1.窮人和資本家的戰(zhàn)爭(zhēng)

2.套路與反套路的對(duì)抗

3.神經(jīng)病大戰(zhàn)正常人

4.個(gè)人無(wú)法融入集體后負(fù)極從而毀滅集體

5.每個(gè)人心中都有個(gè)“希特勒”

6.愛(ài)破壞規(guī)則的蠢蛋反抗規(guī)則的故事

7.老實(shí)人就不該給他機(jī)會(huì)

8.反過(guò)來(lái)想，自己是老實(shí)人要學(xué)會(huì)抓住機(jī)會(huì)

你能理解到哪個(gè)層次？

男主真的可憐嗎？

女孩到底是誰(shuí)害死的？

劇組的人要對(duì)女孩的死負(fù)責(zé)嗎？

劇組的人就該死？

老實(shí)人遇到困難該幫助他么？

有人在你困難的時(shí)候幫助你，你會(huì)為了私欲而殺害他么？

導(dǎo)演懂希特勒么？

希特勒殺猶太人是因?yàn)槔蠈?shí)人負(fù)極么？

仇恨的種子一旦種下就會(huì)忘記自己的過(guò)失而去憎恨全世界么？

到影片的后半段，無(wú)比希望這個(gè)電影會(huì)有一個(gè)套路的、“反轉(zhuǎn)”的結(jié)局-一切其實(shí)只是主角和拉丹一起制造的“假死”，打算瞞過(guò)所有人后遠(yuǎn)走高飛。或者更簡(jiǎn)單地，就像片中說(shuō)到的，拉丹沒(méi)有死只是為了騙主角的錢(qián)。但是，沒(méi)有，電影給了我們一個(gè)更加心痛，更加真實(shí)的故事。 但是，究竟“是誰(shuí)殺死了她呢”？我不知道，也感覺(jué)不會(huì)有答案。 那么，“你對(duì)他們有意見(jiàn)嗎”？

既然名字叫第三次世界大戰(zhàn)，那么就存在兩種可能

一、此片意在借一個(gè)小故事影射大時(shí)局，探討人類(lèi)大規(guī)模沖突的根源

二、名字只是一個(gè)吸引人的噱頭，是以一個(gè)大標(biāo)題解釋小人物面對(duì)世態(tài)炎涼時(shí)的無(wú)力，對(duì)底層人來(lái)說(shuō)，我們的一生就是一場(chǎng)與世界對(duì)決的大戰(zhàn)

先說(shuō)一：

既然是影射大時(shí)局，那么劇情和人物應(yīng)該都有所指，我就胡亂對(duì)應(yīng)一番，博君一笑

男主——底層大眾，可以說(shuō)是善良的，也可以是懦弱的，我們會(huì)為路邊小狗吃死去的媽媽的奶而悲嘆，但大多數(shù)情況下也無(wú)能為力，底層大眾并不缺少智慧，我們會(huì)制造謊言，也會(huì)行使暴力，我們有時(shí)能看清人類(lèi)精英們的把戲-用權(quán)力、思想等等手段壓榨我們，我們有時(shí)會(huì)妥協(xié)，被逼失去自己最珍愛(ài)的東西時(shí)就會(huì)陷入瘋狂，引起巨大的混亂

女主——一種理想主義的意識(shí)形態(tài)，不光底層大眾，所有人幾乎都愿意相信有一種理想的意識(shí)形態(tài)可以作為更好的社會(huì)和更好的國(guó)家的思想基礎(chǔ)，但這種理想的意識(shí)形態(tài)千人千面，在不同的人心中是不同的樣子，但很多人心底里又夢(mèng)寐以求，但這種意識(shí)形態(tài)是被思想者等等控制的，或者所編造的，它就像一個(gè)性工作者，只是很多人理想的投射，也可以被人隨意塑造

劇中劇——zz或者說(shuō)tizhi，劇中在拍攝一部電影，這部電影里有各種各樣的角色，目的就是演出一場(chǎng)好戲給觀眾（公民）看，當(dāng)一個(gè)運(yùn)行良好，又較為親民的zz或tizhi運(yùn)行時(shí)，他看上去如夢(mèng)似幻，一旦這場(chǎng)戲中出現(xiàn)了差錯(cuò)，有時(shí)就要不惜代價(jià)毀掉這棟大廈，就像劇中的房子一樣zha掉

制片人——zz精英集團(tuán)（貴族）（既得利益集團(tuán)）（依照不同的社會(huì)形態(tài)可以對(duì)照不同的群體），他們是zz或tizhi的設(shè)計(jì)者、資助人，并且也通常是首要受益人。他們會(huì)找到各種各樣的角色，把這場(chǎng)戲演好，同時(shí)要兼顧各個(gè)階層、群體的利益分配，當(dāng)一切順利時(shí)，皆大歡喜，各個(gè)階層、群體形成平衡，一場(chǎng)戲順利落幕，而當(dāng)這場(chǎng)戲出了亂子時(shí)（一種潛藏在社會(huì)中的意識(shí)形態(tài)被摧毀時(shí)），底層民眾就會(huì)失去理智，行使暴力，讓社會(huì)陷入混亂（片場(chǎng)打架直至最后毒殺發(fā)生）

導(dǎo)演——zz精英集團(tuán)（貴族）（既得利益集團(tuán)）選出的一場(chǎng)戲劇的總指揮，他是出現(xiàn)在前臺(tái)的lingxiu，有時(shí)他會(huì)表現(xiàn)得平易近人，甚至親自指導(dǎo)演員（大眾）如何演好大眾自己的戲，也演好導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的這場(chǎng)大戲，和制片人一樣，在片場(chǎng)出亂子時(shí)，他也要盡快決策，解決問(wèn)題，所以能力突出的導(dǎo)演甚至?xí)蔀橹破ň㈦A層）真正的主人

如此一來(lái)，整部片子就成了一個(gè)國(guó)家得寓言，當(dāng)?shù)讓诱湟暤睦硐耄ɑ蛘哒f(shuō)幻想）破滅、被毀，他們有可能毀掉整個(gè)國(guó)家，從而誕生像希特勒這樣的yuanshou，給世界帶來(lái)威脅

以上這些當(dāng)然是無(wú)比牽強(qiáng)地生拉硬拽，我想沒(méi)人會(huì)當(dāng)真

再者就是第二種情況：

那么故事就是故事本身了，他是平行放到任何一個(gè)國(guó)家或社會(huì)中都可以成立的故事，老實(shí)人的自欺欺人、弄巧成拙，有權(quán)力人的威逼利誘、機(jī)關(guān)算盡，所有人都想方設(shè)法地欺騙、欺負(fù)、壓榨他人，最終在崩潰中做出極端的事，，對(duì)于弱小的底層民眾來(lái)說(shuō)，生活幾乎就是以外部世界無(wú)限斗爭(zhēng)的大戰(zhàn)，又或者它本身就是聚焦于作者自己的國(guó)家-Iran

無(wú)論如何，這是一部有足夠戲劇成分和話(huà)題的電影，也可以看到Iran電影人不再滿(mǎn)足于僅僅反應(yīng)本國(guó)真實(shí)狀況的現(xiàn)狀，他們希望加入更多國(guó)際化的元素，讓電影顯示出更多的層次，打達(dá)既有票房也有口碑的效果，五星好評(píng)！

戰(zhàn)爭(zhēng)是毀滅，毀滅國(guó)家毀滅民族毀滅人性，可是最能毀滅人類(lèi)的是什么？本片深刻說(shuō)明了，如今世界比戰(zhàn)爭(zhēng)更可怕的是人性毀滅。

影片一開(kāi)始，就在灰暗的鏡頭里無(wú)聲的展現(xiàn)了兩個(gè)異性的對(duì)話(huà)，男的比劃說(shuō)看到路邊可憐的奶貓和仔，女的比劃說(shuō)你為何不去救助，然后男的無(wú)語(yǔ)撇下錢(qián)走人。這個(gè)無(wú)聲的開(kāi)場(chǎng)，就注定了影片的主題：再墮落的社會(huì)，比金錢(qián)更重要的是善良的人性！比金錢(qián)更可怕的是人與人的靈魂戰(zhàn)爭(zhēng)！

伊朗電影走到今天，可以肯定的說(shuō)又上了一個(gè)臺(tái)階。早期由阿巴斯領(lǐng)銜的電影人，曾掀起了中東電影新紀(jì)元，如《小鞋子》《黑板》等影片，在貧窮戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)掘民族人性閃光點(diǎn)，走進(jìn)世界電影圈。這些年世界新格局的演變，伊朗本土文化的挖掘，使得穆斯林影片再次突破重圍，藝術(shù)與文化結(jié)合，其新一代電影更具世界元素。

本片就拋開(kāi)了以往中東影片紀(jì)實(shí)粗躁的單線(xiàn)條制作工藝，把聚焦人性與民族文化相交融，形成了比較飽滿(mǎn)的藝術(shù)特色。主線(xiàn)是男主貧窮的中年男子沙基布，在劇組打工從獲得幸福感，到對(duì)社會(huì)絕望報(bào)復(fù)的故事；副線(xiàn)是劇組拍攝納粹影片的滑稽、諷刺和投機(jī)的場(chǎng)面戲；暗線(xiàn)卻在深入的演繹著，男女主人公的戀愛(ài)與生死命運(yùn)。

三條線(xiàn)并舉的藝術(shù)形式是電影拍攝常用的結(jié)構(gòu)，但運(yùn)用得當(dāng)銜接精準(zhǔn)，藝術(shù)感染力強(qiáng)，很多經(jīng)典影片必備。這一點(diǎn)在中東地區(qū)影片并不常見(jiàn)，如2022年賈法·帕納西自編自導(dǎo)自演的《無(wú)熊之境》，具有其《出租車(chē)》感染力，但還是局限于紀(jì)實(shí)記錄風(fēng)格，在藝術(shù)新探索上，還是缺乏沖勁?！兜谌问澜绱髴?zhàn)》光是片名就很扎眼，是科幻片還是動(dòng)畫(huà)片？從海報(bào)上看，又是納粹集中營(yíng)畫(huà)面。從拍攝國(guó)度看，又是戰(zhàn)爭(zhēng)沖突頻發(fā)的中東國(guó)家，不免又聯(lián)想到特殊地區(qū)的戰(zhàn)爭(zhēng)。

其實(shí)，“第三次世界大戰(zhàn)”就是影片的三條線(xiàn)索故事，把它比喻三個(gè)故事與現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)一樣，毀滅人性，毀滅家園，毀滅愛(ài)情！

影片中哪個(gè)發(fā)給男主勞務(wù)費(fèi)的人，好像是劇組投資方，此人是男主的恩人又是仇人，片中對(duì)話(huà)不多，但情節(jié)遞進(jìn)都由此人操縱著。究竟大火燒毀的紅樓，是這個(gè)投資人支走男主故意所為，還是無(wú)意焚毀道具建筑？影片情節(jié)交代不是太清楚，只是為何他連夜清理燒焦現(xiàn)場(chǎng)，用于迷惑男主，后又上演了一出又一出騙局，為完成影片拍攝奪回投資成本，讓男主發(fā)現(xiàn)愛(ài)情被燒死后，做出如同戰(zhàn)爭(zhēng)毀滅的復(fù)仇報(bào)復(fù)！

該片劇本還是下了功夫，但拍攝上還是不夠精細(xì)，演員演技也不到位，剪輯銜接很是突兀，不像觀看寶萊塢 好萊塢影片，電影美學(xué)一展無(wú)遺。

海南島電影節(jié)我看過(guò)的No.1，盡管它一個(gè)獎(jiǎng)沒(méi)得，當(dāng)然國(guó)內(nèi)也不可能把獎(jiǎng)給到這種題材。就是太震撼了，故事太牛了，導(dǎo)演太牛了，演員也演的好，所有荒誕可笑和震驚放在“希特勒”這個(gè)人皮下面都合理了，人戲合一的最高境界，做個(gè)真正屠宰世界的nothing to lose的殺人狂魔。細(xì)節(jié)鋪墊的太好了，這是真的沒(méi)有一個(gè)鏡頭一句臺(tái)詞是無(wú)意義的，都在鋪墊鋪墊，到最后爆炸。

誰(shuí)能想到，一開(kāi)始問(wèn)的老鼠藥，是最后的殺人武器，一個(gè)自責(zé)老婆孩子在地震中喪生再也不相信什么愛(ài)情的老實(shí)人，會(huì)為了一個(gè)妓女欠債上億勒索劇組以至于殺光所有虛假就為了內(nèi)心里的那一點(diǎn)點(diǎn)真情。但導(dǎo)演又沒(méi)有把男主刻畫(huà)成值得同情的角色，可憐之人必有可恨之處。

意想不到有三：全片竟沒(méi)有一個(gè)值得信任有真情實(shí)意的人，除了那個(gè)站出來(lái)為他說(shuō)話(huà)的女副導(dǎo)演。妓女肯定是死了的，否則不會(huì)刺激男主至此，只是以這種方式能干出這么大個(gè)事兒來(lái)完全出乎意料。真真假假已經(jīng)不重要了，導(dǎo)演是真的幕后大Boss，戲里是喜劇戲外是懸疑犯罪劇，伊朗電影總是給人驚喜。

一覺(jué)醒來(lái)，昨天的音樂(lè)會(huì)并沒(méi)有魂?duì)繅?mèng)繞…反倒是隨手翻到的一部伊朗電影讓我記憶猶新。

故事主線(xiàn)非常簡(jiǎn)單，仍然是關(guān)于一個(gè)底層人物的復(fù)仇故事。（其實(shí)這類(lèi)故事看多了，我持保留態(tài)度，感覺(jué)故意放大悲劇的必然性，會(huì)顯得別有用心）

其實(shí)小人物，是很多導(dǎo)演對(duì)社會(huì)觀察的一個(gè)切入點(diǎn)。比如我們的禁片之王“婁燁”導(dǎo)演——“蘇州河” “推拿” ， “賈樟柯”——“三峽好人”“天注定”等。特別是賈導(dǎo)的電影，在選角上會(huì)讓你感覺(jué)到那種“去雕飾感”。乍一看確實(shí)難以下咽，[呲牙][呲牙]哈哈這是紀(jì)錄片么。但回味起來(lái)，你又會(huì)感覺(jué)導(dǎo)演的用心良苦。

這部的主角仍然是這個(gè)脈絡(luò)……那深深的皺紋，微曲的體型，光澤度很好的地中海。這哥們兒是演員嗎？簡(jiǎn)直和你生活中看到的重體力勞動(dòng)者一模一樣。我會(huì)感覺(jué)到他好像那天商場(chǎng)廁所里給我遞紙的大爺，好像我那天路過(guò)工地的農(nóng)民工大哥。這和電影的劇情高度契合，主角以及和他一起干活的兄弟，在轉(zhuǎn)做群演后，甚至不用化妝。

給我印象最深的是倒數(shù)第二幕，一位裸露著上身的大爺，給主角遞去他剛撿到的金手鐲。那瘦削的身材仿佛如雕刻般。

劇本，我就不劇透了……雖然簡(jiǎn)單，但完整性很高，這也是我佩服伊朗電影的原因之一。首尾相映的“老鼠藥”，以及帶有強(qiáng)烈意識(shí)形態(tài)的“希特勒”形象，突如其來(lái)的道具屋被炸，都讓人心頭一驚。

總的來(lái)說(shuō)故事精彩，當(dāng)一個(gè)無(wú)名小卒最后的“愛(ài)”被奪走后，選擇了暴走并復(fù)仇所有人。但這樣的主角我是不能感同身受的，電影很喜歡，但人物設(shè)定真讓人反感。也許這也是其精彩之處。