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長篇影評
1 ) 是誠信的遺失，還是生存的無奈？
如果說《烈日灼心》是對小人物的心酸與無奈做出的深刻解讀，那么《追兇者也》就是運用黑色幽默的“手段”講述社會底層小人物的辛酸史；更值得一提的是，曹保平導演一直都在犯罪類型片上尋求創(chuàng)新，不拘泥于題材，拒絕平庸，堅持做自己想做的，盡管會因此面對很多人的不接受與不理解，但這種創(chuàng)新精神會因此讓自己的作品更能經(jīng)得起時間的考驗。
影片采用五個章節(jié)段落，并運用分段環(huán)形結(jié)構，利用多個角度的場景去剪輯每個章節(jié)段落，因此形成將每個人的命運彼此相連的效果；當人物間相互發(fā)生沖突時，拼湊的笑料與被解密的真相，將三個男人之間的追逐與猜疑推動著劇情發(fā)展；汽修工宋老二，夜總會保安董小鳳，古惑仔王友全，三個男人在彼此追逐中發(fā)現(xiàn)自己進入了對方的連環(huán)套，而他們彼此也都是善與惡的結(jié)合體，宋老二為了立證自己的清白，寧愿選擇阻礙當?shù)氐慕?jīng)濟發(fā)展從而不遷祖墳，王友全因為貪圖虛榮，因此被意外卷入案件中，看似心狠手辣的董小鳳，殺人的動機僅僅只是為了給自己的情人阿萍買房子。
三個主角有著截然不同的個性，但卻存在著一個共性：都是善惡的結(jié)合體；一樁兇殺案的死亡現(xiàn)場，讓三個人的恩怨在不經(jīng)意之間被卷入其中，而老實的貓哥卻無奈只能成為他們的替罪羊甚至是犧牲品，因此宋老二成為了最大的嫌疑犯，為了洗刷自己的罪名，他不禁付出一切代價，瘋狂地展開了一場追兇行動；小混混王友全無意中撿到了一輛摩托車，從此帶著女朋友楊淑華到處兜風，沒成想這輛車的背后卻隱藏著巨大秘密；當宋老二去追兇時，一心想要為死者討回公道，但卻沒想到罪犯真正的目標實則另有其人…
影片的前三段圍繞著三個男人相互“交叉”的時空交錯中展開，第四段將三個人行動相互融合起來，而第五段的巧妙收尾，則是給觀眾留下更多的思考空間與回味。而幾次視角的切換與反轉(zhuǎn)更是起到了推波助瀾的效果，當宋老二從警察局出來時，摩托車的線索便將嫌疑指向王友全，從他在村里逃跑到女友楊淑華對其下落的隱瞞，使得嫌疑更加嚴重；而隨后劇情的再度反轉(zhuǎn)，便是揭露真相的開始。
通過對人物的塑造來傳達故事的核心一直都是曹保平導演堅守的精神，影片中的每個人都要面對自己在現(xiàn)實生活中的生存困境，而他們的大多數(shù)行為都仿佛是一種無形的推動；宋老二的困境在于人言可畏，自己的老婆跑掉從而招人嘲笑，因此他將希望寄予在兒子身上，但那些流言蜚語已經(jīng)影響到了兒子的學習，因此只能努力找到兇手還自己清白；王友全一直都很憧憬未來，卻不知道未來在哪里，整天無所事事的混日子，沒有自己獨立的價值觀；而董小鳳因為被奸商所陷害，因此導致他一直都想擺脫心中的那種不安全感，從而求得生存。
每個人都要為自己、為生活、為我們所謂的“明天”而去拼命，三個男人各有所圖的垂死掙扎，從最初的簡單，到案件的撲朔迷離，再到多次反轉(zhuǎn)，無不反映著人們現(xiàn)實社會生活的真實寫照；在荒誕的故事中，探討的卻是現(xiàn)代社會最為真實的人性，當真相被撞破，當生存的無奈充斥著我們的頭腦，又有多少人會在意曾經(jīng)最想堅守的誠信被遺失在哪里呢？
思考與歡笑對我們都同樣重要，而《追兇者也》就是這樣一部讓我們在歡笑過后還能引發(fā)對人性思考的佳作；沒有所謂的情懷，沒有煽情的戲碼，更沒有精妙絕倫的特效…但那些對現(xiàn)實社會的諷刺、以及對真善美的喚醒，在我看來這是屬于曹保平堅持自我個性為我們呈現(xiàn)出的精彩，更是屬于這部電影的獨特價值！
個人評分：10
2 ) 電影里隱藏的小細節(jié)
1，關于父愛。自己被冤枉了，宋老二第一時間想到的不是自己的清白，而是自己的娃娃要上高中了，會影響到他學習。后面也說了，怕自己兒砸抬不起頭做人。這個細節(jié)表現(xiàn)得真好。濤哥他媽早死，老二又當?shù)之攱尩?，其中心酸，大概不足人道?/p>
還有就是影片最后的臺詞，黃毛自己都要掛了，還嚷嚷著出來混的，不能不誠信，還是沒說出西裝的下落，真是個憨賊。為什么呢？因為做人一定要誠信，說出來的話就要做到，這是他爹小時候教他的道理。即使他不學無術，游手好閑，二十好幾了一事無成還偷雞摸狗，但是這道理，他一直放在心里，不曾丟棄，因為這是小時候父親就說的大道理，是千萬千萬不能背棄的。這個細節(jié)的父愛表現(xiàn)，著實讓人動容。從這點看，我也敬他是個男人。
2，經(jīng)帥氣的警校小伙兒
提醒，我也順手查了下，中國公安大學在讀本科生應該是沒有雙學位的。。不知道是bug還是暗示劉隊這個雙學位很水？（從片中看警察是挺水的……
3，
曲筱筱居然有肌肉……（劃掉）
4，
小太爺用的手機是諾雞鴨擼妹1020，小太爺真情懷。
考慮到張譯的身份以及1020初上市時的咋舌價格，我只能說這真是個諾記粉……
百度下發(fā)布時間和手機的鋪貨，發(fā)布新品速度，也可以推斷出，故事的時間線應是2014年上半年這樣。
3 ) 曹保平的批判現(xiàn)實主義
總體來說這部電影挺搞笑的，但我總是想起狼狽不堪的董曉鳳（張譯）坐在街頭簡陋的攤檔，吃了幾次也沒吃到嘴里的那口熱乎乎的小鍋米線。
久不看國產(chǎn)電影，最近看了兩部曹保平導演的《追兇者也》和《烈日灼心》，這兩部電影都是現(xiàn)實主義題材，可能是前面一部被人罵糟蹋原著太厲害，后一部《追兇者也》有許多處在如今難能可貴的對現(xiàn)實批判的黑色幽默。
我是在云南出生的，昆明下的一個小縣城，兩歲搬回河南時，我說的是云南話，被同村兒小朋友小，叫我小蠻子，現(xiàn)在我已經(jīng)完全不記得云南話怎么說了，但我記得我被人笑時的尷尬，我媽到現(xiàn)在還是說云南話，只是許多年來多少被同化了一些。但我看到這部《追兇者也》聽著那些云南方言還是非常親切，開心，甚至，我聽得出劉燁最后唱那個RAP里好幾處跑調(diào)的云南話。整出電影里他的云南話還可以，不會令人出戲。而且，我覺得劉燁在這部戲里演的很好，演出了神韻，那直勾勾的倔強的眼神，一言不合就要開打的急赤白臉，說的少，做的多的勁頭都非常的云南。
演技論，張譯也非常不錯，他長的挺普通，沒什么特色，但一個好的演員，應該是沒有固定特征的，演什么像什么，就像梁家輝，大學教授，報社總編，警務處長，落魄文人，什么都能演且演什么像什么。張譯演的電影我看的不多，除了這一部就是賈樟柯的《山河故人》，兩出都是方言戲，不同角色類型，感覺都挺傳神的。甚至當年王朔力捧的王子文，并不似傳言般繡花枕頭，也許一切都是和現(xiàn)在相比吧，現(xiàn)在這個錐子臉網(wǎng)紅橫行的時代，王子文都算是比她們強一千倍。
《烈日灼心》情節(jié)上有很多被人詬病之處，有影評說為了過審不惜神話警察，但這一部《追兇者也》卻處處對人民警察高級黑。從雙學位到最后的警黑勾結(jié)，以及警察拖拖拉拉，一事無成，刑偵能力還不如一個執(zhí)拗的宋老二。
我覺得這兩部電影都挺好的，尤其是《追兇者也》，因為他的故事和對白都非常接地。是生活本身的樣子，從宋老二這個名字開始，他對自己名聲的珍視（為了孩子和自己的汽修技術和貓哥打架），對風俗傳統(tǒng)的執(zhí)著（不給挖祖墳求發(fā)展），都令人啼笑皆非但又心存敬重。他蠻橫起來自以為是，開車去搶豬陪給受害人。后來真相大白，二話不說買了豬賠給老太太。他的這些行為和他說出來的對白真實所以打動人心。這是一出荒誕喜劇，那些中了五元獎而開心的買彩票的群眾，大巴車上睡的東倒西歪的胖妹都是不錯的安排。唯一我覺得演著演著丟了的線索是貓哥老婆，風言風語傳她外面有人，后來她有帶著孩子跑了。但這里如果再節(jié)外生枝，可能會有太多線索反而會給人一種混亂的感覺。所以，斷了也就斷了，像農(nóng)村里其它風言風語一樣無根無源無結(jié)果。
至于剪接手法，見仁見智吧，為了情節(jié)的懸疑做一些插敘倒敘是好的，然而這種情節(jié)平行發(fā)展，不同時空同一時間的剪接，比較現(xiàn)代（像蓋.里奇以及蓋里奇的山寨版寧浩）可能稍微上點年紀的人欣賞不來。這幾年頗多國內(nèi)導演用這種方法剪接，像前年的《懸棺》（心迷宮）。我覺得這是新銳導演喜歡的小把戲，等技藝純熟，足夠自信駕馭各種技藝，就不會再玩這樣的把戲。
電影最后一節(jié)讓倒霉蛋二流殺手董曉鳳仰天長嘆：我這輩子最恨就是奸商。然而還沒等他把話說完就遭一槍爆頭，殺人滅口，底層人男盜女娼還處處受騙。為了自己的名聲不得不自己破案洗冤，而拿著雙學位的派出所大隊長做了什么呢？除了攔下宋老二組織的摩托車隊之外，什么也沒做（王友全那個村兒把宋老二當人販子捉了，說明真的人販子仍然逍遙法外）。電影一開頭就是警官煞有介事的記錄傷口長度，捕捉案發(fā)現(xiàn)場的蛛絲馬跡，一個特寫給了刑偵工具箱，然而對不遠處一個顯而易見的重要證據(jù)視而不見，一直到最后，對出現(xiàn)沒幾次的警隊，真是從頭黑到腳。
總體來說這部電影挺搞笑的，但我總是想起狼狽不堪的董曉鳳（張譯）坐在街頭簡陋的攤檔，吃了幾次也沒吃到嘴里的那口熱乎乎的小鍋米線。
4 ) 方言是致命傷
方言自有方言的力量。方言用得好自然是加分不少。當下網(wǎng)絡上很喜歡把南京話“一逼屌糟”拿出來說，我小時候都嫌臟不敢當著大人亂講這一句，現(xiàn)在居然成了書面流行語，只因為這樣的表達太準確太有情緒了。很難想象李伯清不說四川話會成什么樣子，也很難想趙本山說普通話會如何——盡管在很多南方人看起來，東北話跟普通話差別不大。
用北方語系的方言很討巧。大部分詞匯都能聽懂，在字幕的幫助下，理解起來不會有什么障礙。而個別專用詞匯在語境之下，會讓臺詞變得很生動。武林外傳里陜西話山東話東北話河南話在一起混，毫無違和感。但是有些電影里普通話和粵語對話，顯得就怪怪的。
說了這么多，是因為《追兇者也》這部電影里的云南方言實在是太惱火了。不地道的方言一出現(xiàn)，電影立刻就變得很糟糕。王硯輝施寧這些云南本土演員的方言當然沒問題。王子文講四川話我就理解為她本來就是四川妹子吧。但是劉燁這個格楞半倒的云南方言就太讓人倒胃口了?！独蠲椎牟孪搿防?，王寶強也說著一口奇怪的方言，似乎有點兒云南話的意思卻又絕對不是。好吧，我可以理解為這個角色是個外地來云南打工的。但是追兇者也的劉燁，他是因為不肯搬遷祖墳而產(chǎn)生這一系列的事件，那他絕對是個土生土長的本地人沒跑啊。講這樣水準的云南話，是不是標準太低了？此外，電影里用云南方言作為每個章節(jié)的名字，其中“小爛屎”一詞純屬亂用。王子文清純的形象以及片中獨立善良的設定，跟小爛屎完全沒有關系。如果說小爛屎指的是其他人，那就更加不能理解了。
軍事劇里武器裝備最好還是考究一點，歷史劇里道具官職等等最好還是考究一點，方言電影里，方言的使用當然也應該考究一點兒。這是一個導演一個演員對自己基本的要求吧。我總覺得，作為演員，多學點兒方言總歸是個很有用的技能。相聲不是講究四個字，說學逗唱嘛。“學”這個字里，學方言是很重要的一個部分。相聲演員不學點上海話山東話河南話，大量的段子就沒法說了。記得《霸王別姬》里，張國榮為了練習北京話，練習戲劇，用了一年的時間?！蹲穬凑咭病贩窖圆贿^關，我只能理解為曹保平劉燁對自己的要求太低。
方言不過關，這是中國當下電影現(xiàn)狀的一個縮影。曹保平這樣不算爛的導演劉燁這樣不算爛的演員追兇者也這樣不算爛的電影，對自己的要求也這么低，這才是我們跟真正優(yōu)秀的電影行業(yè)的差距。追兇者也這樣的電影，請燒包谷這樣的云南方言專家來調(diào)整一下都不行嗎？好萊塢爛片一大堆，但是好的導演好的演員，絕不會在這些重要環(huán)節(jié)基本功上掉鏈子。如果我們連嚴肅作品都是這個鬼樣子，那又怎么能指望整體水準的提升呢？
至于劉燁的“軸”沒有起到應有的劇情推動作用，張譯從心狠手辣的殺手突然變成笨賊一籮筐，影片風格混亂這些問題，我就不想說了。方言太差，說多了也沒勁。
5 ) 《追兇者也》：撕扯的拼圖游戲
《追兇者也》采取了一種主要圍繞三個視點人物敘事的編排方法。這一方法的特點是我們一開始獲得的只是一些零星的敘事線索，在對不同視點人物的關照中，信息不斷補充到之前的框架上、層疊交錯，不時改寫和顛覆（有時也迎合）我們之前對于故事“想當然”的縫合。這種對既定敘事時空不斷上色重繪的游戲，如果使用得當可以編織線性敘事中無法構造的戲劇性，并將一種驚奇感灌注在故事發(fā)展的每一個環(huán)節(jié)。我們最為熟悉的《低俗小說》、《冰血暴》、《兩桿大煙槍》、《瘋狂的石頭》，乃至較近的《心迷宮》都是如此。
然而《追兇者也》相對于以上影片，交錯的密度和繁復程度都要小得多，它進行了一種更加整塊的劃分，雖然全片被劃分為五個章節(jié)，然而到第三段董小鳳的故事講述完畢，全片的主要內(nèi)容便已交待清楚，后面我們看到的不過是犯人窮途末路的掙扎和無辜者意料之中的勝利。當然這種后半程的乏力并不是回歸順序敘事導致的，許多制造謎題的影片在謎底揭曉后都會回歸順序敘事，但是因為前面劇情強度的累積，這類影片往往能在順序中一路狂奔到底。
《追兇者也》的問題在于它的三個人物體現(xiàn)著三種不同的故事講述意圖。劉燁飾演的宋老二因為貓哥的被殺染上了不白之冤，百口莫辯的他憑著一股軸勁一定要找出兇手。這種因為外部變故突然被卷入一種無力自救/自證的情境，進而引發(fā)的精神焦慮與恐慌（有時連帶家人），不由讓我們想起希區(qū)柯克《伸冤記》（The Wrong Man）；而執(zhí)著于依靠自身解決難題、洗刷名聲，則不免勾連起《尋槍》《秋菊打官司》等作品。如果我們先擱置這種外部環(huán)境壓力和持續(xù)追兇動力在影片中是否得到了充分交待，我們至少可以感受到第一節(jié)進入了人物，除了展現(xiàn)宋老二的處境更是在呈現(xiàn)他的心理空間。然而第二節(jié)對王友全的描繪，包括和女朋友的一場樓頂性愛戲，基本上都是在對應第一節(jié)的敘述并在末尾給出一個新的線索。這種更局限于人物行動的拍攝，源于一種拼圖式的理念，在這種方法之中觀眾永遠無法獲得對于人物的完整預設，他到底是一個怎樣的人、我們對他的道德評價都在不斷生成和變化中。第三節(jié)對于張譯扮演的董小鳳的刻畫則走向了一種喜劇模式，從殺死貓哥前后到幾次追殺失敗的過程里，董小鳳越來越靠近笨賊的套路。這種套路在這里之所以不合適，是因為這畢竟是一個以殺人和洗刷罪名為緣起的故事，而不是一個在茅坑里挖出翡翠的故事（此外笨賊也不適合被警察擊斃，適合被擊斃的是電鋸狂魔）。而另一個這一喜劇套路引起的后果，是宋老二之前的神經(jīng)質(zhì)緊張都被改寫為了潛意識中對殺手的正確應對。這種近乎周星馳式的橋段，和不小心劃破雇主喉嚨等情節(jié)一起，讓影片通過環(huán)境和方言建立的真實感逐漸剝落下來。更為重要的是，在第三段揭示出貓哥是宋老二的替死鬼后，第一段蒙受不白之冤的焦灼、替人追兇的軸勁都不再成立，只能被硬行替換為找出想殺自己的人的沖動。而因為這是中途加進來的情節(jié)，觀眾對這一轉(zhuǎn)換很難體認（兩個指使老板在最后完全被忘記了），整部影片的動力到最后便很成問題。
而為了統(tǒng)攝這三種講述意圖的裂隙，創(chuàng)作者選擇將謀殺的理由無限拔高——因為不肯遷墳導致無法采礦，經(jīng)濟搞不好，于是“全村全鎮(zhèn)全縣全省”都想殺宋老二。創(chuàng)作者無疑是想批判某種GDP至上的拆遷邏輯，但這與影片的主體并沒有產(chǎn)生內(nèi)在勾連。而這類牽強到尷尬的拔高，無法使影片成為一個關于當代中國的寓言。因為寓言不是靠片中人物講述、用以遮蔽敘事層面的問題的，而是在完善的敘事中可以系統(tǒng)性解碼出的遼闊圖景。
而從創(chuàng)作層面來講，學習一種敘事模式不僅要知其然還要知其所以然，哪怕看似相近的講述方式，因為推進敘事的動力不同，情緒基調(diào)、組織編排理念不同，其中的橋段/手法依然不能簡單的組合混用。一個新鮮而美妙的故事必須在一種整體性的建設中完成，而不能僅僅是將不同的線頭纏繞在一起。
6 ) 萬萬沒想到《追兇者也》竟然貢獻了年度最佳——群眾演員
早在半個月之前，愛電影的小伙伴們就奔走相告，掰著手指頭算著日子等著《追兇者也》的到來。
有《烈日灼心》的珠玉在前，這一部《追兇者也》肯定不會差。
所以我特意避開了這部電影的所有宣傳，就是為了體驗與這部電影初遇時的快感。
進電影院之前，我以為《追兇者也》是一部嚴肅的犯罪題材電影，電影的前半部也是規(guī)規(guī)矩矩地在講摩的司機貓哥被殺了，劉燁扮演的修車工宋老二是第一嫌疑人，宋老二為了洗脫自己的罪名，單槍匹馬開始調(diào)查整個案件的故事。
然而電影演到一半，畫風一轉(zhuǎn)，尼瑪這原來是個喜劇片！
以下恐有劇透
原來整個故事的起因，是一個從東北來的“五星殺手”，竟然……殺錯人了……
張譯可真是一個好演員，把一個夜總會領班、不入流東北小混混的跋扈和莫名其妙的義氣演活了
董小鳳：“不就是整錯了么？我再整一次唄，前面那個算送你的！”
這部電影的優(yōu)點和缺點都很明顯。
多線敘事、黑色幽默，抨擊了一點點社會現(xiàn)實，節(jié)奏很快，可看性極強。
最最重要的一點，這部電影貢獻了本年度，大銀幕上最好的群眾演員。
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說實話，因為群演的演技不走心而跳戲的情況不是一次兩次了。
比如在《老九門》第22集中，裘德考和陸長官一起去找八爺?shù)乃忝鼣傋樱尘爸?，有兩個人在……互啃？？？
我們再放大一點，看個動圖，還是兩個男的？
羞得人都不好意思看劇情了，你們這么會搶戲，群頭知道嗎？？？
再比如《康熙王朝》，背景中的士兵，竟然叼著一根煙……
還有《后宮》第3集，背景里的小販拿著相機在拍照。
《幻城》劇組這樣隨意的顏值
真是忍不住想和他們選角的副導演談談人生，我會好好把握尺度，保證不打死他。
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在選角方面，曹保平看的比較透徹，他說：演員太重要了，業(yè)余的演員，只要一場，就會毀了整部影片。
所以他把取景地放在了云南，曹保平之前的電影《光榮的憤怒》、《李米的猜想》都是在云南取的景，他知道這里有什么樣的好演員。
片中大部分配角，都來自云南省話劇團。曹保平的御用演員王硯輝，就是云南省話劇團的副團長，在本片中照樣演了一個大反派
演老貓的施寧，也是云南省話劇團的資深演員，他和張譯在橋上的一段話里藏話張弛有度的表演，不要太驚艷。
《追兇者也》中，從不起眼的街邊路人，到一臉懵逼笑翻全場的摩的師傅，
每一個人都在自己該在的位置，該有的狀態(tài)，不搶，不跳，敬業(yè)、本分地為整部電影服務。
這些群演們，構建了整部影片大的環(huán)境，讓整個故事落地，使這個故事不再是干巴巴的一個一個方塊字，而是一個個真正的村莊，一條條熱鬧的街道，一個個活生生的人，也把觀眾帶入到這個有生活氣息的場景中，讓整個故事真實可信。
主角們就更不用說了，從服化道，到口音狀態(tài)，也都為角色服務。你別管火華社社長成精的睫毛，還是一米八的長腿，他出場時就是云南某鎮(zhèn)村頭傻大個的修車匠宋老二。
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最近《釜山行》很火，其中最駭人的是狂奔的喪尸，放兩張圖感受一下
要造成這樣驚悚的效果，需要大量的扮演喪尸的群眾演員，特殊化妝組平均每天進行20-40人左右的化妝，在大田站那場戲更是要動用上百人化妝成喪尸。
劇組還特意聘請了舞蹈老師，對僵尸的動作進行了長達6個月的編舞。
而這部票房口碑雙豐收，在中國也掀起了全民喪尸狂潮的電影，投資僅有六千萬人民幣。
所以那些動不動投資就過億，天天把“良心”掛在嘴邊的劇組們，拜托先多花點精力，搞定片中的跳戲群演。
把平均水平拉到及格線以上，咱們再來談談“國產(chǎn)電影的振興”，您看行么？
演了一群被水逆嚴重影響的人，張譯是水逆重災區(qū)的，心疼
劇本太刻意了，表演也太刻意了，失望
演員演技基本在線，黑色幽默，但是片子的環(huán)節(jié)和人物設置都過于刻意了。
更像是一部玩出來的電影，比較黑色幽默的東西。不過總覺得差口氣，相對而言，只有張譯的部分是最對的，其他人還是有些怪。
極品昆明話普及大全，李米拍了昆明，追兇拍了東川，真是緣分。真希望曹導能讓昆明話火一把，其實昆明話多搞笑啊。無論這片的黑色幽默玩的好或壞，至少曹導還原了云南的城市與鄉(xiāng)村，這里既有美與丑，善與惡，但每一個昆明人都會倍感親切。
張譯對著劉燁的照片做俯臥撐那里我還以為又是一部和《烈日灼心》一樣帶基佬情節(jié)的犯罪片。
張譯太搶戲，包袱留的也太靠后，讓敘事上感覺都出現(xiàn)了失衡，但還是喜歡曹保平在風格化上的處理，像戲的戲依舊看的很happy。
就是張譯塑造的角色搞笑部分用力稍過
莊子曰：竊鉤者誅，竊國者諸侯。曹保平聞此語，深以為然，嘆曰：殺一人者死，坑千萬人者富。遂拍追兇者也，惜哉臉盲嗚呼。殺手逢水逆，一笨毀所有。眾皆捧腹。
五星殺手！很嚴肅的兇殺案竟然笑聲連連，嚴肅里透露著喜劇效果。失手的小警察應該也是高氏兄弟收買了，或許不僅僅只有高氏，甚至村民，政府，也都想宋老二死吧。從烈日灼心到追兇者也，都挺好看，劉燁張譯段博文的演技都很贊，當然，最棒的還是導演....
前半部分"心迷宮"，后半部分"瘋狂的石頭"，最后來點現(xiàn)實雞湯，放在今年的華語片里算是一股清流了。看片前被迫圍觀了"爵跡"的預告，感覺今年再也不想看電影了，操！
劉燁的假方言聽得全村全鎮(zhèn)全縣全省的人民都想殺他。
張譯演技真好，可惜劇本沒寫好
就喜歡這種土炮旮旯里的黑色類型片。
對老導演要是要求嚴格點的話就是3星半。開頭和結(jié)尾都略松，中間漸入佳境。
宋老二好可氣，宋老二好可憐。他的眼淚比不上全村人的致富重要，所以他該死?？膳碌氖沁B他自己也相信自己該死——這是喜劇包裝下那個悲劇的核。
張譯是一個特別有深度，特別有想法的演員，內(nèi)涵修養(yǎng)都特別棒，演技更是沒話說。雖然劉燁平時是個網(wǎng)紅段子手，但一回到老本行，影帝功力分分鐘秒殺一群小鮮肉。一部特別精彩的電影！
三星半，曹保平的實驗性作品，如心迷宮般敘事，其實更像《11:14》。三段內(nèi)容中分別嘗試了懸疑、亡命、黑色不同的類型，玩的是類型片混搭，刻意放棄了故事層面的營造，故事背后的主題我比較喜歡，有的人為了面子（劉燁），有的人為了里子（段博文），有的人面子里子都想要（張譯），后者表現(xiàn)最精彩
憨包、小混混、五星級殺手，追兇者也！和《烈日灼心》完全不同，重回《光榮的憤怒》的風格，荒誕、戲謔、諷刺、黑色、粗野，可笑又可悲，依然有勁，且更有趣。劉燁部分稍有點松，到張譯這就完全玩開了，非?？贫鳎浅１?，荒野行兇和船上追逐兩段逗死人了，我日，真的好玩。
張譯部分很出彩，扛起了整部電影。有人說導演模仿寧浩，你肯定不知道寧浩的成名作是模仿蓋里奇的，對于泡菜的《釜山行》，同樣跟風模仿痕跡很重，卻捧到要踩自己。自己院線難得有部制作誠意，演技在線的作品，為何不多點褒獎。套用電影一句臺詞“最恨奸商”，我加一句“我還恨白癡的消費者”