當(dāng)時(shí)真的有被驚艷到，書(shū)生的可愛(ài)，皇子的大愛(ài)，女主不美卻別有的韻味。兩首歌的搭配也讓我看到了男子的大氣和女子的溫婉。能夠讓人不無(wú)聊地看下去，越看越能感受到正能量和忠義，幾條主線副線也很和諧，我一直覺(jué)得這是一部很好看的電視劇，然后卻漸漸發(fā)現(xiàn)這部劇好像不符合當(dāng)下大眾審美和愛(ài)好，無(wú)流量明星的支撐，落敗毫不懷疑，想想是真的感到了悲哀。

當(dāng)然這劇有不好的地方，但我偏愛(ài)此分心意，導(dǎo)演是真的用了心的在不迎合當(dāng)今主流，用不瑪麗蘇的方式引導(dǎo)大家走向真善美。

望好。

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。 可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人！

——陳陶 《隴西行四首·其二》

巾幗這部電視劇還是十年前和家人一起在江西衛(wèi)視的黃金檔看的，那時(shí)我還在讀小學(xué)，但劇情和人物形象卻陪伴了我之后整個(gè)求學(xué)生涯。前天突然聽(tīng)到信樂(lè)團(tuán)的《北京一夜》，有段歌詞是這樣的：

人說(shuō)北方的狼族

會(huì)在寒風(fēng)起

站在城門外

穿著腐朽的鐵衣

呼喚城門開(kāi)

眼中含著淚

我已等待兩千年

為何城門還不開(kāi)

于是《巾幗大將軍》中的鏡頭又重新浮現(xiàn)在我的腦海。這部劇有著家國(guó)情懷，有著兒女情長(zhǎng)，教會(huì)了我“袍澤”一詞。我想從劇情、人物和一些細(xì)節(jié)來(lái)回顧本劇。

一、將軍百戰(zhàn)死，可憐無(wú)名骨

這部劇改的是木蘭辭的故事想必大家都知道，在華若蘭替父從軍的主線上又增加了宮廷線，包括前朝的儲(chǔ)位之爭(zhēng)，宇文氏復(fù)辟之謀（乙卯木命之兆），楊堅(jiān)的身世之謎（又插著華家的親情支線）還有后宮線玉荷的上位之路，獨(dú)孤伽羅的治家歷程，數(shù)條支線交互在一起（比如儲(chǔ)位之爭(zhēng)其實(shí)和后宮是分不開(kāi)干系的）使得整部劇比較耐看。這部劇的歷史背景設(shè)得很新，并沒(méi)有設(shè)在魏晉時(shí)期，而是挑了近二十年來(lái)古裝?。ǔ怂逄蒲萘x系列）不太聚焦的隋朝為背景，并且主要的幾個(gè)歷史角色都還算還原（如楊堅(jiān)、獨(dú)孤伽羅、楊廣、宇文氏），因此在反映周、隋朝代之交的歷史上貢獻(xiàn)了一定的影視素材。

將軍百戰(zhàn)死，本劇的最大主線是大隋與柔然的三點(diǎn)五次交鋒：第一次是楊堅(jiān)登基初始，御駕親征，楊俊組建驃騎營(yíng)；第一點(diǎn)五次應(yīng)該是花生和趙宇當(dāng)法師那一次；第二次是三皇子返金??；第四次則是楊俊赴柔然求和平。我覺(jué)得第一個(gè)部分，尤其是沙場(chǎng)點(diǎn)兵部分拍得很好，近十年來(lái)很少有電視劇這么細(xì)致地拍練兵、騎射的情節(jié)了。第一部分的高潮應(yīng)該是師傅和梁龍等戰(zhàn)友的犧牲，有計(jì)春華老爺子在的地方，你可以相信——武戲絕對(duì)不會(huì)摻水?。。。上в?jì)爺爺已經(jīng)去世了）雖然有部分合成鏡頭，但大部分戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還是比較還原的（比如山谷地形、沙漠地形、演員們灰頭土臉的妝容）。每次花生和趙宇神采奕奕地跟著三皇子上殿面圣請(qǐng)賞時(shí)，我都會(huì)由衷地感嘆：可憐無(wú)定河邊骨！榮譽(yù)和功名終究是屬于那些有幸生還的將士們，至于那些無(wú)名的枯骨們、追封不過(guò)是身后之名，不知有多少紅粉佳人還在深閨翹首以盼良人歸來(lái)！

所以，當(dāng)我看到大結(jié)局時(shí)隋朝與柔然歸于和平時(shí)，內(nèi)心還是很欣慰、開(kāi)心。這個(gè)結(jié)局雖然與歷史毫無(wú)關(guān)系，但就整個(gè)劇情的發(fā)展來(lái)看，是當(dāng)之無(wú)愧的Perfect和HE.

二、若干個(gè)人物

花生第一次立功 沒(méi)有要黃金十兩 而是希望火頭軍能做肉包給大家吃

若蘭的性格令我想到我自己，豪爽，大大咧咧，重情義，真誠(chéng)，但也魯莽、沖動(dòng)、感情用事。江若琳有時(shí)候咋咋呼呼的令人不太喜歡，但總體而言塑造得還是很好（沒(méi)有一驚一乍時(shí)）。對(duì)師傅她尊重有加，對(duì)戰(zhàn)友（哪怕是欺負(fù)過(guò)自己的梁龍）她情深義重，對(duì)于愛(ài)人（我想她也是愛(ài)過(guò)三皇子）堅(jiān)貞不渝。前面說(shuō)她感情用事，其實(shí)她也是很理智的女孩——知道自己與皇子的身份是天淵之別，所以并沒(méi)有留在楊俊身邊，而是選擇“永遠(yuǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著天邊的晚霞”。這是外人前面的若蘭，家人前面的若蘭更是有擔(dān)當(dāng)，對(duì)父母極為孝順，對(duì)妹妹極盡關(guān)愛(ài)，唯一有些虧欠的人是潘晴——代嫁一事風(fēng)險(xiǎn)極高，但最初若無(wú)她的幫助，潘晴也不會(huì)活下來(lái)。

楊廣（馬浴柯飾演，很棒的演員）送弟弟出宮

楊廣殺人滅口 永遠(yuǎn)保守華家的秘密

大結(jié)局楊廣被立為太子

看完整部劇，留給我最深印象、最讓我同情的人是二皇子楊廣。他是個(gè)極有城府，極其虛偽的人，整部劇中他只對(duì)玉荷和弟弟楊俊說(shuō)過(guò)為數(shù)不多的幾句真心話，在大結(jié)局時(shí)他對(duì)后者說(shuō)：“我羨慕你的灑脫，但我做不到，盡管我很累?！?/span>

楊廣是三兄弟中最缺愛(ài)、內(nèi)心最陰暗的一個(gè)。如果說(shuō)廢太子的蠢鈍和不堪寫(xiě)在臉上是一種不需偽裝的坦然，如果還要說(shuō)楊俊的多情與沖動(dòng)是一種直白的表露，那楊廣的感情只有在大結(jié)局時(shí)才徹底發(fā)泄出來(lái)。望著那頂只有太子能夠戴上的冠冕，楊廣痛哭而扭曲的表情體現(xiàn)出他在整部劇中唯一一次情緒的釋放。

是啊，您是太子了，可看看您四周，不是只有您一個(gè)了嗎？

男主角 三皇子楊俊

童年看過(guò)的古裝劇中最喜歡的一個(gè)人設(shè)。深情、長(zhǎng)情，胸懷天下，于父母于兄姐他都問(wèn)心無(wú)愧，于戰(zhàn)友袍澤更是。他的好兄弟石虎犧牲的那一集真的令我很傷心。首先，三皇子文武雙全、彬彬有禮，與秀才吊在口中的書(shū)袋不同，三皇子通曉經(jīng)典更將其落到實(shí)處。比如撞到玉荷時(shí)的耐心解釋，花生初入軍營(yíng)時(shí)他的格外關(guān)心，對(duì)下士的體恤，絲毫不因?yàn)樽约菏腔首佣恐袩o(wú)塵，看見(jiàn)若蘭的女兒身時(shí)愣了一下趕緊移開(kāi)眼睛，對(duì)若蘭始終發(fā)乎情止于理——真正的君子。其次，他極講情誼，對(duì)于姐姐麗華的同情和理解，對(duì)于外甥闡兒的由衷關(guān)心在那個(gè)爾虞我詐的皇室是相當(dāng)可貴的。（這條支線上的人設(shè)讓我想到《菊花臺(tái)》中的杰王子）楊俊生在皇家，因此他的赤子之心在這樣的環(huán)境下顯得格外可貴，總體而言，他的人設(shè)像文科屬性也max的十三爺。對(duì)于最后的歸宿珠兒，想必他也是愛(ài)敬有加，唯一的遺憾是一生只當(dāng)面喚了若蘭的名字一次。

潘虹老師飾演的獨(dú)孤伽羅，個(gè)人覺(jué)得這個(gè)鏡頭極美

堅(jiān)韌、絕情、強(qiáng)大也富有母性的一個(gè)女人，潘虹老師的詮釋是一如既往“潘”女郎風(fēng)格。最近剛好在看她《最后的貴族》《木府風(fēng)云》，對(duì)于類似女強(qiáng)人的塑造潘虹老師總是特別拿手。美中不足的是戲服有點(diǎn)少，要是樣式能再多點(diǎn)就好了。開(kāi)場(chǎng)救女和最后逼女自盡的情節(jié)極富沖擊力，開(kāi)頭她主動(dòng)摸國(guó)璽的細(xì)節(jié)也體現(xiàn)她是個(gè)極有膽識(shí)的女子。女史玉荷從來(lái)不是她的對(duì)手，我甚至覺(jué)得玉荷只不過(guò)是被皇帝利用，作為一對(duì)本就恩愛(ài)敬重的中年夫妻調(diào)解感情的工具罷了。為人妻，為人母，獨(dú)孤伽羅有著自己的無(wú)奈。

癡傻的玉荷妹妹-桌上的塑料袋好像穿幫了QAQ

玉荷的遭遇讓我陷入深深的憂慮中，她是個(gè)美貌且有心計(jì)的女子，可惜家境一般，如果她安于現(xiàn)狀，一生或許無(wú)法大富大貴，但也會(huì)平安喜樂(lè)?？伤Ｍ娓奶烀鋵?shí)編劇給予過(guò)她機(jī)會(huì)的，她要應(yīng)選歌舞伎的時(shí)候姐姐勸她，如果她肯聽(tīng)話，就不會(huì)被編進(jìn)隊(duì)伍，乃至被強(qiáng)暴；甚至花生第一次索要她的時(shí)候，如果她能回家，都不至于深陷權(quán)力斗爭(zhēng)旋渦落到這種下場(chǎng)。像玉荷這樣的女子已經(jīng)狠心過(guò)的女子，要實(shí)現(xiàn)野心只有一條出路：狠心到極點(diǎn)，拋棄一切。但最后關(guān)頭她還是猶豫了，家庭還是她的羈絆。最后與家人歸隱山林，忘卻一切煩惱，對(duì)她來(lái)說(shuō)已是最好的結(jié)局。

三、喜歡的幾個(gè)細(xì)節(jié)/好看的鏡頭

這部劇的取景很棒，大漠、戰(zhàn)場(chǎng)、客棧、驛道都比較還原，但宮廷場(chǎng)景比較潦草。

第一次對(duì)決時(shí) 三皇子戰(zhàn)前灌雞湯

柔然士兵抱著被己方射死的兒子，這個(gè)小插曲很悲痛

叛徒要?dú)⒌羧首樱@時(shí)眾人發(fā)現(xiàn)了一個(gè)柔然小男孩，迫使叛徒只能放棄刺殺。這個(gè)小男孩叫阿翰，雖年幼但隨父上戰(zhàn)場(chǎng)，后被三皇子等人俘虜。叛徒老鬼一路對(duì)其惡語(yǔ)相向，甚至要?dú)⑺?，但若蘭一直關(guān)心阿翰（也許是因?yàn)樗笍能娐?lián)想到了自己），最后阿翰找到了自己的阿爸，并對(duì)阿爸說(shuō)若蘭一行是好人，甚至把干糧送給若蘭?？上?，由于叛徒的泄密，柔然軍隊(duì)發(fā)現(xiàn)了若蘭一行，誤殺了阿翰。柔然士兵悲痛萬(wàn)分，在告知若蘭等人雁門關(guān)的方向后，抱著兒子的尸體消失在大漠中。

送金印之前 若蘭和楊俊喝酒夜話碰頭頭

送行 楊俊的手還是沒(méi)有摸到若蘭的棺木

其實(shí)楊俊在大牢中抱著若蘭一夜的舉動(dòng)已經(jīng)讓兩個(gè)人的感情線沒(méi)有遺憾了

送子赴柔然 獨(dú)孤后愴然遠(yuǎn)望

這個(gè)鏡頭很美，夕陽(yáng)照在獨(dú)孤伽羅的臉上，身前欄桿和背后窗欞的光影，猶如一架牢籠，把獨(dú)孤后鎖在永遠(yuǎn)的孤獨(dú)中。宮女的臉全融進(jìn)暗影中，更顯得獨(dú)孤后高大卻孤單——高處不勝寒。楊俊在時(shí)，她尚有愛(ài)子可以傾訴，她也知道兒子這一去即是永別，但她也無(wú)可奈何。唯有眼中包含熱淚相送。

荷包是唯一的紀(jì)念物

大漠詭譎的云影

和珠兒公主相濡以沫

很有意境的一個(gè)鏡頭

珠兒很理解楊俊，信任他，才會(huì)陪他一同遙望故鄉(xiāng)吧。

和秀才一起騎馬連夜趕回故都

最感動(dòng)的一個(gè)情節(jié)

本劇最后一個(gè)鏡頭-巾幗大將軍

回顧到這里，我的放映機(jī)就要暫停啦。距離這部劇播出已過(guò)去了十年，這部劇中的主演和自己的角色的人生軌跡各不相同，所以本帖不關(guān)注主演，只關(guān)注劇情和人設(shè)。

所有圖片皆來(lái)自b站up主剪輯，詳情可看水印哦。

《巾幗》的結(jié)局就像片尾曲唱得那樣：“愛(ài)如水中月，幻想里才完美”。這樣的結(jié)局對(duì)于每一方來(lái)說(shuō)都是最理想的，盡管歷史總不能這樣遂心如愿。那就讓我們?cè)匐娨晞±锇l(fā)一場(chǎng)這樣有關(guān)家國(guó)、有關(guān)愛(ài)人的美夢(mèng)吧~

為埋梗三十集的編劇爆燈，我真的哭死了??這部劇人設(shè)最好的其實(shí)是csc的角色，希望他踏踏實(shí)實(shí)好好演戲認(rèn)真拍劇，早日通過(guò)過(guò)硬實(shí)力完成在慕強(qiáng)小邱心目中徹底的洗白…看到結(jié)尾想到了格爾達(dá)的貼面吻，看到這只兔子想到了十四對(duì)若曦唱的重來(lái)閶門萬(wàn)事非…

20190519 巾幗大將軍重刷

最后這只兔子太虐了！大概是前十集的戲份，這只兔子是女主參軍的貼身物，后來(lái)被有心人當(dāng)作是通敵證物向三皇子告發(fā)，三皇子不屑一顧把人打了一頓繼續(xù)和女主做好兄弟；然后他就一直留著，一直留著，一直留著！這只兔子下線三十集后再次出現(xiàn)時(shí)三皇子和女主已經(jīng)此生不復(fù)相見(jiàn)了，只能通過(guò)摩挲兔子來(lái)懷念女主，我哭了，我爆哭??????腦補(bǔ)一下就是一篇萬(wàn)字虐文

??！ 繼續(xù)說(shuō)，這部片的本子不錯(cuò)，兩個(gè)男演員（csc及yh）演技很到位，看得很過(guò)癮，感情戲分量恰到好處看得過(guò)癮不惹人厭，起

承轉(zhuǎn)合亦可。但是群演、剪輯節(jié)奏、宮斗戲碼都很拖后腿，特別拖后腿。令人無(wú)語(yǔ)的還有服道化（但是作為周易擁躉的我是不會(huì)有脾氣的）以及要了命的群演。這樣的本子要是制作上去了，拍攝周期再長(zhǎng)一些，其他環(huán)節(jié)再用心一些就可以上7.5了，扼腕嘆息。當(dāng)然如果女主演技進(jìn)步一些就更好了（當(dāng)然怎么都比不過(guò)方離）