馮冀、徐速二位編劇扯淡的能力算在下領(lǐng)教了，二位“好女之心”這兩年已經(jīng)表現(xiàn)得夠了，仿佛稍微有點(diǎn)姿色的女人，這倆編劇就開始興沖沖的安排主角跟她們發(fā)生點(diǎn)什么，原著沒有男女關(guān)系的兩個人，到了這倆編劇手里，一定會發(fā)生點(diǎn)什么，原著完全沒有的東西，這倆加劇情也要使之發(fā)生點(diǎn)什么，有這倆貨當(dāng)編劇，能不拖沓嗎？

為了將盜墓故事講成農(nóng)村愛情故事，這倆編劇準(zhǔn)備了拿手的橋段。

1.sb男配及兩個小弟的各種尷尬對話（營造了農(nóng)村三角戀氣氛，使劇情更加“飽滿”了）

2.漂亮女人洗澡，男主躲在簾后（這么牛掰的劇情都讓你想到了，好萊塢編劇算個鳥?。?/p>

3.漂亮女人莫名其妙的病了，男主有機(jī)會表現(xiàn)了，劇情就這么開始扯淡，兩集

4.到第六集的時候，各種人物感情開始升華，主線已拋擲九霄云外

臺灣腔可以忍，胖子不胖也不是不能接受，但編劇能不能不要將你那“跟美女談戀愛”的喜好，沒完沒了、不死不休的拿來糟蹋盜墓劇？

請問馮冀、徐速二位編劇，請問你們憑什么覺得自己有能力隨便修改一部廣受好評的作品？標(biāo)題說你們自大就是根據(jù)這一點(diǎn)。

你們該不會以為自己曾經(jīng)編劇過的影視劇，其精彩程度超過鬼吹燈吧？

你們那些產(chǎn)品，我百度過了，如果真是那些東西給了你們修改鬼吹燈的勇氣，那么恕我直言，你們自我感覺太特么良好了，自大到把自己的垃圾當(dāng)寶，把別人的精品當(dāng)草，不要臉到?jīng)]邊了

這部劇給3星，道具，特效，演員各一星。

另外，不要動不動就怪廣電總局，據(jù)我觀察，廣電并沒有特別偏好“漂亮女人扯犢子”劇情。

有些編劇只有強(qiáng)行解釋，把設(shè)定當(dāng)對白給演員讀，滿屏的尷尬，還特么好意思把鍋甩給廣電總局，真特么夠不要臉

努力提高講故事能力吧，中國觀眾的胃口總會不斷提高，廣電給你們背鍋的日子不會很久的

關(guān)燈拆電影，偶爾拆網(wǎng)劇

齊澤克曾提出一個鑒賞觀點(diǎn):一部恐怖片的好壞，就看把恐怖要素移除后，到底講了個什么故事。

除去逼真的特效、電影的畫質(zhì)、驚悚的配樂，《鬼吹燈之黃皮子墳》前六集講的很可能是——

鬼吹燈之“咱們屯里的人”。

屯里大媽一把歲數(shù)了還梳倆少女麻花辮發(fā)出瘆人笑聲，貢獻(xiàn)了全屯最驚悚表情包；

屯里土生土長的人居然需要外來知青來解密黃鼠狼偷雞這種千古老梗；

屯里好吃懶做的小混混在原著中是個死人在劇中卻雙商下線活過六集，還成了全屯KOL，發(fā)動人民群眾污蔑知青。

這些二人轉(zhuǎn)風(fēng)的角色不是主角，但他們是主角的背景板，他們小品化的言行、標(biāo)簽化的人設(shè)，使整個劇呈現(xiàn)出一種割裂的氣質(zhì)：

一邊營造歷史厚重感和驚悚氛圍，

一邊用浮夸的輕喜劇消解；

一邊用實(shí)景塑造原著蒼涼蕭瑟的底色，

一邊用插科打諢調(diào)劑。

這種割裂讓觀眾不得不在兩種畫風(fēng)間來回腦震蕩：這還是那個拍出《殺生》、《斗?！?、把四川和山東農(nóng)民的土腥味兒刻畫得入木三分的管虎嗎？

吹：鏡頭依舊管虎

平心而論，《黃皮子墳》鏡頭語言保持了管虎的一貫高度，并未因是網(wǎng)劇而放棄電影化敘事，具有濃郁的管虎風(fēng)格。

比如倒敘開頭。第一集從一張照片閃回到當(dāng)年的知青歲月，這是管虎的常用手法，《殺生》、《斗?！窡o一不是倒敘開場。

比如動物主觀視角的運(yùn)用?！饵S皮子墳》多次出現(xiàn)黃鼠狼的“驚鴻一瞥”，第一集偷雞就出現(xiàn)了黃鼠狼的主觀視角，觀眾通過變形的畫面，跟黃鼠狼一起匍匐前行，扒雞窩，進(jìn)入黃鼠狼視閾下的世界。

這種鏡頭語言相當(dāng)于擬人，管虎已運(yùn)用的爐火純青。

《斗?！分幸策\(yùn)用了牛的主觀視角，片名打出后，第一個鏡頭就是一個變形鏡頭，通過牛的視角，我們看到了一圈圍觀的吃瓜群眾；第二次是在黃渤扛著炸彈想與鬼子同歸于盡被炸暈后，從牛的視角看去出現(xiàn)了黃渤變形的軀體。

比如魔幻現(xiàn)實(shí)主義的延續(xù)。第3集中胡八一等受黃鼠狼的“尿毒癥”迷惑出現(xiàn)幻覺自相打斗，一方面延續(xù)了管虎擅長的魔幻現(xiàn)實(shí)主義，一方面很好地處理了盜墓歷險題材中超自然現(xiàn)象的解釋。

比如長鏡頭的運(yùn)用?！饵S皮子墳》進(jìn)入知青年代的第一鏡就是一個長鏡頭，鏡頭跟隨村支書背影向屯子縱深推進(jìn)：大紅條幅、各種標(biāo)語次第入畫，時代質(zhì)感撲面而來，只消一個鏡頭就交代了故事環(huán)境，干凈利落。最后一個轉(zhuǎn)鏡，引出了跟在身后的胡八一、王凱旋。

管虎在《老炮兒》開頭同樣是用幾個長鏡頭讓我們跟六爺在胡同里轉(zhuǎn)了一圈，交待了老北京的胡同風(fēng)貌。

鏡頭語言讓我們找回了熟悉的管虎，可這次他讓鏡頭好好說話，卻沒能讓角色同樣好好說話。

黑：主要角色失神

先說主角。按說連吳亦凡、李易峰都能調(diào)教的管虎不會hold不住阮經(jīng)天、劉潮。問題出在角色貼合度。

相比浮夸的支線角色，胡八一、王凱旋兩個主角的塑造好很多，毛選金句張口就來，提到革命建設(shè)不是昂首挺胸就是高抬臂膀，但代入感并沒有預(yù)期的強(qiáng)烈。

同是知青題材，《巴爾扎克與小裁縫》開頭陳坤飾演的知青為挽救小提琴不被當(dāng)做走資派玩具燒掉，情急之下說出“莫扎特永遠(yuǎn)想念毛主席”，這種不經(jīng)意間冒出的時代符號提示著歷史洪流的存在。

相比之下胡、王二人的語錄顯得刻意，用力過猛反顯拙。當(dāng)然這可能因為原著小說的局限，但本劇類型定位是“劇情、懸疑”，既然“劇情”第一，不妨在劇情打磨上多下些力。

王凱旋的問題是油滑過度，在“貧得可愛”和“賤得討厭”間分寸失衡，毛選語錄念成了freestyle，消解了部分驚悚氣氛和時代質(zhì)感，折損了部分革命話語的政治色彩。

胡八一則是文化基因違和，雖說為克服臺灣腔學(xué)了不少兒化音，為角色確實(shí)下了苦功，但還是被網(wǎng)友詬病，說到底還是因為缺乏文化基因認(rèn)同。

原著中胡八一確實(shí)福建籍貫，但這只是文字表述，真的影像化為一個有聲有色有血有肉的人，臺灣腔念毛選在國人的審美印記中恐怕還是接受無能，更何況臺灣口音有著演變歷程，今天的臺灣腔≠六七十年代的福建口音。

所以網(wǎng)友們會一邊表示可以接受福建口音，一邊又無厘頭不滿阮的表演，這不是對阮苛刻，而是對一個臺灣小鮮肉版知青難有文化認(rèn)同。在這點(diǎn)上，歐豪之于葉挺恐怕也是同理。

再看演技，阮在本劇中角色完成度較高，在很努力的進(jìn)入胡八一，但沒有在《艋舺》、《軍中樂園》中出彩，因為這兩部是符合他文化基因的人設(shè)，而對知青這個角色，缺乏文化體驗和情感認(rèn)同，對于體驗派演員來說，代入感自然打折。

吹：配角調(diào)教出彩

再說配角。除去一干浮夸駭人的中年婦女，屯里還是有正常人設(shè)的。

亮點(diǎn)一：燕子。一開口就充斥著東北大碴子味和萌萌的“中二”因子。這完全歸功于管虎調(diào)教演員的功力，你能想象這個東北大妞的“前半生”是“二次元少女”、“電競女神”？

亮點(diǎn)二：瞎婆婆

瞎婆婆的設(shè)置非常符合鄉(xiāng)土懸疑的套路，與其它二人轉(zhuǎn)畫風(fēng)的大媽不同，瞎婆婆造型淳樸，表演細(xì)膩不浮夸，更重要的是，你能想象出她就是管虎的媽？

老爸客串電影（《老炮兒》），老媽客串超級網(wǎng)劇，全家都是老戲骨，難怪管虎“舉賢不避親”。

只是瞎婆婆，您老別只顧著瞧病，有空也去供銷社看看您兒媳。

隨著劇情發(fā)展，“咱們屯里的人”陸續(xù)領(lǐng)了盒飯，胡八一、王凱旋也離開東北魔性小鎮(zhèn)，奔赴大草原，面基丁思甜。

離開鄉(xiāng)村愛情風(fēng)的浮夸，從一望無際的草原上老羊皮策馬揚(yáng)鞭那刻起，整個畫面都燃起來，相信不少觀眾也在這一刻對這部劇重新燃起期待。

吹：實(shí)拍大場景牛叉

畢竟不用特效，選擇實(shí)景拍攝萬馬奔騰的場面，不要說網(wǎng)劇，在電影中都是大手筆。

拍動物戲難，難在不確定因素太多，當(dāng)初拍《斗?！?，看似荷蘭奶牛只有一頭，但實(shí)拍時管虎一共動用7頭體重均在1700斤的奶牛，根據(jù)狀態(tài)選擇哪頭來拍攝，還要求黃渤和7頭牛分別“培養(yǎng)感情”。

到了《黃皮子墳》，為拍好草原的戲份，管虎團(tuán)隊租下了幾百畝草場。

在拍攝馬受驚，上千匹馬同時向一個方向奔跑時，管虎曾說從攝像到導(dǎo)演都是冒著生命危險在工作，因為那么多馬沖過來，踩到人是相當(dāng)危險的。

而拍攝時只能相信當(dāng)?shù)啬撩?，所能依靠的只有?dāng)?shù)啬撩竦慕?jīng)驗。從最終呈現(xiàn)出的大氣磅礴來看，管虎完成的相當(dāng)驚艷。

盡管是網(wǎng)劇，但視效絲毫不輸工業(yè)化大片《尋龍訣》，終于讓燈絲們找到一點(diǎn)點(diǎn)系列感，愿意情感代入，愿意相信這就是《尋龍訣》中丁思甜當(dāng)年插隊的那個壯闊草原。

相比《尋龍訣》綠油油的草場，《黃皮子墳》中深秋草原的色調(diào)更美，整個草原都是金燦燦的。

從大雪封山一片白茫茫的東北來到金色的大草原，強(qiáng)烈的反差不禁使胡八一一行人亢奮起來，高唱《國際歌》，與《尋龍訣》中黃渤版故地重游時的《新長征路上的搖滾》一樣，昭示時代背景，又凸顯人物心情。

草原、森林、雪山、荒漠，管虎對大場面的駕馭能力使《黃皮子墳》充滿了電影質(zhì)感，彌補(bǔ)了《精絕古城》雪山和沙漠場面的沖擊力不足。

后半程展望：更多荷爾蒙

管虎的《黃皮子墳》從鏡頭到美工都有很好的皮相。后續(xù)只要抓住青春期過剩的、無處安放的荷爾蒙，就可以把故事講圓。

畢竟天下霸唱在《黃皮子墳》第九章寫到：

“這樣的事情也只有插隊知青會做出來，動機(jī)也并非完全是因為貪嘴，更主要原因是閑的難受?！?/span>

一語點(diǎn)出在那個沒有wifi、沒有王者農(nóng)藥的閉塞年代，知青抓黃鼠狼、斗人熊、打倒一切牛鬼蛇神的全部奧義——

閑！

沒有哪個青春劇不是荷爾蒙過剩的，從前六集屯里的情節(jié)看，管虎顯然意識到了這一點(diǎn)，只是未找到荷爾蒙的正確打開方式。

他把方式定位成撩妹，以為這樣可以討好年輕受眾，卻像《人民的名義》設(shè)置的鄭勝利一樣適得其反，為討好年輕受眾而生，卻死于年輕受眾的吐槽中。這也可以看出創(chuàng)作層面的代際矛盾。

而來到草原后，環(huán)境變得開闊，形勢也更錯綜復(fù)雜，比撩妹更時間緊任務(wù)重的重頭戲都蓄勢待發(fā)，胡八一、王凱旋能否隨著角色成長與人物貼合度逐步提升，能否在后續(xù)情節(jié)中吊起觀眾胃口，參照管虎講故事和調(diào)教演員的功力，我們有理由期待。

作者：豌豆

公眾號：光影隱秘如謎（drunkpea007）

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劇情方面：

花這么多筆墨來寫無關(guān)緊要的人和事，徐二黑和他那兩個智障一樣的兄弟的戲份都快趕上胡八一了，第五集第六集將近一半是寫徐二黑的，一個大字不識、東南西北都分不清的敗家子、二痞流氓，一晚上的功夫就能把胡八一的十六字陰陽風(fēng)水秘術(shù)給整明白了，第二天就能現(xiàn)學(xué)現(xiàn)用分金定穴了，請問邏輯在哪里？劇情在哪里？原著里面的驚險斗人熊這一段，到了電視劇里真尼瑪成了名副其實(shí)的“人熊”了，一個身上背著幾十條人命的逃犯，披著熊皮裝扮成人熊，看得我直惡心！原著里的丁思甜變成了電視劇里的畫眉，一個看著內(nèi)涵內(nèi)心風(fēng)騷的女子。沒有了原著里的草原風(fēng)景，沒有原著里的驚險刺激，有的只是說不通的劇情和邏輯，以及那五毛錢都不值的特效！黃皮子的特效做的跟啥似的？？山崩那一段的特效，可以和《扣圖不自賞》有得一拼??！和原著的差別還是挺大，這一點(diǎn)就比《精絕古城》差大了，不過比起隔壁某平臺的《牧野詭事》還是好點(diǎn)！

人物：操著一口臺灣腔的小白臉，來演有勇有謀、能說會道、又痞又野的胡八一，還是演你的偶像劇去吧，阮經(jīng)天！一個瘦得和猴子一樣的人來演王胖子，還特么時不時的戴個眼鏡裝文青，乍一看老子還以為穿越了，越看越尷尬，越看越揪心！

最多給三星，多一顆都不想給，一星給《鬼吹燈》的原著，一星給管虎，畢竟是名導(dǎo)，總得給點(diǎn)面子，一星給電視劇里的燕子，也就她看起來讓人順眼點(diǎn)。

本以為把《鬼吹燈》這樣的大IP拿給管虎拍，會和去年孔笙的《精絕古城》一樣，看來是自己的期望太大了，看了六集過后就過于失望，這不是燈迷們期待的《鬼吹燈》?。?/p>

關(guān)于胡八一口音問題，我想說，你們真TM矯情！

漳廈泉一帶的普通話什么味道，你們?nèi)B門領(lǐng)略一下不就知道了？去福建又不要辦鑒證！我當(dāng)兵時候老班長就是泉州的，他的普通話就是個笑話，灰機(jī)灰過胡建上空...

再看，胡八一是在福州軍區(qū)軍區(qū)大院長大的，不要提到軍區(qū)大院就是北京，知識怎么這么匱乏？55年成立福州軍區(qū)，葉飛司令，皮定均副司令。書中有一章提到小時候和胖子在海邊游泳，水性好的很。北京哪來的海邊？后海北海中南海？還提到過和胖子坐火車到北京串聯(lián)，要是在北京還用得著坐火車去北京？

不要再說什么在北方久了口音就北方化，屁！魯迅先生在北京那么多年還是一口紹興普通話。再去聽聽開國大典，毛在北方混的夠久了吧，陜北河北北京，那一口湖南話改了嗎？重華銀民共孩拐，重羊銀民鎮(zhèn)父，凈天成立尿！有錄音為證，自己去聽。那時候普通話根本不流行，孫大炮用粵語念的大總統(tǒng)即位詞，袁大頭一口河南話，胡適說徽州方言，毛來見胡適，一個說湖南話一個說徽州話，雞同鴨講，胡適日記中有記。

一個從小在福建沿海長大，長輩都是湖南人，你讓他說一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，你自己信嗎？