其實(shí)《喜寶》這個(gè)故事，放在2020年的當(dāng)下，無論用什么樣的導(dǎo)演、什么樣的演員，幾乎都沒有被拍好的可能……這個(gè)故事要搬上銀幕，注定不可能得到完整的闡述，也更談不上完好的理解。

一來原著雖然不算太長，但信息點(diǎn)其實(shí)是非常密集、環(huán)環(huán)相扣、起伏巨大的。

如果我沒記錯(cuò)的話，《喜寶》是亦舒最早的長篇小說之一。彼時(shí)她不過二十出頭，遠(yuǎn)未修得師太的資歷，手頭是有些作品，卻被前輩詬病還是寫的不夠給力。然后她老人家的脾氣你們也知道……一氣之下就寫了個(gè)長篇要打?qū)Ψ降哪槨?/p>

這個(gè)長篇就是《喜寶》。

按她自己的說法，這里面有人死了，有人瘋了，有人被殺了，有人失蹤了，有人當(dāng)和尚了……總之把她能想到的種種戲劇沖突，都盡可能地濃縮寫進(jìn)去了。

所以你會看到喜寶一生跌宕起伏，轉(zhuǎn)場比翻書還快：從香港破爛小公寓到逼格嚇?biāo)廊说墓疟?；從唐人街油膩餐館到劍橋圣三一學(xué)院；從紙醉金迷的豪宅酒會到森林深處的兇殺現(xiàn)場……

也會看到圍繞她的一系列角色——都不用提勖家那一大串活寶——剩下的也都不是普通人：年老色衰有故事的媽，帶著媽移民澳洲的白人后爸，翻臉不認(rèn)人后來又跑來要錢的親爸，又矜持又慫包的英國老阿姨管家，高學(xué)歷一表人才的的德國情人，被廢了的藝術(shù)系美女情敵，上躥下跳到處找存在感的炮友……

這里面既有暴發(fā)戶的氣焰囂張，又有讀書人的捫心自問。既有鶴發(fā)紅顏的真情流露，又有殺人誅心的陰謀算計(jì)。每一個(gè)環(huán)節(jié)都自有其存在價(jià)值，少了誰好像都缺點(diǎn)意思，這個(gè)故事，這個(gè)女主角，都豐滿不起來（非要說誰多余的話我選擇那個(gè)莫名其妙的炮友）。而亦舒筆法又自有精煉之處，很多地方只作簡練白描；你要讓晉江起點(diǎn)那幫人來寫，全文字?jǐn)?shù)估計(jì)翻十倍也沒問題。

這個(gè)作為通俗小說讀起來非常爽。但要改編成一個(gè)只有兩三個(gè)小時(shí)的電影，就很難搞……信息量太大，壓縮太狠了。所以別看現(xiàn)階段好像大家都很懷念黎燕珊演的喜寶，完全是個(gè)假象……各位有興趣去搜搜豆瓣評分，就知道三十幾年前的改編一樣是不受待見的。

但這個(gè)其實(shí)不是重點(diǎn)。

更重要的，也即第二個(gè)原因，是它根本找不到對口的受眾?！断矊殹匪v述的一切，離現(xiàn)階段的，我國主流的審美趣味、道德觀念、生活現(xiàn)狀，都差太遠(yuǎn)了。

前面很多剖析原著的答案都提到，《喜寶》從頭到尾都貫穿一種自甘墮落的意思。

這是大實(shí)話。讀過書的人都能看出來。

而所謂墮落，必然是本身站在高處，才好墮落。真正生活在底層的人，沒得選擇的人，壓根不存在墮落的資格。（何況喜寶最后的結(jié)局真的算墮落成功么？）

喜寶慘吧？沒了爸，沒了媽，沒了愛人，到最后眾叛親離，但何嘗不是另一個(gè)版本的甄嬛——要胸有胸，要臉有臉，要學(xué)歷有學(xué)歷，年紀(jì)不算太大，還富可敵國。

勖存姿慘吧？一生夫妻貌合神離，有兒有女卻后繼無人，也沒活到太大年紀(jì)就悄無聲息死于心臟病。但人家……人家是真的富可敵國啊。

周圍一圈男女配角就更不用說了。都很秀。都堪稱人生贏家（亦舒早年特別喜歡寫這種，《玫瑰的故事》其實(shí)也是）。就沒有誰是真的被徹底壓榨，被命運(yùn)全盤拋棄的。

在當(dāng)下語境里，大眾是無法對這樣的一群人產(chǎn)生共情的。

所以，好，那我們不談客觀條件，我們談感情。但感情觀也不對……美女高材生明明除了錢啥都有，只要奮斗沒什么不可能，但非要去抱有錢人的大腿當(dāng)?shù)谌摺呐履惆亚耙蚝蠊性O(shè)定都講清楚，這樣的情感走線又有多少人能喜歡得起來？

事實(shí)上別說2020，時(shí)光倒流二十年，新時(shí)代女性們就已經(jīng)對《喜寶》所傳遞的價(jià)值觀感到不適。豆瓣原著頁面下，許多高贊書評都是在抨擊這本書的三觀扭曲，「怎么可以靠男人」「怎么可以這么得了便宜還賣乖」……從那時(shí)起，關(guān)于這個(gè)故事的解讀就已經(jīng)存在巨大爭議，更不用說對女權(quán)和躺贏都如此敏感的今天了。

（當(dāng)然，在我看來原著并不是那么回事——畢竟在原著里，亦舒從一開始就通過大量的回憶、對白、夢境描述，反復(fù)在強(qiáng)調(diào)喜寶本身的扭曲，以及她對自身扭曲的清醒認(rèn)識卻又飲鴆止渴的無奈與絕望?？梢哉f，這個(gè)女主角從一開始就不是作為一個(gè)正面角色存在的。相比之下一個(gè)典型的反例是《甄嬛傳》——同樣是第一人稱描述，也同樣在最后被定義為「千古傷心人」，但流瀲紫在前面漫長的敘述中對于甄嬛的種種所作所為卻并未做足負(fù)面鋪墊，甚至很多地方還隱約流露出贊許與肯定?！墩鐙謧鳌吩?，有很長的篇幅，讀來會讓人覺得揚(yáng)眉吐氣、志在必得；而《喜寶》，讀來一直是破碎的、糾結(jié)的、陰暗的、絕望的。）

so，這其實(shí)從一開始就是一場豪門恩怨，一群人生贏家的求不得，一個(gè)喜怒哀樂都太遠(yuǎn)離群眾的故事——又或者說原著中其實(shí)根本沒有什么「喜樂」可言，「哀」與「怒」倒是此起彼伏，而這些「哀」「怒」「慘」是幾乎找不到主流人群共鳴之落腳點(diǎn)的。相比之下同樣是女性電影，同樣是盛名在外的小說改編，《七月與安生》好歹有青澀酸楚的少年情意，而《第一爐香》更是一個(gè)隔著紗簾，如陳年月光那般秾麗迷惑的時(shí)代敘述——無論改編水平怎樣，至少底子都是很好的。

而《喜寶》的底子，從一開始就是不合適的。

這也是為什么2020版的《喜寶》會出現(xiàn)這些叫人膈應(yīng)的改動(dòng)——男主角不可以有老婆，否則這段感情更加難以成立，更難為主流道德觀所容；情人（漢斯）、炮友（丹尼斯）、女婿（家明）必須合而為一，因?yàn)檫@個(gè)年代如果還存在「所有男人都圍著女主角轉(zhuǎn)」，那只可能是瑪麗蘇中最低級的一種；女主角不可以坐在鈔票堆上無所事事地終老，因?yàn)樵谖覀冞@些窮人看來，她已經(jīng)擁有太多人窮極一生都無法獲得的好東西，要比慘，她比我們更缺乏資格。

拿掉這些東西，還剩什么？大約就只有爺孫戀和小時(shí)代了。然后考慮到資金啊周期啊之類的客觀條件限制，就更糟……古人說「肯愛千金輕一笑」，其實(shí)就是喜寶傳奇的最佳詮釋；關(guān)鍵是現(xiàn)在「千金」的鋪墊也很不足，遂就連「一笑」的分量，看上去也很輕佻了。

但能怎么辦呢？一如姜喜寶的風(fēng)華正茂只屬于那個(gè)勖家，《喜寶》這個(gè)故事，也只能屬于那個(gè)一去不復(fù)返的香港黃金年代，屬于一群手中握滿東西，內(nèi)心卻依舊苦悶悵惘的人。放到現(xiàn)今的大眾媒體，已不存在可提供這種理解的出路，它注定要被修改，誤讀，重定義，自然也就不可能再是原來那個(gè)故事了。

P.S. 我個(gè)人覺得郭采潔其實(shí)也沒有大家說的那么糟……她從顧里身上沿襲的精明、尖銳、外強(qiáng)中干，很大程度確實(shí)也是存在于喜寶身上的。但喜寶的欲，喜寶的忍，喜寶的書卷氣，喜寶的既認(rèn)命又不認(rèn)命……她是搞不定的。

大家好，我是戴著眼鏡拿著話筒的阿拉斯加，片片。

你想象過財(cái)富嗎？

你想象過從200平米的大床上醒來嗎？

如果你想象過，那么今天這部電影，就來告訴你，你想象的還不夠。

本周剛剛上映的：

喜寶

電影一開場，郭采潔飾演的女主喜寶，就從一堆美元現(xiàn)鈔堆成的方塊大床上醒來。

要什么200平米席夢思，我直接用美元堆。

實(shí)打?qū)嵉拈_屏暴擊，你連做夢都做不過人家。

按照豆瓣的介紹來看。

這部電影講述了家境貧寒的姜喜寶，突逢生活巨變。

偶遇了富家千金勖聰慧，并結(jié)識了她的富商父親勖存姿。

走投無路的喜寶最終和勖存姿相愛……

進(jìn)了電影院之后才發(fā)現(xiàn)，這電影……絕。

短短一百多分鐘，竟然一口氣重新定義了“家境貧寒”“生活巨變”“富家千金”和“走投無路”……

對了，還有重新定義了“相愛”。

劇情上，充滿著女性的自我矮化和對資產(chǎn)階級的意淫。

富家千金在飛機(jī)上偶遇喜寶。

因?yàn)橄矊毮盍藘删湫熘灸Φ脑姡腕@嘆她是名校學(xué)生。

一共沒聊三句，就把喜寶列為自己的“好朋友”，還強(qiáng)行邀請喜寶去自己訂婚宴。

好家伙，我以為得念的什么詩呢：

“揮一揮衣袖，不帶走一片云彩”

這，但凡上個(gè)初中就會吧，念詩水平真是一代不如一代。

到了訂婚宴，更離譜。

喜寶隨隨便便涂了個(gè)口紅，就把勖家上下迷得神魂顛倒。

從勖老爺子到勖少爺，勖家只要是個(gè)雄性哺乳動(dòng)物，都想追求她。

就連這個(gè)富家千金的未婚夫，婚都訂了，還是天天追喜寶。

這什么？女版種馬爽文嗎？

少年阿bin和房東太太的故事都不敢這么編…

追求的過程更是一個(gè)比一個(gè)辣眼睛。

勖老爺子自知是個(gè)命不久矣的老頭子，直接拿錢要買喜寶的愛。

上首飾店，出手就是十克拉的大鉆戒。

十克拉，戴在手上，像塊磚一樣。

這么說吧，我上次見到這樣的畫面，是看《貓和老鼠》。

喜寶戴得還挺爽，張口就是“誰送你最大的鉆戒，誰就是最愛你”。

?。课耶?dāng)場地鐵老頭看手機(jī)，這什么三觀??？

來接著說，喜寶這邊。

她答應(yīng)勖姥爺追求的原因，是自己沒錢了，走投無路了。

??？咋就走投無路了？

你國外名校念書，有胳膊有腿。

媽媽雖然生病，但出場就直接自殺，沒進(jìn)ICU，也沒讓你巨額醫(yī)療費(fèi)續(xù)命。

雖然有個(gè)混蛋老爸，但也不至于到“走投無路”的地步吧？

同樣是寶字輩，你看看隔壁《摩天大樓》的美寶。

也是媽媽去世，老爸比你爸變態(tài)多了。

人家還是中學(xué)輟學(xué)呢，也能找個(gè)咖啡店打工學(xué)做咖啡，自己后來開個(gè)咖啡店。

你喜寶少啥??？

這就走投無路了？你最多只是生活普通好吧。

唯一的解釋就是，可能編劇導(dǎo)演中產(chǎn)生活過慣了。

普通生活對她們來說，那等于是走投無路。

最逗的是，看起來為母親病重，跨越半個(gè)地球飛回來的喜寶。

答應(yīng)入住豪門之后，回家整理行李。

先是把家里幾件衣服和媽媽的遺照放到了箱子里。

下樓一見到勞斯萊斯，連遺照帶行李，直接砰的一下把箱子扔垃圾桶了。

為了錢，你媽都不要了？

真就當(dāng)場帶孝子。

收到資助出國上學(xué)之后，更是繼續(xù)“外國的月亮比較圓”的意淫。

女主坐在這片子人均一個(gè)的豪車?yán)?，在布達(dá)佩斯，望著窗外。

露出了一個(gè)滿臉驚嘆喜悅的表情。

我還以為她看到什么不得了的東西了呢，結(jié)果鏡頭一個(gè)反打：

就是一條普普通通的河水和河旁邊的綠樹。

你驚嘆啥呢？咋？多瑙河自帶BGM??？

到了老富商給她安排的住處，管家仆人門口迎接，恨不得說中文都帶倫敦腔。

上樓坐下，打開抽屜。

所有你能看到的抽屜里，都是碼放整齊的、滿滿登登的美元新鈔。

真的，拍這個(gè)電影的人，你要是對富人有什么偏見，就去找他們。

如果我做錯(cuò)了什么，法律也會懲罰我。

求求了，別再用這樣的鏡頭折磨我。

喜寶從抽屜里拿出美鈔，轉(zhuǎn)著圈地撒向空中。

一邊撒一邊喊，終于有錢啦！我姜喜寶終于再不用露宿街頭啦！

我在電影院看得直接一個(gè)戰(zhàn)術(shù)后仰，心里只有一個(gè)聲音：

大撒幣。

連電影里一些只露一面的旁觀者視角，一些一閃而過的小配角。

都處處透露著對女性的偏見和矮化。

喜寶的鄰居看見喜寶離開小巷。

第一反應(yīng)是：“看樣子，是飛上枝頭當(dāng)鳳凰啦”

喜寶去國外名校補(bǔ)交學(xué)費(fèi)，一打現(xiàn)鈔甩出來的俗氣感就不說了。

旁邊的女老師看到，在不了解任何事的情況下，立即提醒收錢的男老師：

“不要小看任何一個(gè)好看的年輕女孩，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不知道她明天會找到一個(gè)什么樣男人?！?/p>

更惡心的是，還安排了一個(gè)勖老先生曾經(jīng)的情人找上門，一臉卑微地遇上了家里的喜寶。

舊情人唯唯諾諾地提出要錢。

要300塊。

對你沒聽錯(cuò)，要300塊，被喜寶又直接掏出一打美金打發(fā)。

整部電影，把女性拍的像狗一樣。

仿佛只有搖尾乞憐，只有依靠男人才能勉強(qiáng)度日。

在導(dǎo)演和編劇眼里，年輕女孩好像有且只能有三種生存狀態(tài)：

給有錢人當(dāng)女兒，給有錢人當(dāng)情人，上街要飯。

唯一稍稍主動(dòng)工作的女性角色，像打開了什么不得了的新世界一樣新鮮好奇。

臺詞甚至直接明擺著甩出一句：

“女人最好的嫁妝就是一張名校文憑，誰還會真指望它吃飯呢？”

我真想替女性拿著名校文憑扇在你臉上。

讓你知道知道女生不僅能靠它吃飯，還能靠它防身。

防你這種腦子癱瘓的人近身。

再說豪門富商的描繪。

創(chuàng)作者除了不太會想象窮人，似乎也不太會想象富豪。

勖家的宅子，大門裝修的像是墓園。

富家千金的裙子，好像拼夕夕版關(guān)曉彤同款。

豪門家的人，只要出場，手里必拿一個(gè)飯碗一樣大的酒杯。

兩次訂婚宴，都是做作的一起跳交際舞。

我一時(shí)間不知道該跳戲《龍王贅婿》還是艾利斯頓商學(xué)院。

郭采潔還要硬著頭說有錢真好。

哭了，我顧里什么時(shí)候受過這樣的委屈。

女人永遠(yuǎn)都在頤指氣使地爭斗和自殺，男人永遠(yuǎn)被下了降頭一樣跪在地上追女主。

似乎只有這么拍才能滿足大家對富人的想象。

那就是，有錢人必定又傻又慘又不快樂。

而窮人就像電影里女婿的臺詞一樣：“被懷疑，是應(yīng)該的?！?/span>

接著，來說說這部電影主打的“感情線”。

富家老爺和喜寶的結(jié)識，又是后花園相遇。

女主不知富豪身份，暢所欲言。

富豪微微一笑，喜歡她天真放肆。

老師！這集我看過，當(dāng)年御花園，嬛嬛就是這么泡到的四郎！

感情戲就是甄嬛傳香港分傳。

有錢人不是有錢人，直接就是皇上。

勖老爺子發(fā)現(xiàn)女婿宋家明喜歡自己的女人喜寶。

先扇女人一個(gè)耳光，后一槍打死宋佳明。

喜寶追過去躺在宋佳明尸體身旁，畫面簡直一比一復(fù)刻甄嬛和果郡王。

我知道，有錢確實(shí)請得起好律師，確實(shí)能在司法上有些優(yōu)勢。

但……你這太隨意了點(diǎn)吧……

這是殺人啊，大清亡了知道嗎？

女主的感情也莫名其妙。

前一秒還說“我就是妓女，他是嫖客”。

后一秒，就為勖老爺子的心臟病痛哭流涕，仿佛真愛至深。

貫穿全片并被拿來當(dāng)slogan的話：

“我要很多很多愛，如果沒有愛，有很多很多錢也好?！?/span>

說得前后銜接不知所云，臺詞對白都帶著話劇腔像飄在天上。

一會要錢，一會要愛。一會不要錢，一會又不想愛。

似乎拍片的時(shí)候也沒想明白，到底什么時(shí)候當(dāng)，什么時(shí)候立。

最后，想說一下這個(gè)片子的彩蛋。

電影的結(jié)尾，專門做了一個(gè)剪輯，介紹全片出現(xiàn)的豪車。

女婿開的，是1957年凱迪拉克第四代埃爾多拉多敞篷。

男主勖老爺子的，是雪佛蘭Belair四門硬頂跑車。

勖公子的，保時(shí)捷917定制款鐳射藍(lán)跑。

連喜寶隨便坐的出租車，都是湯姆·克魯斯拍《借刀殺人》時(shí)的原車。

不知道放這個(gè)東西，是為了展現(xiàn)片子制作成本燃燒，道具用心。

還是價(jià)值觀使然。

從什么時(shí)候開始，女人成了豪車的一綁一固定搭配？

不止電影，抖音等平臺的短視頻，也很愛拍這樣的段子。

女生跟男人約會開始一臉不屑。

男人一亮豪車，立馬變臉問“去你家還是去我家”

這種東西拍多了，挺惡心的，說實(shí)話。

男人開始意淫，只要我買了豪車，現(xiàn)在看不起我的女人，就該在車門上像蘑菇一樣自己長出來。

女人開始幻想，只要我長得好看，隨便涂個(gè)口紅，所有富豪都對我俯首稱臣。

但凡這種東西少拍一點(diǎn)，少洗腦一些。

也不會有那么多年輕女孩，削尖了腦袋當(dāng)上海名媛，開始省吃儉用拼絲襪穿。

男人也不會拿著工資，去上什么PUA訓(xùn)練班，逼北大女生自殺。

我知道，原著是七十年代的小說，背景也是那時(shí)動(dòng)蕩的香港。可能當(dāng)時(shí)從作者的內(nèi)心出發(fā)，女性就是時(shí)代里無力的浮萍。

原著本身也是借喜寶這個(gè)形象，對于當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的思想，進(jìn)行的批判和討論。

喜寶的游戲人生，是當(dāng)時(shí)女性突破從一而終思想束縛的時(shí)代進(jìn)步。

但你電影完全沒拍出來好吧？

電影的時(shí)代背景，全程模糊。

你是直接在演七十年代香港的故事，還是像劇版《我的前半生》一樣，用一個(gè)舊社會的故事講現(xiàn)代的生活？

電影里，人物打著撥盤電話，用著牛皮信紙，看起來很舊時(shí)代。

但人物妝發(fā)，布景裝修，卻又都是現(xiàn)代的風(fēng)格。

從飛機(jī)機(jī)艙到珠寶店，處處讓人感覺這是劇情發(fā)生在現(xiàn)代。

這直接導(dǎo)致了很多在原著里合理的劇情和臺詞，照搬到這個(gè)電影，變得詭異又莫名其妙。

真正做到了“取其糟粕，去其精華”。

這次的電影放在現(xiàn)代，已經(jīng)看不出一點(diǎn)原著的思辨。

徹底變成了一個(gè)稍高配版的《逐夢演藝圈》

有些事情在七十年代的香港，確實(shí)有它特有的社會背景和時(shí)代性。

但現(xiàn)在0202年了，別拿這些東西再出來洗腦了好嗎？

這個(gè)時(shí)代，早就有了很多活得精彩的女性，也有很多感情上正直的男生。

大可不必在喜寶這個(gè)角色上，找什么自我認(rèn)同。

開始抱怨為什么有的人一出生就是什么都有，而我卻是草芥浮萍。

從而推導(dǎo)出一套價(jià)值觀：

只要我是不是富人家的公主，只要沒有人為我鋪好所有道路。

我就是“命運(yùn)多舛”，我就是“走投無路”。

你沒走投無路，你只是普通。

公主的劇本看多了，平凡竟然變得等同于“生活所迫”。

這不應(yīng)該吧？

很難想象，這部電影從導(dǎo)演到編劇，都是女性。

竟然拍出了濃重惡臭的中年男人油膩感。

我一個(gè)男生看了，都不知道從哪個(gè)角度先開始嘔吐。

看了一下資料，發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演目前只拍過一部電影。

《喜寶》就是處女作。

建議及時(shí)止損，找個(gè)班兒上。

你自己丑陋就算了，少代表女性發(fā)言。

女性不這樣。

哦對了，片子也不是完全沒有優(yōu)點(diǎn)。

至少郭采潔的哭戲，值郭敬明的一張S卡。

別的……沒了。

拜了個(gè)拜。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

編輯助理：阿洛

《喜寶》這部電影的兩個(gè)小時(shí)是我看了這么多院線電影以來在電影院度過的最為煎熬的兩個(gè)小時(shí)。很想問導(dǎo)演一句，是誰給您的勇氣，在完全不具備任何電影拍攝技能的條件下擅自改編一部經(jīng)典作品，還大肆宣傳，院線上映的？

這片子網(wǎng)絡(luò)免費(fèi)播出我都不愿意貢獻(xiàn)一丁點(diǎn)的流量。

價(jià)值觀顛覆下限，不是說有年齡差的愛情扭曲了價(jià)值觀，而是赤裸的拜金主義、殺了人可以一帶而過的荒謬可笑以及無病呻吟令人作嘔的瑪麗蘇臺詞。這片子給一星都是抬舉，跟正常的一星電影之間差了最起碼100個(gè)郭敬明。

此外，該電影的剪輯師確定不是導(dǎo)演親戚？ppt式淡入淡出是拿觀眾當(dāng)猴兒耍嗎？生硬的閃回片段讓我覺得這導(dǎo)演似乎也看過幾部國產(chǎn)泡沫劇，但這種剪輯水平不是我自夸，我也能剪，效果未必比這差。

還有貫穿電影全程莫名其妙的BGM，女主角走個(gè)路都要放一段，整得跟MV一樣，搞得我現(xiàn)在一聽到這個(gè)音樂就覺得心臟抽搐、耳朵被侮辱。

該電影時(shí)代背景極其混亂，上流社會跳舞的場地是不是跟公園大爺大媽那搶過來的？還有導(dǎo)演，那時(shí)候有出租車司機(jī)？人給我整傻了，那超薄筆記本電腦是在搞笑嗎？人在英國你給我用的是美金？？？？那么大一坨現(xiàn)金放那是為了墊著舒服嗎？？？？不怕貶值？？？女主用的那口紅是mac還是蘭蔻??？？？？

以上這些都可忽略。最讓觀眾惡心的是整部電影好像就是為了滿足導(dǎo)演一人的精神高潮，該導(dǎo)演怕不是師出郭敬明，喜寶這個(gè)人物硬生生拍成顧里上身的南湘，下一秒就要發(fā)爛發(fā)臭老經(jīng)典梗出現(xiàn)，莫名其妙的沖突點(diǎn)像是演員鬼上身了一樣，最后導(dǎo)演整個(gè)無病呻吟的讀后感，好好一部文學(xué)作品搞得連小時(shí)代都能踩在腳底下啐幾口唾沫。

導(dǎo)演，答應(yīng)我，別霍霍電影了，有個(gè)更適合您的地方，叫QQ空間，成嗎？

全靠同行襯托啊！

電影《喜寶》改編自香港作家亦舒寫于1979年的同名小說。本片對原著進(jìn)行了大刀闊斧的刪減，以去“時(shí)代性”，“純潔化”，以及價(jià)值觀“矯正”的手段創(chuàng)造出了2020年?duì)€得最獨(dú)一無二的電影。

接下來，我將結(jié)合原著談?wù)劇?/p>

對比原著

先介紹一下電影。

《喜寶》是一段單純的瑪麗蘇忘年愛情故事。女主角喜寶身世悲慘，自幼被父親拋棄，母親也重病自殺，家徒四壁。但她努力上進(jìn)，富有才華，就讀于全世界最好的大學(xué)，最重要的是，她擁有驚人的美貌。

在留學(xué)回國的飛機(jī)上，她邂逅了勖家的二小姐聰慧，從此走進(jìn)了這個(gè)富可敵國的家族。勖家的三個(gè)男人都愛她。少爺聰恕對她一見鐘情，神經(jīng)質(zhì)般地追求她；女婿家明暗戀于她，無微不至地關(guān)心她；而老爺勖存姿（男主）花重金，像公主般包養(yǎng)她。

她住在布達(dá)佩斯的大別墅里，有城堡，有老爺車，還有累成山頭的美金。

但她的生活并不平靜，三個(gè)男人的爭風(fēng)吃醋讓一切天翻地覆。聰恕被父親送進(jìn)精神病院，家明被岳父蓄意謀殺，而勖存姿也因?yàn)橐粓鰣鲎児手夭《觥?/p>

喜寶是那么的愛錢，卻又是那么的單純。在這段刻骨銘心的時(shí)光里，不管勖先生如何控制她或是為她殺人，她還是愛上了勖存姿。而在最后的最后，她選擇了純潔的愛，放棄了勖存姿的所有遺產(chǎn)，孑然一身重新開始。

聽起來似乎是一部普通爛俗的瑪麗蘇電影，是市場每年都會量產(chǎn)的爛片（這浮夸和瑪麗蘇像不像當(dāng)年的《小時(shí)代》，還不如人家狗血），為什么唯獨(dú)這一部被唾棄至此？背離一部極具知名度的原著小說是最關(guān)鍵的問題之一。

我們來聊聊小說與電影的區(qū)別。

小說中，喜寶是一個(gè)徹頭徹尾的撈女，她的身邊有六個(gè)男人，而勖存姿也不是第一個(gè)包養(yǎng)她的。那另外三個(gè)是誰？

電影觀眾大概會好奇，一個(gè)家徒四壁，連高跟鞋都需要顏料修補(bǔ)的年輕女孩，是如何在沒有獎(jiǎng)學(xué)金的情況下，成為一名留學(xué)生的。

小說給出了答案，有另一個(gè)男人給她提供了一切，這個(gè)男人叫韓國泰。喜寶是不會愛上他的，因?yàn)樗贿^是住在唐人街的普通人，能養(yǎng)活她，卻不能養(yǎng)肥她。所以她跑進(jìn)了勖存姿的懷抱。

成為情婦的喜寶也并不安分，在勖存姿外出的日子里，她在酒吧里勾搭上了來自馬來西亞的富二代，又在騎馬時(shí)愛上了來自德國的物理教授漢斯。與其他人不同的是，喜寶愛上了漢斯，他有趣又富有才華，但更愛錢的喜寶還是選擇了和他分手。

電影將家明與漢斯進(jìn)行了合并。小說中的家明喜歡喜寶，想要帶著喜寶私奔，最后因害怕勖存姿的勢力而選擇出家。而漢斯則被知曉奸情的勖存姿謀殺。漢斯的死也讓喜寶徹底認(rèn)識到了勖存姿的可怕與自己的無路可逃。

小說中有四個(gè)十分重要的女性角色。

第一個(gè)是聰慧，她將喜寶領(lǐng)入了勖家的大門，兩人既是朋友也是情敵。聰慧是整部作品里最具有獨(dú)立意識的女性。電影中，她因?yàn)檎煞虻乃蓝x開布達(dá)佩斯，去北京開始獨(dú)立生活。而在小說中，她在婚姻與生活中明白了身為女性的意義，自發(fā)地選擇離開丈夫與父親，去了北京。電影的改編將女性意識地自發(fā)性崛起改為了被動(dòng)。

第二個(gè)是喜寶的母親。電影的一開頭，喜寶的母親便因等不到丈夫而自殺身亡。而小說中，喜寶的母親是一個(gè)還算努力生活的人，她是一個(gè)空姐，嫁給了澳洲的有錢人，在小說的后段突然自殺。小說中沒有挑明自殺的原因，一說是勖存姿為了控制喜寶而殺害她的母親；還有一種說法是母親覺得人生沒有了意義。

不論是哪種，母親都深深地影響了喜寶。喜寶拜金的價(jià)值觀來自母親，而母親后期的死亡，更讓喜寶開始懷疑自己的種種選擇。

第三個(gè)是勖家的大姐聰憩，這個(gè)角色在電影中看似沒有任何意義，但在小說中卻代表著一種傳統(tǒng)的女性類型。她與丈夫結(jié)婚多年，生育多子，恪守本分，丈夫卻對自己漠不關(guān)心，甚至出軌，而自己也患上了乳腺癌，最后選擇自殺。

第四個(gè)是聰慧的母親，勖家真正的夫人。電影里沒有她，勖存姿與喜寶的關(guān)系便成了你情我愿的忘年愛情；但小說中她的存在，讓喜寶違背了倫常，成為了事實(shí)意義上的小三，也讓聰慧的那句“你是妓女”有了說服力。事實(shí)上，勖夫人并不在乎勖存姿與喜寶的關(guān)系，她和舊社會的很多女性一樣，將丈夫“納妾”視為理所當(dāng)然，甚至能與對方和諧相處。

《喜寶》的背后

如果不知道《喜寶》的背景，這部小說大體也會是一部獵奇的狗血故事。但除卻愛情外，這部小說具有極強(qiáng)的時(shí)代性與地域性，講述的是上世紀(jì)七八十年代香港的故事。

香港是一片很特殊的土地，鴉片戰(zhàn)爭之后，不同國家的人口涌入這里，英國接手香港，他們以英國律法治理外國人，但以清朝律法治理中國人。辛亥革命前后，大量革命者逃亡香港，盡管大陸已經(jīng)推翻封建王朝，但英政府依舊在香港保留了清政策。

1948年至1949年，不少文人、富商、政客因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)等原因從大陸轉(zhuǎn)移到香港生存，這便是日后重要的人口資源，小說中的勖存姿是來自大陸的富商，而原著的作者亦舒也曾從上海搬遷到香港。

五十年代，香港的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)從農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)為工業(yè)，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展。在往后的二十年間，香港成為了一個(gè)世界中轉(zhuǎn)站，產(chǎn)業(yè)逐漸從工業(yè)轉(zhuǎn)向金融，房地產(chǎn)與服務(wù)業(yè)。二十世紀(jì)的七八十年代，是香港的黃金時(shí)期。

伴隨經(jīng)濟(jì)發(fā)展的還有強(qiáng)大的黑勢力以及警界極其嚴(yán)重的貪腐。日占期過后，大量的黑勢力逃亡香港，他們大多在廣東成立，后依托香港的大企業(yè)，從事非法的交易，而他們的行跡常常被警方掩蓋。像勖存姿這樣富可敵國的商人，大都通吃黑白兩道，也正因如此，他可以隨意射殺漢斯，而無需接受審判。

六七暴動(dòng)后，英政府出臺政策改善了香港平民的生活，而這一時(shí)期，女權(quán)運(yùn)動(dòng)也正式在香港興起。1969年香港終于出臺了一夫一妻制，后來又有了九年義務(wù)教育制度。女性擁有了上大學(xué)和工作的權(quán)利，并努力爭取到了同工同酬。一開始，女性大多是辦公室的秘書或是百貨大樓的售貨小姐，隨著運(yùn)動(dòng)的進(jìn)行，女性成為了律師與會計(jì)師，漸漸出現(xiàn)在香港的精英階層中。

這是一個(gè)新老交替的混沌時(shí)期，社會上仍有大量女性秉持著傳統(tǒng)的女德觀念，例如勖夫人與聰憩，她們軟弱而不敢反抗，但越來越多的女性在接受教育后，開始產(chǎn)生獨(dú)立意識，例如聰慧。而喜寶是夾雜在中間的，她一方面想要依賴于男人生存，一方面又在為自己準(zhǔn)備后路。原著中，喜寶讀過很多書，她就讀于劍橋大學(xué)的法學(xué)院，非常愛學(xué)習(xí)，如果能順利完成學(xué)業(yè)，她有資格成為一名優(yōu)秀的律師。即使將來沒有男人養(yǎng)她，她也有退路。

喜寶是一個(gè)撈女，她想要很多很多的錢。這一問題是七八十年代盛行的消費(fèi)主義文化導(dǎo)致的。這一時(shí)期的香港，金錢橫飛，廣告橫飛，享樂主義和奢靡之風(fēng)盛行，出現(xiàn)了大量的非理性消費(fèi)。例如勖存姿為了討好喜寶隨手買下一座蘇格蘭城堡，城堡里掛著大量倫勃朗真跡，連喜寶都不相信是真品，而喜寶的豪車更是換了一輛又一輛。

夸張的廣告以及文化信息也讓人們對奢靡之風(fēng)充滿了向往，例如描寫豪門生活的電影以及有關(guān)貴族生活的文學(xué)作品。喜寶對于物質(zhì)的向往便很大程度上來自她閱讀的文學(xué)作品。

符號性消費(fèi)也在興起，例如《喜寶》中所說的“一個(gè)男人有多愛你，就看他送給你多大的鉆戒”，鉆戒等無實(shí)際使用價(jià)值，而具有“愛情”“地位”等符號價(jià)值的產(chǎn)品風(fēng)靡了起來：喜寶一直將勖存姿送給她的十克拉全美方鉆當(dāng)成是愛她的證明。

結(jié)尾的改編

電影的結(jié)尾與小說有很大差別，也代表著價(jià)值觀的不同。

喜寶是一個(gè)撈女，需要很多的愛，如果沒有愛，很多錢也可以。這意味著相對于愛，錢才是她的底線。在勖存姿想要用首飾收買她的第一個(gè)夜晚，她先是離開了勖宅，然后又折返了回來。電影中，喜寶更像是受到了羞辱，她在出租車上痛哭，但為了所謂的房租與學(xué)費(fèi)，不得不折返接受勖存姿的交易。

小說中喜寶的情感是不一樣的，勖存姿并不是第一個(gè)包養(yǎng)她的男人，她早已習(xí)慣接受男人的金錢，她的轉(zhuǎn)身離開并不是因?yàn)樾呷?，而是一種所謂的尊嚴(yán)和矜持，她非常想要勖存姿的錢財(cái)，她只是不想勖存姿以這么直接的方式提出交易，仿佛挑破了她撈女的身份，不給她故作矜持的機(jī)會，所以當(dāng)下選擇了離開。

同樣的，在影片的結(jié)尾，金錢至上的喜寶也不該就這樣放棄所有的財(cái)產(chǎn)。喜寶與勖存姿的感情介乎愛情與父女之情，勖存姿對她的寵溺讓她感受到了缺失已久的父愛，而勖存姿想從她身上抓住逝去的青春。但這份愛，并沒有大過金錢。

喜寶從頭到尾都依賴著勖存姿的金錢，她靠勖存姿的金錢過上了她想要的生活，無論遇到什么樣的男人，即便是后來的真愛漢斯，她也不會因此放棄勖存姿給她的財(cái)富，而選擇相對貧窮的愛情。

所以在小說結(jié)尾，勖存姿死后，喜寶繼承了遺產(chǎn)，成為了一個(gè)富有的女人，盡管對取之不盡的金錢感到迷茫，但卻不會有勇氣放棄一切，白手起家。

而影片結(jié)尾的喜寶卻放棄金錢，以祭奠她純潔的愛情，這放在哪個(gè)瑪麗蘇電影里都可以，但卻不是喜寶了。喜寶是一個(gè)目標(biāo)明確的撈女，她的價(jià)值觀也許很扭曲，但卻是那個(gè)時(shí)代那個(gè)城市的寫照。

總結(jié)

在文本上，《喜寶》最大問題便是缺失了香港特征與時(shí)代性，而這似乎是有意為之。從英國與劍橋被改為匈牙利與布達(dá)佩斯開始，這部作品有意識地與香港劃開了距離。臺灣的演員，大陸的導(dǎo)演和資本，這部作品唯獨(dú)缺少了香港的元素。如果沒有香港，沒有七八十年代，《喜寶》也就沒有了改編的意義。

而這如此全然“正能量”的忘年戀也讓它缺失了一定的戲劇性。

當(dāng)然，這部電影還有很多其他的問題，例如簡陋的服化道，全程鋪滿的背景音樂，令人發(fā)指的魔鬼攝影，土味美學(xué)，以及向多部好萊塢電影莫名其妙地致敬。

在成為爛片的路上，它是下了真功夫的。

從文學(xué)創(chuàng)作來講，亦舒是成功的。因?yàn)槿藗冎灰f起她的名字，就像大家說張愛玲一樣，名字同時(shí)也是一個(gè)符號了。

電影拍的中規(guī)中矩，沒有矯揉造作。不過還是很驚訝，在豆瓣上，目前評分會這么低。不過，大多數(shù)人打完3分以后，多半又回到自己3分的生活。這不是我說的哈，民政局統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)不會騙你，離婚率節(jié)節(jié)攀升，反正50%肯定是超過了。如果幸福，為什么要離婚？

亦舒所講的應(yīng)當(dāng)不是發(fā)生在這個(gè)時(shí)代的事情。所以在我眼里，這不是一部什么愛情片，我反而覺得是一部歷史片。當(dāng)然怎么把電影分類是我的發(fā)明，因?yàn)槲也⒉粚I(yè)。首先，至少從這個(gè)富人家里，可以看到他的富并不是今天這種暴富。再者，故事發(fā)生在一個(gè)沒有移動(dòng)電話的年代，大家大多數(shù)人沒有丟掉寫信。我們會經(jīng)常說起木心的“以前的車馬很慢”，不過我們應(yīng)該很難感同身受。

亦舒小說里，很自然站在女性角度來思考吧。因?yàn)楹孟駴]有比女人更懂男權(quán)社會下的女人了。更何況再往前推幾十年。當(dāng)然我一個(gè)糙漢子是不懂。但是我可以明顯從電影里看到亦舒可能是自覺不自覺想說的。

大姐說，一個(gè)女人最好的嫁妝就是學(xué)歷文憑，這句話，放在今天，大概是一個(gè)比較難以理解的事。但是這是多少女孩子從小被潛移默化被影響的觀念，找個(gè)好老公嫁了。并不是所有女孩子都讀大學(xué)了，并不是所有女孩子都在一線，也并不是所有一線的父母都不傳統(tǒng)。所以可以說，亦舒是局限的。她筆下的女人大多數(shù)都生活在城市里，當(dāng)然可能以她的經(jīng)驗(yàn)只能寫城市里的女人，不過這至少有點(diǎn)精英階層的味道，打開的窗戶至少可以望向天空的。

喜寶的人生境遇當(dāng)然是作者安排的，不管是改編的還是原著，沒有必要為了喜寶的人設(shè)和情節(jié)安排做對抗。因?yàn)椋匾氖且嗍婀P下的女人面對了什么，她怎么做的，后來又怎么樣？亦舒跟張愛玲有一個(gè)共同點(diǎn)是肯定的。那就是貫穿女人一生的描寫。我看過一部亦舒的小說，看完以后就有現(xiàn)在抖音快手下面的段子評論，“代入感很強(qiáng)”。是的，所以作者的風(fēng)格很強(qiáng)烈。

電影只有2個(gè)小時(shí)左右，這可能更凸顯了“一生”的觀感，也是亦舒想說的。年齡這方面，男孩子是越看越吃香，女孩子完全相反。一生也好，半生也好，可能多看幾部原著，就知道，什么情啊，愛啊，女人一生很快就過去了。當(dāng)然到底快不快，這我不知道，女人知道。亦舒不僅說快，還有滿滿的滄桑無力感。喜寶說，他不喜歡公主遇上王子，從此過上幸福的生活的這個(gè)故事。王子有沒有，肯定有，但是比男孩子成熟早的女生肯定不期待。女人似水，女人從生物角度來說就比男人更感性，喜寶的媽就等了半輩子，這說起來好像在看一部民國時(shí)期舊社會女人的故事，但是這種事何嘗沒有發(fā)生在今天呢？

亦舒筆下的男人都是杜十娘面對的李甲?；蛘哒f，這些男人都是符號化的。富豪，豪賭成性欠債不還的丈夫。他們是什么樣子的好像也不快樂，但是這不是亦舒的重點(diǎn)。女人在男人面前，在社會面前沒有任何空間。這在以前，不可想象。女人再早一點(diǎn)時(shí)候，是可以買來賣去的。不過這不像吃飯，什么都要吃，亦舒如果側(cè)重男人，那也就不是亦舒了。

喜寶一生很快就過去了，她愛的富翁也走了。

我不知道電影院里為什么還有帶孩子來看的?；叵胂矊毺稍诖采辖欣项^子跟她一起睡的時(shí)候，大家都心領(lǐng)神會的笑了。一個(gè)綻放的花朵和一個(gè)行將就木的老頭，這就是喜寶，一個(gè)女人。如果喜寶最后卷走所有留下來的錢呢？一個(gè)女人的一生，好像還沒開始就已經(jīng)結(jié)束了。亦舒當(dāng)然也是個(gè)凡人，現(xiàn)實(shí)也必然比電影復(fù)雜。

最后，還是回到那個(gè)把錢堆成小山一樣的房子，富翁的女兒坐在巨幅天使油畫的一邊，喜寶坐在另一邊。富翁的女兒問她，你當(dāng)初想要的，都得到了，你為什么還這么不開心呢？問題拋給觀眾，你們打完3分以后，回到為什么還是不開心的3分生活？

當(dāng)年看小說 腦子里浮現(xiàn)的勖存姿就是寇世勛的樣子

看到電影 不是他演的 ?? 瞬間不想看

雖然國柱大哥是男神爸爸 但是他在泡沫之夏里的管家形象 太深入人心了 管家代入感太強(qiáng)了

郭采潔演喜寶 第一反應(yīng)就是 嗯 都是臺灣省同胞 哈哈哈哈 沒有別的相似點(diǎn)了

這電影拍出來 太毀青春了