人只要吃飽，就很幸福了。

金句

1、想象力是可以創(chuàng)造美好，但是，事情的真相，跟你想的往往不太一樣，別人告訴你的，也不一定都是對的，要用自己的眼睛和智慧去看事情，去尋找真正的原因和答案，因?yàn)樾撵`的眼睛，會(huì)看到別人看不到的東西。

2、醒來的時(shí)候，總是不確定自己是誰，躺在那里。

我是誰啊，我是什么時(shí)候變成現(xiàn)在這個(gè)樣子的？

你知道自己的人生想要什么嗎？

你真的不知道自己要干嘛嗎？

3、為什么童年可以這么開心？因?yàn)楹⒆觽兌际怯眯牡难劬υ诳词虑檠健?/p>

4、「錢或許真的是最重要的，無論什么時(shí)候，都要記得存點(diǎn)錢，總有一天會(huì)用得上的?！?/p>

我根本啊，就一直按照我媽希望的路走，我一點(diǎn)都不快樂，還想要自己養(yǎng)小孩。

時(shí)代變了，每個(gè)人被期待該走的路卻還是沒變，我覺得我應(yīng)該選自己想走的路。

主題曲

——《幸福路上·蔡依林》

那個(gè)當(dāng)初的我，現(xiàn)在好嗎

你失落在，哪一次搬家

但每次太陽落下，依然往上爬

新的枝丫，來自舊的傷疤

以為幸福，不在這在別處

總是滿足，別人要的滿足

一路追逐，原來是我怕和自己獨(dú)處

我又是誰，我卻說不清楚

成為了你理想的人了嗎

那故事后來，有什么留下

但每次太陽落下，依然往上爬

新的枝丫，來自舊的傷疤

也許幸福，不過是種自如

是一段路，不必通往何處

也許幸福，本來沒有路，要一步一步

是一首歌，是裂縫的光束

是一首歌，有淚水的溫度

送你一份愛的禮物，我祝你幸福

無路你在何時(shí)，或是在何處

莫忘了我的祝福

影評

如果日番是專業(yè)水平，那這部的水平就是初級水平。影片于2018年1月5日上映，也就是說動(dòng)畫已經(jīng)非常成熟了，但是該片的畫風(fēng)跟日番差的卻不只一個(gè)等級??。

音樂、故事、內(nèi)容都是欠缺的，如果一句話就能說清楚的東西，為什么要花大成本做成電影呢？而且這些內(nèi)容也已經(jīng)很大眾化了，大家都知道的東西很難引起人們的共鳴，除非影片講了大家共同的回憶。嗯，這部片子應(yīng)該是屬于臺(tái)灣人的。

故事開始還是挺吸引我的，探討哲學(xué)問題，但看到后面發(fā)現(xiàn)，其實(shí)整理成金句就可以了，影片好像也沒有其它的了。

真正比較吸引我的是主題曲的2段話：“你失落在，哪一次搬家”，“一路追逐，原來是我怕和自己獨(dú)處”。工作一段時(shí)間之后，慢慢能體會(huì)其中的滋味了。

綜合來看，主觀評分 6.0，面對有臺(tái)灣回憶的觀眾，主觀評分可以給到 7.0。

動(dòng)畫電影于臺(tái)灣電影史整本而言，雖不至于空缺，寥寥幾筆即可帶過。臺(tái)灣動(dòng)畫史萌芽于上世紀(jì)六七十年代，早年，臺(tái)灣作為迪士尼動(dòng)畫公司的代工工廠，只有純粹勞動(dòng)力輸出。直到二十年前，一部名為《魔法阿嬤》的片子在臺(tái)灣上映，融合了地方普渡文化、民間信仰元素，王小棣執(zhí)導(dǎo)，文英阿姨配音，4000萬臺(tái)幣的加持下，影片大獲成功，亦成為了臺(tái)灣動(dòng)畫電影的傳奇，此后的二十年來，無論中元普渡與鬼月，她總會(huì)如期以電視轉(zhuǎn)播的方式，出現(xiàn)在臺(tái)灣的電視熒屏上，成為一代代臺(tái)灣人的童年回憶與陪伴。

可惜的是，自《魔法阿嬤》后，臺(tái)灣動(dòng)畫電影鮮少再有如此傳奇性的標(biāo)桿誕生，甚至可以說鮮少有動(dòng)畫長片誕生。在2017年前，金馬獎(jiǎng)已十二年無臺(tái)灣動(dòng)畫電影獲得提名。直至2017年，《幸福路上》的出現(xiàn)，讓這一年成為了臺(tái)灣動(dòng)畫電影史的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

歷史回溯

2017年年底至2018年年初，短短兩周內(nèi)，同時(shí)有《小貓巴克里》和《幸福路上》兩部臺(tái)灣動(dòng)畫長片登陸臺(tái)灣大銀幕。并且兩部以嚴(yán)肅深刻的內(nèi)涵，開拓了以低齡化取勝的動(dòng)畫電影的另一重維度。先有《小貓巴克里》以人類男孩在動(dòng)物王國的經(jīng)歷，見證國家機(jī)器“造神”與“神的幻滅”的過程。而后《幸福路上》，雖畫風(fēng)甜美溫馨，但以更大的格局，從個(gè)人的成長視角以小現(xiàn)大，反映整個(gè)社會(huì)的時(shí)代變遷。

伊朗漫畫家瑪嘉·莎塔琵的動(dòng)畫《我在伊朗長大》以自傳的方式，講述了自己于家國動(dòng)蕩中流亡的人生，《幸福路上》的小琪雖然生活在相對和平的世代，但女性的命運(yùn)始終與社會(huì)變化息息相關(guān)。在回溯集體記憶的過程中，《幸福路上》輔佐以自我反思。小琪追尋幸福的命運(yùn)，很大程度上是臺(tái)灣于上世紀(jì)出生的中生代女性共同命運(yùn)的縮影。主人公小琪出生在上世紀(jì)七十年代的臺(tái)灣，高知女性，赴美工作，是大多數(shù)臺(tái)灣中生代精英社會(huì)成員的動(dòng)畫寫照。經(jīng)歷家庭、友情、學(xué)業(yè)、社會(huì)的變故和動(dòng)蕩后，遠(yuǎn)赴他邦，在異鄉(xiāng)數(shù)載后，回臺(tái)灣重新尋找“幸?！薄Ｐ＄魃砩纤l(fā)生的每一個(gè)故事都是整個(gè)社會(huì)的縮影：臺(tái)灣社會(huì)近代從農(nóng)業(yè)到工業(yè)的急劇轉(zhuǎn)型背景下，小琪舉家搬遷到臺(tái)北務(wù)工開辟新生活、1999年的921大地震小琪痛失好友、2000年的911恐怖攻擊事件促使她下決心赴美工作，這些上個(gè)世代的臺(tái)灣民眾的共同記憶持續(xù)穿插在影片當(dāng)中，個(gè)人的經(jīng)歷與社會(huì)背景緊緊相扣。

以個(gè)人成長史書寫臺(tái)灣近代歷史的過程，臺(tái)灣新電影運(yùn)動(dòng)中的大部分作品皆是如此操作，而以女性成長隱喻臺(tái)灣的發(fā)展，亦有諸多前例：譬如萬仁導(dǎo)演的《油麻菜籽》、和張毅的《我這樣過了一生》，楊德昌《海灘的一天》等等，視角柔軟卻觸及力度堅(jiān)韌。以動(dòng)畫方式呈現(xiàn)的《幸福路上》并沒有因?yàn)闇剀暗漠嬶L(fēng)，而減少反映社會(huì)的尖銳力度，反而因?yàn)榫邆淙忠暯嵌鴰в袊?yán)肅思考的《幸福路上》，以動(dòng)畫的虛構(gòu)方式講述了很多真人演繹所不能達(dá)到的反思層面。

臺(tái)味注入

臺(tái)灣原創(chuàng)動(dòng)畫長片，為了打造出本土的特色，一直強(qiáng)調(diào)的一個(gè)關(guān)鍵詞便是“臺(tái)味”。從《魔法阿嬤》中便可見一斑，阿嬤作為靈媒的身份代表著了閩南文化中特有的乩身民俗；《小貓巴克里》復(fù)刻了整個(gè)臺(tái)南街景，街頭小攤仿若整個(gè)臺(tái)灣市井文化的重現(xiàn)；《幸福路上》中，對于臺(tái)味的拿捏，相比前二者更甚一籌。除了動(dòng)畫中對于臺(tái)灣民俗文化的場景重現(xiàn)、以及文化元素運(yùn)用，影片中還加入了很多特定的情節(jié)來彰顯“臺(tái)味”。

首先，對于臺(tái)語使用的探討。在小琪初入學(xué)堂時(shí)，學(xué)校明令禁止不能說方言，甚至于說方言要罰錢。在當(dāng)時(shí)的普遍認(rèn)知里，臺(tái)語是低俗的文化。但《幸福路上》中，始終洋溢著臺(tái)語對話輕松歡快的氛圍，是父一輩與子一輩情感維系的密碼。從而可見，創(chuàng)作者對于官方認(rèn)知的抗拒與批判，以人物之口表達(dá)了自己對臺(tái)語文化的熱愛。

其次，對于臺(tái)灣原住民身份的探討。小琪的外婆，屬于臺(tái)灣原住民山胞，上世紀(jì)的臺(tái)灣，仍然存在著對原住民有意無意的歧視，阿美族被粗鄙地喚作“番仔”，含有野蠻人的意思。有一次，花蓮的外婆到臺(tái)北探親，拜托小琪去買檳榔，當(dāng)檳榔西施得知是女人要吃檳榔時(shí)說：只有番仔和不正經(jīng)的女人才會(huì)吃檳榔，而后小琪被同學(xué)常常嘲笑是番仔的小孩。但恰恰《幸福路上》主人公最大的情感寄托來自外婆，她是整部電影中情感最細(xì)膩的存在，外婆生性耿直開朗，在家人左右小琪人生道路的時(shí)候，鼓勵(lì)小琪自由選擇，促使小琪回到臺(tái)灣的契機(jī)，也是外婆的去世。即便不在這個(gè)世界了，她也依然是小琪的精神寄托與引導(dǎo)者，可以說《幸福路上》對于臺(tái)灣原住民的塑造給予了高度的肯定的正面形象。

這些“臺(tái)味”的注入讓《幸福路上》打上了屬于臺(tái)灣本土出產(chǎn)的鮮明烙印，同時(shí)以個(gè)人情感書寫整個(gè)社會(huì)歷史變遷，充滿了濃厚的人文情感與歷史厚重感。

本文首發(fā)于《看電影》周刊

什么是幸福？ 就是吃飽睡飽就很幸福，那個(gè)幸福啊

對，不然對不起這只雞的犧牲！

可是從什么時(shí)候起，吃飽喝飽都不再讓我們感到幸福了？ 小琪每次迷茫的時(shí)候都會(huì)想到阿嬤，一個(gè)白發(fā)蒼蒼，皮膚黝黑卻精神奕奕的老人，總是說你就是想太多啦，能吃飽睡飽就很幸福啦。 但是為什么小琪還是覺得自己不幸福，走在寸土寸金的美國，在異國他鄉(xiāng)終于過上了父母心中期待的“幸?！鄙?，成為了鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親眼中金光閃閃的美國人。

我們是不是將幸福定義的太高啦！才總是成為不了自己想成為的那種大人。

我和小琪一樣迷茫，幸福究竟是什么？阿姆會(huì)說，每天吃飽喝飽就很幸福啦，是啊，他們那一代的人，也許經(jīng)歷過戰(zhàn)爭、離別，也許體驗(yàn)過饑餓、寒冷，總之就是有一段每天都在考慮生存的生活深深的刻在了記憶里，于是在他們的眼中，幸福當(dāng)然就是吃的飽喝的飽；爸媽會(huì)說，只要你過得好我們就很幸福啦，對啦，爸媽那一代的人也許因?yàn)榧彝l件，也許因?yàn)榻逃h(huán)境的限制，沒有辦法找到一份體面的工作，面對工業(yè)化浸染的工廠制，他們更多的是成為一顆社會(huì)的螺絲釘，一顆有用而無用的運(yùn)作零件，整日奔走在生存與生活之間，于是他們自然而然的將自己的價(jià)值附在了兒女身上，為生活與工作安排一個(gè)意義，為日復(fù)一日的“碌碌無為”定下一個(gè)偉大的目標(biāo)。

那么我們呢？我們是沒辦法只靠吃飽喝飽就獲得幸福的，不是不認(rèn)同，而是做不到，在我們之中越來越多的人甚至舍掉吃飽喝飽也要追求和滿足自己所謂的“幸福”，也沒辦法像爸媽那樣，生一個(gè)孩子然后將自己的期待放在他身上，那么對于我們而言，幸福究竟是什么？ 電影的最后，小琪找到了自己的幸福，和爸爸媽媽生活在一起，生活被賦予一個(gè)新的目標(biāo)，一家人快快樂樂期待和撫養(yǎng)著一個(gè)新的生命。

啊，爸媽永遠(yuǎn)都是最好的，可我還是想給爸媽靠。

可是在我看來，小琪最后不過是在逃避而已，她始終不明白自己想要什么？不喜歡數(shù)學(xué)物理化學(xué)，不喜歡做著枯燥無味的工作，不喜歡變得和父母一樣。明白自己不喜歡什么真的很容易，放棄也真的很容易。

要看自己想要什么嘍，對任何東西太過迷戀，最終都會(huì)成為它的工具。

所以有人說這部電影格局不大，它僅僅描述了一個(gè)小女孩的前半生跟著媽媽來到幸福路，拼搏努力送她去讀書補(bǔ)習(xí)。唯一特別的是她出生在偉人逝世的那天，伴隨著學(xué)生運(yùn)動(dòng)，她第一次生出反叛之心，不想要聽從父母的安排學(xué)醫(yī)，而是學(xué)文，然后順順利利的找不到工作。 好不容易找到一個(gè)工作后，四處奔波，莫名其妙支撐起這個(gè)家庭，但是她也是幸運(yùn)，意外搭上表哥的好運(yùn)，去往美國工作，然后結(jié)婚，過上了自己夢寐以求的生活，不過最后還是繞回到了原點(diǎn)。 除了這些，這部電影本來就是導(dǎo)演獻(xiàn)給自己家人以及生長的土地，所以關(guān)于幸福這個(gè)問題并沒有給出一個(gè)答案，但是關(guān)于這個(gè)問題有人給出過答案，心理學(xué)家馬斯洛曾經(jīng)提出的關(guān)于人類的需要層次理論。

阿姆是生存，爸爸媽媽是“自我實(shí)現(xiàn)”（這個(gè)自我實(shí)現(xiàn)其實(shí)是在他們的兒女身上），而小琪和我們一樣，她之所以不快樂，是因?yàn)檎也坏阶晕覂r(jià)值，找不到自己在這個(gè)社會(huì)上的定位。

找到自己是一件很難的事情，但是最值得做

整部影片最讓我感到快樂的事，爸爸媽媽帶著小琪搬到幸福路，一家人為之打拼，憧憬著幸福的生活，朝氣蓬勃努力生活的樣子。

惡妻孽女，哈哈哈

后來小琪長大，父母也不再感覺自己被需要，她在異國他鄉(xiāng)被排擠，工作也不過是成為美國的一顆金光閃閃的螺絲釘。

直到最后她決定回家，好像才終于過上了“幸?！钡纳?，雖然很倉促，也很勉強(qiáng)，但最后還是給出了一個(gè)模棱兩可的答案，似乎被需要也是一種幸福。

好吧，我也什么都不會(huì)

很難又很容易想到，幸福并不是成就自己，而是通過自己的存在成就他人，需要與被需要比我們想象中的力量還要大。

電影的主人公是一個(gè)普通家庭的女孩，整部電影分為三個(gè)時(shí)間段，分別是童年、少年和成年后，這分別對應(yīng)了人生中幸福、熱血和煩惱三種情感。每當(dāng)女孩碰到煩惱的時(shí)候都會(huì)回憶起童年的故事，包括姥姥會(huì)和她隔空對話，通過這種方式表達(dá)女主心里的矛盾和掙扎，同時(shí)在不斷矛盾和掙扎中不斷成長；當(dāng)然電影也表達(dá)了父母對子女深深的關(guān)愛，同時(shí)通過爸爸買彩票媽媽買菜這些小細(xì)節(jié)來加深刻畫了人物，更能體現(xiàn)出導(dǎo)演對生活的解讀和細(xì)致入微的觀察。

最后我想說：童年的幸福；少年的熱血；成年的煩惱；歸根結(jié)底還是我們的人設(shè)在不停的崩塌和重建！

雖然開頭有點(diǎn)像櫻桃小丸子的溫情，但這不是一部給孩子看的動(dòng)畫片，完全是一個(gè)70后中年女子的滄桑回憶錄。我不知道別人看了什么感覺，我看到了通篇的彷徨和迷茫。 小女孩的成長史，就是整個(gè)TW的政局變化史，當(dāng)?shù)厮氖觊g所有重大社會(huì)事件都囊括在中。對于當(dāng)權(quán)者的話語，小女孩由深信不疑到搖擺不定，當(dāng)中嘗試用心用智慧去感受，到了后面卻發(fā)現(xiàn)藍(lán)綠陣營里都充滿了謊言。 阿美族的阿嫲說：不一樣就是力量。于是小女生一直在尋求這種力量，去讓自己強(qiáng)大。力量也分破壞力和建設(shè)力，過于強(qiáng)調(diào)不一樣，不存異求同，帶來的就是災(zāi)難。走馬燈式的權(quán)力更迭，誰上任就把前任往死里踩，朝令夕改，這條幸福路上并不幸福。 為了展現(xiàn)自己這一代人的不一樣，她憤世嫉俗，她不愿意順從父母的意愿從醫(yī)，她覺得這才是自己的人生。她一度無比向往花旗國，那是年少以來的夢想，在那里才有自由的空氣。事實(shí)上游子如信鴿，放飛了終歸還要落葉歸根。海外生活貌似風(fēng)光，內(nèi)心依舊孤寂無比。歸來時(shí)孑然一身，連懷孕的事都不敢告知丈夫。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，她終不能跳出這個(gè)方圓，這種噩夢一樣的失落感貫穿了全片。 回想起來，阿嫲更常掛嘴邊的是另一句口頭禪，“有飯吃就好?！毙腋Ｊ鞘裁矗钦軐W(xué)問題，老百姓更關(guān)心的是能不能吃飽睡好。ZZ家們的宣傳口號(hào)一個(gè)比一個(gè)好聽，留下的都是虛妄與半途而廢，肚子能飽得起來嗎？面對搖擺的政局，這方面動(dòng)畫片是沒有給出答案和主張的，只能用一句“你相信什么，你的人生就是什么”去搪塞，用一點(diǎn)家庭的溫暖去掩蓋了這份焦慮。 賴以庇佑的父母已老去，藍(lán)綠皆不可深信，老外丈夫隨時(shí)將離，能相信誰呢？

二零一八年瑞士洛加諾電影節(jié)，歐洲首映。導(dǎo)演坐在我的前排，謝幕時(shí)她轉(zhuǎn)頭，我們倆兩雙烏晶閃爍的眼睛相擊。 今天準(zhǔn)備重溫一下，順手搜了豆瓣評論，有點(diǎn)驚訝，有的豆友說劇情單薄，有的說導(dǎo)演太感性只講自己，有咸味雞湯的感覺。 或許是留學(xué)經(jīng)歷能讓我對這部片有超過百分之八十的共鳴。隨著主角的成長，越陷越深，影片結(jié)束我進(jìn)洗手間啜泣了十多分鐘，過了半個(gè)月我就回國了。 如今再回味，感慨普通女孩兒干干凈凈的成長其實(shí)就是這樣，如果講導(dǎo)演感悟太多導(dǎo)致影片顯得劇情單薄雞湯過咸，也是正常的，畢竟人到中年，很多俗事變得不再新奇，人生其實(shí)也不會(huì)有太多俗事跌宕起伏才是我們向往的真水無香與花好月圓。坦然回憶坎坷，共鳴自然沉浮于雙眼。 在我的感動(dòng)中，在導(dǎo)演的影片里。這是一部導(dǎo)演為自己而作的作品，所以同作為真水無香和花好月圓的向往者，值得一賞。 /出十