寫個(gè)長評(píng)，盡量無劇透，不過非常反感被劇任何透的請(qǐng)回避。

在M22預(yù)告片剛出來的時(shí)候，我的想法是，反正又是安室做了什么看似壞事、實(shí)際上是為了保護(hù)他的國家的事，然后柯南發(fā)現(xiàn)真相之后和他一起保護(hù)了他們的國家唄，又能寫出什么花來。前幾年M17、M19、M20為編劇櫻井武晴積累下來的無腦黑不在少數(shù)，我一開始不抱任何期待也是因?yàn)槿绱恕?/p>

但觀影之后，我的想法產(chǎn)生了變化。櫻井不愧是著名日劇《相棒》的編劇，對(duì)日本的警察系統(tǒng)以及公安警察如此熟知的他，為我們展現(xiàn)了原作從未、也不能展現(xiàn)的，作為“公安警察”的安室透。

《柯南》過往主要是柯南與FBI合作對(duì)抗黑衣組織——從貝爾摩德出場開始赤井、茱蒂、詹姆斯就一并出場，推高了堪稱經(jīng)典的主線名篇“滿月篇”、“黑色沖擊篇”和“紅與黑篇”，作為日本本土的警察力量也主要是刑事警察的警視廳的目暮、高木等人、長野縣警、山村操等人，以及交通警察和其他較少出場的警察。作為以【公眾安全】和【情報(bào)】為導(dǎo)向的“公安警察”在此之前完全沒有涉獵，在題材上可以說是既符合了櫻井的興趣和專長、又達(dá)到了創(chuàng)新。而且，和以往的【愛情喜劇】不同，這一部劇場版實(shí)際上還是有一點(diǎn)“暗黑”和“硬派”的，我個(gè)人還是比較喜歡這種風(fēng)格，可惜為了迎合以往的風(fēng)格，劇本最終還是柔化了很多（也因此產(chǎn)生了一些bug，emm）。開辟“新”場景、引入“新”主題在早期劇場版受限較小、套路較少的時(shí)期是得心應(yīng)手的，但20多年來可以“被玩壞”的東西越來越少，能夠讓人“耳目一新”，感受到【新】的東西還是挺難得的。

這樣的入手點(diǎn)也在一定程度上補(bǔ)足了后期出場的人氣角色“安室透”的人設(shè)，并修正了M20中那個(gè)崩壞的安室。安室在原作中基本圍繞在潛伏在毛利偵探身邊的波本這一“黑色”的形象進(jìn)行刻畫，登場7年后的2014年緋色篇終于揭開了他“白色”的一面——日本警察中的情報(bào)機(jī)構(gòu)“零”的成員。然而，緋色篇四年以來主線主要圍繞著為以前的劇情打補(bǔ)丁、引出新篇章的“朗姆”，關(guān)于他“警察”這個(gè)身份幾乎沒有任何直接展開。借用M22的機(jī)會(huì)，櫻井強(qiáng)化了這個(gè)有些被忽視的“第三面”——組織情報(bào)屋波本、波洛咖啡廳服務(wù)生兼見習(xí)偵探的安室透之外，作為公安警察的降谷零也終于得到了塑造，雖然劇場版作為“官方同人”并不會(huì)實(shí)質(zhì)性地影響原作，但對(duì)多數(shù)粉絲來說，這樣的“官方同人”的人設(shè)補(bǔ)全就足夠了。這對(duì)吸引安室原本的粉絲并注入新的粉絲群體有很大的作用。

而我為什么說“電影首先是為電影院設(shè)計(jì)的”呢？——柯南劇場版一直以來秉持著一個(gè)理念，就是“漫畫原作中無法展現(xiàn)的大規(guī)模的場面和動(dòng)作由劇場版來完成”，而“動(dòng)作戲”的欣賞只有在電影院才能得到最佳觀感。電影院的氛圍和情緒感染力，是手機(jī)5英寸的小屏、電腦13寸的小屏、電視55寸小屏完全無法比擬的。畫面和聲音對(duì)劇本的表達(dá)，無法從小小的屏幕上體會(huì)出來。

雖然一開始我對(duì)M22沒有報(bào)任何期待，但聽聞櫻花妹好評(píng)如潮之后又忍不住看了劇透，后來甚至把官方出版的小說版買來看了，覺得劇情的確是近幾部中數(shù)一數(shù)二的，但看不到畫面完全感受不到其中的情緒。后來終于得到機(jī)會(huì)在金門和香港看過兩遍之后，我的出的結(jié)論是：一部電影的好壞，核心是劇本（情節(jié)、結(jié)構(gòu)、立意etc.）沒錯(cuò)，但這些內(nèi)容表達(dá)方式是畫面（分鏡、動(dòng)畫、光影、色彩etc.）、聲音（背景音樂、配音etc.）等等的結(jié)合體，是電影藝術(shù)的一部分，決不可以忽略。而M22就是一部在劇本邏輯鏈來說可能并不會(huì)比早中期優(yōu)秀多少、但在“表達(dá)方式上”讓人為之驚艷的作品。

M1-M7兒玉時(shí)期的作品特點(diǎn)是細(xì)膩、精準(zhǔn)而又簡潔；M8-M14山本時(shí)期的作品則少了一份細(xì)膩、在劇情的表達(dá)和分鏡的感染力上開始下滑，無功無過；M15-M21靜野時(shí)期則是以細(xì)節(jié)鋪墊、注重畫面沖擊感，在動(dòng)作分鏡上格外突出。但M22開始，第四個(gè)7年，由立川讓監(jiān)督擔(dān)任導(dǎo)演，導(dǎo)演風(fēng)格再次產(chǎn)生了變化。立川監(jiān)督擅長用光影、站位、切入角度等方式，讓鏡頭表達(dá)出他所想表達(dá)的內(nèi)容，表面平和美好的畫面實(shí)際上已經(jīng)蘊(yùn)含了對(duì)比或?qū)αⅲ凰麑?duì)推理所必要的細(xì)節(jié)、對(duì)犯人身份揭曉的方式、對(duì)動(dòng)作戲等方面也都有出色的把握。這些都是蘊(yùn)藏在表面簡單明了的視覺沖擊下更深一層的內(nèi)容，如果不在影院直觀地接受這層沖擊，事后再細(xì)細(xì)地回味，就很難體會(huì)得到那下面的一層。（當(dāng)然，槽點(diǎn)也是有的，比如某幾個(gè)鏡頭組成的一小段回憶被放了三遍= =有點(diǎn)尷尬。整體來說瑕不掩瑜吧。）

而背景音樂方面，宮澤謙老師也給了我們很大的驚喜。近兩年大野克夫在劇場版BGM上給了宮澤老師很多創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，我們也有幸欣賞到和大野克夫老爺子風(fēng)格截然不同的【新】的BGM。在觀影前去聽M22的OST時(shí)，我的直觀感受是，有一部分BGM僅僅是聽就能讓人燃起來。去查閱了資料發(fā)現(xiàn)，這部分全部都是宮澤老師的作品。雖然宮澤老師在M22 OST里的曲目并不多，但個(gè)個(gè)都是精品。這種糅合了柯南本身風(fēng)格和宮澤老師本人風(fēng)格帶來的嶄新的背景音樂，可以說是和本次劇場版相得益彰了。

就是這樣一個(gè)【新】的劇本，帶著【新】的監(jiān)督和制作團(tuán)隊(duì)，給我們帶來了【全新】的《柯南》系列電影中的第22部，《零的執(zhí)行人》。

希望大家可以抵制網(wǎng)絡(luò)上盜版的傳播和販賣，在國內(nèi)上映后前往影院細(xì)細(xì)觀賞。