這部帝國影業(yè)出品的低成本杰作是我近期看過的最棒的電影，它并沒有依賴特效，而是通過一個大膽到令人震驚的劇本，和僅有的兩位演員馬爾科姆·麥克道威爾Malcolm McDowell（發(fā)條橙主演）與大美女麥多琳·史密斯·奧斯本Madolyn Smith Osborne高能輸出瘋狂飆戲組成，這是一個無法逃離的“無間地獄”，更是不可多得的了不起的懸疑片（我甚至不想告訴你這部影片的類型以防劇透）！不管你想要一部絕佳的劇情片，還是想要拍攝低成本的電影，這部電影都是你不應錯過的佳作。

影片的故事十分簡單，一個雨夜交加之夜，紫杉樹小屋的女主人迎來了一個意外的到訪者，男人表示自己的車拋錨了，禮貌的詢問自己是否可以借用她的電話。一場精彩的博弈就此展開！在這場貓鼠游戲中，一進一退、強弱力量不斷交替，究竟是正義的警官前來逮捕瘋狂的女殺手，還是年輕的寡婦被黑夜中潛伏的殺人狂盯上，開始為自己的生命而戰(zhàn)？

《深夜到訪》既是一部精彩的驚悚懸疑片，又是一部80年代的非典型科幻片，這也是人們對它的評論兩極化分布嚴重的原因。作為懸疑片，它埋下無數(shù)伏筆，細節(jié)前后呼應：阿爾托運公司、紫杉樹小屋、剪刀嶺、是否真實存在的路牌...影片中一個個場景交織，為觀影者帶來一場視覺盛宴與頭腦風暴。隨著影片的推進，我們跟隨鏡頭一步步剝繭抽絲，丈夫比爾、女兒艾莉森、斷手的情人，揭開一層層迷霧，試圖窺探真相。觀影時，不知不覺你就將自己帶入這座與世隔絕的林中小屋，在上帝視角下看著男女主角的相互試探與主導者力量的爭奪。你永遠無法猜到影片的下一幕會是什么，前一秒脆弱敏感、歇斯底里的女人也許下一秒就已勝卷在握，一點點收緊自己布下的陷阱。兩人間的對話、交流、互動支撐起了整部影片，是獵人與獵物，也是男人與女人間最本能的荷爾蒙的涌動。影片中不漏骨的性張力與力量對峙完美融合，將我們帶入這場積分游戲。另一方面，影片為我們建造了一個光怪陸離的世界，無數(shù)“挑戰(zhàn)者”為他們的家庭而戰(zhàn)。在這里，也許有無數(shù)間兒童區(qū)、力量防區(qū)中上演著一場場人性善惡的碰撞；又或許在無數(shù)個平行世界中結局被改寫，究竟誰勝誰負？影片中的分數(shù)設定也是個亮點，Point，既是分數(shù)也是線索。“50分，一個神奇的數(shù)字?！彪娪爸械倪@句臺詞帶來無限遐想，也揭開最后的反轉(zhuǎn)。最后，影片開放式的結尾迎來又一局的循環(huán)，終極謎底，等待你來揭開。正如影片所說“新的游戲已經(jīng)降臨?！?/p>

比起導演亞瑟·艾倫·塞德爾曼，男主角馬爾科姆·麥克道威爾也許更為我們熟知。與他飾演另一部電影《發(fā)條橙》中的酣暢淋漓的暴力相比，《深夜到訪》中的暴力甚至稱得上“文明”，更多的是心靈的博弈。恐懼在向你一步步逼近，當馬爾科姆·麥克道威爾湛藍的眼睛注視著，仿佛直擊靈魂，窺探到了你最黑暗的秘密。但兩者最終匯集在了對社會與人性的反思。《發(fā)條橙》中諷刺了直白的“惡”與深埋于人群心中的惡意，而在本片，直到結尾你或許才能明白這無間地獄的真正黑手是誰，那是你我人類所建立的未來盛世。強烈推薦！

海嘯字幕組中字翻譯 TL-20

雨夜，在偏僻的郊區(qū)，一間房子里只有一個女人。屋外響起奇怪的聲音，她還發(fā)現(xiàn)自己的汽車輪胎被扎破了，女人感覺不太對勁。心里害怕，就給女兒打電話，而其實電話線是斷的。 這時響起了敲門聲，一開門是一個陌生男子，他聲稱自己開車拋錨了，需要進屋打個求助電話。 猶豫再三，女人還是讓他進來了。男人彬彬有禮，開始打電話求助，但是電話線實際上是斷開的…在這間屋子里究竟要發(fā)生什么可怕的事呢？ 《深夜到訪》（ The Caller ），由亞瑟·艾倫·塞德爾曼執(zhí)導，馬爾科姆·麥克道威爾，Madolyn Smith主演美國懸疑驚悚片，1987年上映。 電影講述了一個陌生男人闖入一個女人的房子，隨著劇情發(fā)展，男女的身份成謎，雙方陷入斗智斗勇，而結局卻令人震驚… 一部低成本懸疑片，場景簡單，局限在一所偏僻的房子，人物僅一男一女而已，通過細節(jié)和對話，營造出懸疑氣氛。 隨著劇情的發(fā)展，觀眾才發(fā)現(xiàn)，男人并非簡單的入室搶劫，而女人似乎也并非無辜，一男一女斗智斗勇，要分出個勝負。到底男女雙方是什么身份？女人會被男人傷害嗎？女人是殺夫兇手，而男人是警察嗎？ 觀影過程觀眾會產(chǎn)生一系列的疑問，而電影的結尾所給出了一個驚悚而腦洞大開的結局，出乎所有人的意料，具體的答案，請各位自己去找，喜歡懸疑片的不可錯過！

@懷舊怪奇電影

奇怪的電影，你不會覺得它有多么經(jīng)典，因為它只用了短短十分鐘迅速來了個反轉(zhuǎn)；你也不會覺得它有多爛，因為整部電影完全只靠一個男人和一個女人撐下來實屬不易。但是這種懸疑感是建立在觀眾愿意下套并且去猜測真相的基礎上，所以當真相反轉(zhuǎn)之時真是由衷的感到憤怒。

一個獨居在林中的女人，她感覺到了被跟蹤、也察覺到了一些蛛絲馬跡，當一個陌生男人以車壞了的名義來到她的家里借電話時，兩人的互相試探和彼此懷疑幾乎是昭然若揭。你以為總有一個必然是殺手、而總有一個會死在對方手上時，影片居然猛然滑向了科幻色彩和陰謀論。這個反轉(zhuǎn)不僅來的莫名其妙且毫無頭緒，真是看的人一頭霧水。

其實影片的懸疑氣氛還是不錯的，有秘密的女人和來者不善的男人，高手過招招招致命，影片第一次高潮出現(xiàn)在男人步步為營后卻被女人一個反轉(zhuǎn)用刀制服，可惜之后無論是衣柜吊著的娃娃還是掉在地上的蛋糕都沒能成功營造小高潮，因為給出的信息實在是太不明確了，對于結局的驚天反轉(zhuǎn)根本無法起到鋪墊的作用。以致于兩個人既謹慎又犀利的對話進行到最后幾乎全是廢話了。

故事的最后給了一個開放式的結局，有一個神秘的力量專門破壞家庭帶走孩子觀察父母，有些上個世紀那些邪惡的科學實驗的意味，數(shù)千個機器人觀察、試探著這個女人，雙方都有各自的游戲規(guī)則。女人得到足夠的分數(shù)貌似就可以離開，然而卻被女兒的聲音騙了回來，繼續(xù)這個公司的游戲。內(nèi)涵不足理論淺薄，這個結局實在是黔驢技窮不知所謂。

熟悉我的朋友可能知道，前陣子我剛剛白金通關了一款游玩周期跨度長達六年的 PS 游戲《如龍 0：誓約之地》，在這款游戲中有一個略帶羞羞色彩的小游戲（如龍系列一貫的特色），模擬的是上世紀八十年代電話交友的模式：隨意撥通陌生電話，與電話中的異性閑話交流，如果言談甚歡則最終相約見面。它和日后流行的網(wǎng)絡交友沒有什么本質(zhì)不同——你鮮有可能遇到靈魂侶伴，大概率會遭遇恐龍或騙子，絕大多數(shù)時候?qū)儆谝灰癸L流抑或僅僅滿足于耳朵的舒暢與腦補的幻想——區(qū)別只在于溝通方式僅限于電話中的對談。

《深夜到訪》的英文原名叫《The Caller》，是對片中由馬爾科姆·麥克道威爾所飾演的機器人角色的一種統(tǒng)一稱謂。[1]故事中，他來到林中小屋，向住在其中的女主人借用家中電話打給拖車公司，讓他們派人前來拖曳自己拋錨的汽車。這樣的開場僅僅只是兩人“游戲”的一種發(fā)生可能[2]，到電影結尾一切周而復始，這一次的馬爾科姆（二代改進版）不再是個迷途的求助者，而成了一名警探。——然而，無論馬爾科姆的身份如何變化，兩名主角的關系總是固定的，一個在家中等候，另一個始終扮演“來訪者”（The Caller）。

但或許因為在更早一些時候，電影剛開場的序幕時分，隨著鏡頭跟隨女主的移動，我們瞥見一個未曾露面的身影監(jiān)視著她，身影躲在一間電話亭中，手中拿著話筒。這個標準懸疑的開場讓我總想把 The Caller 的譯名和電話聯(lián)系起來，這或許也是我竟然聯(lián)想到《如龍》里小游戲的原因所在吧。

在《如龍》的小游戲里，你可以選擇短中長三種時長的聊天線路，在每段對話中，你要選擇合適的話語“擊中”聊天對象的所好，提升彼此之間的好感，為最后的見面邀約積攢分數(shù)。在電影中，來訪者和女主人之間的“游戲”也僅限于語言的交鋒，尋找彼此話語的前后矛盾，當女主人成功戳破對方的某個謊言時可以獲得一定的分數(shù)。在電影臨近結尾時，我們可以發(fā)現(xiàn) 50 分是一個“神奇的數(shù)字”，似乎代表著通關的要求。在第一次較量中，來訪者接通拖車公司電話，約定 15 分鐘后前來木屋接他，或許這就是兩人每次扮演“游戲”的時長限制。（事實上，我的確細數(shù)了兩人前后總計六次的對手戲時長以及每局的得分情況，雖然長短不一，但的確從未超過 15 分鐘，而第一次較量也的確在 15 分鐘限定時間到點時結束，女主人隔著房門對坐在木屋外的來訪者說“No more questions.”，來訪者友善地答道：“No more questions for tonight.”）

有游戲就有規(guī)則，時長或許是規(guī)則之一，在有限時間內(nèi)揭露話語的邏輯漏洞、攻破對方的心理壁壘是得分的關鍵，而對于游戲參與者來說，規(guī)則的公平與否也是關鍵所在。

對于來訪者而言，需要遵守的規(guī)則是僅通過觀察與對話，不得檢閱主角的歷史與過去；而對于女主人來說，限制她的規(guī)則基本等同于行動上的約束——在機器人統(tǒng)治的地球上，像她這樣碩果僅存的人類，參與“游戲”僅僅只是出于某種實驗的目的——她的家庭被拆散、女兒被管理、自身受到監(jiān)視（電影里的臺詞是“*Separate the families，Observe the parents，Retrain the children[3]”），只有通關游戲才可能獲得與女兒重聚的可能（至少她如此認為）。有時候，這種規(guī)則會因?qū)Ψ降摹叭蚀取本W(wǎng)開一面，例如電影中，女主人可以開車前往小鎮(zhèn)采購（盡管鎮(zhèn)上空無一人，是座死城，街上停放的汽車車門洞開，到處闃無人跡），也能獲準與自己的男友每月相處幾天……這些松動的限制取決于來訪者的興之所至（就像他們對“游戲”中破題時分數(shù)的取值般同樣隨意），他們隨時可以取締、收回（男友被處決；女主人本身被要求禁足）。公平只是表面，機器人永遠是掌握主導權的一方，即便“游戲”失利，損失的也只是可以無限替代更新的來訪者的一具機體?！坝螒颉痹谝婚_始就嚴重傾向天平的一端，孤身的女主人只是困獸猶斗。

三年前的《終結者》里，卡梅隆曾向世人展示過暴力反抗機器人統(tǒng)治的慘烈與決心，而到了 1987 年的《深夜到訪》，暴力并非首選項，電影開場那把緩緩舉起又落下卻始終兵不血刃的斧頭早早揭示了它的克制與優(yōu)雅[4]。不見血的恐怖、不露點的挑逗，《深夜到訪》在克制中凝聚張力，一如片中的某句臺詞：“太禮貌會讓人感到緊張?！闭沁@種彬彬有禮的暗藏玄機讓整部電影（或者說整個“游戲”）顯得危機四伏。

雖然兩人的游戲僅限于語言的交鋒，但并不是完全沒有暴力（action）的色彩：受訪者會用雙手扼緊女主人的咽喉、會在危險的山路疾馳讓同行的她尖叫連連、會偷偷在她的衣櫥里懸掛上吊的人偶以刺激她本已脆弱不堪的神經(jīng)——來訪者的目的正在于此，他喜歡觀察人類的情緒，尤其喜歡看到女主角受驚嚇時的表現(xiàn)。這是機器人實驗與觀察的目的嗎？我們并不清楚。但在與受訪者的對決中，情緒確實是女主人的殺手锏，是她獲勝的關鍵，也是她最終失敗的原因——在逃離機器人所設下的力場防區(qū)時，感官的欺騙讓女主人錯失了轉(zhuǎn)瞬即逝的寶貴機會。

當年，人類試圖通過圖靈測試檢驗機器是否被認為具有人類的智能，而在《深夜到訪》中，這場測試被翻轉(zhuǎn)，機器人披上人皮作為來訪者，登堂入室檢驗人類的智力、觀察人類的情感，這場陌生人之間的“游戲”的確無關輸贏（結局早已注定），就像《如龍》游戲里交友電話中的逢場作戲。

1. 我在這部電影的短評中認為這一結局盡管使人吃驚，但也僅僅只是落實了一種可能性，機器人統(tǒng)治地球的預言即便在電影上映的 1987年，也并不是一個多么新鮮的點子。相比整部電影所呈現(xiàn)出的游移不定的懸疑色彩，一個做實的解釋似乎使它遜色不少。不過當你以這個結局的視角再回看整部電影的時候，許多臺詞、細節(jié)確實與其一一應和起來。（但它并不能完全解釋其中所有的謎題，很多時候這樣適當?shù)牧舭着c邏輯的 bug是有必要的，單一的解釋過于無聊，而相比開放的解釋，有時候我反而喜歡徹底反對詮釋的那種任性妄為。） ??
2. 如果我們相信女主角的臺詞以及她記憶的可靠性，那么她已經(jīng)在這個地方呆了足足兩年之久，并且一直反復與她的對手進行著類似的“游戲”。但這正是這部電影不曾說明且令人疑竇叢生的地方，究竟女主角的記憶在每次游戲后是否重置呢？很多細節(jié)顯示沒有，但你又很難相信一個人可以如此反復配合著（哪怕每次游戲的劇情可能都會不一樣）進行如此惟妙惟肖的角色演出。 ??
3. 這多少讓人想起阿瑟·克拉克的《童年的終結》。 ??
4. 這把斧頭所斬落的戰(zhàn)利品將在電影后半段出現(xiàn)在女主人的冰箱上層，即便如此，它依然不夠血腥恐怖，看上去更像是一個做工堪憂的道具。 ??