這回看的是吳倩蓮主演的《攝氏三十二度》，她演的是身不由己的殺手。

作為雇傭殺手而生活，冷靜專注的扣下扣下扳機(jī)——瞬間取人命于千米之外。

在同一個(gè)地方居住不能超過(guò)三個(gè)月，不能有正常的社交，這個(gè)年紀(jì)的女孩子對(duì)愛情總還是憧憬的吧，可即便渴望，卻只能壓抑住自己。

她喜歡在夜色下在不起眼的小攤點(diǎn)一碗面，這是她冰冷的生活中唯一的溫暖，在溫暖了胃的同時(shí)，心也是暖和的。來(lái)自小攤老板的溫暖攫取了她的心。

她也是想要重新開始的，過(guò)正常的生活，去別人不認(rèn)識(shí)的地方，他賣面，她在旁邊做棉花糖，忙里偷閑超彼此投注一個(gè)帶笑的眼神。

可是江湖中人，你欠下的血債，別人要來(lái)討回，她也沒辦法放下槍啊，輪回再輪回，直到變成冰冰冷的尸體。

幾乎是注定的悲劇了，攝氏三十二度，比常人體溫要低五度的女孩，她的愛情也要異于常人的，懷抱著人生最后也是最熱烈的溫暖，在身不由己的江湖越走越遠(yuǎn)。

喜歡吳倩蓮。

一個(gè)體溫低于常人的女殺手愛上了一個(gè)開面攤的男人，因被自己的聯(lián)系人背叛，女殺手遭到仇人的追殺，男人舍命相救，但最終兩人還是共赴了黃泉。作為一部向87版《倩女幽魂》致敬的電影《攝氏32度》將書生和女鬼的人設(shè)搬到了現(xiàn)代殺手片中，只是故事的結(jié)局來(lái)得凄慘了一些。雖然換上了銀河映像典型的殺手片外衣，但這部電影的獨(dú)特之處在于從女性的視角出發(fā)探討了身份這一主題。

吳倩蓮飾演的女主角是一個(gè)孤兒，自幼被培養(yǎng)成職業(yè)殺手。將她撫養(yǎng)長(zhǎng)大的梅姐同時(shí)也是她的聯(lián)系人，每次執(zhí)行任務(wù)之前，她都會(huì)從梅姐那里得到一個(gè)新的護(hù)照，新的名字和身份。她用不同的發(fā)型，衣服將自己偽裝成不同的角色，新加坡小姐，越南游客，但在這層層的掩蓋之后她卻對(duì)自己真實(shí)的身份一無(wú)所知。她不知道自己的名字，不知道自己的父母是誰(shuí)，追尋自己的真實(shí)身份成為了故事真正的線索。

在追尋的過(guò)程中照片扮演了一個(gè)重要的角色，女主角將其看做自己身份和存在的證明。她對(duì)梅姐說(shuō)：“我想拍一張照片放在你這里，我已經(jīng)不記得我小時(shí)候的樣子了，我怕到你這個(gè)年紀(jì)的時(shí)候我又不記得自己現(xiàn)在的樣子了?！钡齻兌夹闹敲?，如果有照片留下，殺手便有了被追殺的危險(xiǎn)。梅姐告誡她“殺手重要的是命，不是名?！闭f(shuō)完之后遞給她一本假護(hù)照并交代給她新的任務(wù)。雖然梅姐是她最親近的人，但一次又一次給予她的都只是虛假的姓名和身份。

她像一個(gè)厭煩了家長(zhǎng)的孩子，躺在扶手椅上，念出了梅姐給她定下的規(guī)矩“一不可以有照片，二不可以有名字，三不可以有身份，四不可以有過(guò)去，五在一個(gè)地方不可以住超過(guò)三個(gè)月?！边@個(gè)鏡頭中， 攝影機(jī)位于演員的正上方，表現(xiàn)出主角被困的狀態(tài)，當(dāng)她說(shuō)道：“只可以殺人”的時(shí)候，側(cè)臉的特寫鏡頭讓我們看到她的無(wú)奈和悲哀，而不是意欲反抗的決心。

執(zhí)行任務(wù)時(shí)，她是一個(gè)訓(xùn)練有素的冷血?dú)⑹?，只有?dāng)她在寶麗來(lái)相機(jī)面前抱著洋娃娃露出燦爛的笑容時(shí)，我們才發(fā)現(xiàn)這個(gè)冷酷的殺手其實(shí)是一個(gè)正值青春的妙齡少女。雖然她厭惡成為一個(gè)殺人的工具，想要體驗(yàn)作為一個(gè)普通人的喜怒哀樂，但她似乎又早已認(rèn)命將自己拍下的照片親手燒毀。同時(shí)被燒毀的還有她對(duì)身份，對(duì)成為一個(gè)普通人的渴望。

梅姐出賣她時(shí)，給了她一張兒時(shí)的全家福作為證明，并告訴她的名字和身世。她欣喜若狂，悲哀的是，很快她就發(fā)現(xiàn)自己被出賣了。她找到了梅姐，驚慌之中，梅姐被迎面而來(lái)的卡車撞死。在散落一地的鈔票和照片中，她發(fā)現(xiàn)那張全家福不過(guò)是梅姐偽造出的，而自己的名字和身份更是莫須有的。

攝影自從誕生以來(lái)就被認(rèn)為是再現(xiàn)客觀世界的媒介，用在證件上的照片被理所當(dāng)然等同于我們本人。很多時(shí)候，我們無(wú)法通過(guò)我們自己而只能通過(guò)身份證件和證件上的照片來(lái)證明自己的身份。我們的時(shí)代是如此地依賴照片，只可惜照片卻又是一種極易被篡改的媒介，片中的女主角將照片作為自己追尋身份時(shí)的救命稻草，最終得來(lái)的也只能是幻滅。

當(dāng)電影行將結(jié)束的時(shí)候我們才發(fā)現(xiàn)影片其實(shí)是以結(jié)局開始的，片中的反派殺手射出最后一顆子彈的時(shí)候卻恍然從仇恨中驚醒：“我本來(lái)不認(rèn)識(shí)她，從未看清楚過(guò)她是一個(gè)怎樣的人，我一直在追殺她，但到了最后一刻，我其實(shí)根本不知道自己在干什么。”女主角如此執(zhí)著地尋找自己的身份但最后卻落得連自己最強(qiáng)勁的敵人都不知道自己是誰(shuí)，這樣的結(jié)局確實(shí)凄慘了一些，幸好男主角朗的存在給了這悲慘的故事添上了一抹溫情的色彩。

朗的第一次出場(chǎng)是在女主角用望遠(yuǎn)鏡偷窺的主觀鏡頭中，這讓他看起來(lái)既像是被愛慕的對(duì)象又像是被瞄準(zhǔn)的獵物。望遠(yuǎn)鏡的那頭是溫暖的光線，朗正在忙活著自己的小本生意，而鏡頭這邊，身處在冰冷的光線中的女主角如同一個(gè)孤魂野鬼。只有在進(jìn)入朗的世界時(shí)，她才會(huì)沐浴在溫暖的光線中，她伸出低于常人體溫的雙手端起朗剛剛為她盛起的一碗熱湯面：“那碗面好燙，燙得我喉嚨有點(diǎn)痛，但我感覺又像個(gè)人了。”

想要成為正常人的渴望驅(qū)使著她一次又一次地來(lái)到朗的面攤。朗陪她蕩秋千，和她一起滑水，還為她買了棉花糖機(jī)。雖然和朗一起共度的時(shí)光是快樂的，但不管是蕩秋千還是棉花糖都是女主角在刻意地模仿他人的經(jīng)驗(yàn)，模仿終究不能讓她建立起真正的自我。

梅姐死后，女主角對(duì)于身份的渴望徹底幻滅了，她來(lái)到朗的面攤，但此時(shí)面攤已經(jīng)關(guān)門，她陷入失望之際，朗打開了門，溫暖的光線打在她的身上，仿佛天國(guó)的光芒拯救了她。她向朗坦白了自己所有的謊言和恐懼：“假的，我說(shuō)的都是假的，我沒有童年，也沒有名字，連我自己是誰(shuí)都不知道?！比欢蕝s并不在意這些：“你說(shuō)什么我都信，不問真的假的?！币?yàn)樗麗鄣氖茄矍斑@個(gè)活生生的女人，愛她的笑容，她的眼淚，她的每一次來(lái)訪和她內(nèi)心的渴望，正是這些構(gòu)成了一個(gè)人，而不是那一張身份的證明。她害怕自己的到死都是孤零零的一個(gè)人，無(wú)人知曉，她苦苦地找尋自己存在的憑證，最后發(fā)現(xiàn)是愛，是人與人之間的連接讓生命免于墮入虛無(wú)。

《倩女幽魂》上映于香港影壇的黃金年代，無(wú)論發(fā)行影片的質(zhì)量，數(shù)量，票房，甚至是演員的顏值都正處于巔峰階段，書生與女鬼原本陰陽(yáng)相隔卻也能有個(gè)圓滿的結(jié)局。而1996年上映《攝氏32度》之時(shí)，影壇早已落得一片蕭條，而面對(duì)著即將來(lái)臨的九七，電影行業(yè)的狀況只是香港社會(huì)各行各業(yè)的一個(gè)縮影而已。選擇向《倩》致敬也同時(shí)是對(duì)黃金年代的一次追憶，而《攝》從開頭就彌漫著的濃濃的負(fù)面情緒也正是對(duì)時(shí)代氣氛的一個(gè)反映。港片雖然極少正面回應(yīng)政治或社會(huì)問題，但片中主角對(duì)身份的追尋正是回歸之前港人對(duì)自我身份的迷惑的一種曲折的表達(dá)。

面臨著不列顛政權(quán)無(wú)奈的退出和對(duì)新政權(quán)未知的恐懼，港人的內(nèi)心就如同片尾處的那輛被困的車，（能夠通過(guò)移民來(lái)逃避的人畢竟只是少數(shù)，大多數(shù)人要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是）想要逃離卻又無(wú)路可逃。雖然女主角最終沒能逃脫，但身邊有了另一個(gè)人的陪伴，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)電影就像是這樣一種陪伴，給每一個(gè)慌張的心靈帶來(lái)些許的安慰，也許這就是港片一直留存在我們記憶中的原因吧。