短評字?jǐn)?shù)記錄不下，把微博原文搬過來。

《阿基拉》，這大概是目前我在電影院看過最懵逼的動畫了……

看宣傳海報，一位賽車手正在走向他的摩托跑車，好酷啊，沒看過這片的大概都以為是一部類似《速度與激情》的作品。

然后開場:原來是一部賽博朋克的片子，88年的科幻動畫，厲害啊。 接著看下去: ???各種鬼娃玩偶恐怖幻象，玩具熊的五夜后宮，這是一部驚悚片? 再看:畫風(fēng)一變，鋼鐵之軀，原力覺醒，超能力大戰(zhàn)…… 最后:所以這在《頭號玩家》里致敬的摩托車，到底在片子起了什么作用，我到底看了什么……

作畫牛逼，各種飆車、爆炸、碎片、機(jī)械、槍彈、氣浪與流血，一種末世混沌。男主之一的鐵雄，在得到力量后，為了彌補(bǔ)曾經(jīng)懦弱的自己，拿起紅色披風(fēng)扮起了“超人”。 阿基拉不是原力的光明面嗎，結(jié)果鐵雄耍著黑暗原力大肆破壞大殺特殺報復(fù)社會，那種邪性的癲狂氣場很強(qiáng)，印象深刻。

這是一個作畫廚和“審美”“逼格”信徒會看嗨的片子。

但同時，它的故事和剪輯一團(tuán)糟，像是各種五到十分鐘的片段拼貼起來的，還不像fsn hf第二章視角相對固定，民眾zf軍反抗軍博士上校異能者暴走族到處切來切去，切的很隨性沒有節(jié)奏感。無聊、看得困。 和《阿基拉》比，奈須蘑菇、富野由悠季、庵野秀明的動畫都算是講人話了……

焦點(diǎn)正常的話，應(yīng)該是作為普通人大哥的金田和獲得超能力的小弟鐵雄，因?yàn)殍F雄得到了力量報復(fù)社會，而導(dǎo)致兄弟反目相殺。但這兩人不論哪一個都沒有男主感，金田大半時間在嘻嘻哈哈泡妞，鐵雄全片發(fā)神經(jīng)，打補(bǔ)丁靠童年閃回，人物形象都很單薄。

其他想提的，三個全程神神叨叨棒讀的異能小鬼，不知道《混沌頭》和《混沌之子》的將軍病“混沌之子癥候群”，靈感是不是從這來的； FSN的魔術(shù)回路，和這里阿基拉力量爆發(fā)時圖案也很像。 片子最后鐵雄控制不了自己的黑暗原力被反噬，化為了肉瘤怪慎杯，非常掉san。他是活該了，可有個配角少女真慘，全片最無辜的她遭了什么罪。

考慮到2019年的事件，加上2020年確實(shí)要辦東京奧運(yùn)會，是不是因?yàn)檫@種“預(yù)言”打分應(yīng)該更高點(diǎn)……我本這樣想過。還是算了，要對得起自己的真實(shí)感受，不然和那些拿段子刷大河內(nèi)岡媽對不起的玩梗小鬼有什么區(qū)別。

總之是一部打一星差評對不起作畫質(zhì)量， 打四星推薦對不起我和影院周圍人的觀感；只看每一個片段，演出很牛逼；拼成整個片子看下來，不知所謂的“神”作。

/ 淹然

2002年，美國〈連線〉雜志評選影史TOP20科幻作品，大友克洋的〈阿基拉〉是唯一一部上榜的亞洲電影。這些年，它也一再現(xiàn)身國內(nèi)影展，從去年的上影節(jié)到今年因疫情影響而推遲的北影節(jié)，〈阿基拉〉永遠(yuǎn)是展映片單里閃耀的異色之光。

2020上半年疫情蔓延時，〈阿基拉〉再度被頻頻提及。這一回，它被視為偉大的預(yù)言神作。人們驚奇地發(fā)現(xiàn)，這部誕生于1988年的古早動畫，精準(zhǔn)預(yù)告了2020東京奧運(yùn)會的停辦，緊接著，人們又從同名漫畫里翻找出另一個設(shè)定——書中描述了東京爆發(fā)大規(guī)模的疫情。

就像世紀(jì)末的1999年，諾查丹瑪斯預(yù)言突然翻紅，被新冠肺炎盤踞的2020年，〈阿基拉〉也忽而破圈，身處強(qiáng)烈末世感里的人類，總希望抓住一些確定的東西。

大友克洋當(dāng)然沒有預(yù)知的異能。〈阿基拉〉所描繪的未來日本，并沒有我們想象中的懸浮感，沒有奇異的飛行器，也沒有驚駭?shù)娜斯ぶ悄埽炊幪幊錆M了日常風(fēng)景。窄仄的酒吧，線條硬朗的高樓，泛濫的人工光源將整個都市涂抹成一片嫣紅姹紫……鏡頭里的街道與場所，始終不曾越過生活的地平線。

當(dāng)然，你可能會說，整個故事的設(shè)定綻露著濃烈的超現(xiàn)實(shí)意味。是的，電影從第三次世界大戰(zhàn)開場，日本隨之毀滅，而31年后的2019年，人們從廢墟上挺立，高空俯瞰下的新東京，一派猩紅，猶如交纏在一起的筋脈與器官，是重新跳動的活力，也是脆弱不堪的生命。

現(xiàn)在，我們的主角——被遺棄的孤兒鐵雄與金田登場了，他們就像日本電影里經(jīng)常見到的暴走族，狂嘯的機(jī)車引擎，就是最大聲的青春呼喊。但這不是一個浪子回頭的故事，鐵雄意外捅破了政府的黑幕——將孩童當(dāng)成實(shí)驗(yàn)體，制造超級武器「阿基拉」，并且很不幸地，他自己也變成了回不了頭的試驗(yàn)品，一個異能少年就這樣降生，最終摧毀了新東京。

虛構(gòu)的歷史，狂暴的異能少年，是〈阿基拉〉最迷惑人的外殼，你以為這是個瘋狂的暢想，是眼花繚亂的預(yù)言書，其實(shí)再樸素不過，它不過是切切實(shí)實(shí)的憶往錄。

〈阿基拉〉費(fèi)了很多筆力去描寫主角所身處的環(huán)境，將一整個沉甸甸的時代群像端到你面前。

這里面有像金田、鐵雄那樣的暴走族少年——小丑黨，他們迷失于速度與激情里；有龍這樣的革命者，一腔孤勇對抗堅(jiān)硬的政府，但諷刺的是，在他臨死前的瞳孔里倒映著的，卻是一群狂熱而無知的群眾，這似乎表明，啟蒙注定失敗；有憎厭新東京的紙醉金迷，但又誓死要捍衛(wèi)它的上校；還有利益至上的投機(jī)政治家……

這些人，哪里是什么未來的新人類，分明是從舊時代重生的亡靈。

再看大友克洋反復(fù)在電影里展現(xiàn)的街頭亂景——走上街頭的民眾，濫用暴力的警察，毫無征兆的死亡……

這些，哪里是什么新世界的遠(yuǎn)景，分明是每時每刻仍在上演的即時新聞。

電影里，異變的鐵雄，身裹艷紅披風(fēng)，走進(jìn)奧林匹克體育場，登臨王座。這幕充滿著克里斯馬意味的時刻，直直點(diǎn)出了電影的主題——我們需要神嗎？

但這個，又哪里是什么新命題，分明是浸透著濃腥鮮血的老問題。

1954年出生的大友克洋，經(jīng)歷了日本戰(zhàn)后的復(fù)興，也目擊了慘痛的學(xué)生運(yùn)動，而〈阿基拉〉初登大銀幕之際，又恰逢癲狂的泡沫經(jīng)濟(jì)——可以說，〈阿基拉〉是回溯全世界的傷痛，也在處處直指日本的今與昔。

電影里的游行與鎮(zhèn)壓，是對六十年代反安保運(yùn)動的沉重回望，而鏡頭里浮沉于燈紅酒綠的都市男女，又是對八十年代欲望都市的細(xì)細(xì)臨摹?！窗⒒道锏?020東京奧運(yùn)會，不過是1964東京奧運(yùn)會的倒影。

宮崎駿曾說，一個異能少年站立在東京廢墟之上，人人都會說這是大友克洋。這是對〈阿基拉〉的最高褒獎，但這里的「廢墟」，不是遙遠(yuǎn)的廢土世界，而是二戰(zhàn)后的東京，泡沫經(jīng)濟(jì)破滅后的東京。

而這廢墟，并非從天降落，而是人們親手所造。為了改變世界，人們一次次造神，一次次眺望彼岸，但就像〈阿基拉〉給出的確切答案，重建總是以毀滅為代價，循環(huán)不已，覆轍重蹈。從這個意義來說，如果說〈阿基拉〉仍舊關(guān)乎預(yù)告未來，那就是預(yù)告了人們永遠(yuǎn)不會從歷史中吸取教訓(xùn)。

我們理所當(dāng)然地以為，科幻是朝向未來的，而〈阿基拉〉之所以偉大，恰是它的歷史縱深感。

「新東京就像熟透的果實(shí)，也將結(jié)出一些新的種子，只待風(fēng)把種子吹落地面，而現(xiàn)在，阿基拉之風(fēng)就要來了……」這段充滿詩意的臺詞，最終導(dǎo)向的結(jié)局，現(xiàn)在我們都知道了，阿基拉又一次殺死了東京。

只不過，大友克洋沒有徹底掐死希望，〈阿基拉〉片尾說，新的開始就要來了……對比去年的〈天氣之子〉，新海誠可是毫不心軟地淹沒了日本。

這大概就是兩代人的區(qū)別了。大友克洋鐘意刺破陽光底下的罪惡，但到底還是被暖陽照拂過的人，沒有真的想要放棄去抓住光。而新海誠踏入社會的時候，就已經(jīng)是陰霾不散，年輕人的上升通道被堵得死死的。如此，世界要傾覆便傾覆吧，反正也不曾見它閃過柔光。

日語里，阿基拉就是光的意思。借用魯迅評價陀思妥耶夫斯基的話來說，大友克洋就是要拷問出光亮下面的暗黑，但接著又要拷問出這暗黑下面的光亮。 原載〈北京青年報〉