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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 五星是因?yàn)橹荒艽蛭逍?/h4>或許是最近看過最喜歡的東西。
是大歷史，也是“私”視角，沒有空洞的宏大敘事，沒有矯揉造作的個(gè)人化。對(duì)內(nèi)外省籍矛盾的展現(xiàn)很難得（阿強(qiáng)算“本省人”卻幫“外省人”說話，最后也是貧苦人民的互助與團(tuán)結(jié)，超越省籍的隔閡一致對(duì)外）；對(duì)英國(guó)殖民的批判（口口聲聲說不會(huì)放棄hk先疏散了白人親眷，上船前的采訪非常諷刺；阿飛躲在船艙里聽到白人女孩讓他做私人奴隸憤然離去，“金山”于他只是一個(gè)理想的化身，與日后“西方移民”的意味是不同的，漂流的浪子歸屬感不強(qiáng)烈，想要自由的天地，卻會(huì)因?yàn)橛亚槎２矗?；夏老爺是鄉(xiāng)紳本土權(quán)貴，囤米試圖抗衡英國(guó)的米價(jià)控制，然而對(duì)待同胞也是剝削的嘴臉，然而一朝傾覆，立刻顯露軟弱，可悲可嘆。
喜歡阿男，美麗又堅(jiān)強(qiáng)，雖先天疾病，卻有旺盛的生命力。等待黎明的敘述者，歷史的見證人。對(duì)傾城之戀的逆寫，都是一座城的覆滅成全一對(duì)男女，于張愛玲，白流蘇只有家長(zhǎng)里短，阿男卻說“從這一夜，我的生命才剛剛開始。”
萬梓良真是可愛，質(zhì)樸剛健。祠堂一段撕族譜，原鄉(xiāng)的土是肩上的重量，到底沒有阿飛來得灑脫。
確實(shí)是史詩(shī)氣魄，還能看出很多日后港片著力刻畫的東西的濫觴。
2 ) 好片
人性 ，青春 ，希望 ，反抗 ， 命運(yùn) ， 歸宿
所謂的家國(guó)情懷在小人物身上的折射 ， 如此動(dòng)人.
最后感謝毛教員，讓我們永遠(yuǎn)不用再經(jīng)歷這樣的生活.
字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)?shù)
3 ) 等待黎明
影片陣容強(qiáng)勁，周潤(rùn)發(fā)，萬梓良，葉童，石堅(jiān)，秦沛，午馬。這是發(fā)哥演的電影中第一部成功之作，也憑此片中的角色拿到了他演藝生涯中的第一和第二個(gè)影帝頭銜。
1984年，發(fā)哥、萬子正年輕，當(dāng)時(shí)處于冉冉上升的時(shí)候，光了膀子都有一身精壯的肌肉。我驚奇的發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)八十年代香港影視圈最紅的演員，那種壞壞的笑容竟有幾分神似，或許從他們演藝生涯的得意之作中也可以看出兩人氣質(zhì)上的某種相近。萬梓良九十年代發(fā)福后就墮落了，盡出些負(fù)面新聞，當(dāng)年可是僅次于發(fā)哥的電視劇之王，力壓聲名赫赫的五虎將而高踞無線一哥之位多年。這部片里萬子隱藏起了他的奸猾，或者是他那時(shí)還沒有積累到《江湖情》、《流氓大亨》里的深度，演的是毛頭小子的形象，講義氣，敢拼命，沒心機(jī)，我覺得他更適合《上海灘》里的丁力的角色，呂良偉在戲的后半段的表現(xiàn)總感覺沒力度。
奇怪二十年前的片子怎么能拍的那么好，我不相信這是自己對(duì)老港片的偏愛帶來的錯(cuò)覺。這個(gè)不太出名的導(dǎo)演梁普智手法真是不錯(cuò)，三個(gè)主角之間的微妙感情，亂世中的種種動(dòng)蕩艱辛都表現(xiàn)的很生動(dòng)，依稀讓我想起《美國(guó)往事》之類的風(fēng)格。墻外孩子們?cè)谀７氯毡颈橙说挠螒?，墻?nèi)美麗的花園里是真的日本兵在屠殺，片中隨處可見這類很讓人震撼的情景，雖然有的地方設(shè)計(jì)的粗糙倉(cāng)促了一些。
發(fā)哥和萬子兩個(gè)都是能瘋的人，半夜拎著搶來的米，喝得醉醺醺的沿街撒尿，一路嚎著“惡人自有惡人磨”，一直鬧到葉童的家外面，高唱“在那遙遠(yuǎn)的地方有個(gè)好姑娘”。我最喜歡看這樣的情節(jié)，艱難困苦的生活中年輕人尋找著簡(jiǎn)單的快樂，縱情的歡笑，讓人感受到黑暗中暖暖的希望之光。還有葉童在萬子的門外偷看自己喜歡的兩個(gè)男人說話，看著發(fā)哥拿著咸魚和籃子比劃著憧憬去舊金山淘金，屋里屋外的人眼睛都在閃閃發(fā)亮，還有三人在碼頭邊游泳嬉戲，波光粼粼，以及結(jié)尾時(shí)并肩站在船頭迎接日出東升的朝霞的情景，都讓人感動(dòng)和溫暖。 4 ) 等待黎明
20180831，是我看過發(fā)哥主演電影里最好的一部，只是不知道為何有點(diǎn)生僻，以前沒有聽說過。是好劇本成就好演員，我們今天的電影電視宣傳總是過分夸大主演發(fā)揮的作用。這部電影的厲害處即便不大篇幅鏡頭表現(xiàn)日本人的殘忍，只通過小孩們模仿的鏡頭，主演們的眼角神情便可體會(huì)到那種壓抑的可怖。哪怕是那穿一身寫滿字的破布乞丐皇帝，了了幾個(gè)鏡頭也把一個(gè)傻子對(duì)日本人的恐懼展現(xiàn)出來了。也講點(diǎn)愛情，時(shí)代背景是太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)后，一個(gè)是富商的大小姐，一個(gè)唱大戲的，一個(gè)有點(diǎn)流氣的賣苦力的，看似好像是時(shí)代把他們綁在了一起，實(shí)則又像是性格吸引。讓我想到一個(gè)電影祖與鳩，但又全然不像，這里有成全和犧牲，也有委屈求全和奮起反抗，其實(shí)阿飛和阿男的愛情基調(diào)跟時(shí)代基調(diào)是一致的。絕望嗎，是！有希望嗎，有！三人最終坐上船，那一幕最美的夕陽(yáng)寓意著希望吧，可是殘忍的是夕陽(yáng)，等待黎明，因?yàn)椴皇抢杳鞯某?yáng)，所以最終阿飛的犧牲才換來等待的希望！最終，三人都沒去成金山，三人也沒有像開始那樣走在一起后一直在一起，阿飛阿強(qiáng)相繼離開，只有阿男還記著他們?nèi)说墓适?，瘋瘋癲癲。惡人自有惡人磨，時(shí)間才是希望
5 ) 明亮的青春
其實(shí)整個(gè)片子都很平實(shí)，沒有繁復(fù)的鏡頭語言，沒有故作深沉的臺(tái)詞，亂世中的青春，罷工，城市的淪陷，遭遇強(qiáng)暴，三角戀，逃亡，放到今天這情節(jié)絕對(duì)被整的無比的故做滄桑與不知所云，可是導(dǎo)演只是就這么娓娓道來，只用幾組簡(jiǎn)單的鏡頭就把青春的明亮與無畏表達(dá)了出來。
最喜歡的一個(gè)是阿強(qiáng)和阿飛在屋里討論去舊金山，外面是大雨，阿蘭靠著墻壁在門外悄悄地聽，會(huì)意地笑，最后三個(gè)人一起在大笑著淋雨，阿蘭抬起頭對(duì)著滿天的雨說我才十八歲，我的人生才剛開始??；一個(gè)是最后阿飛放棄回內(nèi)地跳進(jìn)海里,三個(gè)人在碼頭邊的水里，我們?nèi)齻€(gè)在一起,不分開!夕陽(yáng)映的一片金黃,明亮的笑聲..... 6 ) 視角
本片通過3個(gè)年輕人的戀愛關(guān)系描述出1941年的香港那種復(fù)雜的社會(huì)矛盾：
苦力強(qiáng)與米商
本地人與外省人
大亂前的警察變身為流氓帶頭打砸搶
國(guó)民對(duì)日軍
走私佬對(duì)漢奸
看米商對(duì)日軍的低姿態(tài)
想當(dāng)年情形應(yīng)大致如是
諸般苦難中，若不是有發(fā)哥那般精明
便只能在冷漠里等待黎明
或許是最近看過最喜歡的東西。
是大歷史，也是“私”視角，沒有空洞的宏大敘事，沒有矯揉造作的個(gè)人化。對(duì)內(nèi)外省籍矛盾的展現(xiàn)很難得（阿強(qiáng)算“本省人”卻幫“外省人”說話，最后也是貧苦人民的互助與團(tuán)結(jié)，超越省籍的隔閡一致對(duì)外）；對(duì)英國(guó)殖民的批判（口口聲聲說不會(huì)放棄hk先疏散了白人親眷，上船前的采訪非常諷刺；阿飛躲在船艙里聽到白人女孩讓他做私人奴隸憤然離去，“金山”于他只是一個(gè)理想的化身，與日后“西方移民”的意味是不同的，漂流的浪子歸屬感不強(qiáng)烈，想要自由的天地，卻會(huì)因?yàn)橛亚槎２矗?；夏老爺是鄉(xiāng)紳本土權(quán)貴，囤米試圖抗衡英國(guó)的米價(jià)控制，然而對(duì)待同胞也是剝削的嘴臉，然而一朝傾覆，立刻顯露軟弱，可悲可嘆。 喜歡阿男，美麗又堅(jiān)強(qiáng)，雖先天疾病，卻有旺盛的生命力。等待黎明的敘述者，歷史的見證人。對(duì)傾城之戀的逆寫，都是一座城的覆滅成全一對(duì)男女，于張愛玲，白流蘇只有家長(zhǎng)里短，阿男卻說“從這一夜，我的生命才剛剛開始。” 萬梓良真是可愛，質(zhì)樸剛健。祠堂一段撕族譜，原鄉(xiāng)的土是肩上的重量，到底沒有阿飛來得灑脫。
確實(shí)是史詩(shī)氣魄，還能看出很多日后港片著力刻畫的東西的濫觴。
人性 ，青春 ，希望 ，反抗 ， 命運(yùn) ， 歸宿 所謂的家國(guó)情懷在小人物身上的折射 ， 如此動(dòng)人.
最后感謝毛教員，讓我們永遠(yuǎn)不用再經(jīng)歷這樣的生活.
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1984年，發(fā)哥、萬子正年輕，當(dāng)時(shí)處于冉冉上升的時(shí)候，光了膀子都有一身精壯的肌肉。我驚奇的發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)八十年代香港影視圈最紅的演員，那種壞壞的笑容竟有幾分神似，或許從他們演藝生涯的得意之作中也可以看出兩人氣質(zhì)上的某種相近。萬梓良九十年代發(fā)福后就墮落了，盡出些負(fù)面新聞，當(dāng)年可是僅次于發(fā)哥的電視劇之王，力壓聲名赫赫的五虎將而高踞無線一哥之位多年。這部片里萬子隱藏起了他的奸猾，或者是他那時(shí)還沒有積累到《江湖情》、《流氓大亨》里的深度，演的是毛頭小子的形象，講義氣，敢拼命，沒心機(jī)，我覺得他更適合《上海灘》里的丁力的角色，呂良偉在戲的后半段的表現(xiàn)總感覺沒力度。
奇怪二十年前的片子怎么能拍的那么好，我不相信這是自己對(duì)老港片的偏愛帶來的錯(cuò)覺。這個(gè)不太出名的導(dǎo)演梁普智手法真是不錯(cuò)，三個(gè)主角之間的微妙感情，亂世中的種種動(dòng)蕩艱辛都表現(xiàn)的很生動(dòng)，依稀讓我想起《美國(guó)往事》之類的風(fēng)格。墻外孩子們?cè)谀７氯毡颈橙说挠螒?，墻?nèi)美麗的花園里是真的日本兵在屠殺，片中隨處可見這類很讓人震撼的情景，雖然有的地方設(shè)計(jì)的粗糙倉(cāng)促了一些。
發(fā)哥和萬子兩個(gè)都是能瘋的人，半夜拎著搶來的米，喝得醉醺醺的沿街撒尿，一路嚎著“惡人自有惡人磨”，一直鬧到葉童的家外面，高唱“在那遙遠(yuǎn)的地方有個(gè)好姑娘”。我最喜歡看這樣的情節(jié)，艱難困苦的生活中年輕人尋找著簡(jiǎn)單的快樂，縱情的歡笑，讓人感受到黑暗中暖暖的希望之光。還有葉童在萬子的門外偷看自己喜歡的兩個(gè)男人說話，看著發(fā)哥拿著咸魚和籃子比劃著憧憬去舊金山淘金，屋里屋外的人眼睛都在閃閃發(fā)亮，還有三人在碼頭邊游泳嬉戲，波光粼粼，以及結(jié)尾時(shí)并肩站在船頭迎接日出東升的朝霞的情景，都讓人感動(dòng)和溫暖。
20180831，是我看過發(fā)哥主演電影里最好的一部，只是不知道為何有點(diǎn)生僻，以前沒有聽說過。是好劇本成就好演員，我們今天的電影電視宣傳總是過分夸大主演發(fā)揮的作用。這部電影的厲害處即便不大篇幅鏡頭表現(xiàn)日本人的殘忍，只通過小孩們模仿的鏡頭，主演們的眼角神情便可體會(huì)到那種壓抑的可怖。哪怕是那穿一身寫滿字的破布乞丐皇帝，了了幾個(gè)鏡頭也把一個(gè)傻子對(duì)日本人的恐懼展現(xiàn)出來了。也講點(diǎn)愛情，時(shí)代背景是太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)后，一個(gè)是富商的大小姐，一個(gè)唱大戲的，一個(gè)有點(diǎn)流氣的賣苦力的，看似好像是時(shí)代把他們綁在了一起，實(shí)則又像是性格吸引。讓我想到一個(gè)電影祖與鳩，但又全然不像，這里有成全和犧牲，也有委屈求全和奮起反抗，其實(shí)阿飛和阿男的愛情基調(diào)跟時(shí)代基調(diào)是一致的。絕望嗎，是！有希望嗎，有！三人最終坐上船，那一幕最美的夕陽(yáng)寓意著希望吧，可是殘忍的是夕陽(yáng)，等待黎明，因?yàn)椴皇抢杳鞯某?yáng)，所以最終阿飛的犧牲才換來等待的希望！最終，三人都沒去成金山，三人也沒有像開始那樣走在一起后一直在一起，阿飛阿強(qiáng)相繼離開，只有阿男還記著他們?nèi)说墓适?，瘋瘋癲癲。惡人自有惡人磨，時(shí)間才是希望
最喜歡的一個(gè)是阿強(qiáng)和阿飛在屋里討論去舊金山，外面是大雨，阿蘭靠著墻壁在門外悄悄地聽，會(huì)意地笑，最后三個(gè)人一起在大笑著淋雨，阿蘭抬起頭對(duì)著滿天的雨說我才十八歲，我的人生才剛開始??；一個(gè)是最后阿飛放棄回內(nèi)地跳進(jìn)海里,三個(gè)人在碼頭邊的水里，我們?nèi)齻€(gè)在一起,不分開!夕陽(yáng)映的一片金黃,明亮的笑聲.....
苦力強(qiáng)與米商
本地人與外省人
大亂前的警察變身為流氓帶頭打砸搶
國(guó)民對(duì)日軍
走私佬對(duì)漢奸
看米商對(duì)日軍的低姿態(tài)
想當(dāng)年情形應(yīng)大致如是
諸般苦難中，若不是有發(fā)哥那般精明
便只能在冷漠里等待黎明
非常象是縱橫四海的前身，比縱橫四海有些地方更高級(jí)
第一次看這部老電影。我驚詫的不是表演劇情，而是那個(gè)時(shí)代的人物豐富的內(nèi)心世界、自然的生存狀態(tài)?？纯船F(xiàn)在只剩下道具和制作的電影……看看我們生活的社會(huì)……
這部電影好像有個(gè)名字叫《香港1941》，然后我不當(dāng)心看成是1941的電影......想想不可能......影片中對(duì)金山的向往，讓我想起《雙城故事》
發(fā)哥又不顧一切的走了。。 萬梓良猥瑣到極點(diǎn)?。?！
雖然用了日軍占領(lǐng)香港這個(gè)大時(shí)代背景，其實(shí)格局依然很小。重點(diǎn)是三個(gè)人物之前的關(guān)系，對(duì)于時(shí)代本身展現(xiàn)不多。
作為香港電影新浪潮的開山者之一，本片可算得上是梁普智的創(chuàng)作高峰，從日占前的華洋雜處開始講起，到慘烈的三年零八個(gè)月，難得有直面那段歷史的電影。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)要如何生存下去，當(dāng)年逃來HK的人又要為了同一個(gè)原因逃回去，命運(yùn)如浮萍一般，能活下來的都是僥幸。黎明象征希望，可主角們總是在無止境的等待當(dāng)中，發(fā)哥的角色為了生計(jì)想要離開，葉童的角色為了自由想要離開，我可太明白被困在一個(gè)地方無法走脫的感覺了。真看到黎明的那一刻，命運(yùn)有眷顧他們嗎？每一位演員表演得都很好，都該拿提名；劇作上船艙中小女孩一幕、后面砍頭一幕令人印象深刻，午馬那個(gè)角色一句話便把當(dāng)時(shí)的村霸漢奸講得入木三分。居然看到了青春逼人的萬梓良，但印象最深的還是葉童，被強(qiáng)X之后的那一場(chǎng)戲處理得太難得了，發(fā)哥的表演反而沒什么驚喜。
強(qiáng)只是比飛早認(rèn)識(shí)男，然男與飛卻最終誰都沒能跨越這道邊緣，或者二者死其一是唯一能接受的結(jié)果。傻瓜男，我們都愿意給你幸福，只是你會(huì)和誰在一起？
發(fā)哥與午馬室內(nèi)的對(duì)戲張力十足，但在日本軍官刀下的特寫，卻有不斷發(fā)力的表情動(dòng)作，雖然不算差，但這不是發(fā)哥最好的表演。
午馬演了小配角，而且還有石堅(jiān)……發(fā)哥演的很好。。。
這些天寫《明月幾時(shí)有》的文，寫完才又找到一部描繪那個(gè)“黑暗歲月”的電影，可惜未能補(bǔ)上。當(dāng)年的他們真的是嫩得恍惚啊，而這劇情，也還是很有故事的，找機(jī)會(huì)看全先。
氣氛很詭異很恐怖，葉童好難看好恐怖，音樂好迷幻好恐怖，劇情好糾結(jié)好恐怖。嘉禾也終于排出sb的恐怖效果了。最后主角們沒有幫忙拯救香港卻自己逃了？不符合一般電影的套路吧。其實(shí)還是結(jié)尾的說話最搞笑，“兩個(gè)男人的故事”，直接點(diǎn)名了此片的“基”調(diào)，其實(shí)周潤(rùn)發(fā)一直喜歡的不是葉童，而是萬梓良。
要去金山，要離開這兒，對(duì)命運(yùn)若無抵抗，只有被折磨。童年時(shí)竟然看過這么悲愴的電影，某些部分形成了我的價(jià)值觀。
周潤(rùn)發(fā)還是那么無邪的氣質(zhì)，真是愛死了！包括平時(shí)討厭的萬梓良都很不一樣，還有本來在我心中永遠(yuǎn)定性為男性許仙的葉童，在本片里居然也嬌俏可人起來。不用周潤(rùn)發(fā)的犧牲，本片也一直彌漫著悲劇性。唉，淪陷的時(shí)代啊~~~經(jīng)典的臺(tái)詞，與片名交相輝映：那晚的月色很美，而我只盼望黎明趕快來臨……
演技爆掉的片。萬梓良周潤(rùn)發(fā)雙男主加上當(dāng)時(shí)已經(jīng)是影后（她出道就拿獎(jiǎng)，差不多就影后出道）的葉童，以及老戲骨石堅(jiān)谷峰，金牌綠葉午馬，真的是高手過招精彩紛呈。如果我是女主，我會(huì)選阿強(qiáng)。真是不懂為什么香港電影圈好像不是很喜歡萬梓良，在我心中華人男演員里萬梓良的演技可以排入前三。
071016有的時(shí)候覺得港、臺(tái)、陸三地有點(diǎn)革命精神的反而是香港人（181213）重看，不記得結(jié)局，也許因?yàn)榘l(fā)哥是不死的。傾城三角戀，美術(shù)很好.九龍皇帝和小孩子的砍頭游戲交叉很好。耳朵點(diǎn)炮、口喂鴉片原來是這部。發(fā)哥就萬子很英雄本色了，最后當(dāng)葉劍飛拉響手榴彈我想到他也客串過郁達(dá)夫。谷峰也說了勝利再見。葉童的角色叫育男，卻很男孩子氣，阿男。現(xiàn)在也就新浪潮導(dǎo)演認(rèn)真在拍抗戰(zhàn)而不是“打日本人”的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)了（表白Ann）
這題材可大可小，把握的恰到好處。從葉童的角色來討論整部電影，她首先以場(chǎng)外敘述者出場(chǎng)，再以自己的頭痛癥發(fā)作從故事中登場(chǎng)，這樣有效的盤桓在兩位男主之間，觀眾知道他們?nèi)擞嘘P(guān)系，但實(shí)質(zhì)上關(guān)系還并沒有揭曉，這是編劇的技巧。葉童飾演的育男是被數(shù)層關(guān)系關(guān)聯(lián)的對(duì)象，她的戲發(fā)揮不大，但演好了就是作用，且以她為基點(diǎn)反射回去。第一次要遠(yuǎn)走沒有走成那場(chǎng)戲，葉童演得真好，那是一個(gè)大全景，她僅僅就靠步態(tài)和身體的重心詮釋出了那份焦急又無奈，葉童全片都是這樣一個(gè)風(fēng)格的表演，像是生演，因?yàn)槌錆M原始的力量感，不摻雜技巧的狡猾，所以即使作為一個(gè)被動(dòng)的女性角色，可以不以性的形象穩(wěn)坐鐵三角，形成一個(gè)不錯(cuò)的三人情誼，他們?nèi)饲捌谑菦_動(dòng)與熱情，后期就是堅(jiān)定的理念，人物不需要年月，只需要事件，就在其間完成了。
周潤(rùn)發(fā)、萬梓良、葉童演出的早期香港電影，水準(zhǔn)還是很高的，“影片含蓄地從三人的情感中反映了中英港微妙的三角關(guān)系。周潤(rùn)發(fā)、萬梓良和葉童演技精湛，加上動(dòng)人的情節(jié)，優(yōu)美的攝影，展示出了一幕充滿時(shí)代氣息的平民史詩(shī)。”風(fēng)格比較寫實(shí)，畫面也較為古樸。
1984年港片，記錄一段兵荒亂世的坎坷歲月。在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)局上搭配三角戀的亂世情仇愛戀，借助于旁白，一種古典的歷史敘事手法恍然穿插。敘事是粗糙的，劇情上單純?yōu)殇秩颈瘔训那榫w沖擊有諸多的不合理處，比如日本軍官和三人的沖突到最后被近乎無腦弄死，周潤(rùn)發(fā)這個(gè)角色樣板式地被塑造成了一個(gè)犧牲自我的英雄主義的高尚人物，觀眾是很容易被感動(dòng)的，當(dāng)然，這也是這種家國(guó)文藝片的必然。周潤(rùn)發(fā)首次金馬封帝之作，也可見萬梓良演技何其霸道，或者說就一直很是鋒芒畢露。7.5
當(dāng)年的制作人如今都不知去向了，但這卻是第一部開始喜歡周潤(rùn)發(fā)演技的電影。。。
其實(shí)發(fā)哥有顆文藝心，拍電影也是先文藝后商業(yè)的。發(fā)哥拿到第一個(gè)影帝，還是這部84年的文藝片，在臺(tái)灣。本色出演，還唱大戲。