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完結(jié)

舞蹈家首游團(tuán)

綜藝韓國2023

主演：李孝利  金元萱  嚴(yán)正化  寶兒  安慧真  

導(dǎo)演：金泰浩  ???  

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更新時間：2024-06-22 04:01

詳細(xì)劇情

　　tvN16日表示，今年上半年將推出金完善、嚴(yán)正花、李孝利、寶兒、華莎一起演出的“舞蹈家首流浪團(tuán)”?！　　拔璧讣沂子螆F(tuán)”將舉辦全國巡回演唱會，他們將走遍全國，與眾多粉絲見面。成員們以特別的主題為基礎(chǔ)，各自展現(xiàn)個性和能力最大化的舞臺，每個舞臺都有特別團(tuán)員出演?！　≈谱鹘M表示：“即使只挑選成員們的第一名歌曲或人氣歌曲，每場演出都會有不同的構(gòu)成”，“將展現(xiàn)有意義的主題和充滿各歌手魅力的舞臺”。

 長篇影評

 1 ) 《舞蹈歌手流浪團(tuán)》：一部韓流編年史

去年夏天，HYBE新女團(tuán)New Jeans橫空出世，韓國文娛業(yè)也正式進(jìn)入了“全面復(fù)古”時代。從愛豆穿搭、曲風(fēng)再到年末舞臺，總給人一種穿越回了千禧年的錯覺。
“10后的孩子雖然很努力也很開朗，但就是味兒不太對?！?/span>
去年韓國三大臺在年末的合作舞臺上，好好玩了一把復(fù)古風(fēng)，10后的男女團(tuán)穿上幾十年前的衣服，復(fù)現(xiàn)過去的舞臺。
然而，觀眾們在對年輕愛豆的努力表示肯定的同時，仍不免懷念往日的經(jīng)典。在年末舞臺放送結(jié)束后，愛豆們cover的經(jīng)典金曲搜索及觀看數(shù)據(jù)皆有上升。
就是在這樣的懷舊趨勢下，一檔名為《舞蹈歌手流浪團(tuán)》的綜藝橫空出世。這檔由李孝利牽頭，金泰浩任PD的綜藝，集結(jié)了韓國各世代最強(qiáng)女solo歌手，以巡回舞臺的方式在韓國各處演出。
全女陣容+懷舊主題，其實(shí)在韓綜市場中也不算創(chuàng)新，李孝利自己出演過的《camping club》就屬這一類型。《流浪團(tuán)》高明之處在于，它不僅通過表現(xiàn)形式及剪輯方式，為節(jié)目內(nèi)容增添了新鮮感與不確定性，同時它真的通過節(jié)目敘事，揭開了韓國娛樂產(chǎn)業(yè)下不同世代女性從業(yè)者們的悲辛與喜樂。

五個女人，一部歷史

綜藝的故事，其實(shí)就是人的故事。《流浪團(tuán)》的故事之所以迷人，在于選對了人。
大姐金元萱，生于1969年，17歲以一首《今夜》亮相韓國樂壇。金元萱的出道，被視為韓國唱跳歌手的起點(diǎn)，而她本人則被冠以“韓國麥當(dāng)娜”之名。
二姐嚴(yán)正華，1989年以MBC合唱團(tuán)出道，在出道之初就堅持“歌手+演員”的雙棲路線。上世紀(jì)90年代，嚴(yán)正華靠著一首首舞曲在歌謠界活躍，直到千禧年以后，“演員嚴(yán)正華”這個身份才更為人所熟知。
節(jié)目的發(fā)起人，也是流浪團(tuán)的團(tuán)長李孝利，是韓國知名度最高的女solo藝人。她的巔峰期從上世紀(jì)90年代末一直持續(xù)到2013年結(jié)婚隱退前，花期之長在同輩藝人中也屬罕見，除了專輯賣得好，李孝利也是韓國時尚風(fēng)向標(biāo)，就連國內(nèi)的淘寶網(wǎng)上的大小店鋪都曾以“李孝利同款”作為攬客招牌。
和一直本土作戰(zhàn)的李孝利不同，比李孝利出道晚了兩年的BoA，是韓國首個攻日并大獲全勝的女solo歌手。同時，BoA也是韓流闖美的代表人物。因貢獻(xiàn)突出，31歲那一年，BoA成為所屬經(jīng)紀(jì)公司SM公司的榮譽(yù)理事。
五位出演者中最小的華莎，是四代女團(tuán)MAMAMOO成員，也是四代團(tuán)中最成功的女solo歌手。而且華莎的出現(xiàn)，從一定程度上扭正了，“女性就是要白幼瘦”的觀念，她既不白，也不瘦，剛出道時甚至被罵丑，卻憑借著過硬唱功及強(qiáng)烈的個人風(fēng)格，捕獲了大眾。
五位女歌手，分別是各自時代最強(qiáng)solo的代表，如她們所說，五個人的出道時間加在一起長達(dá)129年。這五個人站在一起，就是一部活的“韓流編年史”。
有了合適的人，不一定能講好故事。按照其他韓綜的慣常思路，五個成功女藝人聚集在一起，往往會選擇“返璞歸真”的慢綜藝模式，或“過一種不同人生”的經(jīng)營綜藝模式來講故事。那樣倒也不是不好，只是那么做就可惜了這么強(qiáng)的陣容。
《流浪團(tuán)》選擇了通過挖掘“人們?yōu)槭裁磹垌n流”，作為內(nèi)容的載體。
韓流在全世界范圍內(nèi)攻城略地，靠的是什么？是舞臺。炫目的妝造、整齊的刀群舞搭配中毒性的音樂，只要瞥到就很難移開目光。
而《流浪團(tuán)》的故事，就是由一個個或大或小的舞臺串聯(lián)而成。
仿照90年代的形式，藝人們沒有各自的保姆車跟隨，而是統(tǒng)一坐上節(jié)目組的大巴車，前往韓國各地進(jìn)行表演，表演地點(diǎn)不僅有正規(guī)的體育場，還有市場、服務(wù)站等非常規(guī)場所。這種細(xì)節(jié)上的設(shè)計，也算是回應(yīng)了韓國正火的復(fù)古熱潮。
從內(nèi)容量來看，舞臺是這檔節(jié)目的絕對C位，每期平均100分鐘的內(nèi)容中，至少會出現(xiàn)1-2個舞臺。真人秀部分占比沒有那么多，也不過分煽情或突出幾位藝人不為人知的故事，而是把重點(diǎn)全放在舞臺上。
真人秀占比少，會不會影響觀眾對藝人的了解？《流浪團(tuán)》給出的答案是否定的。這就涉及到韓流能夠捕獲并留住受眾的直接原因——通過舞臺建立的雙向情感聯(lián)結(jié)。
在節(jié)目最開始，BoA曾表示“自己想想覺得不可思議，一個人怎么能在舞臺上連續(xù)唱跳2個半小時，其實(shí)是因?yàn)樵谖枧_上的我們，獲得了觀眾給的能量”。
通過舞臺表演，以及藝人們的狀態(tài)變化，作為觀眾的我們是能感受到舞臺的力量以及觀眾帶給藝人的治愈。比如金元萱，許多觀眾表示在這檔節(jié)目之前對這位“奶奶級歌手”一無所知，但看到第二期節(jié)目中，她在街頭市場灑脫又真摯的表演，“立刻現(xiàn)場被圈粉，開始搜她過去的歌聽”“歌雖然老，但并不過時，感覺有被打動到”。
好的舞臺，即使沒有面對面，也能讓觀眾感受到那種雙向治愈的情感鏈接。
《流浪團(tuán)》的成功，在于它沒有將視角僅僅局限于“女藝人”層面，而是站在“韓流”這個更開闊的層面講故事。通過解構(gòu)“人們?yōu)槭裁磹垌n流”，來構(gòu)建自己的故事線。

回憶殺如何避免“殺回憶”

人到了一定年紀(jì)，就會追憶過去，這也是為什么海內(nèi)外都出現(xiàn)了大量懷舊向綜藝的原因。但不少懷舊綜藝高開低走，甚至默默下車的結(jié)局，也在昭示殘酷的事實(shí)：懷舊綜藝做好了是回憶殺，做不好就會“殺回憶”。在大量懷舊節(jié)目、包括短視頻平臺的影響之下，觀眾越來越在意“情懷牌怎么打”
長于此道的韓綜PD們，也失過手。最近在眼前的例子，是《強(qiáng)心臟》的重啟。請來原班人馬，甚至還找到了早已退出娛樂圈的熟面孔打情懷牌，觀眾卻報以“無趣”“還不如不做”的辛辣評價。
同為打懷舊牌的《流浪團(tuán)》逃過“殺回憶”的命運(yùn)，則因?yàn)樽鰧α藘杉隆?/section>
一是明線，即形式上的拓新。
往日的巨星重開演唱會的節(jié)目在韓國有很多，最典型的，是促成傳奇組合H.O.T重組的《六六歌特輯》，即藝人按照大型演唱會的規(guī)模配置，選歌訓(xùn)練磨合，報名人數(shù)達(dá)到一定數(shù)量，便可召開演唱會。
相比之下，《流浪團(tuán)》的方式更“輕”，也更隨機(jī)。演出的路線、地點(diǎn)甚至觀眾群體充滿不確定性，于是我們才能看到，李孝利在消防隊的空地上，給十來個消防隊員表演《10minutes》；華莎在小吃街街頭，一把脫下寬松T恤，露出緊身裙邊走邊唱的名場面。
與正兒八經(jīng)的大型演唱會，動輒十幾首歌不同?！读骼藞F(tuán)》每場演出歌手只表演1-2首歌曲，一方面在錄制期間，BoA、嚴(yán)正華均有其他工作在同步進(jìn)行，這種“輕量”的表演減輕藝人的壓力，讓她們能夠更好地專注做好一首歌、一個舞臺。
另一方面，同一個人在不同的地點(diǎn)唱同樣的歌，其實(shí)更能對比出歌手的變化與成長。
冷眼印象最深的是金元萱。作為上世紀(jì)80年代出道，且中間有大段空白期的歌手，她對于臺下有多少能認(rèn)識自己的觀眾并沒把握，第一次在部隊小型公演時，金元萱在舞臺上的表演完成度高，但缺乏感染力，說白了那時候的她對自己并不自信。
而后續(xù)，在小吃街那個算不上舞臺的空地上，金元萱唱得還是那首《在旋律中的那支舞》，但整個人的狀態(tài)充滿元?dú)饣盍?，冷眼雖然不在現(xiàn)場，但也能感受到那股蓬勃的生命力，甚至想和她一起舞起來。
在剪輯方面，《流浪團(tuán)》也不是按照“提出想法——事先練習(xí)——準(zhǔn)備舞臺——正式演出”這樣的線性邏輯，而是通過倒敘或插敘的方式來講臺前幕后，也給人以新鮮感。
二是暗線，即對韓國娛樂產(chǎn)業(yè)及身處其中女性從業(yè)者的刻畫及人文關(guān)懷。
如前文所說，這檔節(jié)目是一部“韓流編年史”。同時也是女藝人觀察史。作為大姐line的金元萱和嚴(yán)正華，在節(jié)目中相對隨和溫柔，與兩人本身性格有關(guān)，也與不同世代大眾對女藝人的影響有關(guān)。
韓國近代流行樂起源于1915年，因歷史原因并未形成強(qiáng)烈的本國特色及風(fēng)格，而是外國流行什么韓國本土就會隨后追上。
上世紀(jì)70-80年代，搖滾樂、抒情樂統(tǒng)治韓國樂壇，而1986年出道的金元萱，是首批將“唱跳”帶上韓流舞臺的藝人，她從出道到拿一位，用了整整5年的時間。在職業(yè)生涯早期，金元萱收獲的并非愛與掌聲，而是白眼與嘲弄。
因?yàn)槌还谝浴绊n國麥當(dāng)娜”之名，這在當(dāng)時并非榮譽(yù)而是質(zhì)疑，指她舞臺作風(fēng)露骨大膽，而直到將近40年后的今天，金元萱還會略帶委屈地表示“其實(shí)我什么都沒露”。作為保守世代的開拓者，金元萱承受著多重壓力，所以才會在1992年事業(yè)起飛時宣布從韓國娛樂圈退出，轉(zhuǎn)往臺灣發(fā)展。
“她唱跳都那么穩(wěn)，如果一直在韓娛發(fā)展，說不定會成為傳奇歌手”，可惜沒有“如果”，金元萱終是錯過了本應(yīng)屬于她的輝煌時代。
比金元萱小三個月的嚴(yán)正華，因?yàn)槌龅罆r間沒有那么早，所以相對幸運(yùn)一些。嚴(yán)正華在樂壇大展拳腳時期，唱跳歌手可不再被視為“異端”，但仍處于娛樂產(chǎn)業(yè)鄙視鏈的相對底端。
這也是為什么，橫掃各大排行榜，拿獎拿到手軟的嚴(yán)正華，將事業(yè)重心轉(zhuǎn)向演員時會這么拼命，出演了大量大膽的角色。這一切，都只為了得到外界一句“嚴(yán)正華不是花瓶”的認(rèn)可。
在《流浪團(tuán)》中有這樣一幕讓冷眼印象很深，五人第一次合宿那晚，嚴(yán)正華其實(shí)一直握著手機(jī)心不在焉，因?yàn)槟翘焖餮荨夺t(yī)生車貞淑》首播。作為一個出道幾十年的演員，嚴(yán)正華甚至緊張到不敢看評論，當(dāng)她得知新劇收視率奪冠時，干脆回到房間嚎啕大哭。
這是一個被打壓了幾十年的唱跳歌手，內(nèi)心情緒最直接的宣泄，或許也可以視作是一種控訴。
李孝利和BoA，則算是千禧世代的女藝人代表。在她們出道的時候，大眾不僅對唱跳歌手全盤接受，而且發(fā)自內(nèi)心地去支持與愛她們。她們與大姐Line相比，少了外界加諸的污名，卻因成名太早被迫一夜長大。
這兩位女歌手有許多相似的地方，比如都在娛樂圈度過自己的少女時代，都是出道即火，都因?yàn)榕枷袷聵I(yè)而錯過學(xué)業(yè)，都曾被人說過“讀書太少，內(nèi)心空洞”，也都被要求要“像個大人”。
這種被迫成長留下的心結(jié)，并不會因時間而沖淡。BoA在合宿時直言，“從來沒人夸我做得好，其實(shí)我只想聽一句肯定?！?/section>
在華莎出道的2014年，韓國娛樂產(chǎn)業(yè)早已進(jìn)入成熟化、工業(yè)化時代，而作為產(chǎn)業(yè)中的女性從業(yè)者，華莎受到的傷害源自于外界對“女愛豆”的刻板印象與標(biāo)簽化。
“長得丑、嗓子粗、太胖”，這種質(zhì)疑從華莎出道之初就一直伴隨著她，雖然在舞臺上始終以強(qiáng)勢、不在乎外界目光的態(tài)度示人，但從節(jié)目中華莎所說的“我是帶著憤怒完成自己初solo”的時候就知道，這種不在乎只是虛勢，包括她近段時間做出的“不雅舞臺動作”，都是這種虛勢的具象體現(xiàn)——因?yàn)樵诤?，所以才要裝作自己不在乎。
可以說，五位出演者，或多或少都被韓國娛樂業(yè)這臺龐大的造星機(jī)器“吞噬”過，她們受到的傷害也并未因歲月流逝而愈合。冷眼也大膽猜測，這條暗線最終會收束于“舞臺對藝人的治愈”這個點(diǎn)上。
不局限于懷舊，而是立足于更深刻的社會意義。在冷眼心中，《舞蹈歌手流浪團(tuán)》已經(jīng)是2023最優(yōu)韓綜之一。
說回到國綜，從“0713男團(tuán)”的意外翻紅不難發(fā)現(xiàn)，如今內(nèi)娛也逐漸踏入“懷舊復(fù)古”時代，未來的綜藝市場上一定會出現(xiàn)類似以初代愛豆為刻畫主題的節(jié)目。而如果能像《流浪團(tuán)》一樣，在保證內(nèi)容新穎的同時，兼顧社會意義及人文關(guān)懷，相信觀眾會給予最熱烈的回饋。

 短評

“我的競爭對手是年輕時候的自己”，這份勇氣和毅力再一次使我目眩神迷，在見過孝利姐姐樸素的華麗的溫柔的調(diào)皮的各種面貌之后，這種熠熠發(fā)光的偶像力讓我回想起那些年考試前要聽ugogirl的歲月，謝謝你的存在，希望你不要停止前進(jìn)的腳步，愛你，直到世界的盡頭。

2分鐘前
  • 前進(jìn)小呵欠
  • 力薦

大家太正了

6分鐘前
  • reneryu
  • 力薦

集齊了五位我非常喜歡的女歌手，實(shí)在難得。

11分鐘前
  • 智術(shù)師
  • 力薦

好的綜藝自己就會閃閃發(fā)光

12分鐘前
  • 九寶??
  • 力薦

感動、起雞皮疙瘩 每次一放以前的片段都會被狠狠美到！當(dāng)然孝利姐現(xiàn)在還是超美！然后這次被金元萱這個姐狠狠擊中 私下是很松弛 但舞臺特別有魅力 不是說很用力很表演的那種魅力 而是只是在做自己但是就很美的那種感覺！

16分鐘前
  • 炮姐
  • 力薦

其實(shí)是女藝人們的治愈talk，舞臺感覺倒是其次了。

21分鐘前
  • Eevee9
  • 力薦

從李孝利的真人秀軌跡可以看到她的修行進(jìn)階：隱退修自己—>開民宿和伴侶共修—>和前團(tuán)員露營修復(fù)舊時情誼—>回首爾結(jié)緣同類—>飛加拿大與動物自然平等相處—>組流浪團(tuán)治愈眾生，如同同心圓擴(kuò)張般的能量漣漪，隔著屏幕隨喜贊嘆

25分鐘前
  • momo
  • 還行

Yes！

28分鐘前
  • 裴美元
  • 力薦

誰也無法抵抗衰老的力量，但至少可以讓自己活成自己

33分鐘前
  • 騎著掃把的女巫
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瘋了，怎么能這么美，李孝利還是李孝利，嚴(yán)正化姐姐一種神秘的性感，華莎身材太頂了，啊，姐姐殺我

38分鐘前
  • 蘇鳶
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韓國綜藝真的是以人為主，了解人，以時間為跨度，延伸人的各種可能性和排列組合。一個人就是一種時間，而五個人就是一個年代。李孝利真的牛，當(dāng)初聚會隨口的一個提議，真的衍生出一個節(jié)目。李孝利絕對是藝人營銷界的楊天真。當(dāng)然姐本身的魅力也無限。其他姐也好可愛！

42分鐘前
  • AK徽
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除了華莎其余基本都是四個時代最top的女solo（不是說華莎不好，是在solo實(shí)績上她確實(shí)偏弱），這個陣容在棒子就是一般真人秀沒法想象的（同樣也是浪姐這樣的生存秀無法類比的），內(nèi)容飽和不空洞也有頂尖藝人藝術(shù)生命的延展，幾乎做到面面俱佳了～金泰浩的掌控力還是強(qiáng)劉在石不少的～

43分鐘前
  • 目測觀感不佳
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100倍浪姐1全cover開麥唱跳不油不爹不尷尬正青春級別

45分鐘前
  • Pam
  • 力薦

特別偉大的 我邊笑邊哭 nh浪姐精華濃縮版 p.s.第二期嚴(yán)正花和李孝利無聲對望的半分鐘 無聲勝有聲 足以讓這綜藝四顆星打底

50分鐘前
  • Ynezzzak
  • 力薦

姐姐們業(yè)務(wù)能力很強(qiáng) 寶兒是我小時候的女神 留下時代的眼淚

54分鐘前
  • 蜜桔醬-
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5分先評為敬，這才是真正乘風(fēng)破浪的姐姐

58分鐘前
  • 尹波妞
  • 力薦

韓綜真的很敢，這幾位一起就很精彩，而且韓國藝人對于職業(yè)的要求真的看出來很高，好看

1小時前
  • fyy_622
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帥氣的女士們啊啊啊啊啊啊aaaa

1小時前
  • chinindie
  • 力薦

lets toast to the sisterhood??

1小時前
  • 鄧鄧鄧鄧
  • 力薦

幾個有意思又有業(yè)務(wù)能力的姐一起做舞臺，真不錯

1小時前
  • jaina
  • 推薦

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