《英雄本色》中的Mark

現(xiàn)說到《英雄本色》，可謂是無(wú)人不知無(wú)人不曉，這部在1986年8月2日在香港上映的電影，是老一輩對(duì)香港電影的深刻的印象，其感情之豐富和細(xì)膩，是現(xiàn)如今很多動(dòng)作電影都無(wú)法比擬的，周潤(rùn)發(fā)飾演的Mark，手持點(diǎn)燃的鈔票點(diǎn)煙的畫面，更是成為影史經(jīng)典的一幕。而在31年后，《英雄本色》于2017年11月17日在內(nèi)地重映，首周收刮票房2000余萬(wàn)，最終票房定格為3200余萬(wàn)，對(duì)于重映電影而言，這樣的票房顯然是有點(diǎn)不理想。

《英雄本色》貓眼專業(yè)版

在現(xiàn)如今好萊塢英雄主義盛行的時(shí)代，這個(gè)在香港80年代曾一度重新定位香港英雄電影的里程碑，雖如今在口碑上依然被影迷們節(jié)節(jié)抬高，但從2018年丁晟翻拍的《英雄本色2018》最終票房定格僅為6300余萬(wàn)的事實(shí)來(lái)看，屬于《英雄本色》的英雄時(shí)代顯然已經(jīng)是告一段落。

《英雄本色2018》貓眼專業(yè)版

至于它是什么時(shí)候開始的，這還要從1967年龍剛導(dǎo)演的原版《英雄本色》說起。

英雄時(shí)代的開始與結(jié)束

1967年9月13日，由龍剛執(zhí)導(dǎo)，謝賢與石堅(jiān)領(lǐng)銜主演的《英雄本色》在香港上映。影片講述的是一個(gè)出獄的搶劫犯，在堅(jiān)守自己原則的同時(shí)，與一邊是強(qiáng)行想要拉攏其入伙，吃不到葡萄說葡萄酸的黑幫首領(lǐng)，以及另一邊是永遠(yuǎn)仇犯的警察局探長(zhǎng)作斗爭(zhēng)的故事。

《英雄本色》（1967）

很顯然最初龍剛是秉著打造一個(gè)堅(jiān)持正義的落魄英雄的理念而去拍的這部電影，里面也涉及到兄弟情和師徒情，但都是淺淺地維持在表面上：男主人公的弟弟雖然也是嫉惡如仇且痛恨罪犯的人，但兩人之間的火花也僅維持在影片的最后幾十分鐘，而男主人公的徒弟（86年的Mark的原型）的戲份更是少之又少。相反，影片的視角全程都是以出獄的男主人公的故事來(lái)發(fā)展，可見86年翻拍版的改動(dòng)是如此之大，而從現(xiàn)在來(lái)看，可以說是少有的翻拍版比原版更精彩的電影之一。

《英雄本色》（1967）

1986年8月2日，由吳宇森導(dǎo)演的翻拍版《英雄本色》在香港上映。影片成功地把由最初的個(gè)人英雄主義的主路線改編為側(cè)重于江湖兄弟情的風(fēng)格，自上映后狂收票房3400余萬(wàn)港元，并一舉問鼎當(dāng)年的香港票房冠軍，甚至曾一度保持了好幾年香港影史最賣座電影的頭銜。

《英雄本色》（1986、2017）

而在獎(jiǎng)項(xiàng)方面，該片拿下了1986年第23屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳攝影以及最佳錄音四項(xiàng)大獎(jiǎng)，同時(shí)奪得1987年第6屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳影片與最佳男主角的兩份重磅獎(jiǎng)項(xiàng)。

李子雄、陳志輝、周潤(rùn)發(fā)、徐克、張國(guó)榮、朱寶意、狄龍（從左至右）

影片講述的是一個(gè)出獄的搶劫犯，在一邊是苦等其已久，想要重奪黑幫寶座的得力幫手，一邊是嫉惡如仇，對(duì)于哥哥的間接害死父親懷有陰影的親生弟弟，以及一邊是謀反成為黑幫首領(lǐng)的過往的助手之間糾纏的恩怨情仇的故事。

很顯然86年翻拍版繼承了原版人物的關(guān)系框架，但吳宇森在影片中加強(qiáng)了Mark與宋子豪以及宋子豪與宋子杰的江湖兄弟情與親生兄弟情的對(duì)抗，并且增加了Mark以及宋子杰的個(gè)人戲份，使得本作由最初的個(gè)人英雄主義變?yōu)榱巳⒔⑿矍榱x主義。Mark在其中與宋子豪爭(zhēng)論時(shí)講的幾段最經(jīng)典的臺(tái)詞更是吳宇森本人的真實(shí)心聲的植入，著名影評(píng)人石琪曾給予其評(píng)語(yǔ)：“《英雄本色》觸及男人的父子情、兄弟情、朋友情、男女情、冤屈受害之情與報(bào)仇雪恨之情，堪稱多情而善感之作。”

《英雄本色》（1986）

然而這部創(chuàng)造了歷史的電影卻是一群不得志的人拍出來(lái)的。

當(dāng)時(shí)的吳宇森一直沒有受到電影公司的重用，在電影事業(yè)非常不得意之際，好朋友徐克向他伸來(lái)橄欖枝，并提議讓其翻拍這個(gè)自他從在電視行業(yè)工作時(shí)就已經(jīng)萌生且計(jì)劃已久的點(diǎn)子，吳宇森欣然接受，自此以后創(chuàng)造了歷史。

吳宇森

當(dāng)時(shí)的狄龍、周潤(rùn)發(fā)以及張國(guó)榮，一個(gè)因?yàn)闁|道主公司不斷減產(chǎn)而選擇自謀出路的過氣明星，一個(gè)是一線電視明星，但卻是票房毒藥的當(dāng)紅小生，還有一個(gè)則是剛剛走紅沒多久的偶像派歌手，三人組合在一起無(wú)論如何都有種不祥的預(yù)感，然而最終因?yàn)閰怯钌瓕?duì)這部電影所注入的新鮮的血液以及個(gè)人思想而成就了這一出精彩絕倫的黑幫英雄劇，從此狄龍亦因此再度當(dāng)紅，而周潤(rùn)發(fā)更成為了香港超一線大咖，張國(guó)榮也因此有緣拿下了自己人生中最重要的一個(gè)角色之一，《倩女幽魂》里的寧采臣。

狄龍、張國(guó)榮、吳宇森、周潤(rùn)發(fā)（從左到右）

1987年12月17日，吳宇森攜《英雄本色2》重新回歸。

《英雄本色2》（1987）

續(xù)集講述的是宋子豪與宋子杰兩人一同參與警方的一出對(duì)宋子豪恩師龍四的案件調(diào)查，而因受到陷害，龍四逃亡紐約，則遇到了在上一部中陣亡了的Mark的弟弟Ken，由此四人再次聯(lián)手與陷害龍四的犯罪集團(tuán)作斗爭(zhēng)。

《英雄本色2》上映后是風(fēng)光不減，午夜場(chǎng)的票僅在一小時(shí)內(nèi)售罄，且影院額外安排加映子夜場(chǎng)，打破了香港原先只會(huì)在除夕夜安排子夜場(chǎng)的規(guī)矩。

本作盡管火熱，但卻僅排到年度票房排行榜的第六名，票房?jī)H拿到2200余萬(wàn)，在獎(jiǎng)項(xiàng)方面，因?yàn)閰怯钌o張國(guó)榮的人設(shè)變動(dòng)，以及張國(guó)榮的賣力演出，最終也僅是拿到了1988年第7屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角與最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)的提名而已。很明顯可以看得出續(xù)集的威風(fēng)已經(jīng)不如當(dāng)年，雖然票房的排名有很大一部分原因是因?yàn)槌升垘е?span style="font-weight: bold;">《龍兄虎弟》與《A計(jì)劃續(xù)集》兩部重磅強(qiáng)勢(shì)登頂，但就從影片的背后故事來(lái)看就已經(jīng)看得出英雄時(shí)代的高潮早已過去。

1987年香港年度電影票房排行榜前二名

最初吳宇森的剪輯版本是160分鐘，但徐克堅(jiān)持要縮短至120分鐘左右，因?yàn)檫@樣便可以在影院上映至少一天8次。同時(shí)吳宇森希望續(xù)集的焦點(diǎn)更專注于在宋子杰與Ken身上，而徐克則表示宋子豪才是真正的男主角。因?yàn)閷?duì)作品的方向上有著本質(zhì)上的沖突，所以兩人也沒少因?yàn)檫@件事起爭(zhēng)執(zhí)，倆人還曾經(jīng)試過背著對(duì)方偷偷剪輯素材，各自把各自想要的內(nèi)容加進(jìn)去，并把對(duì)方認(rèn)為重要的內(nèi)容給刪除掉，這也導(dǎo)致了剪輯工作一直停滯不前。

在電影規(guī)定上映的日期的前一周，迫于投資方與制片公司的壓力，兩人最后選擇將影片的素材送至影城剪輯組（Cinema City Editing Unit），意思是把分別把素材的每一卷送至影城的某位剪輯師，讓其按照自己的風(fēng)格操作，而最終的效果則是現(xiàn)在看到的版本。

兩年后，在1989年10月20日，系列第三部《英雄本色3：夕陽(yáng)之歌》于香港上映。

《英雄本色3：夕陽(yáng)之歌》（1989）

盡管是系列第三部，從現(xiàn)在看來(lái)也已經(jīng)是終章，但這卻是一部不折不扣的外傳加前傳。

影片講述的是第一部的男主角Mark在仍未遇到宋子豪宋子杰兄弟的之前，與其表弟志民在越南戰(zhàn)亂期間與犯罪集團(tuán)糾纏的故事。這也就意味著周潤(rùn)發(fā)是唯一一個(gè)參演了全三部《英雄本色》系列電影的演員，周潤(rùn)發(fā)才是真正的本色英雄。

然而這也就產(chǎn)生了一個(gè)問題：沒有了三兄弟的《英雄本色》，還是《英雄本色》嗎？沒有了吳宇森的《英雄本色》，也許在人物情感上會(huì)欠缺些許火候，徐克在第三部的處理上完全看不出有系列的影子所在，Mark這個(gè)角色也絲毫無(wú)法與之前的形象建立起聯(lián)系，可以放心的說，英雄的時(shí)代，從此走下坡路了。

《英雄本色3：夕陽(yáng)之歌》（1989）

最初吳宇森已經(jīng)是寫好了第三部的劇本，但由于在第二部的制作期間，吳宇森和徐克在剪輯和影片的角度上有著本質(zhì)性的差異，最后第三部完完全全由徐克接手。而吳宇森已經(jīng)寫好的劇本就運(yùn)用到了他自己的電影《喋血街頭》上。很明顯的是《喋血街頭》與《英雄本色3：夕陽(yáng)之歌》都把故事聚焦在越南戰(zhàn)亂的題材上，一方面是因?yàn)樾炜藦男≡谠侥祥L(zhǎng)大，另一方面是多多少少有點(diǎn)想和吳宇森抬杠，而最終成品也證實(shí)了徐克的第三部是平庸的，炒冷飯不是主要的，失去了英雄本色意義的電影，就不能再叫做“英雄本色”了。

《喋血街頭》（1990）

幾乎可以說屬于《英雄本色》的英雄的時(shí)代，到這里已經(jīng)是告一段落了。至此之后，再出現(xiàn)翻拍的版本，皆試圖重新帶領(lǐng)觀眾回到那個(gè)時(shí)代，但無(wú)一不以失敗告終，這并不因?yàn)槠潆娪暗馁|(zhì)量差，而是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代，是一個(gè)無(wú)法翻拍和復(fù)制的時(shí)代。

無(wú)法重現(xiàn)的英雄時(shí)代

1994年，寶萊塢曾經(jīng)翻拍過一個(gè)版本叫《感情的火焰》，但是太冷門所以沒找到資源，東家已看人數(shù)也僅有2人，所以就放棄看這部翻拍版了，但是我還是很欣賞寶萊塢的電影，也很希望能夠看到寶萊塢特色的《英雄本色》的，故如有資源者可豆郵我。

《感情的火焰》（1994）

到了2010年，由宋海星執(zhí)導(dǎo)、宋承憲、朱鎮(zhèn)模、金康宇領(lǐng)銜主演的韓國(guó)翻拍版《無(wú)籍者》上映。

《無(wú)籍者》（2010）

據(jù)稱韓國(guó)投資方惦記著《英雄本色》這個(gè)IP已經(jīng)很久，但香港公司以及吳宇森本人都對(duì)此持有保留態(tài)度，以至于韓方赴港20余次，還將導(dǎo)演宋海星的影片寄給吳宇森本人，最終經(jīng)過一番唇槍舌戰(zhàn)的努力后，成功拿到了翻拍版權(quán)，并爭(zhēng)取到了韓、中、日、泰四國(guó)參與制作，制作費(fèi)高達(dá)100多億韓元。

《無(wú)籍者》的大體劇情與《英雄本色》一致，其講述的是同樣是男主人公金赫，面對(duì)著一邊是痛恨自己的弟弟金哲，另一邊是犯罪集團(tuán)首領(lǐng)的威逼利誘，艱難地生存的故事。韓國(guó)版在人物以及部分故事的起源上進(jìn)行了本土化的改編，加入了超險(xiǎn)逃北者的歷史背景，且改動(dòng)了結(jié)局的走向。盡管有些許改動(dòng)，但影片的內(nèi)核依然是群戲與情義，畢竟聯(lián)合制片人的名字上寫著吳宇森而不是徐克。

《無(wú)籍者》（2010）

最終宋海星交的答卷，吳宇森給了很高的評(píng)價(jià)，在各大媒體采訪上都稱自己的作品能被改編是榮幸至極，對(duì)韓國(guó)版的導(dǎo)演與主演也是大加稱贊。一系列商業(yè)互吹的背后，透露出來(lái)的事實(shí)卻是翻拍版的質(zhì)量卻沒有投資方的恒心一樣過硬。

宋海星之前導(dǎo)演的幾部作品《白蘭》、《我們的幸福時(shí)光》等，都以感情的細(xì)膩著稱，而在處理《無(wú)籍者》這三人的感情時(shí)，同樣也可以看出很多特屬韓影味道的細(xì)節(jié)所在。宋海星一方面刪去了原版女主角的戲份，另一方面更加集中去描述金赫金哲兩兄弟之間的感情，而李英春的戲份則又被削減成與反派鄭泰民同樣的分量。吳宇森對(duì)此表示，減去女性的戲份，而更注重兩兄弟情，反而使他當(dāng)年拍攝《英雄本色》時(shí)的最大的遺憾。他的言論也有一定商業(yè)互吹的意味所在，李英春的戲份減少對(duì)于原作迷而言顯然是會(huì)有所失望，而許多原著片段的減少也是韓國(guó)版口碑一般的部分原因，就我本人而言，李英春沒有Mark最經(jīng)典的在山頂?shù)哪嵌物j演技，整個(gè)人物的后半段動(dòng)機(jī)就成迷了。

韓版翻拍有其特色所在，但并沒有呈現(xiàn)出很好的效果，由于種種文化差異所在，《無(wú)籍者》所包含的英雄本色與原作相還是甚遠(yuǎn)，時(shí)代的變遷也就導(dǎo)致了過去的江湖兄弟是堪比親兄弟，而如今的江湖兄弟，卻多了一股基味。

其實(shí)關(guān)于翻拍《英雄本色》的傳聞一直都有，也一直都沒能落實(shí)。早在2005年底，馮德倫就宣稱要重拍《英雄本色》，后來(lái)因各種原因最后流產(chǎn)；湯姆·克魯斯也曾經(jīng)有意愿將《英雄本色》翻拍成好萊塢版本，但最后也沒用了下文。

就在本以為沒人重提翻拍一事之后，終于在2018年，《英雄本色》迎來(lái)了由丁晟執(zhí)導(dǎo)的新版翻拍《英雄本色2018》。

《英雄本色2018》（2018）

《英雄本色2018》講述的是基本上和原版也沒差，在三人的背景和性格上做了些許改動(dòng)，并把原版中三人之間的糾紛給縮小化處理，基本上最后的一場(chǎng)大戰(zhàn)就是團(tuán)隊(duì)火拼的意思。電影里隨處可聽到都是原版的BGM和張國(guó)榮的《沉默是金》、《當(dāng)年情》，就連周潤(rùn)發(fā)飾演的Mark都以照片的形式出現(xiàn)過，仿佛這算是打破了次元墻，電影里的劇情在真實(shí)生活中也一再上演。

周潤(rùn)發(fā)飾演的Mark以照片形式出現(xiàn)在《英雄本色2018》

丁晟說這是滿滿的致敬，就好像《縫紉機(jī)樂隊(duì)》想要致敬Beyond一樣，但這樣的致敬反倒是引起觀眾的不滿，隨之而來(lái)的亦是電影口碑的急劇下跌。禍不單行，除口碑差以外，本作的宣發(fā)事件也是被炒得火火熱熱。丁晟聲討宣發(fā)方光線傳媒，認(rèn)為其作品票房差是因?yàn)樾l(fā)不到位，而宣發(fā)費(fèi)以及票補(bǔ)的去向也不明不白，而光線傳媒則炮轟電影的票房差是因?yàn)槠焚|(zhì)問題。在這場(chǎng)“賬目大戰(zhàn)”中，孰錯(cuò)孰對(duì)，外人無(wú)從得知，但可以感覺到的是，這紛爭(zhēng)已經(jīng)不再屬于英雄了，外界火熱的炒話題發(fā)酵矛盾，實(shí)則也無(wú)法掩蓋住，內(nèi)部空洞孤獨(dú)、走向黃昏的英雄本色電影。

《英雄本色2018》時(shí)光網(wǎng)新聞截圖

就如片中曾志偉客串的角色所說：“這世界的事兒，幾十年一輪回啊?！?/span>丁晟想要借此拍出新的味道，輪回也許亦是輪回，但是重現(xiàn)三十一年前的威風(fēng)，還是再次證明英雄的時(shí)代已經(jīng)過去了呢？我想最有可能的，是像余皚磊飾演的阿倉(cāng)所說的：“誰(shuí)有錢誰(shuí)就是英雄，而你們，都已經(jīng)過時(shí)了?！?/span>

這兩句臺(tái)詞道出超越電影本身的真理

結(jié)語(yǔ)

1986年，吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《英雄本色》，開啟了英雄時(shí)代，本作實(shí)為香港黑幫英雄片的始祖，其掀起了一波跟拍英雄片的潮流，也讓吳宇森的暴力美學(xué)走入世人的視線里。隨后徐克決定趁熱打鐵拍攝《英雄本色2》，盡管吳宇森因?yàn)楫?dāng)時(shí)處境而繼續(xù)拍攝，但拍攝完后因?yàn)閯?chuàng)作分歧與徐克產(chǎn)生隔閡，以至于最后一拍兩散，再無(wú)瓜葛。吳宇森走后，徐克獨(dú)自一人拍攝了《英雄本色3：夕陽(yáng)之歌》，而這時(shí)候的電影，已經(jīng)和英雄本色越走越遠(yuǎn)，而英雄時(shí)代也因?yàn)榈诙谌康姆N種表現(xiàn)與原因，最終消失在了90年代的香港。2010年，韓國(guó)開啟英雄本色新篇章，選擇翻拍《英雄本色》，然而《無(wú)籍者》并未能使英雄時(shí)代死灰復(fù)燃，反而更使得那個(gè)時(shí)代更加觸不可及，8年后的2018年，丁晟再次挑戰(zhàn)經(jīng)典，而結(jié)果卻依然是慘烈悲壯，不是因?yàn)橛捌|(zhì)量不好，而是因?yàn)椤队⑿郾旧繁旧砭筒皇菫榱死m(xù)集所造，這出經(jīng)典完全是當(dāng)時(shí)一群落魄之人所造，其之出現(xiàn)可遇而不可求，更不可翻拍與續(xù)寫，這不是《星球大戰(zhàn)》系列，找?guī)讉€(gè)老演員續(xù)寫傳奇就能一直走下去的故事，這是一個(gè)風(fēng)光無(wú)限、卻又像曇花一現(xiàn)般短暫的時(shí)代，英雄時(shí)代帶火了一波演員，這波演員至今仍在影響著我們的生活，它也喚起了一撥人的童年，而這這撥被影響的人，也同樣心里懷揣著，屬于自己的英雄時(shí)代。

彩蛋冷知識(shí)

1. 《英雄本色》的流行導(dǎo)致當(dāng)時(shí)香港許多小孩子開始穿大衣，來(lái)模仿里面的諸多角色的穿著。

2. 正因?yàn)樵S多香港人，包括小孩子在內(nèi)，都在模仿影片里的角色的穿著，包括衣服、墨鏡以及Mark的叼火柴的動(dòng)作，以至于香港政府與評(píng)論家們認(rèn)為吳宇森在有意美化香港黑幫三合會(huì)。

《英雄本色》中大衣成為潮流風(fēng)向標(biāo)

3. 吳宇森選擇周潤(rùn)發(fā)來(lái)飾演Mark這個(gè)角色的原因是因?yàn)樗L(zhǎng)得一點(diǎn)都不像一個(gè)動(dòng)作明星。

周潤(rùn)發(fā)

4. 《英雄本色2》最為人詬病的是其危險(xiǎn)至極的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，據(jù)稱在最后一場(chǎng)血戰(zhàn)當(dāng)中，周潤(rùn)發(fā)飾演的Ken調(diào)侃炸藥的威力過大，而實(shí)質(zhì)上在拍攝現(xiàn)場(chǎng)中，Ken被炸的表演是周潤(rùn)發(fā)的真實(shí)反應(yīng)，炸藥的威力過大以至于周潤(rùn)發(fā)的頭發(fā)都被燒焦了，而周潤(rùn)發(fā)與張國(guó)榮的特技替身均在影片的拍攝過程中受過傷。

5. 周潤(rùn)發(fā)在《英雄本色》中談到要求被迫喝尿的情節(jié)，其實(shí)是基于周潤(rùn)發(fā)與林嶺東之間的真實(shí)故事，而隨后該情節(jié)又被吳宇森用于1990年導(dǎo)演的《喋血街頭》當(dāng)中。

6. 在《英雄本色》中，徐克客串了一位負(fù)責(zé)音樂面試的老師，吳宇森飾演吳督察，而在《英雄本色2018》中，丁晟客串了一位司機(jī)。

三位導(dǎo)演都在《英雄本色》系列中有客串演出

7. 《英雄本色》的英文名為A Better Tomorrow的原因，是因?yàn)檫@是影片中兩個(gè)小孩子在舞臺(tái)上唱的那首《明天會(huì)更好》的英文譯名，該曲由羅大佑作曲，收錄在1985年發(fā)行的單曲專輯中。

《明天會(huì)更好》（1985）

多年的經(jīng)典，耐人尋味,喜歡張國(guó)榮的演技，精湛自然，喜歡發(fā)哥，那么多經(jīng)典的人物曾經(jīng)出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代，真的是百花齊放的大時(shí)代。我覺得本片不是勝在情節(jié)和場(chǎng)面上而是贏在人物塑造方面，嫉惡如仇的阿杰，玩世不恭的小馬哥，重情重義的子豪，都給人留下了及其深刻的印象。實(shí)際上本片的主角是狄龍和張國(guó)榮，不過他們的光芒都被周潤(rùn)發(fā)蓋過了，小馬哥用美鈔點(diǎn)煙，市場(chǎng)嘴里叼著一根火柴的樣子都影響了一代人,發(fā)哥穿著長(zhǎng)長(zhǎng)的風(fēng)衣、戴著寬寬的墨鏡的小馬哥形象，成為很長(zhǎng)一段時(shí)期此類電影無(wú)法超越的經(jīng)典形象。從表演來(lái)看三個(gè)主角都相當(dāng)賣力，讓人看了很過癮。電影告訴了什么是江湖豪情，一切江湖恩怨情仇，人在江湖身不由己。將江湖，兄弟情，愛情，生活，成了一些恩恩怨怨的江湖情！配樂也極致體現(xiàn)恩怨，無(wú)奈，瀟灑，大起大落感。用現(xiàn)在的眼光再看本片，可能會(huì)覺得有些俗套,但是在當(dāng)時(shí)的確樹立了以后警匪片很多的標(biāo)桿。整個(gè)故事很好的詮釋了“人在江湖身不由己”當(dāng)然，最經(jīng)典的莫過于那一句“我不做大哥很久了。”

《英雄本色》的影史經(jīng)典地位不用多加說明，多加論證，任何媒體搞的影史經(jīng)典香港電影排行榜，《英雄本色》都是不可或缺的電影。芭蕾舞式的縱情暴力場(chǎng)面，周潤(rùn)發(fā)戴墨鏡、叼火柴、穿大衣的造型，義薄云天的兄弟豪情是幾代華人影迷甚至亞洲影迷的經(jīng)典回憶。有很長(zhǎng)一段時(shí)間，《英雄本色》對(duì)大陸影迷來(lái)說，幾乎定義了香港電影的一切。對(duì)于信奉“情懷大過天”的影迷來(lái)說，這幾乎是一部不容置疑的電影圣經(jīng)。

批評(píng)的聲音當(dāng)然存在，而且不乏來(lái)自香港本土。羅卡就認(rèn)為吳宇森“感性偏激狹隘，有時(shí)不免于為文而造情”，李焯桃的觀點(diǎn)則是，“吳宇森的激情動(dòng)作片我們往往也吃不消，西方的類型片迷卻看得興高采烈，正因?yàn)槿绱诵臒o(wú)旁騖地相信類型的西片已難得一見。”

不加節(jié)制地宣泄情感幾乎是對(duì)吳宇森電影的集中性批評(píng)意見。《英雄本色》也正是這樣一部風(fēng)格化到極致的電影。羅卡“為文而造情”的批評(píng)意見相當(dāng)中肯，但吳宇森此風(fēng)格缺陷并非其個(gè)人獨(dú)有，其實(shí)是中國(guó)電影風(fēng)格類型的重要傳統(tǒng)──苦情戲的遺風(fēng)。苦情戲是深受“影戲”傳統(tǒng)影響的早期中國(guó)電影極端重要的一種類型，《黑籍冤魂》、《漁光曲》、《暴雨梨花》、《桃李劫》、《新女性》這些當(dāng)年深受觀眾膜拜的電影無(wú)不都是讓影院觀眾浸透了悲苦體驗(yàn)的催淚苦情大戲。是非、善恩、愛恨、褒貶、黑白一定要分明，表現(xiàn)方式一定要夸張刺激，初始和最終的落腳點(diǎn)都必須圍繞道德沖突（苦情戲本質(zhì)上都是道德倫理?。?。這是苦情戲最鮮明的藝術(shù)特征。父母子女、兄弟姐妹，一切人倫之沖突都可以成為苦情戲渲染的對(duì)象，要義便是讓整體的情境處于悲苦之中。而這種悲苦達(dá)致的效果與西方悲劇的崇高感則有本質(zhì)區(qū)別，苦情戲無(wú)關(guān)命運(yùn)的荒謬與絕對(duì)，無(wú)關(guān)深度意義的追問，更無(wú)視理性精神對(duì)于無(wú)限世界的把握與探求。所以即便在當(dāng)年，鄭正秋就早已指出苦情戲的藝術(shù)幼稚問題，但是要吸引觀眾也似乎別無(wú)他法，“中國(guó)看影戲的，大半不耐尋思……刺激愈多、愈受歡迎，這一點(diǎn)，取材的先生們就要用心思了，既不能太殘忍，又不能少刺激?！辈坛鷦t進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，“在描寫手法上加強(qiáng)每一件事態(tài)的刺激成分，和采取一些中國(guó)特點(diǎn)的刺激素材?！彼砸f東西方對(duì)比，苦情戲倒是更接近于道格拉斯·瑟克式的催淚通俗劇?！读荷讲c祝英臺(tái)》、《搭錯(cuò)車》、《媽媽再愛我一次》、《法內(nèi)情》、《唐山大地震》這些在兩岸創(chuàng)造了巨額票房的電影其實(shí)都屬于苦情戲的范疇。

曾經(jīng)是邵氏片場(chǎng)出身，執(zhí)導(dǎo)過粵語(yǔ)戲曲片《帝女花》的吳宇森，對(duì)苦情戲的成功要義了然于胸?！队⑿郾旧窐O端渲染的是兄弟與朋友之間的情義。比較重要的渲染手法是對(duì)比（這也是苦情戲的常規(guī)手法），由強(qiáng)烈的對(duì)比來(lái)刺激觀眾的情緒。宋子豪的性格隱忍，杰仔的性格沖動(dòng)外放。宋子豪一直默默承受，杰仔一直挑釁攻擊。更重要的對(duì)比來(lái)自情義的強(qiáng)弱。宋子豪與Mark哥之間浩氣長(zhǎng)存的友情義氣，宋子豪與杰仔充滿誤會(huì)與矛盾的兄弟情。為了突出宋子豪與mark哥情義的撼天動(dòng)地，杰仔在影片中甚至被處理成了相對(duì)負(fù)面的角色。這也是影片激發(fā)觀眾強(qiáng)烈情緒反應(yīng)的殺手锏。

好人蒙冤，弱者受欺也是苦情戲主角的一大重要類型。一心悔過苦求給予重新開始機(jī)會(huì)的宋子豪，卻得不到弟弟杰仔的原諒，這關(guān)系設(shè)置大體符合蒙冤的類型。宋子豪與mark哥還具有強(qiáng)度很高的受虐傾向，面對(duì)鋪天蓋地的責(zé)難與暴力，二人有著強(qiáng)大到令人難以置信的忍受力。這其實(shí)也是苦情戲主角的一大特色。

影片中的對(duì)比手法不僅表現(xiàn)在性格設(shè)置，還體現(xiàn)在大量的情節(jié)設(shè)置。開場(chǎng)不久之后，就出現(xiàn)了平行蒙太奇。一邊是宋子豪在獄中的落魄場(chǎng)景，另一邊是杰仔在警隊(duì)意氣風(fēng)發(fā)訓(xùn)練的場(chǎng)景。最重磅的反差對(duì)比來(lái)自mark哥。當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)，后來(lái)卻落魄成瘸子，擦車謀生。昔日稚嫩的小弟阿成，卻成為了大佬，對(duì)之動(dòng)輒打罵。這種巨大的反差手法，也是比較容易刺激觀眾的手法，當(dāng)然這并不高明，看多了則覺得有點(diǎn)廉價(jià)。類似腳踩香蕉片滑一跤引發(fā)的喜劇效果。

最夸張的渲染來(lái)自暴力。按照吳宇森自己的說法，“不少人看到人家捱打，情感會(huì)得到宣泄?！薄队⑿郾旧分械谋┝?chǎng)景有鋪天蓋地之勢(shì)，mark哥屢屢處于血肉模糊的狀態(tài)，吳宇森還酷愛用慢鏡表現(xiàn)身體與臉龐受攻擊后扭曲的細(xì)微運(yùn)動(dòng)姿態(tài)?？梢哉f，《英雄本色》整部電影的情感幾乎都處在宣泄的狀態(tài)，吳宇森曾說斯科塞斯是“他長(zhǎng)期的偶像”，從這一點(diǎn)來(lái)看，二人是完全一致。不過在處理情節(jié)方面，二人卻有重大根本的不同。我們對(duì)于一部以歌唱為主的戲曲片，可以忽略其情節(jié)的含糊不合理，因?yàn)榫薮蟮募俣ㄐ员臼菓蚯闪⒌那疤帷５队⑿郾旧樊吘故且徊吭?986年公映的現(xiàn)代警匪動(dòng)作片，如果我們完全忽視情節(jié)的不合理之處，是否對(duì)電影的要求太低？《英雄本色》“為文而造情”的后果是留下了猶如馬蜂窩一般密集的劇情漏洞。

宋子豪不論身姿談吐行為，都不像是黑幫社團(tuán)的大佬。犯罪團(tuán)伙和黑幫團(tuán)伙可不完全是一回事。即便是后來(lái)阿成上位后，影片對(duì)于香港黑幫的表現(xiàn)也過于浮夸，這當(dāng)然是那個(gè)年代香港電影的通病（諷刺的是，香港黑幫社團(tuán)后來(lái)反而開始模仿影片中人物的打扮）。一直到杜琪峰的黑幫片出現(xiàn)，香港電影的黑幫影像才提升到一個(gè)新的具有豐富意涵的層次。

前文說道的對(duì)比手法，太多缺乏合理性。mark哥腿瘸之后，為何非要給阿成打下手？打的下手也不過是擦車這種最低級(jí)的工作。更進(jìn)一步說，mark哥一直說三年來(lái)一直等一個(gè)機(jī)會(huì)，可是這與給阿成打下手有何必然因果關(guān)系么？阿成為何又要設(shè)計(jì)陷害杰仔還要開槍打傷他？他的目的難道不是要利用他為自己的罪行開脫么？阿成繼而還痛毆mark哥，此又是異常壯觀的暴力場(chǎng)景，慢鏡頭表現(xiàn)器官噴血，可是這又有何必要？看不出來(lái)痛毆mark哥有何目的。僅僅是為了表現(xiàn)阿成的惡，或者是mark哥的不堪，那就純粹還是為了宣泄而宣泄。一些細(xì)部的情節(jié)處理更是自我矛盾。阿成派人砸出租車行。宋子豪勸大家不要?jiǎng)邮?，一?dòng)手就又便回罪犯了。結(jié)果勸完他人，他自己卻反而大打出手，車行老板又用同樣的話勸了宋子豪一遍。這簡(jiǎn)直是哭笑不得的滑稽場(chǎng)面。杰仔拿到了犯罪證據(jù)電腦光盤，并不想著立刻上交，嚴(yán)重缺乏基本的職業(yè)訓(xùn)練。宋子豪把電腦光盤交給了杰仔后，卻又莫名地告訴了他自己要和阿成決戰(zhàn)的地點(diǎn)。如果為弟弟著想，這不純粹畫蛇添足？影片的第一場(chǎng)暴力戲，即父親被殺，就顯得過于夸張。殺手居然頭撞破玻璃，臉部被滾燙熱水燙，身體被刀插入，還有能量反撲，實(shí)在不可思議。這場(chǎng)面也只能理解為暴力的渲染。聲音部分最不可忍的是主題曲《當(dāng)年情》（曲風(fēng)亦是偏向悲苦），幾十遍地反復(fù)放，在視主題曲重要性很高的八九十年代的香港影壇，也很少有這種播放密度。

表演方面對(duì)于苦情戲的一大助力來(lái)自宋子豪的扮演者狄龍。本就是張徹大弟子的狄龍，表演方法是最典型不過的戲曲風(fēng)，這當(dāng)然同其長(zhǎng)期浸淫在邵氏武俠片中的經(jīng)驗(yàn)脫不了干系。狄龍的巔峰是在上世紀(jì)六、七十年代，隨著邵氏的沒落，狄龍的星途也漸漸不振。在出演《英雄本色》之前，狄龍已經(jīng)告別巨星地位。《英雄本色》讓狄龍重回大眾視線。在《英雄本色》中，吳宇森重用狄龍，出演了宋子豪這一角色。他在整部電影中的表演方式，想必是與影片整體的苦情戲風(fēng)格所要求的?？嗲閼蚝苋菀讓?dǎo)致演員的表演風(fēng)格導(dǎo)向戲曲風(fēng)，戲曲風(fēng)便是程式性、寫意性、象征性、假定性、舞臺(tái)性。演員更多的是要塑造所扮演的角色類型共通的一面，即符號(hào)化的一面，而不是演員自我迥異于其他演員的個(gè)性化一面。放大一點(diǎn)說，這是早期中國(guó)電影演員表演最嚴(yán)重的一個(gè)問題，即便是在《小城之春》這樣的所謂經(jīng)典之作中，也存在著這一問題。戲曲演員所在的舞臺(tái)空間與電影演員所在的銀幕空間有著本質(zhì)的區(qū)別，不加調(diào)整的原樣復(fù)制，效果必然走樣，也必然為現(xiàn)代觀眾所淘汰。好萊塢電影與日本電影在有聲電影誕生之初就解決了這一問題。周潤(rùn)發(fā)與張國(guó)榮在本片中的表演風(fēng)格便與狄龍完全不一致，二人雖扮演角色的性格大相徑庭，卻都能做到相對(duì)真實(shí)化的自然流露。《英雄本色》讓狄龍人氣大熱，但之后他的星途并未有本質(zhì)改觀。倒是狄龍當(dāng)年的黃金搭檔姜大衛(wèi)，在繼承了邵氏風(fēng)格的TVB電視熒屏上，至少保持住了表演生命。

《英雄本色》最令人矛盾之處，是影片用了最現(xiàn)代的美式鏡頭語(yǔ)言（如波德維爾所總結(jié)），敘事形式卻是最陳腐的“影戲”傳統(tǒng)之苦情戲模式，強(qiáng)調(diào)的母題是家庭破碎后的重建、手足之情的修復(fù)以及朋友情義的張揚(yáng)，大體不脫宣揚(yáng)忠孝節(jié)義的傳統(tǒng)儒家倫理內(nèi)涵。問題在于罔顧劇情基本邏輯的一味渲染儒家之道，一味的宣泄暴力情感，這當(dāng)真算是超越時(shí)代的經(jīng)典之作么？

經(jīng)典的英雄本色，再看也不會(huì)覺得老套，發(fā)哥飾演的小馬哥可謂精彩帥氣，深入人心。但這部電影最打動(dòng)人的還是情誼。 小馬哥受傷時(shí)說：我也不想讓人一輩子踩在腳下，活的有出息才行，不能窩囊的白活一世，但是我絕對(duì)不會(huì)為了出人頭地而逼朋友為我做一些為難的事情。這句話實(shí)在是太激勵(lì)人。“親情愛情之外，我們還有友情，這個(gè)社會(huì)真正夠兄弟的沒幾個(gè)，但不是一個(gè)沒有，有些東西不一定多多益善，而要至真至誠(chéng)?！?但小馬哥做到了，發(fā)哥也做到了，劇中發(fā)哥展現(xiàn)了他優(yōu)秀的表演魅力，片子成功地將江湖兄弟情與親生兄弟情的矛盾集結(jié)在一起，體現(xiàn)了他們各自不同的挫折、失敗、懺悔和報(bào)復(fù)，通過這些人際關(guān)系的沖突，影片通過成功的煽情手法使影片更具觀賞性。