那些在傳統(tǒng)敘事中讓人信賴的情感模式，在《烏?！分卸甲兊每梢晒硭?。

比如說，影片中夫妻關系的崩潰表面上是金錢惹的禍，其實，老同學才是罪魁禍首。

女方婚后和老同學發(fā)生關系，男方被老同學坑騙還不起債。

除此之外，導演也在挑戰(zhàn)人類習以為常的認知，為愛結婚是愚蠢。

窮小子和白富美的結合，因為財富的不匹配，婚姻很容易成為一地雞毛。

這部電影的迷人之處是，它還拍出了被生活擊潰的男性的自尊。

在影片中，黃軒飾演的楊華有三次失控。

第一次，他公開與妻子開撕，妻子與老同學發(fā)生關系。他作為丈夫的尊嚴被剝奪，于是他大為光火，想要切斷夫妻關系。

第二次，楊華欠債未還，催債人劫持了他的外甥蛋蛋。讓老同學還錢，換回外甥，這是楊華的最優(yōu)解。然而，老同學有錢不還，最終擊潰了楊華，他點燃了老同學即將開業(yè)的蒙古包。

金錢只是擊垮楊華的導火線，他無法面對的是因為不能還債在原生家庭抬不起頭的生存困境。

第三次，楊華的妻子不同意動用父母的力量解決楊華的困境，他將妻子撞下山崖。

這一撞是楊華崩潰的完成式，“毀滅吧，累了”。

陀思妥耶夫斯基拍愛情電影，有個很有意思的表達，他認為“情愛中的平等是由財富和生理身體條件構成的，而且這兩項條件相互勾連。找對象，其實是在尋找一種相對的靈性和身體的平等”。

《烏?！分v的是楊華尋求平等的夫妻關系但最終失敗的故事，開放式的結尾也很好，呼應的是我們這個無解的現(xiàn)實世界。

這個故事太反童話了。因為它的反童話，它很難得到觀眾的喜愛。

巴爾扎克曾說:“我將粉碎一切障礙”。 卡夫卡則認為 ，“一切障礙都將粉碎我”。

戀愛時期的楊華應該有巴爾扎克式的樂觀，婚后的楊華會覺得卡夫卡才是對的。

影評人們對《烏?！返脑u價兩級鮮明，但其實也很好區(qū)分，大概一種是收了錢的，大概另一種是沒收到錢的。當然不排除有影評人沒有收錢但給了好評，那可能是有朋友在組里，畢竟一個獨立電影人的劇組里，好多人都有搞影評的朋友。

一個例證是，關于電影的差評五花八門，但關于電影的好評，都不約而同地集中在了影像魅力與黃軒的演技上，沒有辦法，不以演技聞名、演什么都像“被侮辱與被損壞”的黃軒，已經成了這部電影中唯二拿的出手的部分了。

我承認，有些段落攝影不錯，但更接近照片意義上的不錯，而非電影意義上的不錯，比如夜幕四合之際，恐龍雕塑在荒涼的西北沙漠里被壓扁成一道剪影，黃軒、每一秒都比前一秒更加惱怒的黃軒、馬里亞納海溝一般的法令紋盛滿了委屈苦水的黃軒，在一個靜態(tài)的長鏡頭里，爬進了恐龍的嘴里。

黃軒，與龍共舞

挺美，但，然后呢？

我承認，我是被抖音上頻繁刷到的段落吸引到電影院的，但這更接近一種獵奇式的膚淺驚訝，而非驚喜。比如黃軒被兩個討債的堵在電梯口，黃軒悲憤交加之際擠進電梯，一個討債人飛起一腳想弄開電梯門，黃軒抱住腿，用力一卸，那腿便掰下來了，原來是一條假腿。暗黃色的電梯里，一條孤零零的假腿隨著齒輪傳動輕輕晃動。

挺魔幻，但，然后呢？

我有理由相信這些段落是一位癡迷影像的青年導演深夜輾轉反側時的突發(fā)奇想，他生怕入夢之前天才般的影像無法投射到現(xiàn)實，于是生搬硬造了一百多分鐘的劇情去，為的就是把這個場景放到大銀幕上，讓影評人們都看看。

正應了姜文的話，“就是為了這點醋，我才包的這頓餃子”。但可惜的是，這話兒被《邪不壓正》里的藍青峰用粗啞的聲線說出來，就滿載了張飛繡花粗中有細的講究，但若出自一位顧影自憐的文青之口，就無比矯情。

何謂矯情？辛棄疾在《丑奴兒》里下過一個特別準確的定義：為賦新詞強說愁。矯情是一種自我迎合，是被自己拼湊出來超現(xiàn)實或者魔幻現(xiàn)實段落——誰也不在乎這兩者的區(qū)別，但一個操著內蒙方言的故事，似乎必須既是超現(xiàn)實的又是魔幻現(xiàn)實的——所自我感動。

導演沒有想過情節(jié)本身的合理性，比如一個男人如何爬到恐龍雕塑的嘴里，難道恐龍雕塑細致到雕刻出了從喉管到腹部的中空結構？比如一個殘疾人為何在打架時將那條義肢當成自己的第一進攻選擇，因為致敬《攻殼機動隊》嗎？

他更沒有考慮情節(jié)之間的合理性，影片開頭，女主角教村里的老人瑜伽的段落還有什么作用，一個個老頭老太太人人能金鐘倒立，然后，他們在漫長的后面完全沒有出現(xiàn)過，我們甚至不明白，女主角瑜伽老師的身份都不重要。還有那些民樂手，在帳篷著大火的時候還在鎮(zhèn)定自若的演奏，這種強行營造對比的方式與全片努力制造的現(xiàn)實主義景觀格格不入。在形式與內容之間，導演義無反顧地撲向前者，這奮不顧身的笨拙姿態(tài)相當幼稚，因為一個成熟的導演，總是要通過不斷權衡，最終做到“我全都要”。

楊子珊——學瑜伽不知為了啥

就連人物的動機也是模糊的。我們不知道黃軒為什么欠了那么多錢，欠了誰，我們只能知道黃軒生活很艱難，而他的艱難，只是通過一個個電話來完成的。也許導演會說，這些都不重要，欠錢只是一個“麥高芬”。但麥高芬的成立在于主人公和觀眾同時不知道為何而行動，因此有一種黑色電影的存在特質，麥高芬是對人物動機的陌生化而不是簡化。

我能想到的唯一的理由是，導演抽離了這么多動機，只想講一個單純的家庭故事。影片放出的預告片足以表達出，他想展示一個家庭是如何崩壞的，一位善良的丈夫為何撞死了妻子。

《烏?！奉A告片主打是“我愛你，像以前一樣，一直都愛”

大概每一個喜歡拍家庭生活的創(chuàng)作者，都崇拜能拍出《婚姻生活》的伯格曼，并嫉妒能拍出《婚姻故事》的諾亞·鮑姆巴赫，原因無他，伯格曼已經作為大師死掉了，而鮑姆巴赫還活著，正當年呢。但導演顯然沒有能力去處理夫妻之間真正細微的疏遠——那種坐在一起、天天睡在一起都無法相互理解相互交流的情境，導演沒有能力創(chuàng)造出一個讓夫妻兩個自說自話的場景，在《烏?！氛f來說去，說到底還是因為倆人之間有誤會，丈夫覺得妻子出軌了，并誤以為妻子肚子里的孩子不是他的。

這是一個特別容易解開的問題，只要兩個人平靜下來，坐下來談談，翻翻之前的聊天記錄就能解決。但導演硬是把這么一個問題當成了影片的核心。為了延宕這個問題，他只能故弄玄虛地為這對可憐的夫妻創(chuàng)造那么多艱難的外在條件，讓他們不得不一直不在一起，根本無法坐下來談談。直到影片末尾才讓兩個人回到山上。在這里導演做了一次偷梁換柱，在黃軒把一切都搞砸、走向窮途末路之后，夫妻的感情問題已經被偷換成了黃軒的命運問題，

想想《婚姻故事》中斯嘉麗與老司機的吵架段落吧，生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的 ，根本不需要什么欠錢、謀殺、犯罪，甚至不需要出軌，單單是兩個人在柴米油鹽或人際關系上的不同觀念，就足以摧毀一段婚姻了。

這片子絕對不應該是這種一邊倒的差評，專業(yè)影評人和普通觀眾一起口誅筆伐。首先，攝影很漂亮，比利時攝影師功不可沒，對比度很高的色調，很有沖擊力，很多空鏡都很漂亮；第二，它的現(xiàn)實主義立場是非常明確的，沒有嘩眾取寵的地方，有一說一的風格，對社會上無良老板的描繪，個人覺得很真實；第三，導演兼編劇是很有才華的，在片里設置了大量隱喻，比如瑜伽象征著價值觀的扭曲，大媽練瑜伽隱喻盲從威權的群眾，屢次出現(xiàn)的倒立就是現(xiàn)在那種黑白顛倒的社會價值取向，一閃而過的基督堂和黃軒隨后拉上風帽，在暗喻圣經里面經常提起的頑梗，也就是傲慢，除了這些之外，還有片首的魚，象征著被極度擠壓的生存空間，還有對老百姓無休止的榨取等。還有片子里面網(wǎng)貸女孩的自殺，以及楊子姍的種種表現(xiàn)，都對現(xiàn)實中女性的偏激傲慢自大擺出了批判立場，這一點還表現(xiàn)在瑜伽館里面幾位學員對女性生孩子的自我式陶醉。網(wǎng)上眾說紛紜電影節(jié)版本是殺妻騙保結局，我倒覺得黃軒在得知老婆沒死后的那個笑容，是一種悔過的表現(xiàn)，給全片的灰色基調最后加了一抹溫暖的亮色，這就是絕望中的希望，也就是現(xiàn)實本來的模樣和導演說的"現(xiàn)實和溫暖"。

最后要說的是，在國內這種極度壓抑的表達空間里面，有年輕導演努力拍出這種真誠的片子來，希望不管是專業(yè)影評人，還是一般影迷，都善良一點兒給個鼓勵，否則國內的文藝片只能慢慢滅絕。

考慮到本片還未公映，所以本文內容不涉及任何劇透部分，大家可放心閱讀

今年舉行的第68屆圣塞巴斯蒂國際電影節(jié)比往年任何一屆都特殊，原因是新冠疫情導致第73屆戛納電影節(jié)被迫取消，官方片單中有17部影片直接選送到了圣塞電影節(jié)各個單元，因此本屆主競賽單元13部入圍影片有6部來自戛納。這意味著本次的競爭會異常激烈，就在這種情況下，周子陽導演的第二部長片《烏?！讽樌雵緦弥鞲傎?。這也是今年歐洲三大（柏林，威尼斯，戛納改到圣塞）電影節(jié)唯一入圍主競賽單元的內地華語電影。

《烏海》依然延續(xù)導演上一部作品《老獸》將拍攝地設置在中國內蒙古，影片描述了一對年輕夫妻由于債務糾紛而引發(fā)的一連串家庭矛盾，由中國著名演員黃軒和楊子姍領銜主演。

在正式看片之前，我還著實替《烏?！穭〗M擔心了一番，因為本屆電影節(jié)主競賽單元太強大了，不管是導演陣容法國歐容的《85年盛夏》，日本河瀨直美的《晨曦將至》，還是主演陣容奧斯卡影帝科林費斯的《超新星》，戛納影帝麥斯米科爾森的《酒精計劃》以及已經在多倫多斬獲費比西獎的格魯吉亞黑馬《開始》，華語影片能不能獲獎先放一邊，會不會在這些高手的映襯下相形見絀呢？

當看完媒體早場后，這種擔心消失了一大半，因為不僅毫不遜色，甚至可以說是本屆電影節(jié)里的一股清流。然后出了電影宮立即采訪了幾位同場媒體人，他們也在匆匆之余用各國語言表達了對這部電影的喜愛之情，此時開始覺得之前的擔心似乎有些多余。

全球首映后各國媒體人受訪視頻請關注同名公眾號或微博觀看

隨后而來的就是映后媒體發(fā)布會，因為《烏海》劇組沒來現(xiàn)場，所以以遠程連線的方式答記者問。

接下來的部分為媒體發(fā)布會訪談內容，分主演，導演和制片三個部分

主演：黃軒

記者：在這部戲里，有一場戲展現(xiàn)了你和楊子姍激烈的吵架場面，讓我印象極其深刻，你們是如何做到的這種瞬間爆發(fā)力？

黃軒：在拍這場戲之前我們和導演溝通了四五個小時，為了能夠最大程度真實的呈現(xiàn)出在吵架當中的心理狀態(tài)。

記者：片中的男主角身上有壓抑的色彩，您在飾演的時候是如何駕馭這個角色的，是否有困難？

黃軒：在拍攝之前看劇本只覺得這是比較極致和反應某一類群體的角色，到拍攝時進入角色后才覺得壓抑，我盡可能去體會這個人物的內心狀態(tài)，這也勾起我生命里某些不好階段的經歷和回憶，情緒也會隨之不穩(wěn)定，這也是我從影以來比較典型的角色。

記者：您作為中國著名演員，曾經和很多著名導演，比如馮小剛、張藝謀都合作過，拍過主流電影也拍過獨立文藝片，如何選擇未來的從影道路？

黃軒：我作為一個演員，沒有考慮太多主流還是藝術，對我來說只有故事和人物是否吸引我，是否讓我在表演上有發(fā)揮有挑戰(zhàn)。只要是好的故事，有意思的人物，好的導演，我都想合作。

導演：周子陽

記者：本片為什么叫《烏海》？

導演；片名既是地名，也是因為人心和欲望有時就像無邊無際的黑暗的海一樣，和電影主題對于人性、命運和道德的思考相關。李滄東那部電影《密陽》的片名也啟發(fā)了我。

記者：為何選擇這個地點作為拍攝地？

導演：因為這部影片的視覺氣質非常獨特和魔幻，在拍攝地有個巨大的湖，是杭州西湖的20倍，邊上就是沙漠，和湖纏繞在一起，不遠處有巨大的山巒和雕塑，全部在車程20分鐘左右，魔幻的元素都聚合在一起，特別符合電影氣質，我很喜歡當?shù)氐牡赜?，能展現(xiàn)出凜冽的氣質。

記者：影片開頭有什么隱喻？

導演；影片開頭出現(xiàn)的是非洲的肺魚，在河流完全干涸時在河床淤泥中做洞，以休眠狀態(tài)度過長達6個月的干旱季節(jié)，完全脫離水，在空氣中存活。和電影所展現(xiàn)的生命和生存的主題相關

記者：片中出現(xiàn)的恐龍有什么含義？

導演：屬于超現(xiàn)實美學部分，其他還包括沙漠月亮以及男主鉆進恐龍肚子里，現(xiàn)實到了今天變成超現(xiàn)實，非?；恼Q，從劇情上講，男主已經無處可躲，鉆進恐龍表示任何事情都可能發(fā)生，是對主題的一大呼應

記者：為何選擇這樣的結局？

導演；這是一部反映社會現(xiàn)實的作品，這樣的結尾很重要，可引發(fā)社會與人性，人物命運與道德的思考，也和我一直以來的創(chuàng)作理念相符合。

記者：這是您的第二部長片。這部跟第一部都涉及到錢，那在中國社會語境下是不是錢很重要？

導演：近些年經濟高速發(fā)展，在這個過程中，有的人形成以經濟為核心的價值觀，忽略了情感和內心，經濟增長是好事情，物質條件越來越好，但在這個同時我想讓人們關注精神問題，中國一直以來也是一個人情社會，忽略情感、只關注錢和欲望會給人帶來傷害，我希望帶來反思和警醒。

記者：您覺得等公映以后，中國社會對這部電影的接受度會如何？

導演；完全可以接受，一些朋友已經看了這部電影，都挺喜歡，覺得很有力量。

制片：王魯娜，錢藝妮

記者：這部影片的審查順利嗎？

制片：在審查上挺順利，相關部門非常認可影片的制作，包括精良程度，以及對電影創(chuàng)作的內容上對于當下國人的生活上反思的深刻性都是非常認同的。

記者：這部電影融資難不難？

制片：融資并不難，因為導演的才華在第一部作品《老獸》就得到了驗證，獲得了不少國內外獎項，所以我們和幾家公司在第二部作品籌備時就達成合作了。

記者：從制片人的角度看，有沒有拍攝時的困難？

制片：天氣是第一大挑戰(zhàn)，去年秋冬季拍攝，片子里面大量的外景，拍山頂戲時，風力達到八級，演員都站不穩(wěn)，吃了很多苦。此外，置景也是挑戰(zhàn)，在沙漠中的實景搭建和大場面調度，外景要水位保持一致，我們用了40天搭置外景，好在我們運氣不錯，當?shù)嘏笥押驼蔡峁┝瞬簧賲f(xié)助和支持，大家一起戰(zhàn)勝了艱難的拍攝環(huán)境。

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這不是一部愛情片。

但這部影片挺懂生活中愛情的樣子。

黃軒和楊子姍飾演的夫妻二人互撕，男方抓到了女方和老同學曖昧的證據(jù)，于是就問。

男：“你和他睡了嗎？”——內心：親愛的，快告訴我你沒有。

女：“你說呢？”——內心：我愛不愛你你難道不清楚嗎？當然是沒有睡?。?/p>

男內心：證據(jù)確鑿，你沒法狡辯了吧？

女內心：你在沒事兒找事兒，不要血口噴人冤枉老娘。

黃軒和楊子姍攤牌自己投資失敗欠了一屁股債。

女：“你怎么不早點和我溝通？”——內心：你根本就不尊重我。

男內心：我早點說你能同意嗎？

男：“我們離婚，孩子歸誰？”

女：“你怎么知道我懷孕了。歸你你養(yǎng)得起嗎？”——內心：我知道你欠了那么多錢還不上，給你說了也沒用。

男：“你懷孕了為什么不告訴我，是不是你心虛了？”——內心：你是不是懷了別人的孩子。

女：“不是你的孩子，就不是你的孩子，滿意了吧？”——內心：又來冤枉我，我要氣死你。

其實生活中很多時候都是這樣，并不是不愛對方，而是神使鬼差地沒有和對方好好說話。

再默契的情侶，也要坦誠地溝通。

《烏?！肥侵茏雨枌а莸牡诙孔髌?，相比第一部的《老獸》，依然保持了在西北語境下講故事，并且很好地展示了西北的風貌，還時不時有些神來之筆。但是整體看下來，感覺周子陽比忻鈺坤（代表著《心迷宮》《暴裂無聲》）還是要差點意思。

周子陽導演的電影有幾大特點。

一是可以非常精準地把握住日常生活中的一些亮點。

比如夫妻兩個調情說要在瑜伽吊繩上來一下子。

比如和討債人糾纏之間掰掉了他人的義肢。

二是總是圍繞著錢來講故事，用錢來引發(fā)沖突。

比如夫妻之間的矛盾是由經濟基礎導致的家庭地位差異和生活感受。

比如楊華和羅宏之間的債務問題。

比如L貸女孩兒和楊華之間的糾葛。

三是喜歡讓主人公依靠固定的交通工具來轉換場景 。

比如老獸里面的電動車。

比如楊華的奧迪SUV。

四是主人公的生活都非常窘迫。

老獸還從容一點，楊華的生活直接是萬箭穿心走投無路。

把黃軒虐得到處挨打，鼻青臉腫，壓抑無比，只能罵著臟話扇自己耳光。

哀其不幸的演繹，不過如此。

可惜的是，在整體故事情緒壓抑到不行后，周子陽安排的情感宣泄口出了問題。

報復欠自己錢的人當然有快感，但是點燃對方的場地后，自己的欠款問題并沒有得到緩解。

而黃軒飾演的楊華最后的謀殺動機，其實賦予地并不是很充分。

他不乘人之危見色起意，他也知道保護家人，怎么就會突然起了殺心呢？讓人不解。

從技術的角度講，本片在室內的收音非常糟糕，人聲非常平。

而鏡頭的移動也非常欠缺，雖然用得好像是比利時的攝影指導，但是電影畫面的表現(xiàn)力并不強。

其實黃軒和楊子姍吵架那場戲演得不錯，可惜并沒有拍出應該有的張力來，非?？上?！

最后，寒門子弟想要實現(xiàn)階層躍升一定要穩(wěn)健，切不可行差就錯，因為你真的沒有試錯機會，錯了就很難翻身了。

《烏海》中，楊華終于被逼急了把沙漠中的帳篷給點了。火光沖天，將他的臉都映得通紅。他在沙漠中踉踉蹌蹌逃跑，摔倒在沙地上，然后，放聲大笑。

我這才驚覺，這竟是《烏海》中楊華第一次歡笑，也是最后一次（除了在回憶當初求婚的視頻中），其余時刻他始終面色沉重。飾演楊華的黃軒，曾經滿是少年感的“星星眼”到這里變成了中年人的臊眉耷眼。知道帳篷燃起的一刻，楊華終于展顏。我忍不住想到村上春樹的小說《燒倉房》，小說中那個燒倉房的神秘男人說："我覺得世上好像有很多很多倉房，都在等我點火去燒……誰都不傷心。只是——消失而已，忽地?！?/p>

導演周子陽擅長拍攝很難用好壞去界定的復雜人物，他們生長于現(xiàn)實，被生活碾壓、折磨，一會兒是受害者，一會兒又是施害者，比如上一部作品《老獸》。這才是真實生活中的我們，沒有王子公主，沒有超級英雄，人如困魚，被囿于一片泥潭烏海。

《烏?！分杏袃蓚€轉鏡令我影響深刻。一是楊華和妻子苗唯在吵架后夜里上山，鏡頭慢慢轉去山上，接著就出現(xiàn)他在這里向妻子求婚的視頻，視頻中兩個人輕松愉快，相親相愛，兩個人的眼里都有光。而如今彼此的眼神皆黯淡了，四目相對竟只剩怒火。

曾經的美好是真實的，可是，怎么就消失了呢？

另一處是楊華絕望到在車上掌摑自己，然后嚎叫發(fā)泄，鏡頭一轉，沙漠中一只恐龍雕塑，也張大嘴卻發(fā)不出任何聲音?？铸堅沁@個世界的王者，卻也抵不過滅絕。如今只能孤單矗立在沙漠里，成為兇猛的假象，四顧茫然。一只眼睛還掉落了……

后來楊華在夜色中爬進恐龍口中，棲息于此，他們合二為一。這是電影中最荒誕卻也最浪漫、最溫暖的一幕。但，卻不是人類帶給他的。

像楊華這樣的人，我們在生活中見過，在基耶斯洛夫斯基的電影中見過，在加繆的小說中見過……在加繆的《局外人》里，主人公默爾索也曾想住在一棵枯樹的樹干里，“只能抬頭望望天空的流云，日復一日。”他說，“我逐漸也會習慣的，我會等著鳥兒陣陣飛起，云彩聚散飄忽……”

對此，北島在《無題》中寫道：“對于世界/我永遠是個陌生人/我不懂它的語言/它不懂我的沉默/我們交換的只是一點輕蔑/如同相逢在鏡子中。”