這段時間火爆熒屏的《我的男閨蜜》，我覺得應(yīng)該叫《我的男話密》。
   這還是那個迎著夕陽長發(fā)飄飄的黃磊么？怎么這么貧??？
   眾所周知黃磊有很多身份，演員，歌手，老師，作家，廚師，丈夫，爸爸……
   我喜歡叫他演員，電視劇演員。很多人都說黃磊發(fā)家于電影，只是我更喜歡他的電視作品。
   他應(yīng)該是
   《橘子紅了》中深情的容耀輝
   《人間四月天》無可取代的徐志摩
   《似水年華》里面那個安于平淡的圖書管理員
   ……
   還記得《人間四月》的時候，我正在準備中考（把年齡暴露了），時隔那么多些年，耳畔依然回蕩著“徽徽，許我個未來吧”，清晰的如同昨天的事情，深情的凝望，像是要看穿你的心底。徐志摩是一位詩人，浪漫主義情懷的詩人，他的一言一行就是要讓你有種心癢癢的感覺，那一刻，徐志摩就是黃磊，黃磊就是徐志摩。我期待著徐志摩和林徽因在一起，就像我巴望著黃磊和周迅在一起。
   后來的《橘子紅了》，我不知道看了多少遍，很多人不喜歡里面飄蕩者的詭異氣氛（那是因為當(dāng)時還沒有新版《紅樓夢》），而我，卻愛死那種氣氛——陰冷平靜的環(huán)境下，實則暗香浮動，心緒搖曳，太妙了，黃磊把那種只能暗藏心底卻不能釋懷的感情，化作屢屢青煙，裊裊訴說著。
   2003年，黃磊自導(dǎo)自演了《似水年華》，脫去長袍，依然有著濃濃的古典書卷氣息的黃磊和奶茶的初次相遇，現(xiàn)在看來稍顯俗套，但是倒退10年，那驚鴻的一瞥，就是上輩子注定相遇的一眼，四目相對，與《新龍門客?！妨智嘞纪瑥埣逸x那一眼一樣都是神來之筆。
   然后，然后，黃磊就在熒屏上面停住了。
   轉(zhuǎn)眼到了2010年黃磊攜帶者《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》而來，后來《男人幫》，那個感情看似孱弱實則堅定的大男人變成了一個沒完沒了，天天家長里短柴米油鹽的小男人。
   黃磊更接地氣了，我安慰自己說。
   接下來就是《男閨蜜》了。一個巧舌如簧的現(xiàn)代媒婆活靈活現(xiàn)的出現(xiàn)在我的眼前，頂著一個鳳梨頭天天穿梭在各色大齡男女青年中?？赡転榱吮憩F(xiàn)他的語言表達能力天賦異丙，畫面不斷給他嘴巴特寫，碩大的高清電視上兩片嘴唇上下翻飛（估計是向九品芝麻官致敬），嘴巴上的兩顆黑痣越看越大，讓人越看越想伸手。
   寫著寫著，突然很想聽《似水年華》專輯，淡淡的歌詞如潺潺的溪流汩汩而出，聽得人想哭。
   《年華似水》這首自白式的歌曲，黃磊自言自語道，20幾歲是青年，40幾歲是中年，30幾歲該是什么？
   我想說，黃磊的三十幾歲是最好的年華。
   前幾天，去朋友家，他們正在看《男閨蜜》，女孩說，自己很喜歡黃磊，我想問，你喜歡的是哪個黃磊？

         從來沒有看一部電視劇連續(xù)哭四個小時不停點，現(xiàn)在我的眼睛腫的已經(jīng)不能自如地對著電腦屏幕打字。一個好的故事在于它是否讓你產(chǎn)生了共鳴，或者從心底打動了你。不需要大場面，不需要華麗的裝飾，就是一個平凡的人，過了一個簡單的生活，然后他的酸甜苦辣你都感同身受。
    我不得不佩服黃磊的演技，他把一個二了叭嘰卻又極為懂事的底層小男人 的緊張，興奮，矛盾，落寞，各種情緒表演的不能再到位。
        我從一開始看這個電視劇，是因為他精湛的毒舌技巧，損人信手拈來，罵人不吐臟字?？僧?dāng)知道他是為了生活苦中作樂，掩飾自卑而戴上了面具，或者練就了這種大大咧咧的性格時，我開始感動。當(dāng)他一個人躲在自己小溫室里默默地喝著茶，對著一群冷血動物自言自語的時候，想愛又自卑地不敢愛的時候，或者因為葉珊的一條微信而快樂的時候，我開始感動。當(dāng)他知道妹妹懷孕后在別人面前冷靜，回到家對著媽媽的遺像終于掉淚著問我該怎么辦的時候，我開始感動。當(dāng)葉珊僅僅因為吃壞肚子被送到醫(yī)院時，他著急著把拖鞋跑壞，一個人默默守在病房外，躺在椅子上整整一個晚上的時候，我開始感動。我們常常被這樣那樣的事情感動，是因為那些事情是你的故事，又不是你的故事。你或許有像他一樣假裝堅強，或必須堅強的時候，然而你又不能真正做到像他那樣徹底。你或許像他一樣做過傻事，為了 愛即使是默默付出都是幸福著，但我們渴望的恰恰又是這樣的深情，渴望在你不老的年華里，能有一個人這樣的愛過你。
        生活真正的強者就是，即使你被當(dāng)成狗屎踩了，你忍著惡心和疼痛，又繼續(xù)把自己當(dāng)成一顆小草，頑強的活著，有時候還能在風(fēng)中搖曳兩把。方俊是這樣的人，但是這樣的人就更需要一個能懂他的人出現(xiàn)，給這株小草一點陽光和雨露，他的就能還你一顆大樹，為你遮風(fēng)擋雨。
         當(dāng)方俊終于對著葉珊脫口而出那句：“我喜歡你”時，眼淚又開始噴薄而出。當(dāng) 葉珊抓住了他的手說我也是方俊，以后遇事我和你一起擔(dān)著的時候，他緊張的不知所措。他說：“愛一個人就是不知所措，不見是這樣，見了更是這樣”。于是，他的不知所措讓我們看到了愛情。
       “師傅，你終于來了！” 方俊對葉珊說。那是孫悟空被壓了500年后終于等到了唐僧時說的話。他就像孫悟空一樣終于等到了他的希望，熬過了那些苦日子，等到了那個不在乎他的家世，不在乎他的背景，不在乎他的自卑，愿意和他一起取經(jīng)的人。于是他說：“師傅，你終于來了”。
        葉珊的那段后知后覺的錄音中有這樣一段話：“我從來都不是同情或者憐憫他，而是他用他的陽光燦爛感染了我，在分開的日子我總是不經(jīng)意的想起他，不經(jīng)意地模仿他說的話，他做的動作，這大概是因為我愛他，所以就想成為他那樣的人。”這段話大概以后會持續(xù)引導(dǎo)我的愛情觀很長時間。雖然我的25年的人生中，從來沒有體會過真正的愛情是什么，但我總是希望，有一天我也能碰到這樣一個人，他會因為你所有的事情而緊張，他會為了你而做無限的寬容和妥協(xié)，他有良好的品格和堅韌的意志來感染你，然后，有一天你不自覺的發(fā)現(xiàn)，你已然成為了他那樣的人。

對黃磊總是有著無限好感，一個好丈夫、好老師、好爸爸、好演員，既有浪漫飛揚的一面，又深諳廚藝，緊接地氣。黃磊這樣一個人，就是非常中國式浪漫的理想化身，他的情懷生發(fā)于柴米油鹽的碰撞中，不追求極致的唯美，而是點石成金般化腐朽為神奇的巧思。

有時候覺得唯美離矯揉造作只差一步，對浪漫的解讀可以有千萬種，有人愛長腿歐巴多金沉默呆萌，但也有人愛話嘮煮夫，玫瑰花不等于浪漫，白開水可以多情，一切都看那時那刻的心境和情懷。

很喜歡這部戲整體的基調(diào)，聊天耽誤了接吻，口炮之后是深深的無奈和孤獨，看過制片人張為為的專訪，他說“先要臉，后要錢”，追求劇集的口碑和品質(zhì)，制作費用占總投資的一半，目標是打造接地氣的本土偶像劇。追完男閨蜜，我想他們已經(jīng)做得不錯了。據(jù)說張為為是黃磊的學(xué)生，海清黃海波的同班同學(xué)，表演專業(yè)轉(zhuǎn)行做了幕后。黃家班的人總還是挺靠譜的。大眾文化需要他們這樣雅俗共賞的人。

全劇中，葉姍與幾位男性的關(guān)系很有趣。前夫就是目前很常見的男性形象，對自己的另一半并沒有真正了解愿望，他需要的也許只是一個對象，和她一起完成人生任務(wù)，結(jié)婚生子然后變成社會上正常的一員，總覺得這種人的人生挺遺憾的，因為他們不會真正的愛，只會機械地活著或者自私和自戀。大衛(wèi)其實蠻好蠻健康，只是人物設(shè)計有些刻板，也沒有充分展開，其實我倒挺期待這種東西方價值觀沖突的展現(xiàn)，畢竟在生活中，已經(jīng)處處在上演這種沖突了。不管是由于實在的接觸，還是輿論的影響，人們多少知道些東西方生活婚戀倫理的差異。不過，我想最容易被忽視的可能是杰尼吧，我覺得他才是真正的男閨蜜代表，方俊就是一披著羊皮的狼。如果這幾層關(guān)系都展開得更詳細些，我想會激起觀眾更多的思考，也可以多拍幾集，呵呵。

陳數(shù)表現(xiàn)好得讓我意外，確實沒想到婉約古典的陳數(shù)可以有這樣的颯潑辣和干脆。不久前海清在抹布女一劇中也塑造了一個女漢子的形象，跟陳數(shù)在男閨蜜中的珊爺恰好形成一個鮮明的對比。海清扮的修車工“蔥哥”是個徒有其表的女漢子，外表中性，內(nèi)心還是個賢惠小媳婦；而陳數(shù)扮的珊爺，外表凹凸有致，女人味十足，可是個性獨立、自主、拿得起放得下，一句句“我會對你負責(zé)的”，句句戳中我的萌點，真真向純爺們靠攏，新時代女性模糊了的性別角色真是魅力指數(shù)爆表。不過，結(jié)局時珊爺一段自己還是個女人的自白，讓我覺得多少有些失望。不能酷到底嘛？倒是很希望國產(chǎn)劇能夠挑戰(zhàn)一下觀眾的思維定勢，方俊陪著葉姍去香港如何？一定要分開才能追求自我的提升嗎？

拋去情節(jié)上的一點點不滿意，人物性格和演員表現(xiàn)得都近乎完美，導(dǎo)演汪俊演得十分精彩，那一副賤兮兮的樣子，讓人從恨到愛，跟她搭戲的轉(zhuǎn)正小三白潔演得特別自然，漂亮的演員不賣弄自己的漂亮，總是做出各種有戲的小表情。很久沒有完整地看完一部電視劇了，回頭想想，黃老師的嘴皮子還是最大的亮點吧。

1.婚姻，單身與幸福的關(guān)系

 整個電視劇宣揚了一個“事業(yè)和地位對一個女人來說不重要，家庭和老公才最重要”的論調(diào)。輔以“一個人生活就是孤苦伶仃，結(jié)了婚才幸福。不能生孩子的女人不完整的，不生孩子以后一定會后悔”。真的很難相信，已經(jīng)二十一世紀了，大眾媒體居然還在傳播這種思想?！疚耶?dāng)然不是說，不能有人有這種思想。但很顯然劇里所有人都是這樣的。而且第一句話是劇中葉珊說的話。她不是說自己更在意家庭和老公，而是說的女人，當(dāng)了劇中女性的代言人?！?br>
劇中的主要矛盾就建立在葉珊的事業(yè)成功和方俊的事業(yè)不成功之上。而解決的辦法是方俊莫名其妙地升職。這樣方俊是不用被別人指指戳戳了。

可笑之處在于，值得批判的難道不是方俊在大男子主義么。明明沒本事還要打腫臉充胖子。明明買不起鉆戒，自己打八份工也要攢錢買。買不起就不結(jié)婚了。這在方依依的最終叫做“真爺們兒”。

所以被冷落的葉珊的感受根本不值得考慮。閑言碎語才是需要考慮的第一要素。比男性強的結(jié)果，就是男性都受不了你。沒有男朋友就是因為女性太強了。真是看得人莫名其妙。
百年以前，簡愛就說過：
Do you think, because I am poor, obscure, plain, and little, I am soulless and heartless? You think wrong!- I have as much soul as you,- and full as much heart! And if God had gifted me with some beauty and much wealth, I should have made it as hard for you to leave me, as it is now for me to leave you. I am not talking to you now through the medium of custom, conventionalities, nor even of mortal flesh;- it is my spirit that addresses your spirit; just as if both had passed through the grave, and we stood at God's feet, equal,- as we are!
愛情正是兩個平等的靈魂之間產(chǎn)生的感情。很難想象，覺得地位不平等的兩個人能產(chǎn)生什么真正的愛情。
比如，葉珊和方俊。

葉珊生病，方俊天天做飯，體現(xiàn)的也是方俊勞其體膚。葉珊更像是吃人嘴短。

劇中葉珊根本沒有任何朋友。她只有同事和親戚。所以老了孤苦伶仃或者生病了沒人照顧似乎也不是危言聳聽了。
每個人都有選擇自己生活方式的權(quán)利。想要戀愛結(jié)婚，沒有錯。想要一個人生活也沒有錯。
根本不能從一個人是否單身才斷定他是否幸福。比如日劇里演因為各種原因單身的老人，可以跟年輕人交朋友；生病的時候，也有朋友去探望聊天?！緟⒁姟渡钜故程谩贰?br>
愛情和友情絕不是類似養(yǎng)兒防老，才在年輕時上的保險。那樣顯然本末倒置了。

2.丑化同性戀。

劇中葉珊說，“你身上怎么有杰尼的香水味兒啊。惡心死了?！?br>不僅婚戀情況是劇中人物不停judge的對象，杰尼的行為舉止也不停被劇中人一直judge。
娘不是杰尼的錯。跟別人不一樣，更不是被judge的理由。

3.

當(dāng)然，有一個現(xiàn)實情況就是中國人見不得人單身，也見不得人娘娘腔。還都覺得自己做什么都對。所以不遺余力地judge別人，排除異己。
比如，明明是自己沒見過世面，還理直氣壯地說“閨蜜不都是女的嗎？”【跟葉珊相親的男性】
比如，方俊一直教導(dǎo)葉珊說女人就該怎么怎么樣。勾搭男人該用什么樣的眼神。
強迫別人照著自己的想法做，永遠包裹著一個叫做“為了你好”的包裝，輔佐以俏皮話見縫插針。
如此，自然看不到理解與支持的關(guān)系。

編劇對矛盾的理解非常表面。想法不同的兩個人除了爭吵別無他法。
我想，現(xiàn)實中的人們都在學(xué)習(xí)著帶著矛盾相處。和自己，和別人和解吧。
而在劇中，所有人都在變成同樣的人的路上。問題的解決通常是因為人物的突然轉(zhuǎn)變。怎么看都是編劇一拍腦門想出來的。比如莫小康變得越來越能說會道。比如莫正源車禍之后，突然支持了小康和依依結(jié)婚；比如一年之后，方俊突然當(dāng)上了經(jīng)理。

4.

還有好多匪夷所思的地方我簡直都懶得說。

比如葉珊這個外企高管。就她這個不知道怎么與人相處的EQ，到底是怎么當(dāng)上高管的？

葉珊在David家作客，方俊在樓底下大叫葉珊的名字。這樣的男人能要？

葉珊跟David吵架的時候說，我要的是長久的關(guān)系，奔向婚姻的感情，不只是滿足生理需要。生理需要什么時候跟感情矛盾了？不相處哪來的長久？想要長久就能長久了？兩個月跟男朋友不上床，跟不是男朋友的男人接吻反而正常了？

覺得很不舒服的：
方駿有多能說會道，就有多自卑。表現(xiàn)在稍微一有打擊，他就不接電話。這同90后、00后們的“玩失蹤”，又差得了多少呢？其實他們兩個配不上，不是第一次。前面的那么多集都沒看到要借時間，到了最后來了個借時間、“異地戀”，365天之內(nèi)雙方根本不聯(lián)系。（想起了《新女婿時代》里面也有類似的橋段，不過那個更長，好像是3年？）別看兩人在一起那么多的磕磕絆絆，分開了反而經(jīng)受住了時間的考驗，除了誓死捍衛(wèi)忠貞不說，還借著思念的車輪，作為自己事業(yè)向上的動力。我并不是非要來個皆大歡喜的“大團圓”結(jié)局不可，只是覺得編劇們是為了不落俗套而不落俗套，反而讓人心里感到膩歪得很。

覺得看懂了并欣賞的：
是片頭曲有個精心刻畫的鏡頭 -- 大畫家、前任藥劑師和現(xiàn)任經(jīng)紀商在構(gòu)圖上組成了三角形，惟妙惟肖地表明了他們的關(guān)系。糾纏到了最后，終于各自都放開了。男的是經(jīng)歷了一次生死，年輕的女人是有了自己的孩子作為安全感，而年紀大的那個女人則是重新找了另一半作為歸宿。

完全可以嗤之以鼻的設(shè)計：
北漂的草根們，不混成蟻族就要謝天謝地了，哪里還敢做在別墅里混吃、混住、還能認干媽的美夢呢？看來中國的電視劇就像中國人的體質(zhì)一樣，現(xiàn)實生活中缺什么，就要在夢境里補什么。這個干媽好得一塌糊涂，什么秘密都是她泄露的，從而極大地推動了劇情的發(fā)展。至于再次驗證的“不是一家人、不進一家門”，那位梁大叔也不含糊，剃頭不要錢不說，還兼心理咨詢、指點迷津。這部戲里就沒有一個多余的人。（所以導(dǎo)演汪俊還要身兼主演？）

認為無所謂的：
離婚后，都是男人對女人心存愧疚，所以都熱心地為前妻們把關(guān)。前妻們對之毫不領(lǐng)情，但又擺脫不掉，情勢如同水火。無論男女，只要是主角，都有備胎：方駿有嚴曉米，葉珊有ABC。配角呢，那就“一人一首成名曲”，一人搭配一個相愛的，不多不少。方依依和莫小康、嚴曉米和娘炮......里面的臺詞，文藝腔很濃，金句良言也多（有另文摘錄）。