《天氣之子》這個WTF結(jié)局看上去是不是有點《橫濱購物紀(jì)行》前傳的意思哈哈。

1

十年前寫《押井守與宮崎駿的戰(zhàn)爭》的時候，看到宮崎駿說過的這么一段：

我希望再活30年。我想看到大海淹沒東京，NTV的電視塔成為孤島。我想看到曼哈頓成為水下之城……我對這一切感到興奮。金錢和欲望，所有這一切將會走向崩潰，所有這一切將被綠色的雜草接管。

新海誠第一部長片《追逐繁星的孩子》充滿了八十年代的作舊感，靜下來的大段獨白還是短片時的新海誠，動起來的時候感覺就非常吉卜力了。想不到這次居然拍了宮崎駿想像的東京沉沒。

這確實有點有生之年的意思了……就是不知道是針對誰而言的哈哈，可能是宮崎駿，可能只是新海誠一償宿愿，終于找準(zhǔn)了致敬的形式不在面子而在里子，也可能壓根兒他也沒想讓人看出來。當(dāng)然，更大的可能就是我這個觀眾的過度聯(lián)想了哈哈。

每次有像樣的作品登場，大家就急著討論誰能成為宮崎駿的接班人，新海誠能不能成為宮崎駿的接班人我不知道，倒是率先在票房上繼宮崎駿后成為日本影史上第二位擁有兩部百億日元票房作品的本土導(dǎo)演。

2

《追逐繁星的孩子》的時候，雖然在藝術(shù)層面的展現(xiàn)力（不限于設(shè)定主題及視聽的結(jié)合程度）還欠缺磨合，有點高畑勛拍《太陽王子霍爾斯的大冒險》時的感覺，粗糙，但確實是可以看出一點東西的，特別是電影感方面……可能是對于寫實的追求，另外包括急進的剪輯和運鏡，讓它看上去與一般的日本動畫若即若離，更像是作為電影人身份尋求的東西。

《你的名字?！反_實是給了新海誠一個天賜的機會，這樣才會有《天氣之子》的出現(xiàn)。不單單是說他在《天氣之子》進行串燒搞了個新海誠大宇宙，在《天氣之子》里他還把自己的視覺美學(xué)臻于完美，另外在視聽結(jié)合方面——不單單是指聲畫同步，而在音樂對主題的加成——也做得極為出色，畢竟是曾搞出《星之聲》“Through the Years & Far Away”的家伙。

《追逐繁星的孩子》《你的名字。》我都給了四星，《天氣之子》我是覺得更上一個臺階了的。新海誠的進化還沒結(jié)束啊，有種這樣的感覺。但沒想到啊，一看評分，《天氣之子》居然比《追逐繁星的孩子》還低……因為《你的名字?！罚^眾心理落差太大?。?/p>

《追逐繁星的孩子》因為設(shè)定上的特異性，有種他跳出自己原來既定題材的嘗試意味，所以，其實下一部，下一部長片仍是高中生戀愛，還是其它可能性的題材故事，才是決定新海誠是不是能再進化一次的關(guān)鍵。

anyway，他不拍動畫，還能干什么？回去經(jīng)營繼承家業(yè)（建筑世家）嗎？但感覺這次把所有房子都沉了，有點破釜沉舟的意思。

3

川村元氣這次真是壓對寶了。

還有，就是這樣的感覺。

川村元氣在細(xì)田守身上已經(jīng)壓過很多次了，在新房昭之身上也壓了一次（《煙花》）……直接導(dǎo)致他擔(dān)任制片的這些作品存在著某些似曾相似的元素——從海報上來說，就是碧空系吧，包括上個月上映的長井龍雪×岡田麿里，標(biāo)題就直接叫《知曉天空之藍的人啊》。真是司馬昭之心啊。

當(dāng)然也可能是偶然。

未來的未來 (2018)

6.6

2018 / 日本 / 動畫 奇幻 / 細(xì)田守 / 上白石萌歌 黑木華

總之，說真的，感覺是可以跟細(xì)田守的《未來的未來》放在一起進行討論的。

川村制片的細(xì)田的三部《狼的孩子雨和雪》《怪物之子》《未來的未來》，單單看來可能沒什么，但連起來看，體系感覺就相當(dāng)明顯。

另外，《未來的未來》吧，看著其實有種“這差不多算是細(xì)田守的《龍貓》吧”的感覺吧，而《怪物之子》是千與千尋版哈利波特，《狼的孩子雨和雪》里為什么沒有狼了，因為母狼都變成女人了——有點針對《幽靈公主》哦……所以繞到我們開頭這段，讓我自圓其說一下：

這果然是川村元氣的宮崎駿致敬系列??？宮崎駿愛好者齊集號！？

至于《天氣之子》這個標(biāo)題……為什么不叫《100%的晴女》呢？這樣搞不好還能拉到一波村上春樹（《遇到百分之百的女孩》）愛好者貢獻票房。當(dāng)然，叫“愛自己，其他人都是雛狗”也可以哈哈。

“這是一部中年人寫的少年故事，不夠熱血，不夠浪漫，只有試著和這個世界和解，承認(rèn)自己不過如此?！?/span>

《天氣之子》如果是中年人去看，一定會收獲不少贊美之聲。

作為院線電影，這部片其實不夠商業(yè)，然而，它真的挺好看啊，90年代日劇黃金時代的編劇風(fēng)格配上已經(jīng)不再熱愛世界的廢柴男主角，陣容名單里還有小栗旬和秋元康。

只要不盯著新海誠的名字，其實還不錯。

更主要的，因為我不再是中二少年了。

而這剛好是部向青春時代告別的電影。

01

晨間劇女主＆寬松世代男主

這部片的起始，是標(biāo)準(zhǔn)青春漫——

離家出走的少年，在東京偶遇玩世不恭的大叔（等等，別擦口水，并不是BL向），又偶遇了元氣滿滿的女主。

然后，少男少女為了抵抗人生困局開始打工。

最終，還要面臨拯救世界的重任。

如果這是一部“媚宅向”作品，男主角就不止會有女主角一個戀人。

一定還有同事大姐姐的疼愛，故鄉(xiāng)青梅竹馬的追擊，甚至女友的弟弟的女友的仰慕。

然而，并沒有。

如果這是一部“熱血英雄向”作品，男主角就不止會有女主角一個戀人。

一定還有同事大姐姐的疼愛，故鄉(xiāng)青梅竹馬的追擊，甚至女友的弟弟的女友的仰慕。最終，男主為了拯救世界，使出了懷中抱妹殺（沒錯，就是想嘲諷《權(quán)力的游戲》）。

當(dāng)然，這些也沒有。

《天氣之子》實際的劇情是，女主角要獻身自我，拯救世界——非常傳統(tǒng)的燃系晨間劇*女主角。

*標(biāo)準(zhǔn)的日本晨間劇，都是大清早用來打雞血的

但是，男主角卻是“寬松世代”的想法——誰管這個世界洪水滔天，我就想和你手拉手談戀愛！

如果真的走“晨間劇”路線，結(jié)局就應(yīng)該是女主角自我獻身，因此感天動地，得到了另一種新生。

然而它也不是。

最后，男主角把拯救世界的女主角拉了回來，整個日本又開始暴雨連綿，三年后，東京幾乎被淹沒，男女主角歡喜重逢。

基本來說，這個劇的價值觀得罪了多種宅群體的傳統(tǒng)審美。

它熱血的方向不對，劇情也不夠討好觀眾，沒有纏綿戲碼，沒有曖昧關(guān)系。

所有女性角色，不論是女主角還是同事大姐姐，甚至“小弟前輩”的小學(xué)生女朋友們，都比男性角色更浪漫。

（摩托車少女這樣的設(shè)定，真的是永遠(yuǎn)讓人淚目的?。?/p>

它甚至沒有富有魅力的大壞蛋。

一度充當(dāng)龍?zhí)椎姆磁桑彩莻€要養(yǎng)家的好男人、勤奮工作的社畜，堪比《寬松世代又如何》里的柳樂優(yōu)彌。

《寬松世代又如何》中的社畜（柳樂優(yōu)彌 飾）

年輕時，誰不想拯救世界？工作后，只盼望上下班擠地鐵時能有座。

這就是從中二走向成年的必然過度。

只是這樣的劇情，會徹底掀翻一些苦苦等候多時的傳統(tǒng)期待。

02

大都市的孤獨感，是這部劇的余音

多年前，專家說，世界是地球村，各地的人的審美會越來越趨同。

然而現(xiàn)在看，這個世界其實更分裂了，不同的群體的自閉性越來越強，每個圈子都有自己的審美。

玩快手的看不慣玩豆瓣的，混微商的瞧不起上班的，熱衷舉鐵的姑娘不想正眼看網(wǎng)紅臉?！赌ЙF》懷舊服開啟，一群中年人熱血沸騰，年輕人只會覺得他們跟廣場舞大媽沒啥區(qū)別。

各種所謂大熱的作品，其實也不是“全民熱議”，只是因為觸動了不同體量的圈子熱情而已。

《天氣之子》的男女主角，雖然生活在東京，其實都沒有融入當(dāng)?shù)氐纳睢?/p>

他們沒有去新宿逛街，沒有去表參道，甚至不如去日本的中國游客去的地方多。

在大都市的孤獨感，是這部電影的余音。

也許，北漂滬漂會更容易被觸動吧，謀生不易才是現(xiàn)實。

男主角最初到東京的時候，掛在嘴邊的口頭禪是“東京真可怕”，因為這里和他的九線海島小城市家鄉(xiāng)截然不同。

要進入大世界，就要學(xué)著遵守新規(guī)則。

越是大都市越是有完整的“規(guī)矩體系”，由法律和遵守社會規(guī)則的成年人們貫徹。電影中，三個少年找不到旅館的情景，就是如此——

你作為社會的零件之一，要么跟著運轉(zhuǎn)，要么回到鄉(xiāng)野去生活。

動畫里的少年喊著“我要改變世界”，但這個世界，從來都不是一句“我要改變”就能跨越的。

在男主角重回東京時，與那個原本被社會主流甩了出去的中年大叔重逢，大叔已經(jīng)成了一個小小的成功人士。

他安慰少年說：

“不要太自以為是了，這個世界變成這樣不怪你們。世界本來就很瘋狂?！?/p>

這才是大人的世界觀。

犧牲一個人拯救世界固然好，如果沒救成，人類還是會努力活下去。

所以，為什么還要做英雄？

這就是這個時代的“曾經(jīng)的少年”們的想法吧，90年代動漫黃金期過去了，許多漫畫家和鐵桿漫迷都四、五十多歲了。

熱血還在，但是血脂高了，血糖也高了。

這是一部中年人寫的少年故事，不夠熱血，不夠浪漫，只有試著和這個世界和解，承認(rèn)自己不過如此。

中年人的人生感悟并不值錢，但少年和中年是彼此的倒影。

總有一天，你會走到那一步。

放松看，其實挺開心。

作者|表文七，熱愛木匠活的肌肉男，特技是耳洞會動

新海誠的《天氣之子》，終于國內(nèi)上映。這部雄踞日本2019年票房第一的電影，是日本又一部百億票房大片。

更猛的是，日本的上部百億大片，也是新海誠，是他3年前上映的《你的名字?！?。

新海誠老哥到底有什么魔力？《天氣之子》這部電影到底怎么樣？

《天氣之子》講了什么？

故事到畫面，熟悉的新海誠風(fēng)格。男主帆高，來自小島的16歲少年，離家出走到東京，想要開啟新生活。

但大城市哪有那么好混，帆高上網(wǎng)提問如何找高薪兼職，無果。找工作處處碰壁，就快窮到過不下去了。

好不容易他找到一份工作，超自然雜志的編輯，聽上去高端，實際是在小作坊式的編劇部打雜，有時外出采訪都市傳說。

磕磕絆絆度日中，帆高遇到了少女陽菜，兩個人的命運逐漸糾纏到一起。

陽菜是真的晴女，有掌控天氣的能力，可以祈禱讓天氣放晴。這對連續(xù)下了幾個月連綿陰雨的東京實在珍貴，即使只是小范圍的晴天。

帆高那份工作掙不到錢，陽菜也剛好被打工的地方解雇。

于是他們搞了個天氣定制網(wǎng)站，接單后陽菜去祈禱，幼兒園運動會、婚禮、煙火大會，各種活他們都接。

兩人合作無間，情感升溫發(fā)展。陽菜帶來的晴天，也給人們帶來了快樂，似乎一切都很順利。

但天氣巫女的命運很悲慘，陽菜每次祈禱后身體都會產(chǎn)生不好的變化。帆高也因為離家出走和撿到的槍，開始被警察追捕，危機籠罩著兩人。

故事說穿了就是少年少女戀愛，但因為導(dǎo)演是新海誠，不一樣。

《秒速五厘米》開始，新海誠在國內(nèi)就已經(jīng)有一定知名度，《你的名字。》國內(nèi)5.7億的票房，讓他真正出圈。

新海誠最出名的是他的畫面，隨便截一手就是精致壁紙。

比如雨天突然放晴的場景，在影院的確很美很震撼。雨滴落在地面變成“雨魚”的畫面，明顯很貴，都是經(jīng)費。

天空云端，雨后晴空，高潮奔跑，這些都是他電影少不了的元素。

但新海誠風(fēng)格確立是一個過程，他的畫風(fēng)經(jīng)歷了長足進步。第一部長片《星之聲》那個古早的他，因為時代限制，人物設(shè)計狂野，故事也滿是自我表達。

《星之聲》

到《云的彼端，約定的地方》，畫面好轉(zhuǎn)不少，但情節(jié)仍偏向意識流。

《云的彼端，約定的地方》

直到《秒速五厘米》《言葉之庭》，他那晦澀的隱喻，開始變成比較直白的大眾故事。

《秒速五厘米》

但講現(xiàn)實故事的他，不是常態(tài)，他更偏愛奇幻虛構(gòu)背景。

《你的名字。》的穿越和新片《天氣之子》操控天象，中間還有《追逐繁星的孩子》，帶著生死輪回的濃郁東方氣息。

《追逐繁星的孩子》

他的電影中那種純粹的年少情感，讓新海誠這個名字，圍了不少粉絲。《秒速五厘米》《言葉之庭》是一定會看的。

《言葉之庭》

《云的彼端，約定的地方》才算入門，深入了解還得看短片《遙遠(yuǎn)的世界》《她和她的貓》，更有甚者連《某人的目光》這種廣告都拿來看才罷休。

《她和她的貓》

不過即使是忠實粉絲，也不得不承認(rèn)。誠哥講故事的水平一直不太行，甚至有時電影根本沒什么劇情?！赌愕拿??！氛媸莻€意外。

《你的名字?！?/p>

他的電影要么是《言葉之庭》《秒速五厘米》這類，生活碎片流，平平淡淡。

要么是《云的彼端》《追逐繁星的孩子》這類，讓人摸不著頭腦，設(shè)定花里胡哨，但又什么也沒講。

《天氣之子》和《你的名字?！非楣?jié)結(jié)構(gòu)上極度相似，故事完成度已經(jīng)相當(dāng)高了。

《天氣之子》豆瓣只有7.1分，可以說是新海誠動輒8分的作品中，評分最慘的一部。

它的問題，是太像《你的名字?！贰?/p>

似乎就是因為《你的名字?！烦晒Γs緊復(fù)制粘貼畫出來圈錢。從情節(jié)進展到整個主題，都只是換殼重拍。

比如復(fù)活點套路，《天氣之子》帆高沖向鳥居找到陽菜，和《你的名字?！窞{喝三葉的口嚼酒一樣。

兩個女主都有超能力，也都經(jīng)歷消失后再逆轉(zhuǎn)出現(xiàn)。如果不是同一個人導(dǎo)演，都可以判定抄襲了。

RADWIMPS配樂好聽是好聽，但兩部電影的重復(fù)感很強，這次插這么多也有點過分了。

何況國內(nèi)宣傳是迫切把兩部電影綁在一起，就差給宣傳海報上寫一句《你的名字2》了。

但另一方面說，《天氣之子》又完全不是《你的名字。》。

《你的名字?！肥亲屝潞Ｕ\更火了，但愛看《你的名字?！罚烧娌灰欢◥劭础短鞖庵??！?，兩個故事有根本分歧。

《天氣之子》最令人詬病的，是突兀大膽的結(jié)尾處理。

晴女莫名其妙獻身，少年沒有拯救世界，為了愛人放棄世界。最后把人救回來繼續(xù)下雨，一連下雨三年把東京都淹了。世界毀了，也要戀愛。

如果說《你的名字》戀愛同時，穿越救了很多人的命，是恢復(fù)秩序。

《天氣之子》就是有過修復(fù)世界的機會，但兩個主角選擇戀愛，破壞秩序。

電影看到了這個問題，也竭力將這種行為進行合理化。

什么東京連綿下雨只是不過百年觀測史的異常，天氣是上天的心情，兩百年前東京是大?！珜Σ簧儆^眾，仍是難以接受的邏輯。

那就只有揣摩新海誠的腦回路，才能明白他故事為什么要這么講了。

男主帆高是個16歲離家出走的少年，就像反復(fù)出現(xiàn)的《麥田里的守望者》，他向往反叛和自我。

換句話說，在導(dǎo)演心里，這個中二的年紀(jì)，干什么都合理。

男女主的中二，成就了這部電影。如果兩人少年老成，反倒沒多大趣味。

就像本想把帆高扭送給警察的大叔（小栗旬配音），和帆高分別代表的是現(xiàn)實和夢幻。

當(dāng)帆高說出“我只想再一次見到她啊”，觸動了大叔的往事。他決定幫助帆高對付警察，讓帆高去追尋陽菜，這是導(dǎo)演心中浪漫戰(zhàn)勝一切的時刻。

至于片中日本警察的無能，是因為這些成人本就是工具人，是導(dǎo)演給男主增加的阻力。和《你的名字》大人阻攔孩子拯救世界沒什么區(qū)別。

他是新海誠，是為了在電影里講浪漫可以不顧一切的人。所以《天氣之子》是一部挑觀眾的片子，只針對部分人群。

新海誠或許是達不到宮崎駿、今敏、押井守這些日本動畫電影人的高度了，但他仍是活躍在今天的動畫電影界，不可忽略的一個猛人。

所以電影的好壞，就看你吃不吃這套。有共鳴的話，可能會看到熱淚盈眶；但如果對少年的聒噪中二接受不能，想必真的會全程冷漠臉吧。

《天氣之子》上映后，對其評價出乎意料的以負(fù)面居多，從故事、人物、節(jié)奏到價值觀，幾乎被批了個遍，更有人將其與前作《你的名字?！废啾龋J(rèn)為新海誠水準(zhǔn)有明顯下滑。然而，正如同大眾對于《你的名字。》的追捧大多不得要領(lǐng)（如果僅將其作為通俗愛情故事來解讀的話，其實際只能算是個三流作品），對《天氣之子》的批評也是全然的偏離靶心，而完全忽視了影片激進的政治性和對于時代的重大意義。

影片的故事結(jié)構(gòu)非常簡單：東京正在經(jīng)歷嚴(yán)重的天氣異常，作為“晴女”的女主角如果犧牲自己的生命，則可以驅(qū)除暴雨、恢復(fù)晴天。女主起初選擇犧牲自己，但最后在男主的堅持下，兩人選擇放棄拯救世界，而是一起活下去。

在日本動漫中，最常見的主題之一即是“奪回日?！薄椒驳膶W(xué)生被卷入巨大的陰謀或災(zāi)難中，經(jīng)過一系列的戰(zhàn)斗與抗?fàn)?，最后順利奪回了最初的平靜生活，順便完成對日常之珍貴性的贊頌（一種二次元敘利亞學(xué)？）。有趣的是，影片的主題和此正好背道而馳，講述的恰恰是日常的不可能。如果說通常故事中，女主角會被描寫成日常的象征，是和日常一起需要被守護的東西，而在《天氣之子》中，女主角則成了某種和日常無法兼容的存在。于是，面對“世界系”作品的經(jīng)典命題“世界還是她”，主人公的答案是斬釘截鐵的——比起世界，我更需要她。

《天氣之子》的驚人之處，首先在于片中隨處可見的強烈表態(tài)，這既體現(xiàn)在主人公不顧社會倫理的最終選擇上，也體現(xiàn)在大量口號式的臺詞上——“不要管我們！”，“我們不會再要求什么，所以也不要從我們這里奪走什么”，“天氣什么的，壞掉就壞掉好了！”這何嘗不是那些“三和大神”和家里蹲的心聲？但如果我們僅僅停留在將其視作對時代現(xiàn)狀的反映或?qū)τ宀辉敢獬袚?dān)社會責(zé)任的美化，那我們又一次射出了偏離之箭。站在左派的角度來審視《天氣之子》，我們會發(fā)現(xiàn)它不僅包含著強烈的時代精神，而且是一部有著激進政治立場的宣言性影片。

我們可以看到，電影的主角群，沒有一個人是有正經(jīng)工作的。男主是離家出走的學(xué)生，女主剛剛丟了兼職，年幼的弟弟無法承擔(dān)工作，還有一個開著無以為繼的破事務(wù)所的大叔，一個求職屢屢失敗的助手……都是一些甚至被社會認(rèn)為是不具備盤剝價值的人。這種安排顯然不是純粹的巧合，因為對于社會的系統(tǒng)性的盤剝的拒絕，首先就表現(xiàn)為對工作的拒絕，而電影的主線講的也正是女主對巫女這份“工作”的拒絕。

女主的超能力，最開始是類似天賦-業(yè)余愛好那樣的東西，在遇到男主后這種興趣成為了工作，她一度似乎在為社會的奉獻中找到了滿足感，但是不斷奉獻的結(jié)果自然是自身的消失（想象那些過勞死的工人...）。現(xiàn)實中人類的命運雖然并不依靠超能力，但無疑是靠著每個人的勞動，并且經(jīng)常是底層的透支性的勞動來支撐的。女主所謂犧牲自己換來天晴，其實不就是我們每個人都在經(jīng)歷的嗎？——接受自己被盤剝的命運，去支持社會的正常運轉(zhuǎn)。

東亞價值觀向來歌頌勤勞、吃苦、奉獻、犧牲，而當(dāng)這種價值與資本主義相結(jié)合時，就形成了一種以“被盤剝”為榮的畸形導(dǎo)向。資本家可以將996說成是福報，年輕人對于被剝削的抗拒被社會視為不負(fù)責(zé)任。但新海誠告訴我們，不負(fù)責(zé)任并不是年輕人對于現(xiàn)實的逃避，而恰恰是他們最清醒的抵抗。當(dāng)我們已經(jīng)意識到一個穩(wěn)定的社會背后掩蓋的許許多多的犧牲后，我們難道不該感到，這個系統(tǒng)依然有序地運轉(zhuǎn)著才是問題的真正所在嗎？這就是為什么男主的態(tài)度如此可貴，他沒有被所謂的“大義”所蒙騙——如果需要犧牲女主來救世界（要我們接受被盤剝的命運），那就讓世界垮掉好了。

電影同時存在著兩個完全發(fā)生在不同層面上的沖突，一是只存在于男女主角之間的，關(guān)于要不要犧牲女主、拯救世界的問題，事實上外界對此完全不知情，也并沒有給他們?nèi)魏蔚赖聣毫Γ涣硪粋€則是成人世界和男女主角的沖突，警察尋找離家出走的男主和獨自照顧弟弟的女主，以試圖讓他們回歸日常生活。因此男主在警車上喊出 “你們什么都不懂！”時，觀眾清楚感受到了兩個沖突之間明顯的錯位——成人世界對年輕人內(nèi)心斗爭的無知，同時也是無感；年輕人的激喊在成人世界里，顯示為無意義的噪聲，甚至從未發(fā)生過。

對成人世界來說，主角的煩惱既幼稚又荒唐（成人根本不在乎你拯救不拯救世界，只是要你回去上學(xué)），但是對于主人公這是和性命一樣重要的事情。所以電影里面有一個非常扎眼的道具——槍，這個元素對于新海誠的電影來說可謂是非常突兀了。然而正是這把槍，為主角的選擇增加了非常強烈的力量——你們不要以為我只是小孩胡鬧，這是一件你死我活的事，我可以為它去死，或者殺死你。正如鮑德里亞所說“……真正關(guān)鍵的是不負(fù)責(zé)任，是被剝奪了話語權(quán)或從來沒有說話權(quán)的那些人們的反抗?！?/p>

如果說，影片把“不負(fù)責(zé)任”當(dāng)成主題，已經(jīng)構(gòu)成了對“平凡少年獲得超能力最終不再逃避命運選擇拯救世界”這一傳統(tǒng)的反叛，那么當(dāng)這種“不負(fù)責(zé)任”不僅僅是以一種消極、逃避的形式表現(xiàn)出來的（雖然過程中也有過“我們逃走吧”的段落），而是最終化成了一種主動的、真正的、以命相搏的行動，是我不惜生命的代價去“不負(fù)責(zé)任”，其激進性已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們對于院線動畫電影的想象。

新海誠在政治上的激進性還表現(xiàn)在，主角在對關(guān)鍵問題的回答上是拒絕調(diào)和的。當(dāng)要求在世界和愛人之間作出選擇時，男主角的態(tài)度和左派的一貫立場表現(xiàn)出了高度一致： 如果世界的正常運轉(zhuǎn)要建立在這樣殘酷的犧牲之上，那我寧可不要！而更為激進的是主角的第二次回答——當(dāng)他面對“這樣世界豈不大亂/東京會被淹沒”這樣老生常談卻屢試不爽的維穩(wěn)態(tài)度時，他用力喊出了影片中最為震撼的關(guān)鍵臺詞，一個標(biāo)準(zhǔn)的左派發(fā)言——“那便亂罷！/天氣什么的，壞掉就壞掉好了！”

因此，主角們最終的選擇是：從這個盤剝系統(tǒng)中徹底退場。在影片中具體表現(xiàn)為，女主選擇活下去，并相應(yīng)地失去了超能力。回到地面上的女主，脖子上的項圈象征性地斷裂了，這解開的并非巫女的詛咒，而是勞動的詛咒、生產(chǎn)的詛咒、工作的詛咒……失去鎖鏈的女主仍然可以祈禱，但她的祈禱不再擁有實效、無法進入交換范疇，也因此回到了最初的狀態(tài)——一種充滿熱情的游戲。

最后的尾聲處理同樣值得擊節(jié)，其構(gòu)成完全符合黑格爾的“否定之否定”。首先，男主拯救女主晴，犧牲世界（肯定）；之后，成年人安慰男主，世界并沒有因為你們而改變，不用放在心上（否定）；最終男主見到女主，做出最終判斷“并不是這樣的，世界確實被我們改變了”（否定之否定）。男主選擇認(rèn)可自己選擇的意義，而沒有接受成年人立場去矮化這種價值。

這代年輕人最有代表性的反抗態(tài)度，就是不買房買車、不工作、不消費、不結(jié)婚生子，且看看我們（人類）會不會死光。它不表現(xiàn)為破壞、斗爭、劇烈的對抗，而表現(xiàn)為一種全面的退場。比起消極的逃避，影片中的立場更值得我們學(xué)習(xí)——不惜一切代價（哪怕世界毀滅），也要從整個系統(tǒng)的盤剝中退場，以保存自己的人性（所愛的人）。資本主義之癥結(jié)，正在于大家過于依賴這個基于盤剝和責(zé)任的系統(tǒng)（從經(jīng)濟到倫理的全面統(tǒng)轄），無法做到徹底的退場，因此必須有這種“世界毀掉就毀掉”、“這種世界寧可不要”的覺悟。齊澤克說我們可以想象世界末日，卻無法想象一個資本主義以外的世界，難道不正是因為我們都不敢這樣徹底地撤回，無法說出那可怕的話嗎——亂就亂吧、死就死吧！

在基督教故事中，亞伯拉罕應(yīng)上帝之命獻上了兒子以撒，最終上帝認(rèn)可了他的虔誠，還保住了他兒子的性命。然而在《天氣之子》中，我們卻并沒有看到這樣狡猾的、兩全其美的調(diào)和性結(jié)局——壞天氣真的降臨了，東京被淹沒了大片，一切正如說好的那樣。并且直到影片最后，作為拒絕犧牲的代價而降下的雨依舊沒有停下的跡象。

從某種意義上來說，天晴（正常運轉(zhuǎn)的社會）和陽菜（不被異化的生活），確實是一個只能二選一的情況。且如同影片中表現(xiàn)的那樣，這是個字面意義上與人類命運（既是片中的，也是現(xiàn)實世界的）相關(guān)的重大抉擇。正是在這個最終選擇上，新海誠令人吃驚的表現(xiàn)得像一個真正的共產(chǎn)主義者。沒有妥協(xié)、沒有調(diào)和、沒有折衷——就像齊澤克說的，在左與右之外，并不存在第三條道路。

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《鈴芽之旅》影評：《鈴芽之旅》中的白貓之謎

《你的名字。》影評：《你的名字》并不叫希望

Vol21，《天氣之子》，新海誠在《你的名字?！分笥忠徊縿赢嬮L片作品。

在本期觀影團的評分爭論中，被金羊的內(nèi)部人員集體霸凌（痛哭）

三年前《你的名字?！房梢哉f是新海誠在藝術(shù)創(chuàng)作道路上一次全方位的成功。清新柔美的作畫風(fēng)格，細(xì)膩動人的情感刻畫，有趣討巧的時空設(shè)定，以及難得成熟的敘事手法，讓《你的名字。》無論是在口碑還是票房上都創(chuàng)造了日影史上難得的奇觀。就在我們以為新海誠終于褪去過往敘事上的“雞毛蒜皮”而走向成熟之時，他卻在三年后的《天氣之子》里重新?lián)肀Я四切┧蝗嗽嵅〉牟糠帧?/p>

誠然，從《你的名字?！返膱A滿到《天氣之子》的兩極，新海誠在尋求“作者化”與“大眾化”的平衡過程中究竟暴露出什么樣的問題，而新海誠借由這兩部作品所表達的，又該有多極端呢？

本期金羊觀影團共28位友鄰參加，21則短評，均分6.7分

（或許是歷期觀影團評分最為兩級化的一次）

poster by @德卡的羊

其中串聯(lián)內(nèi)容長評部分來自以下幾位金羊優(yōu)秀的羊友：

@乍暖 ， 我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者

@張蕭不是瀟 ， 是“真爛片”or“真作者”？這次的新海誠依舊像左岸派（本篇影評值得所有的瑞思拜）

@幽幻 ， 不知道取什么題目

第一章：高度提煉后的后現(xiàn)代愛情寓言？

@德卡的羊，9/10分

看之前的新海誠，總會覺得有一股略顯矯情的氛圍在影像里彌散。但這次不會再有，天氣不再成為空間的后景或者情緒的助推。而是切實的成為敘事主體，也構(gòu)成了主角間的緊密聯(lián)系，牽動情緒。雖然依舊是熟悉的奇幻高概念純愛架構(gòu)，然而通過故事所提煉出的為愛情而背離世界的自私或者叫奮不顧身令人動容，當(dāng)人物的行為不再符合“理性”，以完全瘋狂的姿態(tài)去面對世界，他們的沖動僭越制度，不計后果。于是爆發(fā)出再強烈的感情也合乎情理了起來，做到了由內(nèi)而外的真正共情，即使瘋狂的不是我們。帆高與陽菜都不屬于這個世界（拿不出身份證明），于是他們努力的尋找著存在的意義。陽菜想成為這個異變世界的太陽，帆高想成為陽菜的太陽。直到陽菜逐漸變得透明、帆高被警察追捕，才明白為他人奉獻無法獲得意義，他們根本不屬于這里。他們開始背離這個世界，不惜淹沒整個世界，我們才明白，和人彼此需要的，才是存在的價值，才能構(gòu)成世界，這是邊緣人的愛情神話。能寫出如此偏執(zhí)瘋狂的故事，需要多少勇氣啊，怎么不是相信愛情的理由。新海誠最佳。

@思路樂，8/10分

抱著《你的名字?！菲诖^眾相比會相當(dāng)失望，因為全片都是新海誠對主流價值趨向的一種反叛。在邊緣世界中尋求著安身之所，在溫柔的情愫前想要不被打擾，在外界的逼迫下匆忙逃離，最后在自我價值的賦予和被賦予后，毅然絕然地背棄了這個世界，在這樣自私而又癲狂的愛意之間所煥發(fā)新生。如此高度寓言化私人化的故事必然是要被觀眾所隔離的，而這樣的設(shè)置似乎又讓新海誠自己陷入了二十多年前庵野秀明所唾棄的“無能死宅”的尷尬局面。而結(jié)局的設(shè)置也使得全片在最后一刻顯得如此敷衍乏力。但不管怎么說，這仍然是屬于新海誠的一次“堂吉訶德”式的價值反叛，以及對自我的“作者性”背叛。極致與極端，也許就在一念間。

@奔兔吉爾，9/10分

商業(yè)動畫版的黑澤清。完美承襲前者標(biāo)志性特點：末世氣息中某種東西的泛濫成災(zāi)、簡單祈禱就能獲得能力（輕架構(gòu)而重表達）、組裝家庭的歡樂時光與原生家庭的缺席、過度濫用的后果是反噬自我獻身、打破（天氣與人情）固有平衡，在殘缺現(xiàn)狀中重新洗牌，一切亦重新回到原始，達到另一種“忘我”的和諧。陰雨連綿的東京大都會逐漸失去“壁紙狂魔”的美感，所有不合理之處都在“動畫”語境中變得次要，新海誠難能可貴呼之欲出的作者性，這亦是我愿意看到的。

@老滾，8/10分

如此純粹、簡單、自私的愛情，怎么能不叫人動容，為了愛，為了彼此甚至能拋棄世界，為了自己去反叛體制，這其實也算一種偉大。東京也不是簡單的背景舞臺，它是冰冷的，是冷漠無情的，陽菜和帆高相互的愛情，更像是在冰冷的城市里面給彼此找到溫暖，這其實也算是愛情的最初衷吧，不過現(xiàn)在的我們都忘了為何而愛，而新海誠對愛情的描繪也更像是對體制的質(zhì)問，為社會的奉獻再大，甚至犧牲自己，到最后卻會因為體制而讓彼此分開，讓人唏噓，所以還是放手的去愛吧，拋棄世界，在天空之下去擁抱去吶喊，我們不欠這個世界。

@絶対値対相対値，8/10分

新海誠這次回歸了最簡單純粹的浪漫主義。文本太弱，沒有《你的名字?！泛每?？從前作商業(yè)化類型化，依賴情節(jié)劇戲劇性的試水走出來，真正擁抱自己作者化、詩意的表達。不再有《秒速五厘米》的空洞矯情或是前作的俗套尷尬，《天氣之子》真正講了一個脫離社會倫理乃至于瘋狂的純愛故事。天空與心連結(jié)，每一次落雨與放晴都充滿韻律和節(jié)奏。煙火、雷擊、爆炸、槍響、哭喊、奔跑、升騰，直至最后一同墜落，迎來那一場永恒的暴雨，淹沒整個城市。這個世界已經(jīng)如此瘋狂，所以我不介意在雨中奔跑、淋濕。

@笑別掩柴扉，9/10分

現(xiàn)代性史詩。如普羅米修斯一樣的盜火少女，消費社會下，日式特有的“幼齒美學(xué)”封存下來的愛，皆是現(xiàn)代社會消融已久的“神性”的延續(xù)。一場場暴雨帶來的奔跑能量，跨越地域與空間的爆炸式共情，這是比光還美的存在吧。

第二章：自我表達和資本妥協(xié)所帶來的尷尬境地

新海誠在《你的名字》的成功后向大眾推出了這樣一部具有滅世傾向的電影，確實很敢拍。而且這種任性至極，為了愛情愿意付出一切的瘋狂的浪漫，還是很符合我胃口的。這樣的情感，是很純粹的愛。無論是反抗神諭和東方集體主義的“小我為大我犧牲”，還是東京街頭少年的熱血沖動與奔跑，都如此讓人動容。這么一部“極端且極致”的私人作品，的確夠勁。

當(dāng)然，最大的優(yōu)點依然是新海誠一直以來的優(yōu)點——畫面。 男主在麥當(dāng)勞睡著時閃現(xiàn)的畫面我很喜歡， 陽光灑在海面上，融合著典雅的配樂，莊重神圣。動畫電影首先應(yīng)是電影，而電影表現(xiàn)光的藝術(shù)是很難的，沒有真人電影里的自然光源可以運用。

值得一提的是，這次新海誠還在煙火一段加入了3d效果，與2d作畫的完美搭配實在令人印象深刻。

但通俗來講，新海誠的老毛病又開始犯了。劇作邏輯的出現(xiàn)很多問題，很多情節(jié)都是突然冒出來的，甚至沒有一點鋪墊。就比如說男主為什么要離家出走，圭介收留他的原因又是什么，女主作為晴女的代價是什么，都是沒有提及或者到影片的后半段才提及，就顯得很不自然了。當(dāng)每一件事都有這么多巧合安排到了一起，這才湊出了這出感天動地的愛情。這么一來，情感就是間斷的，不延續(xù)的。

新海誠在這部作品里的情感表達明顯是失衡的，想要“自反”和“改變”的同時又因為種種原因的限制而使一切變得更糟。他用這樣一部電影證明了，視覺只能帶你到這么遠(yuǎn)，以及把音樂用到泛濫的地步來試圖激發(fā)情緒，還不如講好一個故事來的有用。

《天氣之子》一度讓我誤入下雨的馬孔多，卻只是冷漠的旁觀者。

@乍暖，5/10分 ；@幽幻，6/10分 ；@果樹，3/10分 ；@在流放地,8/10分 ；@無色無味的氣體，9/10分 ；@西卡里奧，7/10分

第三章：縱使它如此極端，依舊值得被討論

@張蕭不是瀟，9/10分

關(guān)于《千與千尋的神隱》最奇妙的變體：與天空連為一體的少女實是神話的秘密，消失（或隱身）的現(xiàn)象揭露了她作為【天氣之子】——現(xiàn)身及帶來奇觀與圣學(xué)降臨（大約在影片61m處出現(xiàn)了全片最嘆為觀止的一段：霓虹都市里天氣同圣樂的交響）——與全人類命運的矛盾便是她乃【神】最好的佐證。而她與帆高的戀情象征的則是愛的偉大——神與人的溝壑唯有愛能打破。我愿，你愿/即使再無晴天，被水花沉溺/也要與你再見惜別，而那被淹沒的東京便是我們對他們最終的懲戒。告別《君之名》里平穩(wěn)唯美的協(xié)奏曲后，新海誠轉(zhuǎn)而譜寫了介于電子時代的古典悲劇。在援交、槍械、通緝的多重元素構(gòu)造下仍能將西方哲學(xué)與愛的兩重壁畫優(yōu)美繪出。視聽也是神奇：當(dāng)高速的剪切與魔法般的光線相會時，電影真正用“畫”的形式訴說了影像的流動氣質(zhì)。實在是屬于二維動畫的史詩。（建議全文背誦）

@幽幻，6/10分

如此精致的作畫自然是可以吹一年的，但這掩蓋不了劇情的中二和空洞，過度的音樂非但沒有提升情緒，反而因為太mv化而削弱了情感，所幸歌還算好聽，結(jié)局有點感動。

@妳的世界幾點，7/10分

止不住的風(fēng)，止不住的雨，止不住的你。止不住的纏綿，止不住的相思，止不住的哀愁。天馬行空的想象力化為波瀾壯闊的畫面，在愛情和世界面前，少年毅然決然選擇了愛情。少年的出走讓我想到村上的《海邊的卡夫卡》 ，東京的雪又讓我想起《東京教父》。在新海誠的世界里，少男少女的情愛總是那么天真，中二，矯情，浪漫。如果想放松心情，這部優(yōu)美華麗，奇趣歡樂的新海誠動畫確實不容錯過。當(dāng)然，欠缺思想性的空洞，雞肋的MV元素， 刻意迎合觀眾的娛樂情節(jié)使得這部劇只能淪為二流的爆米花動畫電影了。

@不死者，6/10分

和新海誠沒什么緣分，這種近乎“粗暴”的純愛架構(gòu)方式(類似“一眼相中”的情感、命運聯(lián)結(jié))簡直第一步就把我扼殺在熒幕外。從頭至尾給人的感覺像是空有一番偏執(zhí)與熱血，動機的鋪墊上，情感的飽和度上依然各存空缺，幼齒化的心境補白和泛濫的音樂只剩讓我勸退的“反作用”。當(dāng)然，新海誠致勝的訣竅是一種“爆炸式”的能量共情，只需一瞬便將內(nèi)心點燃，這與他的構(gòu)架方式其實是類似的，要么“一眼相中”這種私人化的奇觀表達，要么注定是冷漠的路人，茫然地注視著被水淹沒的東京

@卡佛啪啪卡夫卡，6/10分

主題曲 愛にできることはまだあるかい 點明了影片的核心問題：愛還能做什么？或者說愛仍能做什么？又或者在這個故事里首先要追問的是“少年仍能做什么？”“仍”這個副詞包含了先驗的讓步語氣，首先暗示了一種困局。此時觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)本片與《少年的你》在某種程度上的相似性：生存，與龐大的結(jié)構(gòu)對抗，他們在你困頓時沉默，在你勉強抱團取暖時，卻出來告訴你規(guī)則該如何如何。由此相較，在兩個少年不管不顧終于“為自己選擇”之前，本片在人物動機的鋪墊上其實各有缺失：制肘不該生硬地停留在拿槍指人，也不該以一次次逃跑化解，也不該用“中二病”搪塞過去。新海誠真的很會塑造奇觀，而且每次都能觸動我，但我更迷戀的是《你的名字?！防飳θ伺c人之間永恒聯(lián)系和微妙共振的充滿幻想的描繪，可惜在本片中只剩下熱血沸騰后的遺跡。

@法式曌影，7/10分

少男少女的純愛才是這個世界上最美好的東西啊。略遜于《你的名字?！?，其實劇本甚至要更好，將情緒外化成天氣成為毀滅的引子比有些不切實際的隕石要高級的多；不過這次新海誠想做的太多了，卻終究最多只是個二流導(dǎo)演，想要做到類型雜糅面面俱到，最后卻只有一條愛情線做的動人（而且還是不夠完美），反倒導(dǎo)致敘事的累贅，削弱了主線的力度；前一小時過于拖沓而后一小時的集中爆發(fā)都是敘事的大問題?？呻y抵主線故事太過凄美，真正的為愛奮不顧身、不惜拋棄這個世界。“我就是想再見她一面”明明這么矯情的臺詞卻居然真真切切的讓我動容，當(dāng)兩人在天空重逢劃過天際，這就是愛情的力量啊。正是在現(xiàn)實中太難實現(xiàn)，在影像中就更加動人。我又相信愛情了。

@身不在場，4/10分

細(xì)想了一下，新海誠一直都是按著PPT的思路進行動畫制作，你的名字是這樣，天氣之子也是這樣，不管是整體畫面的調(diào)度還是人物的情感安排，都用了最簡單和最庸俗的方法進行最直接的展示而非詮釋。大量精細(xì)的作畫在漫長的MV之中把觀影本該有的樂趣推到了無盡深淵里。另附一個年度疑惑：帆高一口氣從新宿跑到千代后，還可以繼續(xù)爬六七層的樓梯？！可能他后來上天是真的累死了。

@鐸mao貓，8/10分

全片呈現(xiàn)出扭曲的不合理，讓人難以置信，但故事卻是純度異常的少年戀愛物語，是沒有邏輯的，不顧一切的，跟君名還是很不一樣。新海誠在一部電影里貢獻出多次年度scenes已經(jīng)不是壁紙不壁紙的事了，而是自我意識的完美展現(xiàn)，他甚至可以再極端點，無論是故事，還是MV式拼貼敘事。這次會有很多人不喜歡，但我喜。

@伏眠，6/10分

我先把你的名字的短評復(fù)制一下吧。 邏輯還是要談，bgm也不能當(dāng)飯吃，風(fēng)格還是喜歡的。 再說這部，新海誠寧愿把十二分精力全放在畫面上音樂上，也不愿意分出一分給影片邏輯，大到人物架構(gòu)故事呈現(xiàn)小到細(xì)節(jié)動機的生硬由此而來。 不過這部的結(jié)尾我是喜歡的，突破了以往的英雄拯救世界套路?！敖酉聛淼娜?，雨再也沒停過?！?span style="font-weight: bold;">我甚至很希望電影在這里戛然而止，到這里就很飽滿了。

@迷宮中的站起來，9/10分

連最樸素的back to life都變奏升華了——剪輯日常的凝練過后馬上轉(zhuǎn)向天空，晴，雨，放晴，又雨，節(jié)奏復(fù)調(diào)。身體與天空連結(jié)，生命與物候連結(jié)，落雨的節(jié)奏、奔跑的節(jié)奏、心動的節(jié)奏，均與主節(jié)奏連結(jié)。本來拍的就是音樂劇，嫌歌太多嗎？太過類型化？怎敢把晴女掠回讓大家一起浸淫在霏霏細(xì)雨中。看到東京淹沒，怎么會不震驚與感動？

僅打分：

金羊批話怪@卡列寧，0/10分；

@失意的孩子，2/10分

@孤獨的自由 ，6/10分

@月色歸來時 ，@Tous Les Jours ，7/10分

@紅與橙 ，8/10分

歷期評分TOP5：

1.《痛苦與榮耀》 8.0；

2.《同義詞》 7.7；

3.《風(fēng)中有朵雨做的云》 7.6；

4.《你的鳥兒會唱歌》《少年的你》 7.5;

5.《太空生活》《江邊旅館》 7.4；

SEE YOU NEXT TIME！

PS:最后再次吐槽一下影院的翻譯問題

無論是三年前在日本國內(nèi)引起轟動的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》，新海誠的作品總是離不開“世界系”類型的故事，盡管這一類型的亞文化作品早已不像2000年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛”被直接和“世界的存亡”這種大問題聯(lián)系在一起，跳過社會關(guān)系的種種中介。（不過要說“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國朝小時代里也有……）

《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個“上京”的16歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳說等奇聞異事報道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過程中遇到了具有暫時改變氣象能力的女主角陽菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時，偶然踏入了一個不可思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽菜自我犧牲之后，帆高盡其所能尋找對方，最終也進入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨，整個城市大部分被水淹沒。在電影的最后，帆高看到已經(jīng)失去能力的陽菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。

純粹而天真的愛情、“對方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事——或者說，通過不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團伙、傳統(tǒng)民俗等“社會”因素（這些在《你的名字》里也可以見到，并且頗具迷惑性——就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性），“社會”最終仍然只是在男女主角的戀愛關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過，正因為新海誠對于“世界系”類型的堅持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用?，恐怕就無法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。（第二個“不過”：不過，如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通?！钡姆绞健?，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式——來理解這部電影，那么只能說，這個故事本身沒有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。）

從某種意義上說，《天氣之子》構(gòu)成了對于《你的名字》的某種批評的回答。在一部分日本觀眾看來，以“將故事的bad end變成good end”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對發(fā)生于2011年3月11日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是新海誠所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。

如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠對于上述批評的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時說道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了！”如果說在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過程中的一個辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服——換句話說，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題—反題”的結(jié)構(gòu)——那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛”。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時候，決定性的契機居然是問男主角：你希望天晴嗎？——“希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對稱性，與其說是影片敘事的缺陷，不如說反映了新海誠的倫理態(tài)度。對于從社會倫理和責(zé)任等“大問題”出發(fā)的批評，新海誠的回答是：這些都無所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎？

不過，問題或許要稍微復(fù)雜一些?？梢哉f，與《你的名字》的批評者們提出的、基于社會責(zé)任的“強倫理”相對，新海誠在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽菜，東京開始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對帆高說：別以為你們改變了世界，“反正世界本來就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒的東京只是“回到了幾百年前本來的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽菜，他的內(nèi)心獨白卻是：“不對。世界并不是最初開始就瘋狂了。是我們改變了世界?！?/p>

在這里，先前“大人們”對于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對于前者而言，帆高的舉動從根本上來說對于社會的變化起不了作用，因而無足掛齒——這幾乎構(gòu)成了對于“世界系”類型的基本設(shè)定的嘲諷（你們的“小小戀愛”牽動著世界的存亡？cut the crap!——或者用須賀的話說：單單犧牲一個晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎？）；但對于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因為男女主角之間的一系列事件和決斷而變得和“原來”不同了。也就是說，“世界”被分成了“陽菜成為晴女的世界”和“陽菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個人決斷使得這兩個世界之間無法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。

值得注意的是，陽菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”，而且拒絕了自己的社會意義：當(dāng)她還是晴女的時候，她對于“改變氣候”這一“兼職”說道：“我喜歡這份工作。晴女的工作。我呀，終于明白了自己的角色。”甚至自我犧牲、成為“人柱”這件事，也意味著陽菜作為“巫女”而完成自身社會身份的使命。于是，就影片本身而言，這一對于“社會”、對于“他人”的作用一旦消失，便意味著陽菜選擇了帆高決斷下的另一個世界，一個剝離、否棄“社會”的、“世界系”意義上的“世界”?！短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞?，表現(xiàn)出新海誠對“世界系”之“世界”的肯定、對“社會”的否定：帆高甚至舉槍對準(zhǔn)警察……

在這個意義上，帆高那里的兩個“世界”的斷裂，便是“世界系”類型的內(nèi)部和外部的斷裂，或者說是“世界”與“社會”的斷裂。通過讓男女主角堅持停留在“世界系”的“世界”之中，通過拒絕與“社會”達成和解，新海誠拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會心理學(xué)意義，從而將“倫理”封閉在“個人決斷”所涉及的狹小空間（“世界”）之中。 “神啊，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！狈咴诙虝旱男腋r光中如此祈禱道。新海誠留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負(fù)責(zé)的。

在《天氣之子》的宣傳手冊上，新海誠寫道：“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果?！硪环矫?，對于年輕人而言…他們出生時這個世界就是這個樣子，他們無法選擇，只能在此生活下去。”在這里，“我們”和“年輕人”之間的差異，與其說是代際的差異，不如說是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強倫理”之間的對峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問題，而是“無法選擇”，不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則……否則怎么樣呢？在這樣的對峙下，陽菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢？它只能在“強倫理”的社會中表現(xiàn)出一種姿態(tài)（“假裝”與社會發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色），而無法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿足的半封閉生活達成了一致：我的生活的全部意義與價值，來自我的日常生活——甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。

論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯，不過這已經(jīng)距離新海誠的“世界”太遠(yuǎn)了。（再扯一句：盡管新自由主義具有全球性，但從這里一步過渡到文化批評，動畫片也是新自由主義，好萊塢大片也是新自由主義，看啥都是“新自由主義”，這種批評同樣很“新自由主義”。）