2021.09.12

戰(zhàn)爭給了英國這個古老而墨守成規(guī)的國度里女性展示的機會，女編劇凱特琳·科爾的加入，使這部原本是單純的國家機器宣傳片，添加了有血有肉的真摯情感而打動人心，它弱化了戰(zhàn)爭的恐怖和對人性的扭曲，而展現(xiàn)戰(zhàn)時的英國女性不僅僅是細膩和溫柔，更有堅韌和勇敢的魅力和光輝。凱特琳在劇組這個男人的世界里，起到了意想不到的作用，她的靈感和機敏常常出人意料的使一個個看似死結(jié)的難題迎刃而解。她更是一個善解人意的知性女人，幾句話就讓固執(zhí)的老牌明星安布倫斯放下執(zhí)拗，喜笑顏開?！吧呛艽嗳醯?，浪費生命是很可恥的?！睗u入佳境的凱特琳如魚得水，在劇組里盡情的展示她的聰明智慧和才華，收獲事業(yè)的同時也收獲了一份稱心如意的愛情。然而殘酷的現(xiàn)實突然降臨，剛剛還沉浸在和主編巴克利的熱吻中，轉(zhuǎn)瞬間心儀的人就沒了，突如其來的打擊使凱特琳幾近崩潰，她再也無法寫劇本了，“我們得到機會，是因為這些年輕人走了，或者死去了，如果我們真的放棄這些機會，一直沉浸在悲痛中無法自拔，那不就是讓死亡籠罩著生命嗎？”接受安布倫斯的建議，凱特琳去影院完整的看了自己參與編劇的處女座，在和觀眾的共鳴中，凱特琳被感動了，終于放下了包袱，重新振作起來。

電影就是把現(xiàn)實生活事實真相中“真實的無聊的情節(jié)一概不留，開頭有了，結(jié)局有了，中間橋段的元素也有了，有小狗、敦刻爾克、發(fā)動機故障、還有叔叔的犧牲，剩下要做的就是把空填滿”。原來電影劇本真的是靠編劇來“編”的，云山霧罩、天馬行空，各種的遐想、杜撰（當然是圍繞著主題），生動有趣的細節(jié)，杜絕平白直述，編的本身就是個有趣的過程，也是個絞盡腦汁冥思苦想的痛苦過程。戰(zhàn)爭背景下的電影大多是“現(xiàn)編現(xiàn)演，一蹴而就的”。正像這部電影描寫的劇本的寫作和拍攝過程，頭腦風暴、卡片創(chuàng)作法、情節(jié)點設(shè)置，編劇之間因觀點不同的爭執(zhí)，面對困難的合作，因為政治需求不得不做的增減與更改，拍攝過程中的再修改，直至電影通過熒幕上呈現(xiàn)給觀眾。據(jù)說很多香港電影就是沿襲了這種“急功近利”的拍攝風格而制作出來的，可見當年的香港電影市場競爭是多么激烈，要用戰(zhàn)時的方法來爭奪市場。

電影里的人生和真實的人生區(qū)別就是，電影故事有結(jié)構(gòu)，有框架，有目的和意義，即使有悲劇橋段也是特意安排的，總會賦予它什么意義，可人生不是，人生很多時候會有毫無意義的意外，人生電影有常，人生無常，這就是人們?yōu)槭裁聪矚g電影的原因。戰(zhàn)爭帶給人生的殘酷更是如此，上一秒你還在僥幸的傻笑，下一秒你就看到驚駭?shù)囊幻?。地鐵里行色匆匆的凱特琳看到一個穿黃裙子的姑娘拒絕了一個即將上戰(zhàn)場的士兵的糾纏和索吻，出了地鐵站口遇到空襲，爆炸的氣浪把她掀翻在地，顫顫巍巍爬起來的凱特琳驚恐的發(fā)現(xiàn)周圍都是殘肢斷臂，嚇得大驚失色，煙霧散去才發(fā)現(xiàn)原來是旁邊商店櫥窗里的造型模特，驚魂未定的她笑了，嘲笑自己被這些假人嚇到。再向前走幾步，她臉上的笑容一下子僵住了，廢墟里躺著的是幾分鐘前她看到的黃裙子姑娘，她睜著眼睛，炮彈在她肚子上開了個洞，腸子流了一地，凱特琳難過和恐懼，然后開始大口的嘔吐，她們倆前后只差幾秒鐘的距離呀。

英國倫敦白廳，陸軍部長居然說出來這樣一番話“通過你們的電影，向美國民眾傳達信息的機會，他們認為統(tǒng)治我們國家的是上流社會精英階層，你們來展現(xiàn)，在真正的英國，普通勞動人民才是我們的英雄，……，看來即使是在英國這樣的老牌資本主義國家，也有人明白“人民創(chuàng)造歷史”這個真理。

1940年，戰(zhàn)爭的硝煙彌漫在倫敦上空?？ㄌ亓沾┻^地鐵準備回家，明天就要上戰(zhàn)場的小伙子在向一位黃色裙子姑娘調(diào)情，他索求的一個吻，或者一個擁抱?？ㄌ亓针S在黃色裙子姑娘后，小跑出地鐵站。剛跑出來不到三秒鐘，飛機滑過上空，炮彈在她身邊爆炸。待她從硝煙中鎮(zhèn)定下來，她的周遭是零散的殘肢，受到驚嚇的她顫顫巍巍地站起來，跨過一個有又一個被炸碎的殘肢，向前行走，煙霧散去一點點時她才發(fā)現(xiàn)，這些殘肢是商店里的造型模特，驚魂未定的她開始笑，像是嘲笑自己怎么會被這些假人嚇到。再向前走幾步，她臉上的笑意一點點回收，廢墟里躺著的是幾分鐘前她看到的黃裙子姑娘，她睜著眼睛，炮彈在她肚子上開了個洞?？ㄌ亓针y過，然后開始嘔吐。

這一場讓我難以忘懷。像是不經(jīng)意的展示了戰(zhàn)爭時期的殘酷與不確定性，散落的模特肢體與黃色裙子姑娘尸體的結(jié)合，對照著「電影產(chǎn)業(yè)」與人類經(jīng)歷的真實生活一樣。

戰(zhàn)爭年代，不知何時空襲會發(fā)生，不知道何時辦公室或者住所會被炮彈轟倒，周遭的朋友一個接著一個被拼湊起來，出現(xiàn)在停尸房，不知道自己還能不能見到明天的曙光。這就是他們的生活。

中央宣傳機構(gòu)電影部門急迫地需要一個「真實的、樂觀的故事」來鼓舞士氣，給民眾生活下去的力量與希望。簡言之，需要一個正能量的電影——這是這部電影的切入點。

彼時彼刻，「正能量」如雪中送炭，每一顆蒼夷的心都需要慰藉與治療。他們決定講述一個歷史上最大的一次撤退「敦刻爾克」。（電影中的「片中片」故事很有趣，有興趣的話，你也可以對比一下克里斯托弗·諾蘭導演的《敦刻爾克》與它的區(qū)別。）

卡特琳被湯姆邀請到這個項目里，用他自負語氣說是：「需要女性視角，與女性閑扯般的臺詞」。面對實際的家庭生活困窘，最初卡特琳不得不接受同工不同酬的狀況。

在如此年代，卡特琳代表著冷靜與優(yōu)雅，即使戰(zhàn)爭的緣由，每晚不得不住在地鐵站里，她也是優(yōu)雅的那一個。如導演傳達出來的影片氣氛，如英國人骨子里一直都有的DNA。

即使丈夫不認真地聽她說話，沉溺在自己的失敗與無能之中，她溫柔支持；但當創(chuàng)作上與湯姆產(chǎn)生分歧時，她也生氣?？墒巧娴膲毫Σ]有讓她自怨自艾，社會的性別不公亦未讓她牢騷滿腹，她認真努力地做自己的工作，在合適的時機爭取自己應(yīng)有的權(quán)益。她如任何荒涼時代下的個體：無論世界是在戰(zhàn)爭，社會持有不公，還是家庭在破裂，她冷靜與優(yōu)雅地處理著自己，處理著自己與世界的關(guān)系。

這是一個在戰(zhàn)爭年代，因要「創(chuàng)造一部與戰(zhàn)爭相關(guān)的電影」而引起了的故事。性別平等、戰(zhàn)爭、愛情以及電影工業(yè)制作都巧妙的融合在電影之中。

如果你是一個性別平等者，在電影里你會看到社會對于女性的不平等與偏見。當然，持有如此觀點的自負家伙湯姆隨著劇情的發(fā)展也一直在改變，這是令人欣喜的。

你也會看到與卡特琳的優(yōu)雅溫柔不一樣的、走路帶風說話犀利的強勢女子形象。她像是劇本部門的「無情的監(jiān)工」，每一次給他們的劇本創(chuàng)作帶來「來自國家、來自民眾、來自上級」的擔憂與指令；她是個「女權(quán)主義」的代表，穿著西服在男人的世界打拼，發(fā)表著「男性由于害怕女性戰(zhàn)后會搶占工作崗位而對女性咄咄逼人」的言論；她也是一個生活的觀察者，在卡特琳無法跨越自尊時，這位「警醒者」找到卡特琳聊天：「生命如此無常，浪費真的很可恥」。最后她將一直束起來的頭發(fā)放下，展示出了她的另一面。

如果你對劇本創(chuàng)作或者電影工業(yè)感興趣，在電影里你會看到劇本的寫作過程，頭腦風暴、卡片創(chuàng)作法、情節(jié)點設(shè)置，編劇之間因觀點不同的爭執(zhí)，面對困難的合作，因為政治需求不得不做的增加與改變，拍攝過程中的修改直至電影在熒幕上的呈現(xiàn)。

你會看到當時一部電影的制作流程，劇本的成型、演員的敲定、制作過程中的互助、看到戲中戲與戲的聯(lián)動，相互影響。只是可能這樣的電影操作模式在當代沒有特別的借鑒意義，更多的是歷史的記載。

「人們?yōu)槭裁聪矚g看電影？」

這個問題自電影開始存在，應(yīng)該就有很多人提出過這樣的問題。會有無數(shù)的回答，不會有標準答案。

作為一名編劇，湯姆的解釋是，「故事就是個框架，它們有自己的樣子，目的，意義，所有的環(huán)節(jié)都是設(shè)計好了的，它們總是有什么含義的。不像生活?！?/p>

這部電影里并沒有給湯姆更多的交代，遠離了一戰(zhàn)回來后酗酒的父親，陰差陽錯地踏入編劇行業(yè)。帶著一些偏見的個體，把夢全部讓劇本呈現(xiàn)。他對卡特琳逐漸產(chǎn)生的愛意，以及他的認識的轉(zhuǎn)變，這些都是電影迷人的地方。

好的影視作品是和諧統(tǒng)一的，無論它有多少標簽。這部電影是劇情的、愛情的、戰(zhàn)爭的、喜劇的。沒錯，它確實是，且這些標簽和諧統(tǒng)一。

有人說這是個愛情片，我不大同意這個說法。愛情的元素確實能強烈地觸及到觀眾的心，可是在我看來，愛情的部分只是被巧妙地安排在劇情之中，它沒有刻意彰顯與隱匿。它當然巨大且沉重，但它是他們生活中的一部分，要去面對，抓住的重要一部分，而不是這部電影和他們的全部。

戰(zhàn)爭給人類的生活帶來的毀滅性，從來都不是件愉快的事情，如同突如其來的死亡或者意外。而生活在繼續(xù)，每月要交付的房租，明天早晨的面包，還有心里的夢想，愛，都在繼續(xù)。

不知哪天，一切就毫無征兆地戛然而止，浪費生命是多么的可恥。

最后：

這部影片告訴我們，性別平等需要女性有意識，發(fā)起行動，爭取權(quán)益。同樣，這一切并非與男性無關(guān)，性別平等需要男性的支持。

哦，還有，編劇應(yīng)該是地位非常高的工種。哈哈。

說說導演羅勒·莎菲 Lone Scherfig

羅勒·莎菲（Lone Scherfig）是一位丹麥電影女導演與編劇，她曾是激進電影美學運動「道格瑪95」的參與者，2001年她依照道格瑪95宣言拍出來的《意大利語初級教程》于第51屆柏林電影節(jié)獲得評審團獎與費比西國際影評人獎（也就是《大象席地而坐》獲得的那個獎項）；《成長教育》于第82屆奧斯卡金像獎入圍3個獎項，包括最佳影片。

在國內(nèi)，觀眾更喜歡這位導演的作品是，由安妮海瑟薇主演的《一天》。（雖然國外觀眾并不買單，爛番茄指數(shù)37。）但令人驚奇的是，《Their Finest》也就是本片，爛番茄指數(shù)達到了90，廣受好評。

說說「道格瑪95」（丹麥語：Dogme 95）

道格瑪95是1995年由丹麥導演拉斯·馮·提爾和湯瑪斯·凡提柏格首先發(fā)起的一項運動，他們宣揚一種激進的電影創(chuàng)作方式，主張電影回歸原始，而非著重在技術(shù)性，他們強調(diào)電影構(gòu)成的純粹性；對于欣賞遵循道格瑪95所拍攝的電影的人來說，因為意識到?jīng)]有過度的人工痕跡而最終更加關(guān)心故事本身的情節(jié)和發(fā)展。

它試圖收回導演作為藝術(shù)家的權(quán)力。 其最高準則是真實，反對一切虛幻的元素，強調(diào)回歸電影的原始性而非著重于技術(shù)。 道格瑪95的目標是借由拒絕使用昂貴且壯觀的特殊效果、后制，以使電影創(chuàng)作更加純粹化。

馮·提爾和凡提柏格發(fā)展出了十條規(guī)則，這些規(guī)則被稱為純潔誓言（Vow of Chastity）：

1. 攝影必須在故事的發(fā)生地完成。道具和布景不可以是后加的，如果一個特定的道具對故事是必需的，必須選擇一個這個道具可以被找到的地點。
2. 音軌永遠不能與圖像分開錄制，反之亦然。配樂不可以使用，除非音樂是攝制的場景里出現(xiàn)的。
3. 攝影機必須是手持的。任何晃動或者手持所能達到的穩(wěn)定程度都是被允許的。電影不能發(fā)生在攝影機存在的地方，攝影必需是在電影發(fā)生的地方。
4. 電影必須是彩色的。特殊打光是不可接受的。光線過暗至不足以曝光的場景必需砍掉或者只使用附加到攝像機上的單一光源。
5. 光學處理和濾鏡是被禁止的。
6. 電影不能包含膚淺、虛假行為。謀殺，武器等不可以出現(xiàn)。
7. 時空上相距較遠是不可以接受的，也就是說電影必須發(fā)生在現(xiàn)在的世界。
8. 類型片是不可接受的。
9. 膠片格式必須是35mm的。
10. 導演是不能署名的。

【完?！?/p>

文 丨 岳漟 圖 丨 影片截圖

本文原載于「添糖電影院」（微信號：BrilliantFilms）公眾號，熱切地歡迎關(guān)注，打開你的電影世界。

Make it a happy one.

Have you ever looked at something

and known you want it,

want it more than anything

you've ever wanted in your life before,

and known that it can never be yours?

I have, and I tell you,

it'll either finish you

or put a fire in your belly

that'll keep burning

to the end of your days.

I wasn't there at the beginning

of the story,

but you can bet your bottom dollar

I'm not leaving before the end.

Because I know now that it has to be

the right sort of ending.

The sort of ending

that's worth fighting for.

追著Sam Claflin來的，咧嘴的時候超級像Hugh Laurie。 女主男主一起寫劇本的時候，就把劇本內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾，這種邊寫邊拍的畫中畫，像是這部電影電影寫給電影中的電影劇本的信，觀眾的啜泣是寫給電影的信。 電影講了好多個迷人的道理。 “要怎樣好好在一起才不是浪費生命” I've never much seen the point in men. Still, I do hate to see you pining. It seems to me when life is so very precarious, it's an awful shame to waste it. “失去了摯愛怎么活下去” You and me, given opportunities only because young men are gone, or dying. But to turn our back on those opportunities, even when one has suffered such great loss, wouldn't that be giving death dominion over life? “為什么我們都愛電影” -It must make it so much worse that it wasn't for anything. -It's Neve for anything. Why do you think people like films? It's because stories are structure. They're a shape, a purpose, a meaning. And when things turn bad, it's still part of a plan, you know, there's a point to it. Unlike life. ……還有好多。 看出女主在掩飾在撒謊被丈夫背叛而毫不留情的戳穿說女主是Liar時，女主倉皇逃離。 男主為女主逝去嘴邊的面包屑crumbs的場景太迷人。

借不相關(guān)的場景，說男主是個大男孩。Be careful, big boy.

畫中畫的電影最后，導演男主女主在拍戲間隙嬉鬧，女主把男主的薯片扔下懸崖，男主滿臉委屈的鏡頭作為電影的結(jié)尾，女主看到應(yīng)該恍如隔世吧。 I'd miss you more than I can say. 女主一直記得男主教她的那些關(guān)于“寫劇本”的事，她帶著兩人的理想走下去。 居然是說敦刻爾克的，最近要上另一部講這個歷史事件的《敦刻爾克》，也真是好巧。

太好看了吧。

1英倫腔太好聽了。

2畫面很美很舒服，雖然是戰(zhàn)時的倫敦1940年，但女主精致的打扮和妝容還是那么賞心悅目。

3完整的呈現(xiàn)了一本優(yōu)秀的電影是如何誕生的。從起意、確定人物、語言、情節(jié)、故事、結(jié)尾到如何引導觀眾情緒，體現(xiàn)電影價值。中間摻入各種意外如政治因素等等又巧妙化解，行云流水，不露痕跡。到最后電影院中觀眾的如癡如醉、淚眼婆娑到屏幕前的我淚眼朦朧，太牛X。

4男女主的愛情。讓我想到年輕時糾結(jié)是找與你性格愛好相似還是互補的，難以選擇，現(xiàn)在要說選啥阿，肯定是那個相似的?？此麄円黄饘懜寰巹√接憚∏槿宋?，那么默契那么心心相印，是靈魂上的契合，多讓人羨慕。雖然說男二總是要成為渣男出軌，劇情略為老套，還有安排男主突然意外死去以突出女主，但是瑕不掩瑜。

5女性的光輝。女主的加入是因為電影需要女性視角來看待發(fā)展劇情，電影情節(jié)雙胞胎姐妹是主角，女主一直堅持到最后，又從愛人突然死去的崩潰不振中重拾力量繼續(xù)編寫美好。

6電影編寫時運用了敦刻而克戰(zhàn)爭中普通人的視角，她們在能力范圍內(nèi)呈現(xiàn)出來的英雄事跡，讓我們從更多角度了解敦刻爾克戰(zhàn)役。相關(guān)電影有《敦克爾刻》《至暗時刻》。

7配角都是大腕阿。上年紀的名演員和經(jīng)紀人，還有配角的戲份故事也相當精彩。

8臺詞出色，太多金句了。印象深的是男主說他把你名字改了。說謊。年邁的名演員鼓勵女主的那句:那我們不是被死亡主宰了嗎。前面有點忘了。還有月圓的海邊那段對話，加上那個場景，太精彩了，都值得深深回味。

對于電影人來說，最大的成就莫過于觀眾對影片的認可。影片最后，凱瑟琳在影院與其他觀眾一道被這部用血與淚拍成的電影深深打動，在觀眾熱烈的反應(yīng)產(chǎn)生出的榮譽感和責任感的驅(qū)使下，她最終走出生活的陰霾，重回電影工作之中。片中幾位新老戲骨都發(fā)揮出了無可挑剔的演技水平，個人覺得飾演美籍飛行員的杰克·萊西把一個菜鳥演員詮釋的很到位，奉獻了全片不多的笑點，是影片的一個小亮點。片中電影的背景發(fā)生在敦刻爾克大撤退，而今年恰逢諾蘭的戰(zhàn)爭大作《敦刻爾克》上映，所以也不妨將本片看做《敦刻爾克》的背景介紹和熱身之作