很浪漫的一部電影，在不經(jīng)意間點過深刻如命運之類的話題。
    有很多人覺得伊娃濫情從而使得這部電影不值一提，我想這也許是他們的認知不夠到位。
    二戰(zhàn)的大背景下，一切都渲染緊張倉促。伊娃或許只是想找寄托。她亦可以不顧一切，拋棄家國。她曾經(jīng)在盟軍將要勝利時卻希求德國軍官帶她走……
    也許是個人的原因，所以常被影片中的小細節(jié)所吸引，諸如伊娃在過盡千帆，回到法國后，與昔日戀人的那一番談話，無奈地回答“我愛的太輕率”。諸如白與黑酒吧里躁動喧囂之下，西蒙問她還相不相信愛情。又比如伊娃與那位德國軍官最后的無聲對望。還有之前在德國戰(zhàn)敗之時，德國軍官待在房里沒有出逃，只是默默地演奏起琴。以及更多。
    當(dāng)然，最主要是關(guān)于吉姆，這個偏執(zhí)將近瘋狂的人。愛他，并不只是第一眼的驚艷。
    以上一切都是個人的喜愛。影片是由兩條線交織而成。西蒙的一條同樣引人入勝感慨萬分不勝唏噓。
    總而言之，構(gòu)思巧妙，發(fā)人深省。

法語水平有限。對話基本只聽懂30%，但正是應(yīng)為演員的表演以及音樂的恰到好處的烘托和升華，咱也心領(lǐng)神會了。哈。
說幾段印象最深的。OST試聽請見http://www.deezer.com/listen-7042617

???1 開頭的黑白默片片段，那首叫《film muet》，這個boogie-woogie的小鋼琴是不是讓你想到卓別林了～？

???2 納粹指揮部門口的《que reste-t-il de nos amours》和《du chaud dans les bras》。那個手風(fēng)琴啊，怎一個懷舊了得。一瞬間就把你帶回40年代的巴黎。

???3 《theme de simon》，Simon在家彈鋼琴的那段。琴聲一出來，你突然想起了《海上鋼琴師》里1900為船上偶遇的那個姑娘即興演奏出的那一段。同樣都是“theme”,同樣沉重而深刻。同樣是類似“引子”一樣的小曲。而這首可以算作后來，也就是電影同名曲《ces amours-la》的前奏了。

???4 《blues de la liberation》，諾曼底登陸、傘兵帥哥空降、納粹的高射炮、叢林戰(zhàn)…喂，等等！靚仔你空降下來為啥拿的是照相機（此刻的吐槽點實在太多了）??？伴著這種big band式的歡快曲子，影片的小高潮降臨。你還來不及回想《拯救大兵瑞恩》和《兄弟連》里面二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場有多么殘酷的時候，華麗謝幕。大兵已經(jīng)在酒館里泡著妞了。

???5 《bebop au black and white》，黑與白的比波普…沒錯，就是酒館泡妞那段。當(dāng)時酒館里的伴舞音樂。那個小舞，跳得之歡快呀～

???6 《simon au conservatoire》高潮二。標題為----擋不住的爵士魂。
戰(zhàn)后Simon在音樂學(xué)院好像是參加一個晉級考試，臺下坐著的都是老學(xué)究。嗯，咱來古典的。咚咚咚，丟溜溜，咚咚咚，丟溜溜，老學(xué)究們聽得津津有味。突然之間，仿佛一股哀憤的圣光擊穿他的心臟，也不知道被誰靈魂附體了。手指開始在鍵盤上跳起來。老學(xué)究們臉被拉長。所有的音符都開始雀躍。就像《追憶似水年華》里面那塊餅干一樣，用一首變奏的《que reste-t-il de nos amours》作為引子，西蒙所有的感情就在那一瞬間爆炸開來，追憶似水年華。所有的往事歷歷在目。分離、愛情、戰(zhàn)爭、壓迫、苦難、和平。
我不得不承認這一段太贊了。音樂太他媽給力了。整個人的心都被帶入進畫面中的那些滄海桑田愛恨情仇里。而關(guān)鍵的是這是首表面上非常歡快的曲子，如果你單聽音樂的話，絕對想象不到樂者心里竟然想到的是這樣的畫面。而在影院里，你的心隨著琴聲和畫面一樣起伏跌宕激昂，然后試圖控制眼淚。
彈罷，轉(zhuǎn)身，走人。也不管那幾個評委樣的人。輕輕的我離開，你愛聽不聽。老子死了都要爵～

???7 《bebop de simon》,Simon我愛你～ 吹完小號吹鋼琴。哦，錯了，是彈。

???8 《les deux oncles》法庭后的傳訊室里。Simon為了鼓勵女主角哼唱的那一首。高潮三。畫龍點睛之筆。淺淺的哼唱，帶著隔壁坐著的警官都喜上眉頭，搖頭晃腦的。伴奏突然襲來，女主角開始追憶似水年華。無數(shù)的片段開始閃耀，掠過。就像一場焰火一樣綻放開來。沉重的主題，歡快的節(jié)奏。成長、邂逅、感情、愛人、親人、朋友，如白駒過隙一般閃現(xiàn)、爆炸。讓你不禁感嘆生命就像焰火般燦爛而短暫。華麗的音符如雪后的暖陽一樣洗盡你的全部憂傷。冬去春來！
這里是全片的G點。尤其是她在腦海里和愛人們一起跳舞那段，黃包車小伙、納粹、美國大兵、黑與白…跳得之歡快，這樣的無厘頭的搭配真讓人有點哭笑不得（這里我說的哭是那種感動的哭法）。也不禁讓人莫名其妙地聯(lián)想起《虎口脫險》里那段凳子舞…好吧，在G點惡搞的法式幽默～錦上添花～

???9 《final de ces amours-là》最后在錄音廳里的交響樂版。也就是重回影片開頭的場景。不過還有一個哭笑不得的場面，就是屏幕里放著印第安祖父跑得比馬還快，管弦樂隊賣力地演奏著…
至此，全片告終，伴著導(dǎo)演以往拍過的電影片花謝幕。



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后來查了一下，據(jù)稱Claude Lelouch是一直想拍這樣一部電影。花了40年寫。片中那個后來玩電影的愣頭青估計就是導(dǎo)演自己的寫照。

總的來說，這是近期以來法語片里面難得的佳片。光看音樂就給五星！導(dǎo)演想表達的東西很多（不枉這40年），卻絲毫不會讓你覺得錯亂繁雜。恰恰使得此片時代感非常強烈，而且無處不透著對于那些時代的緬懷和致敬。比如片中電影的誕生、黑白默劇、有聲電影；二戰(zhàn)，巴黎淪陷、納粹宣傳片、納粹集中營、戴高樂的BBC演講、盟軍收復(fù)歐洲、風(fēng)流美國大兵…再比如影片里的攝像器材的更新?lián)Q代。美國大兵去看法語版的《亂世佳人》。女主角失手殺親夫時，樓梯上的希區(qū)柯克的電影海報這些小細節(jié)等等。當(dāng)然，還有那揮之不去的爵士魂～ （笑



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OST中未收錄的：
10 片中還有一個女聲版本的《Qu'est-ce qu'on attend pour être heureux》忘記在哪出現(xiàn)過，電臺還是什么地方。不過至少出現(xiàn)了兩次喲～ 這也是一首滿贊的歌。

11 納粹集中營里面，Simon伴奏，另一個男子唱的《que reste-t-il de nos amours》這個版本也非常出彩！而且特別適合當(dāng)時的情節(jié)。當(dāng)然，和預(yù)料中一樣，唱完就給槍斃了。不過值得慶幸的是沒苦了我提心吊膽地擔(dān)心他沒唱完就給斃了…

OST最后的那幾首應(yīng)該是卡斯表最后的歌。都是比較有名的bassa nova歌曲的法語版。本來我是有意看完卡斯表的。無奈今天去看已經(jīng)是這片子快要下線的時候了。每天只有中午有兩場。而我那場整個影院里就我和背后一個madame兩人…字幕放到大概一半的時候，我清楚地看見madame抹著淚離場，就剩咱一個人還真有點坐立不安。走吧。一個人在空蕩蕩的影院里看完卡斯表還拍手，那是殺手們干的事兒～

法國愛情故事，一個丑女和一些出色男人們的曲折愛情。
紅顏禍水，克夫啊。。。。

一個漂亮多才的女人
一個可以為了激情背叛一切的女人
一個幸運的女人
一個可以說聲不愛你而悄然離去的女人
一個青春巨漫長的女人
一個總有人愛她，她也總有的愛的女人
一個酷似愛神的女人

有點像女性意淫片，哈，任何一個環(huán)節(jié)她都已經(jīng)應(yīng)該死了
而，總是出現(xiàn)一個出色的男人。。。。
我去，好吧，羨慕嫉妒恨啊。

生活，就是忘了的那些事情

  今天上海法語培訓(xùn)中心邀請作為學(xué)員的我參加他們的電影之夜活動,看了這部電影,還把男主角請到了現(xiàn)場.屋子不大,120分鐘的電影從6點半放到8點半.席間有年輕人也有中年人,有各色人種,而且所有人都會說法語,除了我這個新手.電影可以說是女主角Liva的感情史混雜著男主角的成長史以及背景歷史.
  女主角的博愛令我真正見識了法國人.初戀男友,德國軍官,2個美國士兵,最后是真愛的那個律師,一個一個愛過來.愛就在一起,不愛就分開,要是換做我,可沒那種勇氣.當(dāng)然,要是沒那樣的敢愛敢恨,最后她也遇不到那個正確的人.
   本劇穿插著法國從一戰(zhàn)到二戰(zhàn)結(jié)束后的歷史.所以法國人看起來會比較有感觸.不知為何在場的法國人看了開頭修女脫了衣服追著教父跑的SM鏡頭會哈哈大笑...還有就是其中的音樂值得一聽.給我感觸最深的就是集中營里男主人公彈獄友唱的那首愛之余燼 Que Reste-t-il De Nos Amours,真的很有那種輕松而浪漫的法國氣息.他完全吸引了我,也吸引了集中營窗外的一群人,所以當(dāng)納粹士兵一槍打死演唱者又一槍打死一位入神的聆聽著時,全場一片驚呼聲.納粹以為自己能消滅藝術(shù),到最后他們只消滅了自己.當(dāng)然德國人也不見得不熱愛藝術(shù).那對手風(fēng)琴搭檔在巴黎的德軍總部門口唱歌也沒有人管,而那位德國軍官在于女主角邂逅時不合時宜地吹奏的馬賽曲以及生命最后時刻在炮火中的樂曲無不表現(xiàn)出音樂與藝術(shù)的不分國界.
  最后男主角過來和我們打招呼,回答我們提的關(guān)于電影的問題,據(jù)他說最后一幕那個拿攝像機的就是當(dāng)年導(dǎo)演的化身,這部電影是導(dǎo)演年輕時所經(jīng)歷的真事,經(jīng)過一些藝術(shù)創(chuàng)作得出的.隨后男主角又為我們當(dāng)場彈奏了影片最后的鋼琴曲,2分多鐘的表演博得一致好評...當(dāng)然散場后我主動找到了他提出了一個紕漏--2戰(zhàn)時美國實行種族隔離,白人和黑人不可能一起參軍,當(dāng)然這是后話.

從《伊馮娜的香水》到《這樣的愛》到《三年》，法國人的愛情是決絕而極端浪漫的，這樣的愛情，與世界上任何一地任何一國對比，都旗幟鮮明。且不說薩特和波伏娃那樣耳熟能詳?shù)慕?jīng)典話題，說決絕，有卡米爾，有阿黛爾雨果，極致而生命之愛；說浪漫，有波伏娃，有莎樂美，迷人而無法占有。

沒有一個國家能那樣極致極端對立性的演繹愛情，《這樣的愛》里伊娃是屬于大多數(shù)的那種浪漫主義愛路線的。法國這一類影視作品里的女性，迷人浪漫，但都來自于她們在愛情里無法讓對方掌控，然而她們的這種無法掌控又來自于她們本生對愛情的領(lǐng)悟比別人更深痛和害怕。就像《攜手人生》里凱特所演繹的法國哲學(xué)女作家，對真愛追尋、渴望，但因追尋渴望而深深明白的不得，矛盾的領(lǐng)悟，沖跨著她們建立平淡而普通的感受，她們無法深入淺出地假裝不曾體會，愛不是心目中那樣，在現(xiàn)實中，現(xiàn)實之愛殘缺不美好，無法在肉欲與靈魂間平衡，甚至無法在物質(zhì)世俗觀與理想主義間生存，哲學(xué)式的敏感和思辨推至她瘋癲而痛苦。

這是怎樣一個環(huán)節(jié)，如此自由地讓女性深入地體會愛情于現(xiàn)實就是一個偽命題，因而法國人總是情深特別高地明白愛情是不存在的浪漫，卻又時而被拿來做精神危機抵御現(xiàn)實的殘忍。他們放縱愛，因為他們知道那不是愛；他們癡迷愛，因為他們知道唯有愛不可得。

這樣的情商之愛，在其他電影中真的很少見，愛之深恨之切不能算，那也不過是蜻蜓點水式的領(lǐng)悟，對于法國人的那種，幾乎是瘋子的論題領(lǐng)域。法國人的浪漫只有法國人自己可以談，極端現(xiàn)實，又極端理想主義浪漫。

現(xiàn)實時，愛人們可以是床上的性伴侶而已，可以只是金錢利益權(quán)利交融的戰(zhàn)友而已；浪漫時，愛人們是思念著未謀面就瘋狂欲死的約定，愛人們是牽著手奔跑著就可以賽過時間量過距離的一生。法國人的愛情，只有兩面：現(xiàn)實，浪漫。

這種對愛的演繹法，儼然是戲劇界里最戲劇的愛情表演形式，只有在法國人手里，它表現(xiàn)得行云流水般自然不造作，深深感染看客和故事本身。無論為不為故事情節(jié)叫好，法國人的愛情演繹方式極端刻骨銘心，不悲不傷也能刻骨銘心，讓人恨不得一生地想要或者逃避。


正如伊娃那樣，他們很容易對愛絕望，又很容易對愛重生。然而她們自由，然而她們高尚，然而她們沒有世俗，然而她們不為欲望。