今天是宋長官在劇里第二次哭，也是第一次流下真實的眼淚。

在曉雪的尸體面前，當著程檣的面，她第一次流淚，真假參半。在濱江組總部看到被捆綁的曉雪，看著曉雪的哆哆嗦嗦，宋紅菱第一次覺得自己的所作所為怎么像個劊子手，說好的為了國家的前途呢，眼前這個近乎發(fā)狂女人和黨國大業(yè)有何關(guān)系。她告訴曉雪自己一定會保證她的安全，這既是在試圖安撫曉雪，也是在安慰自己，告訴自己這些所作所為還是正義的、不會殃及無辜。后來，聽聞曉雪的死訊，宋紅菱對曉雪的、對自己的誓言一下子破滅了，她只能咬著牙質(zhì)問楊景修為什么會這樣。但是公安局還是要去，程檣親自打了電話來，作為曉雪的“好姐妹”，自己必須去，同時為了套取更多關(guān)于范東陽的情報、不讓自己暴露，她也必須去。帶著對曉雪、對自己的悔意，帶著清晰的任務(wù)，她來到了公安局。當著曉雪的尸體，她第一次哭了，把一副楚楚可憐的外表留給程檣，告訴程檣自己是個普通的女人，正在為了好姐妹的死亡心碎。當然，她也真的有些心累，特意對程檣強調(diào)了“無辜”二字，讓這真假參半的眼淚把自己內(nèi)心的愧疚帶走。末了，她也沒忘了自己的任務(wù)，以商會名義請局長將范東陽近況告訴自己?；厝サ穆飞希謇砹俗约旱乃悸?，有些事情該下狠手的還是要做，繞不開良心的也當保持良心的自由。

在這次短暫的掙扎之后，宋長官又恢復(fù)了理智，她踐行著自己那晚告誡自己的話，一邊救傷員，一邊對大島醫(yī)生起殺心，與大島醫(yī)生達成無言的默契又放過他；對待金玲，她一邊盡心的給孩子治眼睛，一邊殺司機、綁架孩子，用女兒的性命去威脅老狐貍。這些日子，她重復(fù)著這些工作，經(jīng)歷過失敗也經(jīng)歷過短暫的勝利，當然，也被韓站長這位恩師、軍統(tǒng)這些蛀蟲逼到發(fā)誓不再相信任何人。她還是相信楊景修的，這是唯一可以信任的人了，哪怕楊景修制造恐怖觸動了她心里對程檣緊繃的那根神經(jīng)，哪怕他忘了摘車牌、弄丟了孩子，她都沒有過于苛責。生逢亂世，有志者當救國，對待同道中人，不相互取暖還能怎樣呢。比起程檣這個大局長每天拍桌子扯嗓子訓(xùn)斥手下辦事不力，看似溫和的宋長官內(nèi)心更多的是孤獨——難道要把唯一的楊景修也罵走嗎。不經(jīng)意之間，菱修的這種“革命情誼”已經(jīng)開始升華了，她默許著楊“油嘴滑舌”像哄老婆一樣跟自己說話，她包容著楊的疏忽，既是安慰他，也是安慰自己。

《黎明決戰(zhàn)》劇情的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)在金玲身上，在劇情上這個小姑娘的出現(xiàn)再次把兩方擺在了同一起跑線。在情感上，也掀開了金宇軒的軟肋。再狡猾的狐貍，對待女兒也難掩內(nèi)心的柔軟。同樣的，被宋紅菱拿女兒相威脅的金宇軒，以其人之道還治其人之身，親自找到了宋府，用宋家滿門的性命威脅宋紅菱。

宋紅菱急了，她氣得發(fā)抖，但是面對金宇軒只能強忍著不發(fā)作。初到哈爾濱時她說過，唯怕這次任務(wù)危及自己的家人，沒想到這一天來的這么快。她怕自己害了家人，也怕老父親傷心。之前妹妹鬧她，說要去跟程檣談戀愛，她阻止。妹妹演的是一出姐妹爭風吃醋，姐姐的心里卻在滴血：共黨必敗，你是跟他上戰(zhàn)場還是逃到蘇聯(lián)？哥哥已經(jīng)死在戰(zhàn)場上了，我把命給了軍統(tǒng)早晚要步哥哥后塵，兄妹三人唯有你能去為父盡孝了?？山裉?，金宇軒找上門來，父親性命危在旦夕。情急之下，她只能向父親坦白身份。為了保護父親和妹妹的安全，她必須盡快了結(jié)這次任務(wù)，不能再耽擱了。

老校長秦子谷病危，她去看望校長。老人家顫顫巍巍地拉著紅菱，告訴她，她的格局一定要大，不要有黨派之見，要救這個國家。老人家說，他看出紅菱心里有事情想不開，不知前途如何，這話戳中了紅菱這些日子積累的所有情緒。情緒開關(guān)一下子打開了，在這個封閉的屋子里，面對這個一生為國的老人，宋紅菱第一次哭了，真真切切的哭。自己在做什么？自己該怎么辦？她抗戰(zhàn)時期加入軍統(tǒng)，為了救國。她在這里當特務(wù)，為了盡快結(jié)束這場戰(zhàn)爭，為了讓老百姓過上好日子。這些日子她面對過良心的煎熬，也面對過軍統(tǒng)的腐敗?，F(xiàn)在別無他法，只能去跟程檣正面沖突，可能會連累自己的家人了，但只能背水一戰(zhàn)。

哪怕拼光了濱江組，也得做到。到了這一天，我宋紅菱第一個殺身成仁……她這樣鼓舞士氣。破釜沉舟了，唯有如此，才能盡快結(jié)束這一切，擺脫所有的煎熬。從這一刻起，宋長官的人設(shè)開始走向悲情。也正如此，我們看到了下集預(yù)告里她給楊景修的那封絕筆信，她要一個人去了結(jié)這一切……

希望有個人可以去地獄的邊緣拉她一把。

3.13

【更新三件事】

1、關(guān)于宋紅菱和程檣的共同價值：他們的初戀故事引發(fā)的花樣吃醋大賽雖然為緊張的劇情提供了些許緩和，但最重要的還是告訴大家，這兩個人當年能成為戀人必定是有共同點的。程檣幾次像傻小子一樣跟人家講百姓多么愛我黨、我們多么需要百姓的愛，其實跟今天宋長官訓(xùn)話時提到的殊途同歸。宋長官的意思是，如果軍統(tǒng)再這么濫殺無辜，只會讓老百姓人心更加背離。如果按照那句馬基雅維利式的話問，君主是受人愛戴好還是敬畏好呢？宋長官和程局長都會毫無疑問告訴你是愛戴。你要通過公意、通過德行去建一個盧梭式的國家，而不是建一個只有恐懼和暴力的利維坦。

2、黨國大業(yè)和個人價值的沖突：宋紅菱昨天的掙扎一直在講述這個矛盾，戰(zhàn)爭的殘酷沒有人能夠幸免，但是這不能給殺戮提供理由；然而如果真到了那個份兒上，有些事情必須動手。程檣對待軍火和石明喜又何嘗不是如此？國共高層共同從收音機里聽到四平戰(zhàn)事結(jié)果，這個劇情很重要，除了又逗了一下假夫妻神同步小竊喜之外，更重要的是告訴觀眾，現(xiàn)在的局勢真的非常緊迫，不是開玩笑了。對于宋楊來說，四平拿下了，只要再攻下哈爾濱，我們就能建立一個三民主義的國家，對于程周來說，我們必須守住接下來的每一步，才有可能建立一個我們理想的國家。這批軍火在不在共產(chǎn)黨手里，是東北戰(zhàn)場局勢的重要轉(zhuǎn)折，也就是國家前途的轉(zhuǎn)折，千鈞重擔壓在自己的肩頭，誰能松懈？宋紅菱為了黨國大業(yè)一本正經(jīng)的搞事情，程檣又何嘗不是為了他的黨國大業(yè)呢？是啊，史召到死也沒有泄露半句情報，喜子他們拼命守著這個假軍火，程檣卻不敢相信史召也不敢告訴喜子?？墒牵堰@個重擔壓在你頭上的時候，你敢用國家前途做賭注嗎？這就是這位公安局長肩上的擔子啊。劇情是鋪墊到這兒了，可畢竟觀眾對正面人物的期待很難包容這份蒙在鼓里的血戰(zhàn)，還得看明天源哥要怎么演面對喜子這場戲。

3、東北老爺們兒最重要的是臉：偽滿警察是什么概念呢，石明喜第一集嗆程檣的時候提到，你們看不起我們，覺得我們伺候過日本人、國民黨?！八藕颉倍址浅魃窳耍蟾攀且环N“三姓家奴”的形象，沒骨氣慫包蛋的樣子。吳錚看不起他們，程檣打電話讓他們撤退或許也是沒想到這幫偽滿警察真的這么有血性不知道逃命，山坡上車里那兩位則一直以為打的這么激烈一定是撞上了主力部隊，誰能想到是天生就該貪生怕死的N姓家奴們打出來的呢。這場仗打的非常慘烈了，石明喜這般兄弟的血性東北爺們兒也是目前為止這部戲里最讓人出乎意料又敬佩不已的形象。昨天看到史召的血性我終于明白史召被用槍抵著頭時尿褲子那場戲的用處，今天這場血戰(zhàn)也讓我們發(fā)現(xiàn)開局那段東北警察酒館戲的作用，唉，雖然應(yīng)該感慨一下真的每場戲都不是白拍的，但還是開心不起來。唉……

3.6

跟程檣不同，宋紅菱是沒有歷史原型的，但這個角色立在這里卻讓你覺得無比真實，無外乎外殼和內(nèi)核。在外殼上，宋紅菱外形氣度符合留學(xué)歸來的民族資本家千金、舉止智謀讓人能看明白一些但是又不能讓人猜透了，演員雙重身份的演繹拿捏還原了人設(shè)的要求。但這只是第一步。在一群眾多真實歷史原型的串聯(lián)起來的戲里，這個虛構(gòu)的人設(shè)若想立住，必須有點實的、讓你相信她是這個時代活生生的人的東西，那便是她的內(nèi)核。所以這篇主講宋紅菱這個角色的內(nèi)核。

這五集外加些許下集預(yù)告基本上把宋紅菱的個人履歷完整拼起來了。宋紅菱其人，哈爾濱總商會會長千金，年少時就有主見，為商會的叔叔伯伯們所周知。東北淪陷后，目測二十歲左右的紅菱經(jīng)后來任中共民主聯(lián)軍副總司令的周保國（歷史原型周保中）推薦留學(xué)蘇聯(lián)，讀的是最好的醫(yī)科大學(xué)。在莫斯科與被派進修的劉興漢（歷史原型原名劉漢興，陳潭秋同志為其改名陳龍）相戀，她當然知道那是共產(chǎn)黨的人，不然怎么往延安寫信，這段戀情能夠成立，恐怕很大一部分理由是因為大家都信仰想要這個民族更好吧。

回國之后的宋紅菱由軍統(tǒng)長春站少將站長韓秋池領(lǐng)進軍統(tǒng)大門，這些年殺的都是日本鬼子、大漢奸賣國賊，從未手軟。行事果決的作風一直延續(xù)到現(xiàn)在，想來也當如是，不然就算是有個位高權(quán)重的恩師，如若沒有些實績，恐難在幾年間不僅自己官拜上校還有個中校手下。宋紅菱這個人，不僅行事果決，不怒自威，而且知人善任。手下審不出東西，她飄下一句“讓楊長官來審”便又飄走，審?fù)曛笾粏柦Y(jié)果不問過程；分配任務(wù)也只提綱挈領(lǐng)，具體落實全交給楊長官當著自己的面樹威；當然，這個聰明的女人與楊相處四年，自然早就知道他對自己有情，也知道下屬不敢越雷池半步——于是，宋紅菱就這樣用楊對自己的感情和自己不斷明示暗示表明自己對楊的充分信任，把楊控制（或者說安撫）在一個能迅速完成任務(wù)但又不會反壓自己的范圍內(nèi)。你看，不管是楊景修第一次興奮表示自己睡到同一水平線，還是兩次帶著吃醋的語氣問紅菱和程檣的關(guān)系、進展，紅菱都是一副“又來了”的慈祥笑，好像老司機在看一個早就被她看穿的小男生；尤其今天這集，帶著笑意直接點破他說你這話酸溜溜的、我可不愛聽，又寵溺（？？我仿佛看錯了性別，可能是劉詩詩本人比較蘇吧）又安撫的樣子……唉，真是被劉詩詩這個小妖精，啊不，宋紅菱這個小妖精吃的死死的……

所以劉江導(dǎo)演說，劉詩詩演的首先是一個女人，其次才是女特工，這是非常準確的定位。唯有先讓這個女人的魅力立住了，才能把她的特務(wù)長官形象立住，詩詩也確實如此。更進一步，這個女人有能讓人信服的魅力，必須有與魅力相稱的心地，不然上述那些游刃有余的處理很容易跑偏到蛇蝎美人的類別中。好在，宋紅菱并不是蛇蝎美人。

早在讓洪寶奎鬧事時，宋紅菱聽說死了六個人，流露出些許不悅，我們又不是劊子手，怎么能濫殺無辜呢。不過她也沒有苛責手下，有些事情已經(jīng)發(fā)生了也沒必要追究，再說這樣的斗爭死傷在所難免，宋紅菱當然知道。值得注意的是，宋紅菱為死傷無辜不悅時，楊景修以一副早知道的表情看了她一眼，聯(lián)系之前逼供后只對紅菱匯報“招了”不報“死了”，恐怕也是知道宋長官一貫不濫殺無辜，那些臟手的事自己碰就行了，不給紅菱添堵。

我們是為了黨國大業(yè)，完成黨國大業(yè)的人不應(yīng)是一群劊子手。這是宋紅菱的處事風格。加入軍統(tǒng)、只殺漢奸賣國賊（需要提一句，假老公給紅菱編了一份完美的中立人道主義者履歷騙宋家老爺子，雖然中立和人道主義都是笑點，但戰(zhàn)地醫(yī)生或紅十字會的經(jīng)歷并不必然是假的，從邏輯看，這樣的潛伏者必須說話真假參半，讓自己的話有證據(jù)對上，才不至于暴露），為了黨國大業(yè)奮斗，不濫殺無辜，她心中的黨國大業(yè)在此刻之前必須是面向一個新中國，一個貫徹三民主義的信仰的新中國，為了這個理想國做什么都行。

慢慢地，宋紅菱會發(fā)現(xiàn)，她所面對的敵人不再是抗戰(zhàn)時期的漢奸賣國賊日本鬼子，而可能是無辜的老百姓、是對老百姓無害且還不錯的共產(chǎn)黨。從目前這個盜亦有道的人設(shè)出發(fā)，她最終會動搖，她一定會動搖，不過這種動搖不是黎明之前里譚忠恕對國民黨大勢已去的動搖，而是那種理想國破滅式的動搖。但是現(xiàn)在的她還沒有。她雖然為無辜之人枉死而自責，她可能覺得自己突然從一個三民主義接班人變得更像一個劊子手，但是她的理智明白，為了黨國大業(yè)，遇到同樣的事情自己也會如此做。

有些事情必須做，這是對黨國的責任，有些事情必須糾結(jié)、必須自責，那是宋紅菱的良心。我愿意看她糾結(jié)，看她不斷說服自己她的黨國大業(yè)是值得追求的信仰，我也愿意看她一次次說服自己黨國大業(yè)不是劊子手。我們是為了讓老百姓過上好日子，我們能夠為此殺害那么無辜的百姓嗎，這恐怕是后面劇情中紅菱需要面對的，當然，她還需要面對我們眾所周知的人心渙散的黨國。我想，這可能就是那個時代最真實的情感吧，她的內(nèi)心應(yīng)該代表了那個時代許多活生生的人。

（2017.3.5）

開局兩集不長，但絕對可以用驚艷形容！故事背景是1946年，共產(chǎn)黨剛剛解放了第一個大城市哈爾濱，但是哈爾濱這個城市經(jīng)歷過日本人、蘇聯(lián)人、國民黨，還有我們看智取威虎山熟悉的東北土匪，主人公是為了解決這些棘手問題而走馬上任的公安局長王千源。以為要鋪墊一下，沒想到剛演了兩分鐘，一場槍戰(zhàn)就把上面全交代清楚了：公安局長到任第一天就遇到埋伏了，馬上反應(yīng)出三個情況，一是軍統(tǒng)特務(wù)大量潛伏在城市里、警察隊伍里，二是當?shù)鼐旒炔粚I(yè)也不服共產(chǎn)黨，而且共產(chǎn)黨進城玩大赦天下放了一批地痞流氓。好嘛，這是一場硬仗。

那邊還沒完，軍統(tǒng)總部懷疑長春站有內(nèi)奸，直接架空了長春站派了女主角劉詩詩來重整在上面伏擊公安局長的濱江組。出場也是簡潔明了，外表富家千金白富美，極具迷惑性的掩護身份，實際上是軍統(tǒng)特派員，幾句話上來用優(yōu)待犧牲者家屬安撫了剛剛遭受重創(chuàng)的濱江組特務(wù)們。又是白富美又是特務(wù)頭子得鎮(zhèn)場子，這個雙重身份找劉詩詩就對了，身段無可挑剔帶著富家千金貴氣，幾個眼神幾句安撫短短一場戲下來，這個角色就算立住了。

第一主線推進也快。不是東三省嘛，日本人戰(zhàn)敗來不及帶走的軍火總有吧，一個漢奸少將拿著軍火坐標跟國民黨談交易換金條。前面鋪墊的長春站內(nèi)奸也派上用場了，給共產(chǎn)黨同步轉(zhuǎn)播軍統(tǒng)的軍火交易進展。劉江導(dǎo)演玩梗的地方是，這個地下黨是《黎明之前》里對波叔這位共產(chǎn)黨“沉睡者”步步緊逼的李伯涵，這回搖身一變自己成了“沉睡者”。這樣一來，日常城市里搞破壞敵暗我明，奪軍火敵明我暗，有來有往這故事才能好看。

再說這感情線。導(dǎo)演把劉詩詩請來，要是浪費了這張臉不給她安排個戀愛史觀眾也不答應(yīng)，果不其然這么快的節(jié)奏居然在大家嚴肅搞諜戰(zhàn)、解救人質(zhì)的時候暗搓搓藏了段三角戀。簡言之就是劉詩詩和王千源是在蘇聯(lián)留學(xué)時認識的昔日戀人，回國后抗戰(zhàn)失聯(lián)了，那邊男主十年未娶，這邊女主在軍統(tǒng)隱藏身份一直有個下屬兼任假老公，假老公對上司還有想假戲真做的情愫。這就精彩了，搞明白這個關(guān)系后看幾個人的對話，無論是什么“我穿上這身西裝就像宋家姑爺”還是“你和公安局那個程墻到底什么關(guān)系”，明面上大家都一本真經(jīng)的解救人質(zhì)、了解任務(wù)資料，可是怎么看這話里都帶著不小的醋味兒啊～

（2017.3.3）

前幾集還在槍殺共產(chǎn)黨八路軍，拿上手槍打死共產(chǎn)黨司機，不帶眨眼的，后期就會調(diào)轉(zhuǎn)槍頭加入共產(chǎn)黨？這個轉(zhuǎn)換也太快了吧，我都不相信！

程局長，一直懷疑女一是個特務(wù)，一直懷疑，我就是懷疑！反正就是懷疑！

其實任何一個電視劇都不需要旁白，你只要演好了，觀眾自會明白的，導(dǎo)演都認為觀眾是小學(xué)生！

回憶是最浪費時間的，反復(fù)回憶，除了拉長時間，沒有其他作用！

看到女一開倉放糧，想棄劇了。

寫作電視劇《黎明決戰(zhàn)》劇本的思考和感受

何可可

電視劇《黎明決戰(zhàn)》首輪播出結(jié)束了。在播出中，有些好奇的學(xué)生問我關(guān)于這部劇的一些問題，所以產(chǎn)生了寫篇文章梳理一下該劇劇作上的經(jīng)驗教訓(xùn)的念頭。下面是我及我的團隊在編寫這個劇本前后的一些思考和感受。

一、為什么要寫這么一部主旋律？

這部劇不是我自己想寫的，而是一次命題作文。2014年夏天，劉江導(dǎo)演通過他公司的副總王維明老師找到我，說有家公司準備拍一個公安題材的電視劇，有原型人物，而且已經(jīng)有劇本了，但劇本修改了多稿也沒能達到投拍要求，問我有沒有時間接手。這個項目并不是劉江所在的完美公司的，他只是個人受投資方之邀擔任總導(dǎo)演。我答應(yīng)先了解一下再說，然后完整地看了這個項目原來簽的那位編劇寫的文學(xué)本，覺得很為難，因為原劇本提供的基礎(chǔ)確實比較薄弱，人物非常臉譜化，共產(chǎn)黨全是大義凜然，沒有個人情感，國民黨全是壞人，同樣也沒有個人情感；整個故事沒有統(tǒng)一的主線，基本就是把原型人物的真實經(jīng)歷簡單地拼湊了一下；尤其重要的是，那位編劇對主旋律的理解還停留在一個比較傳統(tǒng)的層次上，以為簡單地歌功頌德就能讓觀眾接受，這個問題影響了整個故事方方面面的呈現(xiàn)。緊接著我又看了主人公原型人物的傳記，感覺不是不能寫，只是不太好寫。很快，我正式地跟投資方接觸了一下。我提出了一個條件，如果允許原稿的內(nèi)容我一個字都不用，人物關(guān)系、情節(jié)、細節(jié)、臺詞，我全都可以徹底推翻重來，那我就可以接，否則這事就算了。令我稍微有些意外的是，投資方當場就答應(yīng)了這個條件。于是，我組建自己的編劇團隊，開始了創(chuàng)作這個劇本的過程。

在此之前我對主旋律是有抗拒心理的，因為多年前我曾經(jīng)寫過一部改了十幾稿最后還是夭折的主旋律電影劇本。這次的原型人物是中共解放的第一座大城市的首任公安局長、建國初期公安部的副部長陳龍，出品方有公安部宣傳局和北京市委宣傳部，我知道，這種題材，各方面受到的限制一定很多，各種審查什么的可能很麻煩，搞不好是個吃力不討好的活兒。但是，有兩個因素最終促使我決定嘗試來構(gòu)建這個故事：

首先，這個故事的背景里有一個天然的戲劇性的因素，就是這是在共產(chǎn)黨剛剛奪取了第一座大城市（能不能保住還很難說），國共力量對比還很懸殊的情形下發(fā)生的。當時，沒有任何一個共產(chǎn)黨人能預(yù)料到三年后就能取得全國勝利。前途未卜，風雨飄搖，你說了的話未必有多少人相信 ，做了的事情未必有多少人知道。在這種情形下，一個來自延安的共產(chǎn)黨人想要管理好一座大城市的治安，遇到的困難和阻力可想而知。所以，無論我們將要講一個什么樣的故事，這個大背景里所包含的天然的戲劇性，都是可以大加利用的。這等于從一開始就給了故事一個跳板。另外，當時在哈爾濱還有很多的土匪、前偽滿軍警特工、日本特務(wù)，當然，少不了還有很多國民黨方面的特務(wù)人員。各種不同政治立場的勢力交錯，這又給故事提供了一個可供培養(yǎng)的土壤。所以，這個特殊的歷史背景，是我首先看重的，其實，這也是為什么那么多影視劇會翻來覆去寫三四十年代的上海的原因。——所以，對于講故事的人來說，選擇一個可供故事產(chǎn)生發(fā)展的背景，是特別重要的。

其次，在這個故事里，我有機會表達我對那段歷史的個人態(tài)度和感受。也就是說，它能讓我把一些我原本就想說的話放進去。我對那個時候的共產(chǎn)黨人，甚至是一些國民黨人，是發(fā)自內(nèi)心地敬重的。那時候誰都不敢說將來天下一定是誰的，做共產(chǎn)黨人，隨時可能獻出生命，我覺得那種為了國家犧牲奉獻的精神，是永遠值得后人敬仰的。我們不能拿建國后黨的歷史中所犯過的一些錯誤來否定那時候的共產(chǎn)黨人的理想信念，這是不公平的。所以，我想在這個故事里寫出人的熱情，人的純潔，人的尊嚴。我在編劇團隊組建時跟大家說的第一個意思就是，咱們得真信，不信是寫不好人物的。這些執(zhí)筆編劇全部是我的學(xué)生，都很年輕，我記得當時大家對這一點并沒有表現(xiàn)出我所期待的反應(yīng)，但我相信，后來在聊故事的過程中，我對人物身上那些理想主義的東西的發(fā)自內(nèi)心的認同，多少對大家是有影響的。——我想說的是，對一個編故事的人來說，你必須真心實意地認同人物的價值觀，否則，再高明的敘事技術(shù)都無濟于事，最終只能讓故事成為一堆毫無生命力的情節(jié)材料的堆砌，而永遠找不到故事的靈魂。如果你不認同、不理解人物的價值觀，無論如何都不要嘗試去在這個基礎(chǔ)上構(gòu)建一個令人信服的故事，那只能是緣木求魚。

核心原因就是這兩點。有了這兩點，其它的障礙都是可以克服的，敘事技術(shù)上的各種考量更是不值一提。因此，雖然這是一次命題作文，但我并沒有把它當成行活干，而是真切地投入了自己的情感和思考；越到后來，隨著人物越來越清晰，各種細節(jié)的構(gòu)思逐一產(chǎn)生出來，我越來越覺得這次創(chuàng)作更多地是在表達自己。

所以，我的看法是，不要懼怕主旋律題材，其實主旋律也是可能寫出真切的東西的。

見到主旋律就不屑一顧或者望而卻步，其實毫無必要，——對年輕的寫作者來說，這一點是我的肺腑之言。

二、我們打算寫一部什么樣的主旋律？

整體來說，這部劇在劇本階段的創(chuàng)作（我接手以后）是比較順利的，我最初提交的故事梗概與最終的完成片之間，并沒有大方向上的差別，所有修改都是技術(shù)層面上的；在主題層面和美學(xué)層面上，并沒有任何實質(zhì)性的調(diào)整。這對編劇來說是很幸運的，至少沒被逼著把劇本往一個自己不認同的方向上去擰巴。

從我接手劇本到劇組開始籌備，大概花了六個月的時間，文學(xué)本改了三四稿。這個時間還是比較緊的，一般來說都需要一年到一年半的時間；當然，我也碰到過簽編劇合同到開拍也就兩個月三個月的案例，甚至劇本還沒寫完初稿就開拍的情況。急就章肯定是好不了的，電影可能還行，電視劇肯定是不行的，因為故事容量大，需要瞻前顧后的東西太多了。對我來說，一部三十集的劇本，六個月完成是最底線了，——這還是在團隊技術(shù)熟練的情況下。所以，編劇能爭取到更多寫作時間，就應(yīng)該盡量爭取，對劇本質(zhì)量一定是極有好處的。

從故事最初的種子開始，我們就確立了幾個基本的原則：

首先是人物絕不能臉譜化，必須寫出我們對人的真實感受，寫出人心的復(fù)雜曖昧，不能寫好人全好，毫無缺點，也不能寫壞人全壞，毫無人性。這是我對團隊的所有要求中最最重要的一點。在討論故事和修改劇本的過程中，我常常說的一句話就是“貼心貼肺地寫”（這句話有時候我也在課堂上講）。所謂貼心貼肺，就是盡可能把自己的真實感受放進去，順著人物的感受走，不矯飾，不夸大，簡言之，辦人事，說人話。故事主要矛盾是國共雙方，共產(chǎn)黨代表當時更多人的利益，這個基本的立場是不能改的，但是，是不是反面人物就一定是十惡不赦的壞人呢？當然不是。所以，我決定把另一方的主人公設(shè)計成一個國民黨的軍統(tǒng)特務(wù)，她的政治立場是錯的，但她是愛國者，她善良，有同情心。宋紅菱這個角色是除了程檣之外我最早設(shè)計出來的，當然，程檣是命題作文的題目，這個是不可能去改的。我當時給投資方提交的一份對原劇本的修改意見里是這么寫的：“人跟人斗才好看，人跟畜生斗沒什么好看的。反面人物一定要是正常人甚至可以是道德上沒有問題的好人。如果寫出了真實人物的復(fù)雜性，簡單的戲也可能產(chǎn)生巨大的戲劇張力；如果人物心理層次簡單甚至是夸張離譜，再復(fù)雜的情節(jié)也無法產(chǎn)生藝術(shù)感染力。觀眾只關(guān)心他喜歡的人物的命運，不關(guān)心他不喜歡的人物的死活，無論這個人物擁有什么樣的政治立場。所以，建立新的人物形象很重要，決定這部戲的成敗。為此，我們設(shè)計了一個女主人公宋紅菱，她是一個處于正邪之間的人物，她本來是程檣的戀人，出現(xiàn)在劇中成了程檣的敵人，最后她被程檣感召轉(zhuǎn)變立場并犧牲，我們試圖通過她的改變來表現(xiàn)共產(chǎn)黨為什么能勝利，為什么能贏得民心，全劇中我們試圖說的最核心的一句話就是：連宋紅菱這樣信念堅定的國民黨人最后都能傾向于共產(chǎn)黨，共產(chǎn)黨怎么可能不贏得天下呢？”

一個劇作者，寫的全是自己相信的東西，別人都未必相信，何況你去寫連自己都不相信的東西呢？所以，能不能真的誠懇老實地對待自己的人物，這一點在編劇寫作過程中看起來很初級，但到最后，可能恰恰是最關(guān)鍵的一點，它在很大程度上能改變故事的面貌。

這次命題作文，還有一個很特殊的點，就是絕大多數(shù)諜戰(zhàn)劇都是敵在明我在暗，而這一部則是我在明敵在暗（雖然力量對比不懸殊）。敵在明我在暗，戲是好寫的，因為正面人物會面臨危險，觀眾會因此為他緊張；而我在明敵在暗，則很不好寫，因為正面人物沒有身處險境，所以很難營造出讓人緊張的戲劇效果。這是一開始就給我們的一個難題。我們的解決方法其實很簡單，就是宋紅菱、楊景修、金宇軒這三個人物的設(shè)定。我們賦予了這三個人物可同情的動機，可理解的情感，這樣一來，會有很多觀眾為他們擔心（即使在政治立場上他們是錯誤的），這樣就多少能解決一些氣氛先天不足的問題。設(shè)想，如果宋紅菱和楊景修都是觀眾毫不關(guān)心毫不同情的人，那整體的情緒效果一定是很難做出來的?！獙σ徊侩娪皝碚f，可能未必需要這么做，但對電視劇來說，恐怕不這么做不行。很難想象觀眾會愿意看著好人三十多集都抓不到一個觀眾毫不關(guān)心其死活的壞人而仍然保持耐心。

其次，它必須是一個戲劇化的故事，而不能拘泥于原材料，做歷史材料的簡單堆砌。原編劇的劇本，在這個問題上是沒解決的。我們需要一個統(tǒng)一的、貫穿的、提綱挈領(lǐng)的戲劇動作。當時設(shè)想了很多種可能，為此我們討論了一整天，最后，選擇了“搶軍火”這個戲劇動作。其實這個“奪寶”的動作在影視劇里并不新鮮，不對，是一點都不新鮮。那為什么我還是選擇了這個動作來作為全劇的核心動作來寫呢？很簡單，因為它管用，好寫戲，容易據(jù)此構(gòu)建出各種戲劇沖突。一部電視劇，是需要足夠的戲劇動力來推動故事發(fā)展的，戲劇動力如果選擇得好，可以是事半功倍的；如果選擇不當，很可能寫著寫著就發(fā)現(xiàn)寫不下去了，沒什么可寫的了，只好拼出老命另外整出一個東西來提供戲劇動力，導(dǎo)致整體感有問題。所以，就算我知道“奪寶”是個老套的動作，我還是選擇了用它來引導(dǎo)故事和人物關(guān)系，我當時的想法是，那我們就盡量在細節(jié)上做出一些新鮮的東西來。于是，就產(chǎn)生了金宇軒這個人物。金宇軒的主要作用，就是引發(fā)程檣和宋紅菱之間的矛盾沖突，當然，我們也在他身上賦予了另外的主題，并沒有把他寫成一個純功能性的人物，——但這一點也是后來慢慢顯現(xiàn)出來的，隨著構(gòu)思的具體化，他越來越多地有了自己的獨立的思想和情感，開始有了面目，有了呼吸，有了色彩，——最開始的時候，他真的只是一個功能性的人物。這種眼看著一個本來不那么看好的人物慢慢地有了他自己的生命的感覺，是一個編寫故事的人的最大的幸福。

第三，情節(jié)要復(fù)雜，但故事的內(nèi)核必須簡單。我在電影學(xué)院文學(xué)系上本科的時候，我的專業(yè)指導(dǎo)教師劉一兵老師在課上說過一句話，“如果一個故事不能用三句話概括清楚，那么這個故事一定是有問題的。”這句話我一直牢記，受益匪淺。此前成功的類似類型的電視劇，多少都是合乎這個規(guī)律的，比如《黎明之前》（同樣是劉江導(dǎo)演的）的故事核心可以概括為：“地下黨員水手為了挽救已經(jīng)暴露的劉新杰，主動向敵人暴露破綻，用犧牲自己生命的方式布下局中局，成功地幫助劉新杰洗脫懷疑?！薄稘摲返墓适潞诵目梢愿爬椋骸皟蓚€在性格、學(xué)識、經(jīng)驗上并不適合扮演假夫妻的人被迫在一起假扮夫妻，導(dǎo)致狀況不斷，險象環(huán)生，最后不但克服了種種不協(xié)調(diào)，而且產(chǎn)生了真正的愛情?！笨梢姡晒Φ念愋蛣”仨氁幸粋€辨識度高的內(nèi)核。情節(jié)可以無限復(fù)雜，但內(nèi)核必須無限簡單，否則必然成為一鍋渾湯子。在開始構(gòu)思的最初時刻，我們?yōu)榱苏业竭@個故事的內(nèi)核花了很多時間，反復(fù)討論，反復(fù)比較，最后傾向于這樣一個故事內(nèi)核：“在中國面臨歷史選擇的關(guān)鍵時刻，程檣用自己的智慧、大義和犧牲成功地挽救了跟他政治立場敵對的愛人的靈魂，也因此保護了新生政權(quán)的穩(wěn)定?！?/p>

我們在后面的整個構(gòu)思和寫作的過程中，一直在反復(fù)檢核我們當下的情節(jié)是不是跟這句話產(chǎn)生了有機的關(guān)聯(lián)，是不是跑題了，幾乎每天都有意無意地在做這件事。幸運的是，最終的整個故事都基本沒有偏離這個內(nèi)核。但在其中也犯過錯誤，我們曾經(jīng)給關(guān)浩天那條線寫了很多戲，跟韓秋池斗智斗勇、給程檣提供關(guān)于宋紅菱的情報什么的，拍的時候也拍了，最后還是被導(dǎo)演剪掉了。關(guān)浩天的戲在完成片里留下來的，大概只有劇本里的三分之一。我想，導(dǎo)演之所以能在剪輯臺上剪掉這些戲，其實核心原因還是這些戲跟故事內(nèi)核的邏輯關(guān)系不夠緊密，并不是說它一定就不好看。因此，編劇應(yīng)該盡可能讓每一場戲都跟主體產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，千萬別寫單擺浮擱的戲，否則一定會被剪掉，甚至在前期拍攝時就被刪除。

第四，我們試圖追求追求一定的質(zhì)感。我們希望這部戲呈現(xiàn)某種色彩和調(diào)式，這方面做得比較好的是《人間正道是滄?！?，它就有清晰可見的調(diào)式，有史詩感。我們設(shè)想的調(diào)式是，程檣和宋紅菱各自的行動雖然在他們所處的政治立場上都是為了國家和民族，但宋紅菱是為終將逝去的舊時代唱一曲挽歌，而程檣敲響的則是新時代的晨鐘。在一個情節(jié)劇化很明顯的架構(gòu)下，要做到這一點其實很難，可能最終我們做得也并不好，但當初我們確實是有過這樣的愿望的。

三、其它的一些問題。

類型。很簡單，一開始接活兒時給我的任務(wù)就是公安戲。只不過我在構(gòu)思故事時盡量地借用了很多諜戰(zhàn)劇的類型元素，以達到故事懸念更抓人的目的，但原有的那些要求，比如表現(xiàn)共產(chǎn)黨進城后如何摸索著管理城市，如何為人民服務(wù)等等，這些東西都是屬于命題作文的一部分，是必須有的，甚至過程中還應(yīng)有關(guān)人員要求對這些內(nèi)容進行了補充加強。我已經(jīng)盡力把這些“規(guī)定動作”跟我們設(shè)計的“自選動作”糅合在一起來表現(xiàn)了，但是不是觀眾看起來仍會感覺到有黏貼的痕跡，我不敢說沒有。——因此，我自己對這部戲的類型定位是“帶有較多諜戰(zhàn)片元素的主旋律正劇”。

旁白。旁白是劇本里本來就有的，后來根據(jù)剪輯的結(jié)果又增加了一些。當時決定用旁白的主要原因是想盡快推進劇情，避免交代一些表現(xiàn)力不強的過程，還有就是試圖加強對人物主觀感受的渲染。剪輯之后加的一些旁白，其實也有純粹只是為了補窟窿的（素材不夠用或者剪去一些東西后情節(jié)接不上了），但很少。后來在網(wǎng)上也看到一些觀眾說旁白太多了，煩人。這個問題應(yīng)該確實存在。我?guī)椭鴦〗M調(diào)剪輯版的時候，并沒有覺得旁白有太多，但播出時我自己也感覺到有些地方其實是可以不用旁白來渲染的，因為音樂什么的已經(jīng)在幫助渲染了，再用旁白可能就過猶不及了。這個分寸，作為編劇其實是不好把握的，因為寫劇本的時候很難設(shè)想制作全部完成之后會是什么樣的具體效果。這是一個教訓(xùn)，只能期望自己將來能在這個問題上有更好的處理能力吧。

歷史真實。這個問題是這樣，其實很多細節(jié)都是經(jīng)過研究調(diào)查的，一些歷史人物的生平也都基本合乎真實，比如臺詞里提到的李克農(nóng)啊白崇禧啊陳云啊什么的，都是直接跟故事的背景貼合的。程檣的履歷，包括抗聯(lián)、留蘇、延安，全部是確有其事的，當然，宋紅菱是完全虛構(gòu)的。軍統(tǒng)濱江組、反動會道門叛亂、楚鵬飛暴動（原型叫姜鵬飛）、進城大赦、搞聯(lián)防和戶籍登記、收編偽滿警察、關(guān)閉妓院煙館、山東干部支援北滿、日本戰(zhàn)俘等待遣返、開拓團、共產(chǎn)黨干部被暗殺什么的，這些都是確有其事的，只不過融進故事主線之后，可能看起來像是虛構(gòu)的，——所謂坂垣軍火，則是完全虛構(gòu)的。當然，關(guān)東軍留下軍火，偽滿特務(wù)賣情報，這個在當時的背景下，其可能性是完全存在的?！覀兘弑M全力把這些真實的歷史事件有機地融入虛構(gòu)的故事主線里，盡可能避免單獨地進行表現(xiàn)，這也算是一個心得吧。這么做主要還是為了不拖敘事節(jié)奏的考量。當然，是不是還能做得更好更圓潤，這是可以檢討的。

至于步話機、槍械種類、金條種類這些東西，每一個細節(jié)都經(jīng)過了仔細了解才敢使用；但是不是完全正確，我不敢保證，畢竟我們不是這方面的專家，所有資料都只是來自于網(wǎng)絡(luò)。

口音。當時在哈爾濱的共產(chǎn)黨隊伍，很多都是來自延安啊山東啊華北啊，所以有各種不同的口音是正常的。其實當時中國人的口音本來就很雜亂，因為傳媒主要是紙媒，所以普通國語是不那么通行的，大家各說各的方言。還有一點，就是我們寫偽警察的時候，在臺詞上對東北話的處理是不夠的，完成片里的一些東北表達習慣是剛毅等演員自己改造的。我們整個編劇團隊里一個東北人都沒有，所以臺詞上沒能做到本地化，——如果可能，本地化一些可能更生動一些。所以，對于立志做編劇的年輕人來說，熟悉中國各地的方言，掌握不同的表達習慣，是極有幫助的，也應(yīng)該是必修課。

剪掉的戲。據(jù)說劉江導(dǎo)演稱剪掉了十集的戲，我可以作證，這個說法差不多是準確的，因為我看過粗剪版，也看過精剪版。當然，對于劇本來說，剪掉的集數(shù)沒那么多，但相對于粗剪版，確實剪掉了很多很多。剪掉的原因我猜主要是有些戲拍出來效果不太好，尤其是一些動作戲，比如，程檣和宋紅菱重逢本來不是在宋紅菱家中，而是在火車站，一場動作戲里，那場戲在劇本里是很精彩的，沒出現(xiàn)在完成片里，非常遺憾；而楊景修在劇本里和粗剪版里都不是死于現(xiàn)在的這場戲里，他后面還有戲，單槍匹馬跟程檣死磕什么的，但現(xiàn)場執(zhí)行的導(dǎo)演把它拍得有些過于風格化，所以剪掉了；還有就是長春線（關(guān)浩天、韓秋池）剪掉了很多場次的戲，原因上面提到了；還有就是為了在場次與場次之間擰緊接口而剪掉的部分。劉江導(dǎo)演下剪刀確實是心狠手辣，殺伐果斷，讓編劇心疼不已。但他是對的。美劇下剪刀更狠。我自己幾乎不看國產(chǎn)劇，只看美劇，主要原因就是大部分國產(chǎn)劇實在是敘事節(jié)奏太慢了，沒耐心看完。

其實在劇本階段還有很多更細致一些的戲，更多的細節(jié)，更多的感受。比如湯文璟對程檣的感情，原本是一條完整的情節(jié)線，在完成片里已經(jīng)被大大弱化了。還比如，我們原本為石明喜設(shè)計了關(guān)于他的家庭的一些戲，他有個老娘，老娘攛掇他追求湯文璟什么的，后來在開拍之前為了壓縮拍攝周期也都刪掉了，他老娘只在臺詞里出現(xiàn)過。拿掉這些戲，當然多少會損失人物的完整和豐富性，但確實也有效提高了主線的推進速度。這里面有個魚和熊掌不可兼得的問題，或者說是我們敘事技術(shù)上還不夠高明，沒能做到魚和熊掌兼得。我自己通過這部劇的寫作，也發(fā)現(xiàn)了自己的一個特點或者說是毛病，就是對次要人物也特別關(guān)注，設(shè)計次要人物時特別興奮，可能往往因此導(dǎo)致了次要人物喧賓奪主的問題；而劉江導(dǎo)演狠下剪刀，對我的習慣其實是有矯正作用的。但愿自己將來在這方面能處理得更明智吧。

表演。這個我不好評價。但是，王千源跟我們想象的人物幾乎是一樣的，他確實很會演戲，對節(jié)奏的把握非常好；詩詩雖然跟我們最初想象的不太一樣（劇本里的人物在氣質(zhì)上更硬一些），但越看越好，習慣了之后我覺得她就是宋紅菱；曹炳琨啊張晞臨啊任正彬啊寒青啊剛毅啊李夢啊這些演員，都很好地完成了角色。整體來說，我可以負責任地說，絕大多數(shù)演員的表演都合乎劇本的設(shè)定。要特別說明的是，劉詩詩是一個用功的演員，她有自己的表現(xiàn)方式，有特別有光彩的一面，并不像有些人說的那樣表演簡單，很多時候，我看到她心里確實是有的，我能看到她眼神里的東西，是有層次的，只是比較收斂，可能有些習慣于看那種露在外面的小品式表演的觀眾不太習慣她的表演方式而已；而且，她是一個很好合作的演員，人品好，有分寸，敬業(yè)，這一點在眾多年輕的女明星里是難能可貴，甚至鳳毛麟角的。作為編劇，我感謝劉詩詩幫助我們完成了宋紅菱這個人物，我覺得詩詩將來還能有更多更好的演出，我祝福她。

結(jié)尾。為什么程檣要單獨去楚鵬飛的指揮部？雖然現(xiàn)在的播出版本里做了一些解釋，兵力不足所以不能分兵什么的，但就我個人的感覺而言，我也覺得一個人要干掉那么多敵人實在是有點難為他了。這個情節(jié)在劇本里不是這樣設(shè)計的，原來是一場全劇最大規(guī)模的戰(zhàn)斗場面，打了很久，宋紅菱在亂戰(zhàn)中被楚鵬飛開槍打死的。改成現(xiàn)在這樣，我猜可能是因為我們寫的那場戲?qū)嵲谔y拍了吧。其實劇本里還有一些情節(jié)在實拍時做了簡化的處理。導(dǎo)演在現(xiàn)場改戲，很多情況下都有其特殊的原因，并不是編劇能掌握的，這個是影視劇制作的常態(tài)。

制作。這個問題我不便評價。劇組有劇組的難處。但我要說，如果拍攝周期多一些，整體的成色肯定是會好一些的。

人物名字。是的，很多同事和同學(xué)都發(fā)現(xiàn)劇中的一些人名是系里老師學(xué)生（比如金宇軒、高雄杰、周雅露、關(guān)浩天、朱先慶、史昭、韓秋池）或者我的朋友（比如程檣、范東陽）的名字。為什么要用自己周圍人的名字呢？因為生造的名字用起來總覺得是假名字，用生活中的人的名字給劇中人命名，則感覺心里有底氣。這僅僅是習慣問題，如果一個編劇對自己虛構(gòu)的人物足夠自信，或許也用不著這么做吧。

團隊。編劇團隊除了我之外，執(zhí)筆文學(xué)劇本初稿的是楊凱麟、龍小山、黃苑、劉博翰、韓一菲、李曉鷗；陳泰龍作為跟組編劇在開拍后對劇本進行了一些有幫助的修改；范川在開拍后對劇本提出了一些有幫助的建設(shè)性意見。他們都是中央戲劇學(xué)院電影電視系影視編導(dǎo)專業(yè)的畢業(yè)生，我曾經(jīng)教過的學(xué)生。如果這部戲在劇作上有優(yōu)點，那是他們辛勤勞動的結(jié)果；如果在劇作上有失誤甚至錯誤，責任全部在我這里，跟他們沒有關(guān)系，因為劇本的走向設(shè)定和質(zhì)量控制，是我一個人的責任。我感謝他們陪我完成了一個用心講述的故事，如果最終的成果觸動了一些觀眾，當然是我們所期望的；如果未能做到，至少我們自己享受了跟我們的人物共同生活的那一段快樂時光。

個人比較喜歡諜戰(zhàn)劇，劉江導(dǎo)演的黎明之前就非常喜歡，沖著導(dǎo)演女主看的黎明決戰(zhàn)。黎明決戰(zhàn)里各位演員演技沒問題，導(dǎo)演節(jié)奏也不錯，最大的問題是劇本不行。特別是男主的塑造，劇里男主是留洋歸來，可劇中男主動不動大吼大叫，一副脾氣暴躁的樣子，不像知識分子倒和激情燃燒的歲月里石光榮差不多，很不討喜，諜戰(zhàn)劇男主基本都是聰明冷靜內(nèi)斂型的，大老粗這種還真沒見過。男性角色曹炳琨飾演的楊景修倒是很不錯，和劉詩詩的搭戲比男女主有看點多了。結(jié)局一般般，看導(dǎo)演采訪涉及歷史人物，劇本改了又改，結(jié)局不是他原來的想法，也是沒辦法改的。諜戰(zhàn)精品劇越來越少就是各種條條框框束縛太多了。

首先日常示愛：宋長官超好看超有氣質(zhì)噠～ 接下來說問題 劉詩詩眼神依然不夠好，基本能展現(xiàn)霸氣的感覺，能夠表現(xiàn)各種情緒。但一方面是固有的偶爾失焦問題（除了近視，可能對待鏡頭的方法也有一點問題），更重要的是她還不能流暢得表現(xiàn)情緒的變化（就是每個鏡頭里面是合格的放在一起卻無法連貫，導(dǎo)致角色失真）。特別是和這樣優(yōu)秀演員導(dǎo)演合作，要求更高（搭戲?qū)Ρ?，長鏡頭等），問題暴露得更明顯?？傮w比我希望的要低，實話實說不尬吹 劇本問題更大，我本來以為軍火問題是初步爭斗，沒想到從頭至尾都在搶這個從來沒見過的軍火，雙方始終沒有太高手的過招，結(jié)局也草率，導(dǎo)致全劇沒有起伏。男主設(shè)定更是呆板，還不如男二和他身邊那個傻副官有萌點，王千源的演技都被角色壓制了。 但是演員們演技一般都不錯，別說男二副官深情霸道知識分子，遇上宋長官無可奈何只能寵溺，即使作為棋子即使明知不該如此，卻甘之如飴。黨國高于生命，但宋紅菱的命和理想，高于黨國。還有那個小副官，和宋家小妹的冤家日常，是也看的津津有味；宋爸爸寵女兒的每一天，要是讓他知道男主個土包子讓自家女兒牽腸掛肚、踩在生死線上還不得跟他拼命。

一個就出場幾分鐘眼睛受傷、被宋紅菱醫(yī)治過的軍士我印象很深刻（好像拜托宋紅菱給家里寫信，家里應(yīng)該有老母親）。對比自己隊伍的藏污納垢，宋紅菱為之不忍動容，送了他一朵花（還是什么），等宋紅菱走了，他輕輕拿起那朵花放在臉頰上，笑得那么純真幸福。那個演員的幾分鐘一直是眼睛纏著紗帶，也沒什么手部小動作特寫，但是那種年少的青澀、害羞、干凈到后面對溫柔善良救了自己的女醫(yī)生的小小心思，都演的無比細膩，相比之下，當時在播放的三生三世十里桃花里面的楊冪演的實在是流于表面。

在我的懷里，在你的眼里，那里春風沉醉，那里綠草如茵 【宋紅菱的故鄉(xiāng)是哈爾濱，程檣也曾透露過自己的故鄉(xiāng)是東北，此句本人更傾向于理解為紅菱對自己故鄉(xiāng)哈爾濱的熱愛，而程檣此時也在哈爾濱擔任職務(wù)，因為可以理解為兩人對哈爾濱這座東方小巴黎的城市的深沉的愛】 月光把愛戀，灑滿了湖面，兩個人的篝火，照亮整個夜晚 【紅菱和程檣曾是戀人，這一句可理解為當年在蘇聯(lián)留學(xué)時，兩人的愛戀之深，之重，之濃，兩個人的感情可以將整片貝加爾湖所灑滿，兩個人的愛情的火花摩擦出的光亮可以照亮整個晚上，如此初戀，羨煞旁人】 多少年以后，如云般游走，那變換的腳步，讓我們難牽手 【紅菱與程檣失去音信和聯(lián)系多年，各自都走上了不同的道路，這些年來，紅菱與景修作為搭檔在刀口上過活，風里來雨里去，被組織調(diào)動的次數(shù)肯定不少，一次次策劃著刺殺日本高官及漢奸，反抗侵略的行動，而程檣同樣也在延安進行著工作，為我黨建設(shè)保駕護航，可惜陣營已成對立，昔日戀人在歷史與政治的你推我搡中被逼成了對手、敵人，此生再牽起對方的手已是不可能】 這一生一世，有多少你我，被吞沒在月光如水的夜里 【人如同浮萍一般渺小，在這亂世之中，又有多少人如同紅菱與程檣這般被命運戲弄，無聲無息地被吞沒在月光如水的夜晚，無人知曉，因為這樣的夜太普通，太尋常，也太美麗，恰又因此，襯托出兩人這段愛情的悲傷，凄美】 多想某一天，往日又重現(xiàn)，我們流連忘返，在貝加爾湖畔 【當年是那樣的美好，在蘇聯(lián)留學(xué)的日子可能是紅菱與程檣此生最快樂的日子了，沒有暗殺，沒有陰謀，沒有提心吊膽，只有著滿懷豪情，探索著如何救國救民的兩個熱血青年，可惜一切回不去了，只能存在記憶中，只有那美麗的貝加爾湖來見證那段屬于兩人的往事，可惜湖畔仍在，佳人已逝】 就在某一天，你忽然出現(xiàn)，你清澈又神秘像貝加爾湖畔 【宋紅菱以軍統(tǒng)上校特派員的身份回到了故鄉(xiāng)進行潛伏工作，這突如其來的出現(xiàn)，讓程檣又驚又喜又五味雜陳，驚的是昔日戀人未死，并且回到故鄉(xiāng)與自己相遇，喜的是朝思暮想的戀人居然回來了，五味雜陳的是此番回來的她那迷一般的身份，讓人捉摸不透，但是最后，程檣知道昔日的戀人只是身份變了，但心中的那團熾熱火焰從未熄滅，依然有著清澈如水的赤子之心，就如同貝加爾湖畔那般】

PS:這首歌改編的非常好，很符合本劇主題，蕩氣回腸中又顯憂傷凄美。每當樂聲響起，你是否會想起那再也回不來的宋家大小姐宋紅菱