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1 ) 小城故事多
我在澳門有很多次“偶遇”的經(jīng)歷，所以堅(jiān)信那種特別相信緣分的愛情故事，發(fā)生在這座小城的幾率一定比其它城市要來得高些。先不要說我個人對澳門的情意是否寄托到這篇評論之上，或者我也是個賣王家衛(wèi)式"懷舊色彩和音樂交叉搭配"帳的人，看到彭浩翔用這種華麗手法表現(xiàn)一個慢悠悠的澳門時，竟然不覺突兀。在電影還未上畫之際，聽到兩幫人在我耳邊發(fā)出極端的評論，一幫是彭導(dǎo)盲目支持份子，他們只是一味地贊賞這個新興導(dǎo)演的一切，"知道是誰拍的嗎?(其實(shí)我是"很"知道的，但他們一定要反復(fù)強(qiáng)調(diào)某個名字，那我沒法)彭浩翔YEAH"(一個堂堂男兒竟然耍起了小女孩追星的嬌媚腔調(diào)，還附送了一臉非瞬間呈現(xiàn)的仰慕表情)，我當(dāng)時并沒有取笑他的做法，畢竟那是種熱愛電影的狂熱表現(xiàn)，值得贊賞。而另一幫，則理智地分析著電影的錯漏處(報(bào)紙派居多)，從細(xì)節(jié)中挑骨頭，上演著典型影評人的謾罵把戲。我一直覺得看電影不應(yīng)該太理性太批判地看，沒有個人感情的投注，根本算不上是看懂了電影,寫出來的東西，自然也就加了保護(hù)罩，冷冰冰的，沒有新鮮熱辣的FEVER感。
所以，我用了十分的熱情，看完了整部電影。還是在香港的旺角百老匯頂樓(不得不提這種香港典型的閣樓影院，竟然要人工攀爬六七層，才能霸占一席之地)。一開始以為ISABELLA一定是那位生于澳門的早熟女孩梁洛施，原來那只是她的狗，后來又覺得，那是她媽媽的象征，到了結(jié)尾，我發(fā)現(xiàn)那是馬振成心里的影子，又或者是他心里最柔軟的部分，聯(lián)系著劇中每個人的伏線，就是這么一個充滿異國色彩的名字。
因?yàn)橐粋€上床的誤會，兩個主人公碰到一起。之后發(fā)生的故事，彭浩翔一改當(dāng)初的黑色幽默作風(fēng)，用講故事的平淡模式娓娓道來，雖然劇中反復(fù)出現(xiàn)所謂的貪污、槍戰(zhàn)、被捕、黑社會等看似暴力的字眼，卻沒有一個場景是真正地涉及到血腥成分。相反，極盡煽情的場面一幕接一幕，電影院里的觀眾也被主人公真摯的性格逗樂了。令我印象深刻的，包括他們兩父女拿著行李袋用整齊步伐向前邁進(jìn)的場面，還有梁洛施關(guān)掉空調(diào)作弄阿成時的對話。不像彭導(dǎo)的作風(fēng)，卻是煽得恰如其分。
幾個配角的演出很精致，尤其是黃秋生，他的角色明顯是個平時擔(dān)負(fù)太多生活重?fù)?dān)的警司，但卻仍然能找到自己的模式自娛自樂。我在澳門見過很多這樣的人，你可能會嘲笑他被生活折磨得麻木不仁，沒有半點(diǎn)情緒，安于現(xiàn)狀，不求上進(jìn)，又固步自封?？墒?，他們有他們的開心，這些是那種不安于現(xiàn)狀的挑釁分子難以體味的幸福，不到了一定的年齡和心態(tài)，也許無法體驗(yàn)。
而阿成，好聽點(diǎn)就是個典型的腐敗小混混，成不了大器的壞人——很能騙小妹妹的那種。他可能還有感情，卻刻意隱瞞。于是，招來一班自以為是的異性以“挑戰(zhàn)”的心理企圖降服這么一個浪子。"浪子回頭"的故事太多了,怎么可以讓他的故事變得突出,就必須通過主人公的心理描寫來做到.一個很街頭的形象,卻有著慈父的心腸.和女兒曖昧的感情,更加深了情節(jié)的起伏感.他還不是無藥可救啊!你也許會發(fā)出這樣的驚嘆,后來阿成自首,在女兒的背上留下兩行血淚,一開始時不明白,后來就猜是他刮胡子后刮傷的血跡混合著眼淚的烙印.血與淚的烙印,大概是他打算從良的一個轉(zhuǎn)折點(diǎn)吧.
有一點(diǎn)很想聲明,為什么但凡表現(xiàn)澳門的影片,都拿回歸前的黑暗面來作文章呢?連彭浩翔都逃不出?其實(shí)澳門除了那么一兩宗廣為人知的槍戰(zhàn)事件(據(jù)我所知,其實(shí)香港更多),基本上還是"盛世太平"得很.
哈,看完這部戲,忽然好想回去看看......就這么定好了
2 ) 《伊莎貝拉》：Cult。構(gòu)造。段落鏡頭。意象。戀父。亂倫。零碎。
《伊莎貝拉》：零碎的意象或其它 (文/火神紀(jì))
1.不夠Cult味道的Cult電影。
我以為，終于，華語電影里有了一個很漂亮的擦邊球了。以彭浩翔之名；一個所謂華語電影Cult代表導(dǎo)演的來勢洶洶讓我以為，終于華語電影也扯起了Cult片大旗。 末了。一切扯淡。
至少這部電影的前半部分曾經(jīng)讓我這樣以為：亂倫，戀父情結(jié)，荒誕的性。 我的驚喜一直保持到了張碧欣的父親出場被徹底地凍結(jié)了；原來這依舊還是一部中規(guī)中矩的電影，縱然這部電影從張碧欣的角度上說依舊保持著某種Cult電影誘人的味道，可是這部電影背后始終還是華人電影那種中庸規(guī)矩化的無奈。
不過這部電影還是讓我在百無聊賴的漫長夏日里找到了一點(diǎn)帶著悲切的清涼氣息。當(dāng)然不是悲涼。彭浩翔不愧是彭浩翔。我記得我在看完他的《AV》之后對其大肆鼓吹，這部電影果然沒有讓我失望。 唯一一點(diǎn)點(diǎn)失望的就是這部電影不夠徹底的Cult。從故事本身再到電影本身，帶著一種Cult的遐思卻始終沒有勇氣進(jìn)行到底。 我曾經(jīng)想過，如果除了馬振成之外不再給張碧欣安排一個父親的話；那將會是什么樣的場面。 華語電影似乎還沒有開明到可以完全接受Cult電影的程度，在我看來這將是一部接近完美的Cult電影，但是大部分人都會一起口誅舌弒地咒罵以及批判。 于是馬上會有兩個陣營分化：喜歡Cult的人們高呼彭浩翔萬歲以及不喜歡Cult的人們開始探討起華語電影的終極出路。當(dāng)然，也許還在拍《買兇拍人》時代的彭浩翔只不過是把Cult當(dāng)成是走上導(dǎo)演之路一條捷徑罷了；現(xiàn)在的彭浩翔已經(jīng)不再需要Cult的標(biāo)新立異和出位了，因?yàn)樗呀?jīng)可以堂皇地走上康莊電影的大道上了。
當(dāng)然這只能停留在我的臆念之中了，畢竟電影已經(jīng)上映兩個月了。沒有半點(diǎn)爭議。
2.故事構(gòu)造和段落鏡頭的完美運(yùn)用。
像傳統(tǒng)的那種順敘的手法已經(jīng)被用得太濫的時候；我記得小時候讀書的時代里老師曾經(jīng)在課堂上贊嘆不已的倒敘也開始成了傳統(tǒng)的時候?，F(xiàn)在似乎進(jìn)入了那種把支離破碎的敘事手法也發(fā)展成傳統(tǒng)的時代了。 也許，是不是讓觀眾們看得吃力一些的同時可以讓觀眾們對電影的印象更深刻一些呢。 當(dāng)故事情節(jié)過于支離破碎的時候，當(dāng)一個導(dǎo)演的段落鏡頭用得太出神入化的時候，我們只能望洋興嘆地說，這電影很小資。在電影上成就自我的時候，往往拋離了大部分的觀眾。畢竟我們只是一些很普通的民眾而不是專業(yè)的電影人，所以導(dǎo)演的意圖只能停留在導(dǎo)演和部分專業(yè)的電影人那里，而無法傳達(dá)到觀眾的理解里，這樣的電影只能算是失敗的電影了。 縱然，這樣的電影往往會獲得一些獎項(xiàng)，而獲獎的電影獲得的榮譽(yù)越多似乎電影的票房越是慘不忍睹?；蛘咧荒艿鹊将@得榮譽(yù)之后讓人們沖著榮譽(yù)去電影院里生澀地啃著電影然后似是而非地談?wù)?，這只能是電影的悲哀。 當(dāng)然，王家衛(wèi)的墨鏡是一個難得的意外。
還好，這部電影看起來并不會很吃力。段落鏡頭雖說把故事情節(jié)分離得有些破碎，可是總算有跡可循。當(dāng)被王家衛(wèi)折磨得疲憊不堪的時候，看看這部電影，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)很有能力去理解這部電影了。 我始終感覺王家衛(wèi)像是一個故弄幻虛的成功的商業(yè)電影人，而不是傳說中的那么完美。如果選擇完美的話，我寧可選擇彭浩翔的這部《伊莎貝拉》而沒辦法選擇王家衛(wèi)的《2046》。 當(dāng)然沒有辦法怪我，也許只是因?yàn)槲铱赐跫倚l(wèi)的時候我還只是一個一知半解的普通觀眾。但是一部讓普通觀眾看不懂的電影其實(shí)是不是真的應(yīng)該被譴責(zé)呢。 喜歡王家衛(wèi)電影的那些人們有時候很瘋狂，我必須聲明的是，我沒有半點(diǎn)貶低王家衛(wèi)墨鏡意思，我只是想說出自我的想法。也許你們又會說我的想法沒有半點(diǎn)能引起別人共鳴的地方，說我的想法如此偏激；其實(shí)，我只是在表達(dá)一種非常自我的觀點(diǎn)。
說回這部《伊莎貝拉》。這部電影的段落鏡頭可以分成兩種。帶有著奢靡寫實(shí)味道的現(xiàn)在時鏡頭和帶有著泛黃味道回憶的過去時鏡頭。這種色調(diào)上的區(qū)分讓我們可以在電影的任何時段中很清楚地區(qū)分出電影講敘的是現(xiàn)在或者是回憶，這一點(diǎn)對故事情節(jié)的梳理上，像我這樣理解能力的觀眾是頗有幫忙的。 去TMD所為故作深沉吧，讓一切變得更淺顯易懂些。
電影講敘的是兩個故事，一個是現(xiàn)在，一個是過去。而當(dāng)這兩個故事被打碎而后用色調(diào)區(qū)分開來再用段落重新組合，產(chǎn)生的效果會是一種一加一大于二的效果。 比如請張麗華的故事，其實(shí)用了數(shù)個分離開的段落鏡頭來描繪。開始是在醫(yī)院，張碧欣對馬振成說自己是他的女兒的時候，馬振成的回憶。兩個很簡單的短鏡，打架，還有公車上的特寫。然后接著是送馬振成送張麗華去醫(yī)院墮胎的一個段落鏡頭。 這個故事似乎在這里就被打斷了。之后還有就是張麗華在手術(shù)屋外面等候時的落荒而逃。在這里刻意地制造出一種誤會，就是張碧欣真的就是馬振成的女兒。一切等到了張碧欣真正的父親出現(xiàn)時張麗華的故事才得以完整地表達(dá)完畢，落荒而逃之后在馬振成等待的地方找不到馬振成，于是又折回去，做了墮胎手術(shù)。 這樣的表達(dá)方式把段落鏡頭的張力用得到了極致。并不阻礙主線故事的發(fā)展，而且把支線的故事也盡可能完整而盡可能唯美地表敘出來。
3.作為“伊莎貝拉”的這個意象。
首先這是作為張碧欣的寵物意象出現(xiàn)。這只是一條狗的名字而已；在看完電影之前，我總以為，也許這只是一個港版的卡拉，也許只是一個尋找的過程罷了，或者是一個借著尋找過程而展開的故事而已。
當(dāng)張碧欣說，她不知道母親以前也叫伊莎貝拉，母親在知道自己得了癥之后送這條狗給她的時候并給狗起了這個名字，這個意象開始有點(diǎn)意思了。 張碧欣說，她答應(yīng)自己，伊莎貝拉是不可以再被人Dán底。 這里說的伊莎貝拉，應(yīng)該有兩層意思。第一層意思的“Dán底”應(yīng)該是對應(yīng)的中文字幕里的那個“扔掉”的意思，這是作為狗的伊莎貝拉的意象運(yùn)用，對于張碧欣來說，這個名字意味著母親留給她在人世間唯一的回憶了；而另一層意思的指在粵語中“Dán底”的另一種意思“遺棄”和“拋棄”，這是作為張碧欣母親伊莎貝拉的意象運(yùn)用，帶有一種對張振華強(qiáng)烈的譴責(zé)和對母親無限的悲思。很明顯，后拉鏡頭里的馬振華低頭的愧疚模樣聽得懂這一層意思，那個后拉特寫鏡頭很隱晦地表達(dá)了這種東西。 而這部電影如此隱晦的表達(dá)比比皆是。無疑類似的表達(dá)方式是我所喜歡的一種表達(dá)方式，永遠(yuǎn)似是而非，沒有明確地說明，一切只是在于觀眾自己的看法；至少比那種過于強(qiáng)烈地想完整表達(dá)而顯得有些做作的表達(dá)手法更讓我容易接受。 電影跟詩歌一樣需要一種隱忍。我想。甚至比詩歌更需要，尤其是作為《伊莎貝拉》的這種帶有點(diǎn)倫理色彩的華語電影，否則電影的審查制度不可能會輕易放過。 又扯遠(yuǎn)了，聲明，上面的這一點(diǎn)似乎跟審查制度沒什么關(guān)系。這里說的只是隱晦地表達(dá)這種表現(xiàn)手法。
而作為被尋找的伊莎貝拉。 首先這意味著一種希望，一種祈盼和向往的希望。其次這意味著一種對亡母思念的寄托，至少在我看來是如此。所以張碧欣才會如此固執(zhí)地想找回她的伊莎貝拉。因?yàn)閮H僅只是伊莎貝拉這個名字，對于張碧欣來說本身就意味著的兩種東西，上面已經(jīng)說過了，這里不再闡述了。
還有就是作為“噹噹”而出現(xiàn)的伊莎貝拉。 背影的遠(yuǎn)去和定點(diǎn)鏡頭的運(yùn)用非常細(xì)致，尤其是當(dāng)背影已經(jīng)迷糊，而鏡頭前的樹上突然投下來的陽光讓人感覺很溫暖。這時候的伊莎貝拉意味著的是張碧欣的默默的祝福以及對馬振成的依戀。 始終作為陌路人的張碧欣沒有認(rèn)領(lǐng)回屬于自己的伊莎貝拉，而讓伊莎貝拉作為“噹噹”留在陌生人的身邊，這意味著的是不想離開馬振成生活和對伊莎貝拉現(xiàn)有生活的祝福。 這是不是也意味著張碧欣對現(xiàn)有生活的滿足呢。伊莎貝拉成了一個舊時代和回憶的意象了。我想。而對“噹噹”的承認(rèn)以及選擇對伊莎貝拉的放棄，這就成了對未來的期許和對過去的遺棄。伊莎貝拉成了一個勇敢的意象了。
伊莎貝拉被張麗華作為名字遺棄的時候。意味著的又是對已經(jīng)逝去的愛情徹底死寂的希望。 可是當(dāng)她給自己的女兒買來一條狗的時候用這個戀愛時候的名字，伊莎貝拉承擔(dān)起的是負(fù)心的馬振成和年少無知的歲月。
而當(dāng)張碧欣的父親說起伊莎貝拉的時候，那似乎是一種酸酸的羨慕。她說，她一直把張碧欣當(dāng)成了和馬振成打掉的那個胎。 還有馬振成在給張麗華燒紙錢的時候喊著的伊莎貝拉，那是一種對這個女人的愧疚和自己的自責(zé)。畢竟，伊人已逝，那些歲月里的記憶已經(jīng)消匿無跡了，所有的誰是誰非，隨著香消玉殞的女子一起被定格在伊莎貝拉的這個意象里。 大有一種世事全非的黯然。
4.青澀的戀父情結(jié)。
張碧欣小時候的回憶很多關(guān)于馬振成的畫面分裂地散布在這部電影的各個角落里。從小時候在母親臉上看到的那些表情認(rèn)定了馬振成就是自己的父親開始，從小到大跟母親一起生活以及對父親的遐思，這里面帶有一種濃烈的戀父情結(jié)。 弗洛伊德曾經(jīng)說過，所有的女子對自己的父親都懷有一種類似于戀人的眷戀，這就是戀父情節(jié)，而更嚴(yán)重的會因?yàn)閼俑付虼顺鹉?。?dāng)然，張麗華和馬振成從來沒有在一起過，所以，仇母也就無從仇起了。這一點(diǎn)上說，這部電影有了很深厚的心理理倫基礎(chǔ)。
我曾經(jīng)觀影的過程中數(shù)次祈盼，這兩個人其實(shí)并不是父女，只是張碧欣的謊言或者僅僅只是誤會。因?yàn)楹芏嗝鑼懣雌饋聿⒉幌窀概畠蓚€人的描繪而更像一種對情侶的描繪。 很多時候。馬振成扶著張碧欣學(xué)開摩托車的時候；兩個人一起散步的腳部特寫，張碧欣一邊走一邊把腳上的拖鞋踢走，然后走上前去再穿上；買兩塊西瓜，一人一塊，嬉笑……類似的鏡頭俯拾皆是。可是我沒有辦法把這些鏡頭列入父女情深的描繪，我想起的是老夫少妻或者父女戀。 當(dāng)我的祈盼被張碧欣真正的父親出場的時候終于被實(shí)現(xiàn)了的時候，我開始不明白，自己是感覺欣慰了呢還是失望。 欣慰的是這部電影終于還是把這兩個不應(yīng)該是父女的情人合理化了；而失望的是華語電影也許就要出現(xiàn)的最完美的Cult電影就這樣被掐滅了。敏感話題，或者說大部分人沒辦法接受的父女戀被掐死在襁褓里了。 終于我發(fā)現(xiàn)，其實(shí)我也是一個惡俗的人。我始終還是祈盼他們并不是父女而不是期盼他們真的是父女。也或許，我心理其實(shí)明白，如果他們真的是父女的話，彭浩翔最終是沒有辦法完成他的人生道德觀的。說到底，彭浩翔依舊只是一個傳統(tǒng)的華人而已，也許他自己本身也沒有辦法接受這樣的東西以至于在他的電影里只能尋求一個很無奈的突破。 真正的Cult暫時似乎不大可能出現(xiàn)了。
5.假想的亂倫味道。
但是這部電影終于還是我看到的最接近Cult的華語電影了。整部電影都泛著一種濃烈的亂倫的味道。不管是前面故意做出來的那種誤導(dǎo)性的操作還是后面那種無奈的自圓其說，我依舊固執(zhí)地認(rèn)為，這部電影依舊是在講敘一個有關(guān)戀父的亂倫故事。 至少站在張碧欣的角度上來說絕對是如此。畢竟，她始終停留在一種相信馬振成是自己父親的認(rèn)知上，而她對馬振成的情感已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過一個女兒對父親的眷戀和依戀。 在她和馬振成想一起跑路到泰國的時候，我居然想起來了那部《洛麗塔》的電影和書里的情節(jié)。一個年長的似是而非的父親和自己的所謂的女兒在路上不停地奔波和不停地做來。 只是外國的電影和文本似乎也沒有徹底亂倫的勇氣，所以洛麗塔始終只是和自己的養(yǎng)父或者名義上的父親***，而不是自己真正的父親。
亂倫似乎只是停留在一種假想之上。而沒有成為現(xiàn)實(shí)。 被鼓吹了很多年的學(xué)校和學(xué)生之間的青澀愛情在這部電影里似乎被描繪成那種非常不成熟而且無味的戀愛。至少在張碧欣身上是如此。同年的異性學(xué)生的好感似乎沒有半點(diǎn)誘惑和吸引。
張碧欣和馬振成的討論稱呼的時候，那一段就有這種糜爛的味道。不叫爸爸，因?yàn)楣止值?；不叫馬Sir，因?yàn)椴皇瞧湎聦?；不叫阿成，因?yàn)楦杏X像他的女朋友；最后的決定是叫他全名。 在我看來依舊還是很像他的女朋友。帶點(diǎn)玩笑的味道，也帶著無理取鬧的味道。不過怎么看也不像父女。
6.零碎地回歸到電影本身。
我迷戀彭浩翔的某種特有的手法，比如一些特定的描寫。印象最深的是馬振成家里的那個沙發(fā)，全片有很多特寫鏡頭都在那個沙發(fā)后面或者上空完成。 那是我最喜歡的幾段描繪。定點(diǎn)鏡頭，或者吊高鏡頭，在同一個地方不停地重復(fù)。那更像是一種導(dǎo)演自己本身也迷戀的表敘方式，就寫我們寫字的人一樣總有一些特別迷戀的東西。而我迷戀，因?yàn)槟鞘且粋€完全個人的東西。沒有其它原因。 當(dāng)然這樣的迷戀我也是我個人的喜好，不關(guān)客觀因素。
而杜汶澤終于也練成了主角，其實(shí)以他的能力完全可以勝任主角，也許是因?yàn)殚L相不夠帥，所以一直只能擔(dān)任配角。這部電影里對他的挺著的大肚皮印象深刻。 影視界對于長相不夠帥的人們總是很不公平的。
末了，我想說，這部電影從某種程度上讓我看到了華語電影的Cult希望，縱使還不夠徹底。不過彭浩翔已經(jīng)帶給我足夠大的希望和喜悅了。不管怎么說，這部電影也算是近期來少數(shù)的值得一看的電影之一了。 有人說這部電影只是一個中年男人的性幻想故事。但是我更寧愿相信，這是一部接近Cult的電影?？v然不夠徹底和淋漓盡致。
2006-07-16 丙戌年六月廿一日
附注：電影資料擴(kuò)展鏈接。 ■片名：《伊莎貝拉》 ■編導(dǎo)：彭浩翔 ■演員：梁洛施、杜汶澤 ■類型：劇情 ■語言：粵語 ■色彩：彩色 ■片長：91min ■地區(qū)：香港
■首映：2006年2月16日(德國)
擴(kuò)展閱讀：
【彭浩翔電影專題】 《青春夢工場》(AV)：年少輕狂；給我一個理由改變這世界 《伊莎貝拉》(Isabella)：Cult。構(gòu)造。段落鏡頭。意象。戀父。亂倫。零碎。 《出埃及記》(Exodus)：以神之名的審判與救贖
3 ) 《伊莎貝拉》性愛報(bào)告
導(dǎo)演的那把剪刀真是厲害，他前后共解構(gòu)了三個主要的情節(jié)。一個是張媽媽到底墮胎了么？有個她從醫(yī)生那里跑出來的場景給人感覺就是她反悔了，然后生下了阿欣。最后導(dǎo)演給了我們答案，確實(shí)是墮了，讓我們終于能如釋重負(fù)地跳出亂倫的陰影。另外一個是阿成到底是干嘛的？這最后也由阿成自己給出了答案，在他給出答案之后，再回過頭看，才發(fā)現(xiàn)黃秋生等人的客串出演的那幾場戲?qū)嵲诓皇菃渭兊泥孱^，比如那句一語雙關(guān)的“有人見到你買海盜葡國菜”，都是在為交代阿成的真實(shí)身份作伏筆。而剩下的一個情節(jié)，導(dǎo)演卻沒有明確給出答案，反而是在片中時不時地放些煙霧彈來擾亂觀眾視聽，讓我為這種亂倫的愛情故事揪心了好半天，直到電影看完，雖然亂倫關(guān)系不復(fù)存在，也有一個光明的尾巴，但我還是以為他和她在那晚做愛了。
有人會說，做不做愛對理解這部電影很重要嗎？是的，很重要。這無論是對分析阿欣還是阿成的性格和心理都是至關(guān)重要的。在認(rèn)真看了片頭幾遍之后，我確定他和她沒有做愛，而且導(dǎo)演其實(shí)也想透過這些畫面來告訴觀眾這一點(diǎn)。但很明顯的是，導(dǎo)演高明過頭了，至少沒讓我這樣還不算弱智的觀眾弄明白這一點(diǎn)，就更別說他把阿成都騙了。哈哈，如此好玩的事，大概也只有在“作者電影”里才能看到。
那么，我最初的理解，大概也是很多觀眾最初的理解是什么呢？一般是這個樣子：阿成和黑幫的混混碰頭，把那個案子破了，那天晚上，他和她做了愛。第二天，她把他頭打破了，然后告訴他她是他女兒。再然后，他（習(xí)慣性地）又和一個妓女過了一夜，這時她沒地方住了來找他。然后就有了后來的故事。
下面就由我這雙剪刀手來重新結(jié)構(gòu)這個故事：
緣起：
一年前，他和她在DNA的偶遇，“你的眼睛，很像我第一個女朋友。”
事件：
他朝黑幫混混砸酒瓶，然后套出了交貨的時間地點(diǎn)，因此有了電影中的字幕。也就是說，這場砸酒瓶存在的合理性是為了把貫穿全劇的字幕引出來，而字幕是為了表達(dá)電影的一個背景，澳門回歸前整個社會的不安。同時，就是這個砸酒瓶混淆了觀眾的視聽。（我第一遍看的時候重復(fù)了三遍，確認(rèn)她明明就是砸到他了啊，還莫名其妙了好半天。）
這時他對那個本來陪混混的妓女說“你今晚賺不到他錢了”，下一個鏡頭就是他和妓女在家門前的過道上的激情戲，再下一個鏡頭就是妓女起床，沒掏夠錢，然后走了。妓女出門的時候碰到了無家可歸蹲在門外的她。這前前后后通過妓女的著裝紅裙子就可以判斷出是同一人。不過，前后兩次妓女起床的鏡頭角度有些不同，理論上應(yīng)該是同一個場景，但唯獨(dú)阿成的動作卻略有不同（第一次把身體完全扭過來了），難道是導(dǎo)演的疏忽？
她進(jìn)門后把他家好好看了個遍，冰箱里沒吃的，然后就自己弄吃的。他起來之后把她當(dāng)成了晚上的妓女，因?yàn)闆]弄夠錢所以沒走，于是他說給她去提錢。正因?yàn)樗詾樗羌伺?，所以還調(diào)戲了她，她只好跑掉了。這一幕大概也說明她還是很單純的。
她跟了他一整天，到晚上，她跟他去了夜總會，那個跟她搭訕的男的說了一句：“如果我是你，我會讓自己放縱一晚。”這句話也很容易誤導(dǎo)觀眾。而她砸他，也很好理解，因?yàn)樗莻€從沒養(yǎng)過她的“爸爸”啊。砸酒瓶的技術(shù)不高，也說明了她的單純。
他在醫(yī)院知道了這個“妓女”未成年，而她說了一句：“你沒跟我睡過，但你跟我媽睡過?！币呀?jīng)說明了她確實(shí)就沒和他做過，可上下文的存在讓觀眾不會認(rèn)為前半句是真話。接著兩人去了飯館，又是一段對話：
“你明知道你是我女兒嘛，昨天晚上還跟我那個?！?br>“你關(guān)心嗎？我以為你不關(guān)心呢？
你那么多女朋友，有時撞到自己女兒，有什么奇怪的。”
這無疑讓觀眾覺得事實(shí)是當(dāng)然的了，兩個當(dāng)事人都承認(rèn)了嘛。而實(shí)際上，他說這話確實(shí)是他誤會了，她其實(shí)也沒有正面回答這個問題，即使這句話被理解為承認(rèn)，也是因?yàn)樗鬄榱讼蛩X而這樣說的。有人可能會問，她想要錢的話認(rèn)他爸爸不就夠了？但后來從她說“我來找你，不是想你做我爸爸，我只想要三千塊錢?！本涂傻贸鼋Y(jié)論，她也確實(shí)沒認(rèn)他做爸爸，而一直當(dāng)他是男朋友。
再到第57分鐘時，她和他在馬路上玩砸酒瓶，他扶她回家，鏡頭也停在家門前的過道上，這一方面似乎是在暗示觀眾做愛的那天晚上同樣是她，一方面又似乎在暗示觀眾那天晚上不是她，因?yàn)榇┲煌?。之后在床上兩人有一段對話，將緣起引出后?br>“其實(shí)那天真的很想和你回去?！?br>“為什么？”
“看看你的家，還沒看過呢。
不過想想還是不要了。
你好色，跟你回去了還得了啊。”
從這段話，提供了兩個信息，一是她想看他的家，于是就有了那天妓女出門后，她進(jìn)門好好端詳他的家的一幕。這也說明，她之前沒進(jìn)過他的家。二是“跟你回去了還得了啊”，大抵說明了她不是個隨便的女孩，她也知道他是她爸爸而不會和他發(fā)生關(guān)系，本來人家就只是個單純的缺少父愛的未成年學(xué)生嘛！
結(jié)論：
他和她根本就沒有發(fā)生過性關(guān)系。一方面，她由于沒有父愛的經(jīng)歷，更沒有過戀愛和性愛，所以她對他的愛彷徨在了親情和愛情之間，終于走向了愛情；另一方面，他則由于誤以為和自己的女兒“那個”過，于是帶著內(nèi)疚并負(fù)責(zé)任地做起了父親，但當(dāng)他發(fā)現(xiàn)他并不是她爸爸時，這種親情也開始了向愛情的轉(zhuǎn)變。這是一場背負(fù)著子虛烏有的性交易和亂倫最終得以走出迷離的美好愛情。
4 ) 以犯罪片的角度看懂《伊莎貝拉》
今天認(rèn)真地重看了一遍，發(fā)現(xiàn)我這篇分析有很多漏洞，搞錯了葡萄牙籍警官遭到槍擊和男主買槍的順序，錯誤地認(rèn)為這是一起栽贓嫁禍。如果給看過這篇東西的友鄰帶來了誤導(dǎo)，萬分抱歉！
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從前把這片當(dāng)愛情片，看得云里霧里。如今以看懸疑犯罪片的心態(tài)重溫，突然發(fā)現(xiàn)這部片子其實(shí)邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，很有懸念。嘗試一下梳理犯罪線的劇情。
故事很簡單：
阿成和吃貨上司以及警局中的一些同僚利用職權(quán)之便，與黑道勾結(jié)做走私的勾當(dāng)。然而適逢99年澳門回歸之際嚴(yán)查，他們的一批貨就被海關(guān)扣了。上面調(diào)查下來，發(fā)現(xiàn)涉案的不僅有自己人，還有葡萄牙籍警官，事情鬧這么大不好看，于是各方權(quán)衡之下決定，讓男主阿成一人當(dāng)替罪羊，保全高級警員和洋人的面子。黑道小弟咖喱文將做污點(diǎn)證人在法庭上指認(rèn)阿成。
而阿成對這樣的安排并不心甘情愿。
這就是整個犯罪線的背景。
這部片子有兩個線索：
時間線：阿成和阿欣的傷 （繃帶——創(chuàng)可貼——痊愈） 由于澳門沒有分明的四季，所以在電影中難以看出時間的推移，其實(shí)男女主角共同生活了幾個月之久。
案情線：豎題的字幕。綠色字幕與后面緊接的劇情沒有時間上的順序關(guān)系，但是有劇情上的聯(lián)系。
阿成和上司的這起走私案東窗事發(fā)的時間早于所有豎題字幕敘述的案件。阿成此時已被革職，所以每天無所事事，但上司仍然在職，所以阿成找狗需要上司幫忙。
根據(jù)房東丟狗以及女主曠課的時間，可以推斷阿成收留女主阿欣的時間應(yīng)該是6月10日左右。
6月10日左右，阿欣跟蹤阿成時，阿成和上司在火鍋店見面，商量對策。上司看似顧左右而言他，其實(shí)說的都是他們干的這起走私案。
上司：“葡國人怎么能靠？（葡籍警官靠不住，出賣了我們）……退休了回葡國拿長俸吧（出了事葡國人甩下爛攤子回國了，不用負(fù)責(zé)還能離休接著拿俸祿）……到最后逼虎跳墻，殺了那臥底（你沒別的辦法，只能殺了污點(diǎn)證人）”，這里“臥底”指的就是做污點(diǎn)證人的咖喱文。吃貨警官這句話無異于暗示阿成，可以謀殺證人使自己脫罪。
阿成又去找一起搞走私的黑道大佬求助，但是大佬女兒表示父親不愿見阿成，試圖幫父親撇清關(guān)系：“首先你別覺得我爸聯(lián)同外面的人騙你，咖喱文做污點(diǎn)證人這件事，連我爸都覺得不對勁（讓你去頂罪不是我爸的主意）那又怎樣，難道殺了他？（謀殺證人的主意又被提了一次）”
這時阿成已經(jīng)下定決心，要謀殺咖喱文?，F(xiàn)在需要的就是弄來武器。而武器就是片中所謂的“海盜葡國菜”?！昂１I”指達(dá)伽馬這些航海家的后裔——葡萄牙人；“菜”則是因?yàn)楹谑辛?xí)慣將槍裝在飯盒里出售，故稱為“海盜葡國菜”。
阿成與上司在面館見面。阿成：我想吃葡國菜（我想買槍） 上司：“葡國菜有什么好吃，你走吧（買槍做什么？使不得）……找到叫你（不過還是會幫你找找，等著吧）”
阿成去黑市找一個葡萄牙人買了一把手槍。根據(jù)阿成頭上的繃帶可以推測，買槍的時間應(yīng)該在6月，至多不晚于7月中。 黑市槍是哪來的呢？導(dǎo)演前面就交代了。警方查獲一批走私軍火……警員因偷槍等罪名被革職。這槍顯然就是走私進(jìn)來，甚至是通過司警內(nèi)部流出來的贓物。
9月20日，很可能是吃貨上司所說的那個坐等回國養(yǎng)老的葡萄牙警官遭遇槍擊。
這段字幕后面緊跟著阿成買槍的畫面。導(dǎo)演似乎想賣一個關(guān)子，讓觀眾猜測阿成與這起槍擊案是否有關(guān)。理論上講，阿成有嫌疑。但我傾向于不是阿成干的。阿成需要干掉的是咖喱文。（成天抱怨葡國人靠不住的吃貨上司倒是很有動機(jī)）
阿成與上司在車上見面。上司：有人看見你買葡國菜了（有人知道你買槍了）別亂來（別殺咖喱文，太危險(xiǎn)了）
btw此時阿成額頭的傷已痊愈，阿欣手上還貼著創(chuàng)可貼。這時候可能是7月底8月初。
阿成在路上被幾個人堵，一個男人一邊扇他巴掌一邊說：“你?？о木褪撬Ｎ覀??？旎貧w了，算了吧。”這幾人是一起涉案的同事，想讓男主不要對證人下手，乖乖頂罪，從而讓上面盡快結(jié)束調(diào)查，保全自己。另外這里可以看出，阿成想殺證人的企圖已經(jīng)人盡皆知。
阿成把手槍扔進(jìn)了河里，放棄了謀殺證人的計(jì)劃。 阿成也沒有逃亡泰國，而是選擇了上法庭接受審判。按他對女主所說，只會判四年，表現(xiàn)好兩年就出獄。
然而我對這套說辭表示懷疑……
從他出發(fā)前對著鏡子剃須的神情，以及他坐在摩托車后流下的眼淚，我總覺得他知道自己的命運(yùn)遠(yuǎn)非那么明朗。會不會他說自己做的是走私香煙只是安慰阿欣，實(shí)際上卻是走私軍火、涉黑、勒索，每條都是重罪？
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我之前推斷上司陷害阿成，賣給他襲擊葡萄牙警官的兇槍，重看之后發(fā)現(xiàn)這是錯誤的。因?yàn)榘⒊少I槍時頭上還有繃帶，顯然早于襲擊案發(fā)生的9月20日。
但是我直覺上還是認(rèn)為上司身上有疑點(diǎn)。
他在飯桌上反反復(fù)復(fù)表示過對葡萄牙人的不滿，不滿葡國人靠不住害慘自己，卻還能拍拍屁股走人回國坐享俸祿。因此他有動機(jī)謀殺此人。 在火鍋店貌似不經(jīng)意地暗示阿成可以殺了臥底，暗示完之后又立刻說“當(dāng)我沒說過”； 阿成來面館對他說自己要買槍。他先假意拒絕，讓阿成走，但是又馬上答應(yīng)幫阿成找槍； 這種含混的態(tài)度實(shí)在有點(diǎn)passive aggressive的感覺啊，說著“不要”暗示的卻是“要”。
阿成殺掉咖喱文，是不符合上司的利益的。污點(diǎn)證人死了，案子并不會就此變成懸案，而是會繼續(xù)調(diào)查下去，總要查到他頭上。只有阿成乖乖認(rèn)罪才能保住上司自己。在這種情況下，上司暗示阿成槍殺證人明明不合邏輯。除非上司自己也想謀殺葡國人，然后嫁禍阿成。當(dāng)時回歸將近，很多案子可能都處理得比較匆忙，買通一個葡國人出來指證，或者買通檢察官在證物上動點(diǎn)手腳，既走私又涉黑還被看到買槍的阿成，再多一個謀殺指控又何妨？
阿成的上司每次出場都像一頭饕餮狂吞食物，或許擋路的葡國人，和替罪的阿成都會像羔羊般被他的貪欲所吞噬。
5 ) 與彭導(dǎo)一起窺視Isabella
撇開顯然易見造作的文藝包裝不談，也不論其如何向王大導(dǎo)的鏡頭東施效顰；他對梁洛施身體的窺視也實(shí)在到了讓人難以忍受的地步。尢其是電影架在外國影展得獎電影的高格調(diào)光環(huán)下，這份俗氣就來得太過顯眼。
進(jìn)一步說，雖然電影甚至用了梁洛施的洋名作名字，可她在電影裡面卻始終是一件被操控的被動物體。她從一開始便對馬振成死纏爛打，沒來由地對這位麻甩司警懷著莫大好感，而且其後更沒半點(diǎn)考慮便安然附屬到這個男人身上。縱然我們在梁洛施身上或會看到諸如爆樽和關(guān)電掣這種狀甚主動的人性化行徑，甚至她如何在家以一后當(dāng)關(guān)力拒眾女來犯也盡顯其剛強(qiáng)執(zhí)拗本色，可到了最後她都不過是一個開口閉口為了自己男人的歡喜就得怎樣怎樣的小鳥依人。所謂她的男人為她而改變了，根本就是空口白話。
說穿了，任彭導(dǎo)怎樣塗脂抹粉，整部電影仍離不開一個大男人視角，而且嬌揉得很虛偽，反不如《ＡＶ》來得光明正大。
不知怎地，筆者總覺得曾國祥於戲內(nèi)的角色就是彭浩翔的個人投射。他總是得壓抑地站在遠(yuǎn)處凝視著心儀的女孩，以至往後他的作品都擺脫不了這種窺視的角度。
此外，這部電影為了攪一些誤會懸疑的設(shè)置，運(yùn)用了很多flashback交待故事；加之本來就要少對白的前提下，突顯了好些疏淺的對白，致使整部電影白得太狹隘，虛有文藝包裝卻無深邃情感，所謂嬌揉造作的印象正是源出於此。
還有，雖然彭導(dǎo)把故事放在回歸前夕的澳門，似有強(qiáng)烈的政治關(guān)懷，可從故事的主線上，也即杜汶澤與梁洛施的一段關(guān)係裡，根本無從體現(xiàn)有關(guān)回歸的情懷。所謂「尋父」實(shí)際就是一道掩眼法，我們在電影裡又哪曾真正看到過幾多有關(guān)「尋找」的畫面呢？基本上，那段父女情也無需要置放到這種回歸的大環(huán)境下。所以杜汶澤面對回歸困難那條故事線，就正如影片裡時常出現(xiàn)的舊聞字幕一樣突兀、虛偽。
順帶一提，馬振成那句「一定要有金撈，唔係話人地睇你唔起，而係人地根本睇唔到你。」係出自杜汶澤的自傳《江湖血淚史》。雖說不免俗氣，但仍算得上是擲地有聲的見解。
6 ) 我不是你的伊莎貝拉
看到這句話的時候，我的腦袋忽然飄到很多年前的北海道，那里的春天有櫻花開，那里的夏天有輕拂側(cè)臉的風(fēng)，而那里漫長的冬天，有個女孩子在積雪的山上奔跑，她抬起頭，對著天空大聲的喊著，“你好嗎，我很好啊”。
我無法忘記那一年《情書》對我的觸動，我愛的不是那個叫做藤井樹的男生，也不是那個叫做藤井樹的女生，我喜歡的那個人叫做博子，她是個面對真相還能夠溫柔的愛著的人。
心里隱約知道，這樣的愛情少了，這樣的人不見了。
回到《伊莎貝拉》。
我對于這部電影唯一的想法只是為了看看上頭那個男人心中的伊莎貝拉是怎樣的，我想知道我是否有成為那個伊莎貝拉的潛質(zhì)。
而我看完了，知道了，原來我永遠(yuǎn)不會是那個伊莎貝拉。
在大部分女人的想像里，她們總希望有一個男人愛她，即使分手，他找的那個女朋友也要象她；我不知道男人們的想法是怎樣，是不是也希望有個女人愛他，卻不打擾他的生活，甚至于在他最落魄的時候派另外一個人來拯救他。
在《伊莎貝拉》里，那段年少愛情派來的天使，她穿簡單的T恤，短小的熱褲，長手長腳，說著，我是你的女兒，帶點(diǎn)純真帶點(diǎn)性感帶點(diǎn)撩人的風(fēng)情，她滿足所有中年男人的想像，年輕貌美，簡單直接，能夠帶回他們隨著歲月流逝的熱情，更重要的是她愛他，崇拜他，并且哭著說，不要扔下我。
多么美妙的……童話。
可是為什么我覺得童話這么的無趣呢。
十六歲的時候你愛上一個人，即使不能和他走下去，心里總也希望他要一直記住你，在他的心里總得有個地方有山有水有花有草，是只屬于你一個人的。
等你大一些，你愛上另外一個人，你偶然偷窺到他的心里有個地方有花有草，卻不是你的。你很難過，反而卻會愛他多一些，希望你的愛讓他的心里長滿只屬于你的花。
再老一些的時候，遇見了年少時愛著的那個人，可能他牽著另外一個人的手，他的心里已經(jīng)沒有你的位置了。即使這樣你也可以釋懷的笑。
我想，在我心里，這才是真正的童話。
所以，那個男人說的是。我不是你的伊莎貝拉。
彭導(dǎo)，你怎么了彭導(dǎo)，干嘛要學(xué)王家衛(wèi)啊，得其形容易，可王家衛(wèi)電影里的孤獨(dú)是融入骨子里的，學(xué)不來。分明是效法”靠尋找母親給生存以理由的阿飛”來講述這個”靠尋找一條叫伊莎貝拉的狗，得以拯救一個廢掉的男人”。還是按自己的風(fēng)格走，這才是港片，或者電影的出路。115：t42ed8cd25
將澳門的顔色和建築掌握的很好很澳門。女主角選用不符角色，而且老像看到張柏芝的樣子。細(xì)膩的部分足夠“你知道嗎？在澳門做人很難。沒金表不行。”“不是人家看不起你。是看不見你?！边€有開場砸酒瓶的時候。砸一個不夠強(qiáng)烈。再砸一個。很好的細(xì)節(jié)。
沒想到幾好丫, Isabella演得不俗, 只是天生聲音太過尖而造作, 一幕她醉酒唱梅豔芳, 我在家也會:) 看電影時覺得最沒勁的就是邊看邊想深層意義, 但這套關(guān)於回歸實(shí)在有太多太多太多明顯的隱喻, 可以拿來和香港有個荷里活互相輝映, 其實(shí)都不很王家衛(wèi), 只是間中鏡頭在樓梯把人拍得鏡頭很像, 和明顯對比的用色, 後段開始就很彭浩翔的搞笑, 令電影更見靈巧
那個小男生的生活挺狗血的 我們或許都在生命中的某個點(diǎn) 是別人故事的配角吧
那天我在街上，看到有個小妹妹拖著一只狗。她經(jīng)過我身邊，我知道是伊莎貝拉。然后我跟她去公園，我們在公園玩了很久，我抱著它，在它耳邊輕輕的叫它。它回應(yīng)我。那個小妹妹告訴我，那只狗叫當(dāng)當(dāng)。我不想分開它們，我不敢告訴你，因?yàn)槲遗抡一匾辽惱憔蜁形野嶙?，你可不可以不再扔下我?/p>
仲夏迷宮﹐拈花碎步。似乎言過其實(shí)。
小妮子不錯....王張杜三角鐵式迷情疏離+(廉頗老矣的)陳果式影射忡忡+Bertrand Blier式神經(jīng)質(zhì)+金培達(dá)搶戯的配樂，煽情是汎濫的，情懷是投機(jī)的..港片離我果然越來越遠(yuǎn)
8/10 彭浩翔正常發(fā)揮的時候，偶有靈光總能閃現(xiàn)王家衛(wèi)的氣質(zhì)。情節(jié)的取舍與色調(diào)的配合使影片更為克制。靈動的配樂與剪輯更是讓影片有了韻味，藝術(shù)性拔高了一個層次。
彭浩翔這片十分文藝范，講究風(fēng)格化的意境營造，注重構(gòu)圖和機(jī)位移動，多用小景別，前景常有物體遮擋，人物落位畫面一側(cè)，似乎是效仿王家衛(wèi)。梁洛施姿色聲線演技都平平，英文名作片名、熱褲露腿算是彭浩翔男性視角對她的偏好和利用。父女關(guān)系雖奇特卻無深挖之處，閃回?cái)⑹虏焕?，回歸背景也無關(guān)聯(lián)
“等我回來，我們一起戒煙”。彭sir最滿意的一部自己導(dǎo)演的作品，梁洛施很靈
搞得那么王家衛(wèi)。
一開始讓人想起王家衛(wèi)、《Leon》、中年危機(jī)題材。但半場一過馬上抖了只屬于彭浩翔風(fēng)格的幾個幽默橋段。還有那些似是而非的隱喻，比如那只叫伊莎貝拉的狗，丟了，后來跟了別人，連名字都被叫做當(dāng)當(dāng)。就好像這個故事發(fā)生在一個曾經(jīng)連他們自己都認(rèn)為叫做macao，而現(xiàn)在被叫做澳門的地方。
music。cinematography。acting。tone。editing。the way the story is told。subtitle。重看一遍，挺一般，特別是劇本，和（不優(yōu)雅的）故弄玄虛。 再看一次，反感這種小聰明，而且過去那條線簡直垃圾。
有一種輕盈悠揚(yáng)的步調(diào)，風(fēng)格忽然和王家衛(wèi)有些靠攏，但比王要接近凡人，沒有從小事中講大道理。梁洛施用自己的十八歲去演十八歲，無論是外形還是內(nèi)心，都無比成熟、睿智....
由杜和彭開的 “不是兄弟”公司監(jiān)制。開頭故意玩了一些不那么通俗的敘述手段，搞得電影院里許多人嘀嘀咕咕。但是隨著情節(jié)的展開，他們已經(jīng)完全忘記要弄清楚開頭（或者他們已經(jīng)弄清楚了），而是投入到杜汶澤和梁洛施的溫情里去。跟彭浩翔此前的作品完全不一樣，但是仍然有一些黑色幽默。他自己說，很難
影調(diào) 色彩 用光 音樂
有異國風(fēng)情的小故事，講小人物的小故事。小文藝小情懷。
非常夏天感覺的一部精致小電影，營造出那種頹唐可不減浪漫的調(diào)子。血統(tǒng)純正的愛本身就是一支挽歌，就像片尾的那支，不管怎么動聽怎么讓人朝著積極方向前進(jìn)，同時仍然不得不為那些悵然的欲語還休的細(xì)微末節(jié)而黯然。杜汶澤演得真好。2011.6.11
伊莎貝拉如此深愛一個人。他現(xiàn)在是，一個有大肚腩的男人，經(jīng)常轉(zhuǎn)換性愛對象，常把她們帶到家里來，是為了省錢。在她落掉與他的胎兒，在他違背諾言沒有出現(xiàn)之后。在她嫁人，并生下與別人的孩子之后，她仍然很愛他。她的愛多得迷惑她自己，令她相信，她和別人的這孩子，凝結(jié)著的仍然是她和他之間的愛情。
有點(diǎn)Leon的味道，風(fēng)格十足