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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 市場(chǎng)法律
弱肉強(qiáng)食的生物鏈底部，似乎兢兢業(yè)業(yè)嚴(yán)守職業(yè)操守才是對(duì)社會(huì)最好的“回饋”，卻發(fā)現(xiàn)底層弒殺里彼此互為兇手。
偷充電器被抓獲后詭辯的少年、沒(méi)錢(qián)購(gòu)買(mǎi)盜竊品的老人、失去工作滿(mǎn)眼絕望的收銀員，監(jiān)控?cái)z像機(jī)前粗糙冷漠的黑白畫(huà)面，來(lái)到聲音不斷回響的審訊室，殘酷的現(xiàn)實(shí)世界其實(shí)也只有單調(diào)的腥腥血紅。
骨鯁在喉又如何呢？披上外套走向停車(chē)場(chǎng)，那貸款買(mǎi)的車(chē)子，像是最無(wú)情的最后通牒：?jiǎn)适ъ`魂的你只能忘記那些憐憫，每月60元的還貸，比任何慈悲都更真實(shí)。
2 ) 人性只在那條界限徘徊
3 ) 動(dòng)人的力量不止煽情
這是一部展現(xiàn)戲劇力量、震撼人心的作品。
我看到的大多數(shù)的中國(guó)電影，擅長(zhǎng)在作品當(dāng)中人為地制造煽情的元素，以此激發(fā)觀眾內(nèi)心的破浪，使他們或興奮、或悲傷從而達(dá)到情緒的高潮。今年的幾部高票房電影，不約而同通過(guò)對(duì)觀眾情緒的掌握，創(chuàng)造了驚人的成績(jī)。在作者電影中，也不乏案例，例如張藝謀的《歸來(lái)》，片中陳道明飾演的知識(shí)分子被平反后，回到家里彈奏鋼琴，試圖用樂(lè)聲喚回妻子丟失的記憶。這一幕里，動(dòng)人的音樂(lè)、人物沉醉的神態(tài)和緩慢的運(yùn)鏡，制造了一場(chǎng)情緒的高潮。非常感人，淚點(diǎn)高如山的我也差點(diǎn)兒沒(méi)繃住。看完之后，我仔細(xì)思索，我到底為何被打動(dòng)？有人說(shuō)，老謀子會(huì)煽情。我同意。人終歸是有感情的生物，感情這種東西隨著人的需求而變化。我們?nèi)狈κ裁礀|西，我們重視什么東西，我們會(huì)投之以情感。例如美麗的景象，或美妙的旋律，都能打動(dòng)人。甚至是某些行為和關(guān)系，亦或是減減單單的生活細(xì)節(jié)，都能在不經(jīng)意間觸動(dòng)我們心中敏感的地方。所以聰明的電影人，會(huì)透過(guò)觀眾的臉龐，看到內(nèi)部的光亮，并讓自己的作品觸達(dá)到那團(tuán)火焰。他們勾勒情節(jié)，植入走心的元素，譜寫(xiě)樂(lè)章，控制節(jié)奏，通過(guò)各種手段營(yíng)造一個(gè)情緒的高峰，讓觀眾達(dá)到充分的情感體驗(yàn)（這是一種在現(xiàn)實(shí)世界不容易經(jīng)常有的體驗(yàn)）。這是電影奇妙的地方。電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，心靈的溫柔鄉(xiāng)。
《市場(chǎng)法律》讓我看到了一種我并不熟悉的打動(dòng)我的方式了，即拋開(kāi)人為營(yíng)造的外部催淚元素，只用故事中的人物關(guān)系來(lái)震撼人心。男主角是一個(gè)下崗工人，在各種面試當(dāng)中受盡挫折，好不容易得到一份超市保安的工作，卻是監(jiān)視觀眾，抓捕偷盜者。那些小偷小摸的人，有可恨之處，但又有可憐之處。偷盜并非所愿，但生活所迫，不得已而為之。一位衣冠楚楚的老者，被發(fā)現(xiàn)偷了一盒海鮮。在審訊室內(nèi)，他說(shuō)：“我付不起，我真的沒(méi)錢(qián)，我如果有錢(qián)我就付了，但我現(xiàn)在沒(méi)錢(qián)”。男主角對(duì)他沒(méi)有憐憫，依照公司制度撥打了報(bào)警電話(huà)，將其交給警察。男主角的行為沒(méi)有任何邏輯上的錯(cuò)誤，他遵循了公司的章程，符合“市場(chǎng)法律”。但是這樣，未免顯得冷酷。但是男主角能夠施以援手嗎？不能，這是一份千辛萬(wàn)苦得來(lái)的工作，他必須認(rèn)真貫徹，否則他將會(huì)面臨流浪街頭的困境。所以他必須無(wú)情，即使是工作了20年的老員工，他一樣六親不認(rèn)。審訊室里的對(duì)話(huà)場(chǎng)景，只用了最簡(jiǎn)單的機(jī)位，沒(méi)有音樂(lè)，沒(méi)有剪輯，沒(méi)有對(duì)于節(jié)奏的使用，人物之間也沒(méi)有肢體沖突。但是場(chǎng)景中蘊(yùn)含的人物關(guān)系卻爆發(fā)出澎湃的戲劇力量。真正的悲劇，其本身所蘊(yùn)含的能量足以令人心痛、陷入沉思。我們?yōu)槔险叩拿\(yùn)而哀嘆，更為背后的社會(huì)感到無(wú)奈。法國(guó)導(dǎo)演StapahneBrize在片子中保持了足夠的克制，褪去裝飾性的表達(dá)，又完美地實(shí)現(xiàn)了劇作的目的，展現(xiàn)出了和很多中國(guó)導(dǎo)演完全不同的思路。這段時(shí)間看過(guò)一些在戛納提名的作品，不約而同有這種創(chuàng)作的傾向，這是值得我們借鑒的。
4 ) 權(quán)力與道德選擇
此片講述一個(gè)中年失業(yè)父親奮力照顧家庭、尋找工作，成為超市警衛(wèi)后監(jiān)視顧客與同事的故事。此片的整體風(fēng)格是壓抑，沉悶的，但只要你耐下心來(lái)，透過(guò)這部如紀(jì)錄片般真實(shí)的影片，會(huì)感受到這個(gè)社會(huì)的真實(shí)，正視這個(gè)社會(huì)的頑疾，從而體味到生存的意義與生命的尊嚴(yán)。 文森特·林頓演技精湛，更憑此片獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。
5 ) 表演悖論
《市場(chǎng)法律》往往停滯的長(zhǎng)鏡頭與達(dá)內(nèi)兄弟快速剪輯的手持鏡頭，《市場(chǎng)法律》緩慢展開(kāi)的動(dòng)作與達(dá)內(nèi)兄弟快速推進(jìn)的行動(dòng)，《市場(chǎng)法律》潛藏的情緒暗流與達(dá)內(nèi)兄弟人物內(nèi)心的劇烈沖突，都是相異的。但通過(guò)聚焦困境中人來(lái)刻畫(huà)人物形象的方式，倒是一致。達(dá)內(nèi)兄弟電影中的主角往往出眾（《他人之子》的后腦勺影帝，《兩天一夜》中的馬良），文森特?林頓也因《市場(chǎng)法律》拿到了戛納影帝。
但是，這類(lèi)褒獎(jiǎng)在多大程度是演員所應(yīng)得？倒是值得探討。在法哈蒂的電影中，演員的表演也尤其出眾，《一次別離》中的男女演員悉數(shù)獲得柏林的影帝影后桂冠，《過(guò)往》中貝熱尼絲?貝喬的表演也讓她收獲戛納褒獎(jiǎng)。而法哈蒂與達(dá)內(nèi)兄弟的共同之處正在于通過(guò)手持鏡頭來(lái)展示人物的內(nèi)心沖突。它們的法則是同一：讓人物不斷地面臨抉擇，通過(guò)抉擇之前來(lái)展示內(nèi)心活動(dòng)，通過(guò)抉擇之后來(lái)推進(jìn)故事發(fā)展。也即，人物形象與其說(shuō)是表演而來(lái)，不如說(shuō)早已預(yù)先由劇本寫(xiě)出。在此，我們似乎得到了這個(gè)悖論：越沉默，說(shuō)得越多。
《市場(chǎng)法律》的文森特?林頓并不需要演技，只要鏡頭時(shí)刻跟隨我們的主角，拍攝一些側(cè)臉、一些后腦勺。他也不必太去研究臺(tái)詞，模仿普通人民怎么開(kāi)口講話(huà)。當(dāng)他從某一情境走出、面無(wú)表情地站于鏡頭前，觀眾已經(jīng)自然感應(yīng)到他的內(nèi)心活動(dòng)。人物形象正是由劇情前后連綴起來(lái)的情境所決定。
影片最后一個(gè)鏡頭無(wú)疑說(shuō)明了問(wèn)題：當(dāng)發(fā)現(xiàn)因?yàn)樽约号e報(bào)而失去職位的售貨員與自己一樣的拽尾于泥潭的底層人民，他走出商場(chǎng)，向汽車(chē)走去。在此，他似乎不需要任何表演，來(lái)展現(xiàn)他內(nèi)心深處的矛盾與糾結(jié)，只要擺設(shè)幾個(gè)連貫的動(dòng)作便能讓觀眾一目了然。觀眾的這種移情需求，自動(dòng)補(bǔ)充了電影中人物的內(nèi)心世界，從而感受到導(dǎo)演企圖讓觀眾感知到的情緒，這種感覺(jué)并非受演員精湛演技的感染。在此，人物的形象從情境中浮現(xiàn)出來(lái)，演員只需乖乖地作一個(gè)模特。
這實(shí)在有點(diǎn)讓人匪夷所思，但我們得說(shuō)，事實(shí)如此。在《聶隱娘》中，舒淇也不需要太多演技，但我們感覺(jué)這位刺客的形象早已躍然于屏幕。至于這種悖論原因何在，答案只能從影像機(jī)制中去深挖。
看到短評(píng)我就放心了，為自己第一次在電影院睡著找到了理由。
剛開(kāi)始為它的粗糙拖沓不耐煩，越到后面越感嘆平凡的鏡頭和簡(jiǎn)單的制作能把人與電影拉得那么近。平凡人的壓力，平凡人的悲喜，在一個(gè)個(gè)不修粉飾的場(chǎng)景與人物蘊(yùn)釀里，讓人以超乎觀眾的關(guān)心緊張每個(gè)角色的命運(yùn)，揪心社會(huì)的殘酷。
同樣是現(xiàn)實(shí)主義題材，但明顯要比開(kāi)幕片來(lái)的段位高一些，至少溫和自然的展開(kāi)，好過(guò)于那種法式現(xiàn)實(shí)主義靠一段段吵架推動(dòng)劇情。林頓的表演勉強(qiáng)能拿到一片葉子，但大致仍是片子內(nèi)力不夠爆發(fā)到達(dá)金棕櫚的級(jí)別。而本片的角度來(lái)說(shuō)，超市，雇員，顧客，三者間人情規(guī)則，是很新鮮的窺視法國(guó)底層社會(huì)的角度。
【B＋】太好太好，于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。神奇，或許也說(shuō)明了蒙太奇的力量：聽(tīng)力課上老師把這片子當(dāng)素材一段一段給我們放，面對(duì)那些如此紀(jì)實(shí)的片段我只覺(jué)得過(guò)于粗糙了；但是回家自己看時(shí)，當(dāng)他們組合在一起，這些白描卻迸發(fā)出了出人意料的能量。溝口健二一場(chǎng)一鏡因?yàn)樗幌嘈偶糨?，而布塞的一?chǎng)一鏡是因?yàn)樗嘈偶糨嫛?/p>
看的視訊版，貌似有小小的刪減，一個(gè)現(xiàn)代生存法則下的底層寫(xiě)生，“我不害工友，工友卻因我而害”。面試、培訓(xùn)、考核、檢查……都是讓人透不過(guò)氣的“潛命令”，都是焦慮的源泉，都是壓榨的壁壘。
用一個(gè)新穎的視角反映底層社會(huì)的矛盾，比較寫(xiě)實(shí)。
達(dá)內(nèi)兄弟式的風(fēng)格，這種風(fēng)格非常適合拍這種以人為本的影片，電影的主題十分有認(rèn)同感，探討了企業(yè)文化和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)個(gè)人尊嚴(yán)的抹殺。
不加節(jié)制的長(zhǎng)鏡頭，每場(chǎng)戲都拍的太過(guò)。成為保安之后的觀眾借男主角視點(diǎn)窺探到法國(guó)底層社會(huì)還好，但結(jié)尾又收的刻意拔高影片主題，完全無(wú)視男主角自身的困境，這樣的現(xiàn)實(shí)主義一點(diǎn)都不現(xiàn)實(shí)好么！
勉強(qiáng)及格。手里的碟配了條爛字幕，只好上愛(ài)奇藝看了，買(mǎi)碟就是這點(diǎn)不方便。算是紀(jì)錄體，戛納也得了個(gè)提名，讓人想起課堂風(fēng)云谷子鯽魚(yú)之類(lèi)。全片的素人演員都丑，不過(guò)在屏幕里倒也沒(méi)冒犯人，主題并不新鮮，無(wú)非生活的修羅場(chǎng)一面，表現(xiàn)的還是太清新了，像是玩鬧。長(zhǎng)處在有能從中窺視法國(guó)底層生活的趣味
這可以是任何一個(gè)法國(guó)人拍的電影，新寫(xiě)實(shí)主義的調(diào)調(diào)，但導(dǎo)演太缺乏個(gè)人特色了
#Cannes2015#力道不夠的社會(huì)寫(xiě)實(shí)作品，有很濃烈的左翼政治色彩。只有21天拍攝期，數(shù)碼攝像，沒(méi)有打光，沒(méi)有推軌，沒(méi)有化妝，沒(méi)有劇本，沒(méi)有道具，拋棄所有粉飾的手法，才顯真實(shí)的關(guān)懷之心。
Au c?ur de ce film social ambigu à la fran?aise,il y a Vincent Lindon au visage placide en parfaite concordance du sujet traité, peut être même trop parfait,s’imposant comme 1 obsession qui hante la mise en scène nimbée d’1 réalisme documentaire et éclipse le rest
現(xiàn)實(shí)主義題材，生活化瑣碎的表達(dá)。
這海報(bào)真是 差點(diǎn)以為說(shuō)炒股的……
看似瑣碎而生活化，其實(shí)每一場(chǎng)戲的內(nèi)在都醞釀著戲劇性，在不斷給人物施壓，前半段關(guān)乎生活，后半段關(guān)乎道德。而思辨性和社會(huì)性上甚至是肯洛奇的升級(jí)版，權(quán)力位置的轉(zhuǎn)換使“自私”的視角具有了更加強(qiáng)烈洞察力的廣度，這種觀察是逆向的、自省的，每一個(gè)帶有壓迫感的取景都準(zhǔn)確反映著那種審慎和自省。
從比利時(shí)到法國(guó)，似乎能把這類(lèi)現(xiàn)實(shí)題材作品歸納為“新左派電影”了吧?！妒袌?chǎng)法律》算是一個(gè)清楚但不算多好看的代表，場(chǎng)景歸攏于主人公麻煩纏身的焦慮時(shí)刻，然后讓一種社會(huì)學(xué)的動(dòng)力自然助推，加上偽紀(jì)錄片式的拍攝手法，還原一個(gè)沒(méi)時(shí)間空談藝術(shù)的你我他。至于是否牽動(dòng)人心，那就見(jiàn)仁見(jiàn)智。
文森林頓的疲憊神情完全我們每天上下班的樣子。那種精神拉扯可以體會(huì)。
社會(huì)現(xiàn)象與階層暗處的揭示
電影展現(xiàn)了普通市民生存狀況中屬于常態(tài)又觸目驚心的一面。中年大叔失業(yè)后不斷被挑揀和嫌棄，尊嚴(yán)面臨極大的考驗(yàn)，好不容易找到工作后卻又要審查和檢舉自己同一階層的同伴。在殘酷的生存環(huán)境下，你要么參與游戲遵守法則，要么被徹底拋棄。
粗糙而枯燥，但有點(diǎn)好看。像個(gè)紀(jì)錄片