文|李不言

作者簡介：文字走狗，電影門徒，理性黨羽。

?Patrik Svensson

1

2018年夏，山東，一初中生為了鏟除學業(yè)上的競爭者，13刀刺向同學。

2018年冬，湖南，一小學生因抽煙被母親打罵，砍斃其母。

2019年春，滬上，一高中生與父母爭執(zhí)后，縱身從公路橋上一躍而下。

……

相關事件可以一直列下去。

我們能看到，即便在未成年人層面，極端和罪惡也層出不窮。而其他那些社會新聞版面上的成年人案件，血腥、詭譎、離奇的程度，當然更要以百倍計。

命案、兇手，是最極致的案例，但藏在普通人格里的惡，同樣讓人不寒而栗。比如，那位殺害至親藏匿尸體潛逃兩年的北大學生吳某某被捕后，社交媒體上出現(xiàn)了一批對他百般吹捧的粉絲，他們贊揚他優(yōu)秀的成績，認為他是“清秀可愛的小哥哥”，希望和他做朋友。

——這個社會，太多的人病了。

2

目前，約有兩億中囯人患有不同程度的心理疾病，其中多數(shù)病患是中青年人，這個社會的中堅。他們長時間處于焦慮、狂躁、失眠、神經(jīng)衰弱的狀態(tài)。

精神疾病，是時代的新風尚。是人們變脆弱了，還是社會變殘忍了？

過去的中囯人，大多數(shù)時候都是順民，他們相信“我這輩子就是操勞的命”，總能堅定地咬緊牙關，成為一只只被蒙上眼睛拉磨的驢子，接受“命定”的一無所有。

但是時代變了，那塊布滑落了。在經(jīng)濟繁榮、信息爆炸、個性解放的多重效應下，我們已不再像老祖宗那樣逆來順受，“茍且地活著”了。

高考恢復，抓住機會的年輕人走向了不同的人生路（電視劇《大江大河》劇照）

房產(chǎn)、醫(yī)療、教育、養(yǎng)老，是壓在所有人頭上的達摩克利斯之劍。

而對青年來說，這個極度火熱又極度冷酷的社會，更是令人窒息。學業(yè)、工作、生活的壓力，都是數(shù)千年未有之變局，甚至“一套房子”，也成了奢望。

但是在能接觸到的精神養(yǎng)料中，我們甚至很難為自己的痛苦找到合理性或正常的緩解渠道。因為，我們的新聞、綜藝、影視告訴你：你之外的世界欣欣向榮，大家都正擼起袖子加油干，而憤怒和委屈不過是無病呻吟。

夢想與現(xiàn)實，自由與束縛，對生活的想象與對生活的經(jīng)歷，這之間的落差，蠶食著曾經(jīng)的天真和理想，并進而摧毀我們心靈上的理想國。

那些慢得下來的人變得犬儒，但慢不下來的靈魂過熱，成為他人眼中的心理疾病患者，而最嚴重的，將自我燃燒，甚至燒毀他人。

3

有病要治。

而治病的第一步，是意識到病灶的存在，就個體而言，需要醫(yī)生的幫助，就群體而言，需要文藝的開釋。

然而不幸的是，在我們的文藝影視里，只有歌舞升平歲月靜好，而那些月之暗面，要么根本不被允許出現(xiàn)，要么只是浮皮潦草的點綴。

那些疾病和病人，總在以令人心寒的方式存在著。他們是影視劇里的瘋子符號，是法制新聞里的行兇者標簽，是社交網(wǎng)絡上的春藥式談資，但就不是病人。

從周樹人胡適之一代開始，我們知道了，文藝作品是社會的治愈劑，它正視問題、表達疑慮，幫助大眾完成心理層面的疏導和宣泄，去警示、去勸慰、去批判、去褒揚，讓我們成為更好的人。

傷口要怎么愈合？膿液要清理、腐肉要挖去，講究的是對癥下藥、不畏痛楚，就是不能遮遮掩掩，不聞不問。

重男輕女，千萬中國家庭的怪現(xiàn)象、病根子（電視劇《都挺好》劇照）

4

曾經(jīng)，我們的影視作品并非像現(xiàn)在這樣，對現(xiàn)實的病態(tài)視而不見。

十余年前，不僅有大量依據(jù)真實而惡劣的社會事件改編的犯罪劇，如《紅蜘蛛》《中囯刑偵1號案》《大江東去》《征服》，還有那部深度解剖中囯人精神狀態(tài)的《不要和陌生人說話》。

那時候，病態(tài)的人被關注，被探討，而非像現(xiàn)在這樣只是被當成犯罪故事里的敘事工具。

然后，就是眾所周知的各種收緊、各種調(diào)整，涉案劇沒有了，嚴肅歷史劇沒有了，反而是抗曰神劇和穿越劇、偶像劇、真人秀大行其道。

現(xiàn)如今的囯產(chǎn)影視劇，連故事發(fā)生地都要架空虛構，而主題和情節(jié)，則要為24字標語服務。

老大哥的鐵腕和美麗新世界的娛樂到底，如兩只手一起，蒙住了我們的雙眼。

《不要和陌生人說話》這樣的電視劇，如今也幾乎滅絕了

5

現(xiàn)實的陰溝是影視劇最肥沃的培育場。

英美日韓的創(chuàng)作者們從中獲取原料，精心烹調(diào)，獻上一份又一份帶來生理和心理雙重震撼的佳作。

而在我們這里，往往只是變成各式各樣的404傳說。

當然，在夾縫中，我們的影視工作者還沒有徹底繳械，少數(shù)人還敢直面慘淡的人生，他們拍出了《天*zhu定》《我不是藥神》《風中有朵雨做的云》。

最近還有兩套根據(jù)真實社會新聞案件改編的華語劇集同期登場。呆灣拍出了《我們與惡的距離》，而大陸則誕生了一部《愛上你治愈我》，一個說惡，一個講愛。

這樣令人絕望的家庭感受，并不鮮見（電視劇《愛上你治愈我》劇照）

《惡的距離》以一個殺人案撐起一部作品，鞭辟入里；《治愈我》則以二十多個社會新聞案例攢成一部作品，謹小慎微。呆灣人明人不說暗話，在講什么我們一目了然；而大陸人每句話都是謎語，拿著放大鏡仔細推敲，才能看出這些小情節(jié)究竟對應了哪些真實事件。

但是不謹小慎微又怎么辦呢？《上|癮》《余|罪》會被禁，《綠皮書》《波西米亞狂想曲》《權力的游戲》必須是“潔本”，而哭訴“我們不是怪物”的蔡康永，依然被當成怪物。

精神疾病不僅電不好，甚至就是被電出來的（電視劇《愛上你治愈我》劇照）

6

一邊是對于內(nèi)容多樣性的越來越強烈的需要，一邊是對于敏感內(nèi)容越來越強力的審|查以及對分|級|制的諱莫如深。

手握話筒的人有多急切渴望所謂的盛|世之象，他就有多清楚這種盛|世的虛浮和易碎。

高壓時代里，年輕人愈發(fā)抑郁或頹喪。某種程度上標志著為夢想拼搏的九九六，在大佬們的不斷倡議下，成為一種變了味的邪惡美德。多樣化，不得不臣服于同一個“忠囯夢”。而那些熱衷于道出真相的聲音，往往被剝奪了發(fā)言權。

前面再多的雞飛狗跳，最后都會變成歲月靜好（電視劇《都挺好》劇照）

可是，真實的壓抑和病痛越是得不到正面的宣泄，社會的隱疾就會愈發(fā)嚴重，進而引發(fā)更多的躁動與潰爛。

然后，那只大手再繼續(xù)加大力度，遮擋住更多的病灶，纏繞上更厚的紗布。這便進入了高壓鍋式的惡性循環(huán)。

也許正因如此，這明明是一個全民受教育程度最高的時代，但人們似乎并沒有變得更理性。網(wǎng)絡上隨處見到的情緒發(fā)泄無一不說明，憤怒與痛苦，惡意與殘忍，剎那間就能壓垮脆弱的理智。

英國維多利亞時代的清教徒保守風氣，孕育出了最昌盛的青樓業(yè)；美國大蕭條年代的禁酒令，直接促成黑市和黑幫的空前壯大。

而這個高壓鍋時代熬煮出來的將會是什么？

編輯 |浪浪

排版 | 透納

THE END

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《愛上你治愈我》終于開播了，這部劇我等了整整一年！本身就對心理學感興趣，去年看到預告片的時候特別驚喜，國內(nèi)終于有一部心理治療的職場劇了。

第一集開頭有句旁白很扎心：你以為你恨的是他，其實恨的是懦弱的自己。這大概也擊中了 不少失戀者的心聲。精神上的創(chuàng)傷其實是看不見的，但是它又常常折磨著我們，所以大家都說，沒有在深夜痛哭過，不足以談人生。

可人生疾苦，可與人道只二三，那些憋悶致疾的苦楚，就需要心理醫(yī)生來治療。

像這種涉及精神科、心理科專業(yè)背景的職場劇，在劇情編排上，需要真實的調(diào)查以及大量的案例來獲取資料，背后的工作量其實非常大；在主線人物設定和配角人物創(chuàng)造過程中，不僅要考慮到真實的情況，以免引起誤導，另外一方面，也要符合觀眾的期待，使人物性格具備戲劇性。

當然對演員的要求更高，比起其他的偶像劇來說，年輕演員不僅要吃透劇本，掌握專業(yè)的術語，更要在現(xiàn)場進入情景，一舉一動都要符合身份，不然真的很容易被專業(yè)人員挑刺的哈哈哈。看到之前聽一個精神科的實習醫(yī)生說，老醫(yī)生跟她們說，查房時要背靠墻，不要背對著病人，不然容易被攻擊，手也不要插兜，病人會以為你手握利器想傷害他。這些只有經(jīng)年累月在一線的老醫(yī)師才懂的小細節(jié)，也對演員提了很高的要求。

說回劇本身，前兩集看下來，主配角不僅演技在線，人物的戲劇設置也十分有看點。

竇驍飾演的男主顏書仁，顏值在線，溫柔帥氣，成熟又穩(wěn)重，這種人光憑顏值都能迷倒一片。關鍵他還是思康醫(yī)院年輕的精神科主治醫(yī)生，專業(yè)技能過硬，處理各種疑難雜證，在與男二陳一凡吃飯時，像照顧弟弟一樣特別暖心，這時候你覺得他是完美的醫(yī)生，理想的對象。

但是在第一集的閃回中，能了解到八年前，他曾經(jīng)深深傷害過女主，以“性格不合”提出分手，撇下了初戀女友。關鍵是他還不作任何解釋，天吶！這不就是渣男嗎？

后來女主回國了，也在同一家醫(yī)院任職，顏書仁想重歸于好。如果是身邊朋友出現(xiàn)這種情況，我拼死都不讓她復合，但是顏書仁的眼神中經(jīng)常流露出一種憂郁的氣質(zhì)，總覺得有難言之隱，讓人想去一探究竟。

女主孫樹是由苗苗飾演的，身份是留學日本的心理治療師，敏銳的洞察使她在和周一圍飾演的Frank吃飯時，通過手指撓頭的小細節(jié)，指出他要開始撒謊了。這一劇情的設置，一方面展示了她性格的直率，另一方面也說明了她的敏銳和專業(yè)。

但是這個表面看起來堅強的姑娘，其實背負了很多。當年顏書仁的離開讓孫樹一直把自己對愛情的勇氣給關閉了起來，傷痛久久無法治愈，所以在Frank求婚時，令她手足無措，因為放不下前男友而倉皇拒絕。

另外，孫樹留學八年沒有回國，也是基于她與母親的關系，原生家庭的影響。母親林芝繁是心外科醫(yī)生，瘋狂工作的她很少關心女兒，孫樹與父親比較親近，而導火索正是父親的離世，當年林芝繁簽署了放棄治療，孫樹無法接受母親的做法而遠走他鄉(xiāng)。

孫樹這一人物設定，既有劇情人物的立體感，也有與觀眾的共情，誰的心里沒有一個一戳就痛的傷疤呢。

男二陳一凡是由身高188的彭冠英演的，這么高個子的東北漢子，在劇中竟然十分逗趣可愛。他在和顏書仁外出吃飯時，像個怪蜀黍一樣到處盯著姑娘看，作為整形醫(yī)生說是在看素材，揣摩怎么整形會令姑娘變的完美，這可能真的是整形醫(yī)生的“職業(yè)病”吧哈哈哈哈。

生活中又像個處女座，會因為嫌棄酸把百香果扔掉，對待同事龜毛挑剔，但是專業(yè)素養(yǎng)非常高。這些精準的點，展示了編劇細膩的洞察，倒是很符合一個整形醫(yī)生的設定，但又沒有我們對醫(yī)生刻板印象的無趣。

另外田護士呆萌搞笑擔當，景然俏皮可愛與陳一凡表哥日常互懟，鄒華與孫樹的閨蜜情深，配角的性格設定為本劇增色不少。

潘虹、金士杰老戲骨加持，竇驍、苗苗、彭冠英青年演員演技在線，還有白客、周一圍的出現(xiàn)是意外驚喜，發(fā)現(xiàn)他們不僅不缺喜劇天賦，正劇拿捏更是手到擒來。

先寫到這里，期待醫(yī)院里后面的劇情。

寫在最后，是我最喜歡本劇的一句臺詞。

如何走出抑郁？

work well，live well，love well。

我想，這就是這個故事想要告訴我們的吧。

令人惡心的愛情。大家演的都不錯但劇情硬傷。男主完全就是全程吸女主血，不辭而別突然分手都是沒有解釋的，直接就啥也不說就復合了，女主就圣母白蓮被吃得死死的，這幾年心理因為男主出了問題男主也是沒有一點反應沒有一點內(nèi)疚自責。男主情況也是女主去問老師才知道的。就這么輕描淡寫一筆帶過著實把人惡心壞了。當然可以是劇中人物自己的選擇，但是就是沒有尊嚴平等的惡心的虛假輕浮。全篇也是這個問題。素材都挺好，但每個故事都沒頭沒尾的，沒有深度，心理問題就這么輕描淡寫的沒了？

感覺就像火影忍者的愛情，對女性的刻畫一樣，爛的一批?；鹩叭陶呖戳饲皫准陀X得小櫻好煩，只知道在旁邊喊，女性人物都沒有什么人格，特別膚淺敷衍湊數(shù)標配版的存在?？磥砜慈ブ挥X得大蛇丸對佐助是真愛，濃烈，融合又升華。

這個電視劇越看越氣就是這樣的原因，乍一看都挺好，特別竇驍演得也好長得也帥——這就更生氣了。。渣男秒洗白被原諒？那你跟我說不是渣男？他對感情的反思糾結痛演出來沒有？并沒有。一出場就是勝券在握可以把女主吃得死死的得意表情，感覺不用解釋以前所有事完全Everything under control·而女主就是看似又擊劍格斗學霸，實際外強中干的傻白甜，真俗真膩，嘔。

難道不能有原諒嗎？可以，但是你這演的就是，感覺在醫(yī)院才開始腹黑少爺愛上傻白甜的言情戲碼，完全和前面8年的苦痛脫節(jié)。你讓那個整容醫(yī)生的護士表妹，井然跟他湊一對不更好？干嘛要挖空好不容易立起來一獨立女性？

名字看主線，愛上你，治愈我。但是根本沒有足夠的戲碼和鋪墊。太空洞了?？招牟‰娨晞“?？

角色沒有深度，匆匆忙忙的，又安插了很多表面還算中產(chǎn)華麗的互動搞笑，真的很不適。

再來說各種案例，也全都是虎頭蛇尾，沒有深度。幾下就完啦？WTF？介紹下病情，住院，好，下一個？噢。。。

啥玩意兒？？？

當然就這樣我也給他3星，是因為他確實題材好，各種名詞解釋，包括孫樹快下班了隨手翻的一本是DSM-V這樣的小細節(jié)都不錯，仙人掌也不錯。竇驍，金老師什么的應該說整體演員，演戲節(jié)奏，也是不錯。但就是這樣，我才那么大的火，哀其不幸，怒其不爭。

整個電視劇就活像個莫名的劇本大綱，重拾滿當?shù)珱]法深入。這個電視劇應該像美劇一樣拍好幾季，每個案例都至少演個5.6集才對。男女主的互動也應該深刻，而不是一重逢就是荷爾蒙的調(diào)笑，沒事兒人一樣避重就輕就糊弄著過了。孫樹整個反應就都像是和顏書仁拌嘴沒發(fā)生啥大事兒吵了架的小情侶，先賭賭氣，然后正視眼睛就臉紅心跳，忘帶錢包男的給個早餐就和好了。。啥玩意兒。。

再說一遍，沒有說不能原諒，但是你編那么苦大仇深的？女主又親密關系障礙的，就輕易原諒了？你直接編男主一直這樣，但女主一直傻白甜，表面放棄，內(nèi)心一直堅定要和他在一起，元氣正能量，8年都在積淀，邏輯也順很多啊。。親密關系障礙也沒演出來，就是順嘴提的。。男主也是，抑郁癥就直接分手??？往女主身上發(fā)火完事兒啊？那種不想離開又怕自己拖累的內(nèi)疚呢？劇情沒有提到，但是真抑郁癥不可能是冷血的，他內(nèi)心一定不可能只有吸毒女人那頭事，除非他真的從來就不愛女主，只是拿她當個轉移注意力，逗自己開心的奶頭樂。。

07年有個《說出你的秘密》，也是精神心理科的，女主張延演的，感情戲就不那么幼稚了。當然案例還是以懸疑為主，也不是真實深刻的診療吧。

啊，吐槽到這里我也歇息一下吧?？傊?，女生想要的態(tài)度，道歉的誠懇的，深度的共情，這都沒有。男人心中無法言語的痛，對女生真正的愛，被禁錮的表達，也沒有很好的表達出來。因為你這編的都是一對一的深情10多年一生只愛一人劇情，所以實在不能說我苛求了你。你要是欲望都市紙牌屋廣告狂人畫風，明確就是約約炮馬基雅維利一點，我也服你。就是情感和邏輯不在一個層面上，讓人難受。

而且不寒而栗，每個短小結束的案例，都像隱秘的角落朱朝陽那過于光偉正的結局，讓人心虛。（ps特別喜歡這個劇，比小說好，笛卡爾2個版本貫穿始終。）

強烈建議多投點錢，把這個重拍，集數(shù)6倍起。優(yōu)化細節(jié)，問題都解決。

顏書仁在讀博期間，與學妹孫樹意外相遇相愛。在兩人戀愛時，因雙方家庭變故，書仁辦理休學避開孫樹，孫樹選擇去日本留學。5年后，被他們的老師陳沅庚相繼邀請進思康醫(yī)院。重逢后的書仁本想修復與孫樹的關系，但起初孫樹反應冷淡，后來在其母親治病過程中，開始感受到與書仁的愛情。書仁因為治療患者，孫樹一直幫助他，兩人重新和好。陳一凡是顏書仁本科時的學弟，并對孫樹漸生愛意，孫樹迅速拒絕了陳一凡。書仁意外得知母親8年前因車禍去世，他陷入嚴重自責甚至對自己的職業(yè)成就產(chǎn)生了懷疑，在孫樹的努力下，顏書仁逐漸康復，兩人決定重回日本留學地，走入婚姻生活

第一幕就進入宣泄，然后跑去日本還是宣泄，開場有點不太能接受。習慣性宣泄真的好嗎？對待病人的態(tài)度太強勢了，說教太多，居然病人還買單了，這不符合心理師的特點。前情回顧的太早，沒必要一一都快閃做解釋，搞得都沒點懸念。好好談談心理和愛情也就罷了，結果還是醫(yī)院體制牽扯的很深。玲玲等等把原本應該放在治愈這個問題上的文章給淡化了。只是畫面還比較養(yǎng)眼，拋開心理治療這個層面，還是個不錯的愛情劇。

轉自唐怡欣

“人在面臨幸福時會突然變得膽怯，抓住幸福其實比忍耐痛苦更需要勇氣?！?/p>

—《下妻物語》

書仁開不了口的那些話，都變成了他面對想象中孫樹的離開時的驚慌失措。

他慌亂的奔向孫樹，緊緊的抱住她，哭著向她告白。

他從未像此刻這般害怕失去孫樹。

他遍尋不見孫樹，禁不住在街頭神態(tài)盡失大聲呼喊起來。

因為愛，書仁快樂。

又因為不懂得如何愛，書仁恐懼。

而孫樹懂得了他的恐懼，她接住了書仁全盤而落的崩潰。

陪伴和扶持，她給了書仁最好的愛。

那什么樣的愛人，才是一個好的愛人呢？

1. 奉獻

愛情是分層次的，從生理沖動的滿足，到占有生活的渴望，再到情感的理解和交融。

再深一些，愛已經(jīng)不僅是圍繞著自我，而是逐漸將對方與自己上升到同樣的高度。此時，思考問題的角度不再是“我”，而是“我們”。

而真切的愛到極致，是奉獻。

“我愿意為你付出，不求任何回報。我真誠的希望你能快樂。能為你做些什么，就讓我很開心了”

我獻出我的最美的，最好的，成熟的愛；我相信你也會為我獻出最美的，最好的，成熟的愛。

孫樹的愛就是奉獻。

她用自己所有的溫柔和力量，以一座避風港的平靜，迎接了書仁失魂落魄的泊岸。

2. 思考

面臨情感崩潰的邊緣時，人們常常會做出一些過激的舉動。

情緒的爆發(fā)，傷人的話語，肢體的沖突，太容易把親密關系推向難以回頭的深淵了。

并不是說成熟的人就該控制好自己的情緒，不該有爆發(fā)的時刻。情緒是再正常不過的生理反應了。

而一個成熟的愛人，明白這樣的時刻意味著什么。

話鋒語箭下，隱藏著的是愛人沒有得到滿足的渴望，是愛人的難以言說的不安和恐懼。

書仁對自己的戀人說了傷人的話。

“你走??！你以為你是救世主嗎？你想要來踐踏我可憐的自尊來獲取一點點成就感嗎？”

情緒化時脫口而出的語言，是非理性的。

孫樹明白，這不意味著書仁真的仇視她，這是他情緒的極端的宣泄。

她開始思考，梳理自己在感情當中的思維模式、行為模式和溝通模式。

童年缺失穩(wěn)定安全感的書仁，對人際交往保持太多的距離和恐懼。他想要愛，可他不懂如何去愛。

他努力想要抱住孫樹，可沒有人教過他擁抱時臂膀的弧度。

雖然同為醫(yī)生，但孫樹那一刻意識到，在自己與書仁的戀愛關系中，書仁或許更需要自己的幫助。

3. 安全

如果一個人內(nèi)心不夠安全，他的自我就會很小很小。

他會很在意別人的看法，也會因為別人的否定而產(chǎn)生自我懷疑。

而一個連自己都無法接受的人，他也很難給出接納和完滿的愛。

內(nèi)心安全的人，他們并不害怕得到傷害。

他們不恐懼自己付出的愛太多而不被珍惜，也不恐懼自己因為愛的不夠而失去伴侶。

他們內(nèi)心的力量讓他們相信自己有維持好關系的能力，也擁有承擔失去關系的能力。

在和書仁的關系里，孫樹承擔的，就是這樣一個角色。

她的內(nèi)心溫柔而有力量，因為愛而感到安全，這種安全，讓她能夠去不計回報的奉獻。

一個好的愛人，是安全的，并愿意將她的安全分享給你。

安全型的愛人，有這樣一種能力。她能適度的依賴你，也能讓你感受到被依賴的幸福。

她懂得在需要時去向另一半求助，而不覺得自卑和自責。

不恐懼暴露自己的脆弱，這是一種自信并充分地信任他人的能力。

“我是值得被愛的，我的愛人也會一直在我身邊”

她們始終相信著，因此她們始終能得到最美好的愛。

4. 接納

“我們因為相似而在一起，卻因為差異而成長。”

共同點使兩人彼此吸引，而差異卻是一段關系如何發(fā)展的關鍵。

愛是接納、包容、尊重，允許對方以他的方式去存在著，而不是生硬地去改變對方。

親密關系里的改變，應當是潤物細無聲的，應當是自愿為彼此的付出。

彼此的接納，是愛里能給予的最美好的東西了。

書仁的反常，書仁的不解風情，書仁從小到大的不安全感所帶來的生硬的行為模式。

孫樹都努力去理解和接納。

當書仁情緒爆發(fā)陷入痛苦中時，她默默的陪伴。

允許他如他所是，允許他表露出痛苦、悲傷、憤怒等情緒。

孫樹從未試圖去強硬的改變她，從未急切催促，將自己的情緒再重重的壓到已不堪重負的書仁身上。她每一天都不厭其煩的對書仁表達愛意和關心，讓他感受到“我無論怎樣都是可以的，都是被愛的和被支持理解的”。

書仁的內(nèi)心正是這樣一天一天汲取她的養(yǎng)分，逐漸平復，變得有力量。

真正的愛，是如他所是，而非如我所愿。

5. 溝通

每個人都是獨特的個體，這也就意味著，在溝通模式上存在著不可忽視的差異。

親密關系里的伴侶一直在努力試圖了解自己的另一半，而事實上，全然的了解幾乎是難以實現(xiàn)的。

因此，內(nèi)心深層的需求，如果不通過正面和直接的表達，很難傳遞到自己的另一半心上。

“我現(xiàn)在很需要你，你能來抱抱我，給我力量嗎”比起”我很難過”更能傳遞出自己的渴求。

成熟的愛人明白溝通是說出自己心里真實的想法，而不是讓對方去猜。

坦誠的溝通，孫樹做到了。

她在明白自己的情緒過后，總是第一時間走向書仁，去告訴他。

告訴他自己情緒的變化，去告訴他自己的想法。

勇敢地，真誠地傳遞出自己的愛。

“愛無定法”，世上沒有完美的愛人。

或許，每個人對于愛的理解都需要在每一段幸福迥異的關系中去體會感受吧。

只是，一個成熟的愛人都應學會去愛，而不是被愛。

愛一個人是給予，是思考，是理解，是奉獻，是陪伴。

堅定的支持、陪伴和鼓勵，會為對方提供“情緒價值”。

伴侶間共同理解相互包容，站在彼此的角度思考問題，用彼此喜歡的方式過余生。

我們渴望和對方在一起，會想為了對方而自發(fā)地變得更好，對方同樣也會愿意和你作出同步的改變。

我們有各自獨立進步的空間，又能共同分享對方進步的喜悅。

這就是愛情最美好的樣子。