Goupi家族的年輕兒子被父親從巴黎召回家，結(jié)果他剛一回到村里，就發(fā)生了一系列悲慘和蹊蹺的事件：外號(hào)Goupi Empereur的一百多歲的祖父獨(dú)自倒在地上差點(diǎn)死掉，外號(hào)Goupi Tisane的兇神惡煞的嬸嬸被發(fā)現(xiàn)死在樹林中，沒(méi)人知道兇手是誰(shuí)；Empereur醒過(guò)來(lái)后不再能說(shuō)話，他的幾個(gè)兒子開(kāi)始向他詢問(wèn)一個(gè)只有他知道的家族秘密：祖?zhèn)鞯慕饤l藏在哪里……

這部電影本身的表現(xiàn)力應(yīng)該說(shuō)還是相當(dāng)優(yōu)秀的：把大家族中不同角色的各種人之間的不同身份、輩份、性格、利益生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，用黑色電影的形式描繪了一副殘酷的鄉(xiāng)村百態(tài)。在維希時(shí)代的官方敘事中，鄉(xiāng)村是美德的來(lái)源、“永恒法蘭西”在現(xiàn)實(shí)中的呈現(xiàn)。而在本片中，除了片名提到的Goupi Mains Rouges是個(gè)正面人物，從巴黎回來(lái)的兒子Goupi Monsieur和喜歡上他的年輕姑娘Goupi Muguet一樣善良而無(wú)辜以外，其他人幾乎都帶著某種或多種糟糕的品質(zhì)：貪財(cái)、勢(shì)力、守舊……而幾乎所有人（除了年輕的Goupi Monsieur和Goupi Muguet以外）都具有著粗鄙的氣質(zhì)——導(dǎo)演在更多的時(shí)間里并沒(méi)有把這種粗鄙表現(xiàn)為一種天真純樸，更經(jīng)常地則是對(duì)它進(jìn)行嘲諷。片子的結(jié)尾處Goupi Mains Rouges對(duì)兩個(gè)年輕人進(jìn)行了說(shuō)教：農(nóng)民珍惜財(cái)富是因?yàn)檫@些都是他們辛勤勞動(dòng)所得。然后在這種說(shuō)教中，給了一個(gè)仿佛是大家族和解的結(jié)局。導(dǎo)演的這個(gè)設(shè)置挺明顯地是為了迎合維希法國(guó)的格言：“勞動(dòng)、家庭、祖國(guó)”——畢竟要通過(guò)審查。但縱觀全片，除了結(jié)尾之外，Jacques Becker所描繪的農(nóng)村圖景是黑色的甚至是絕望的：破舊的屋舍、金錢決定著所有人際關(guān)系、家丑絕不外揚(yáng)、女人刻薄男人酗酒……塑造出這些如今看來(lái)特別cliché的農(nóng)民形象，恐怕很難說(shuō)沒(méi)有導(dǎo)演有意想要與當(dāng)時(shí)官方話語(yǔ)作對(duì)的念頭。

今天回頭來(lái)看，家族中每個(gè)人的外號(hào)似乎也包含著些許政治意涵：祖父Goupi Empereur，抱著拿破侖的雕像，沉浸在法蘭西的帝國(guó)過(guò)往中，即使自己已經(jīng)時(shí)日不多，也不肯把祖?zhèn)鹘饤l的位置告訴下一代人；邊緣而有些癲狂的Goupi Tonkin，對(duì)自己在印支半島的服役經(jīng)歷念念不忘，貌似年輕開(kāi)放實(shí)際上也是見(jiàn)錢眼開(kāi)并不惜犯下罪行，而他最終在憲兵到來(lái)之后發(fā)瘋并死去的結(jié)局，似乎也預(yù)示著殖民帝國(guó)未來(lái)的覆滅；父親Goupi Mes Sous，鄉(xiāng)村法國(guó)守舊的守財(cái)奴的典型，得知自己的兒子在巴黎并非什么商店店主而只是賣領(lǐng)帶的售貨員后就對(duì)他由愛(ài)轉(zhuǎn)恨，懷疑他偷了金條還把他關(guān)進(jìn)牛棚；而從巴黎回來(lái)的兒子Goupi Monsieur或Goupi Cravate自然是代表著年輕的開(kāi)放的那個(gè)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)，但他也并沒(méi)有任何實(shí)際力量，面對(duì)守財(cái)奴父親（維希法國(guó)？）的威權(quán)，他也只得順從乃至被囚禁，自己從未反抗；而看似粗獷、一直為家族成員排斥的Goupi Mains Rouges——這個(gè)名字讓人很難不聯(lián)想到Jacques Becker之前的政治主張：30年代Front populaire時(shí)期他曾是法共的同路人——最終成為家中的道德?lián)?dāng)，獲得了金條的秘密，成了家中的新權(quán)威，他以關(guān)愛(ài)的姿態(tài)看著年輕的Goupi Monsieur和Goupi Muguet延續(xù)家族的未來(lái)，似乎是在指出未來(lái)資產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的法國(guó)仍然要仰賴某種pouvoir populaire的支撐……可以說(shuō)，Jacques Becker用這部黑色喜劇對(duì)法國(guó)各種舊勢(shì)力進(jìn)行了不留情面的嘲諷，為它們勾勒出了黑色的未來(lái)。

2021-10-31

這部影片講述的其實(shí)是一個(gè)發(fā)生在家族里的故事，這個(gè)家族就叫做古比，整體的故事脈絡(luò)如下：外曾祖父“皇帝”意外跌到陷入昏迷，表兄北部灣偷走了皇帝手中的錢財(cái)，姑母藥茶看到了北部灣于是追著他到了樹林，在樹林中發(fā)現(xiàn)傭人讓并粗暴地鞭打他，北部灣看不下去讓這樣被虐待于是殺了藥茶。從巴黎歸來(lái)的領(lǐng)帶被當(dāng)做殺皇帝和藥茶、搶財(cái)產(chǎn)的人，父親發(fā)現(xiàn)他其實(shí)不是一店之主而僅是店員后一氣之下將他鎖到了牛棚，北部灣想嫁禍給領(lǐng)帶，沒(méi)成想自己做的一切被叔叔紅手揭穿，最終北部灣被憲兵追捕過(guò)程中從樹上摔死。整個(gè)故事其實(shí)還算挺精彩，中間也有一些懸疑，還是挺有看頭，然而該影片更精彩的是這個(gè)家族中的每個(gè)人的刻畫與描寫，每個(gè)人物都帶有一定的時(shí)代與國(guó)家色彩。

外曾祖父年事已高，看似行將就木、不理世事，然而他卻守著一家的財(cái)產(chǎn)，精明地將它藏在顯而易見(jiàn)卻不易被發(fā)現(xiàn)的鐘表之后。此外他一直抱著拿破侖的雕像頭像，似乎一直活在過(guò)去，活在法國(guó)輝煌的過(guò)去。

作為守財(cái)奴代表的父親“我的蘇”，在未經(jīng)兒子的同意之下答應(yīng)了表親的婚事，20多年未見(jiàn)的兒子歸來(lái)意外被當(dāng)成犯罪嫌疑人，而當(dāng)兒子被揭穿只是服裝店的一個(gè)店員后，羞愧的他一氣之下將兒子鎖到牛棚。只有生育之恩、毫無(wú)養(yǎng)育之恩的父親，兒子首次歸來(lái)就被他鎖進(jìn)牛棚，毫無(wú)親情可言，典型的鄉(xiāng)村法國(guó)舊守財(cái)奴的形象。

從巴黎歸來(lái)的兒子代表著時(shí)尚、先進(jìn)，帝都的資產(chǎn)階級(jí)代表，然而他膽小懦弱，在歸途中被叔叔紅手和北部灣嚇的慌不擇路逃走，在面對(duì)父親的禁錮時(shí)毫無(wú)反抗、無(wú)聲接受。然而他又有著他的驕傲，在面對(duì)鄉(xiāng)村教師可以侃侃而談巴黎的美，在面對(duì)美麗的表妹時(shí)又敢于傾心相愛(ài)。

初看起來(lái)有些古怪、被家族排斥的叔叔紅手，原來(lái)他也有過(guò)一段凄美的愛(ài)情。他的戀人得不到家族的認(rèn)可，最終含恨跳井而終，自己也變得沉默不言、遠(yuǎn)離世俗，隱居在山林中。然而他又是個(gè)多情而聰明的人，他發(fā)覺(jué)了紅手才是真正的兇手，他也能理解紅手向叔叔“諺語(yǔ)”求婚他的女兒失敗后的絕望，雖然被家族排斥、最終卻得到了整個(gè)家族財(cái)產(chǎn)的秘密。這樣的一個(gè)怪人其實(shí)才最不怪。

雖然性情暴躁、行事粗魯，然而卻又是個(gè)性情中人，北部灣熱愛(ài)著Muguet，然而終究沒(méi)能得到愛(ài)情的回報(bào)；他看不慣仆人讓被暴打而挺身而出；他不拘一格，敢于和家族的怪人紅手相交。然而他又是那么的直接粗暴，求婚被拒、事情敗露后他終于精神崩潰，瘋狂地爬到樹的最高處，高喊著看到了光芒，然而轉(zhuǎn)眼就失足摔了下來(lái)，一個(gè)可憐又可恨的人。

此外，影片中也多處表現(xiàn)著那個(gè)時(shí)代的法國(guó)，如女兒Muguet沒(méi)有選擇權(quán)只能接受父母的婚事安排，在男人討論大事時(shí)呵斥女人離場(chǎng)，為了維護(hù)家丑、整個(gè)家族掩蓋財(cái)產(chǎn)失竊、藥茶被殺，還有很多細(xì)節(jié)，這些被國(guó)人詬病的很多，也在地球的另一端法國(guó)的那個(gè)時(shí)代發(fā)生。鄉(xiāng)村的破舊，外曾祖父的守舊，父親的貪財(cái)勢(shì)利，父母的掌權(quán)兒女婚姻，家丑不外揚(yáng)，金錢決定一切，等等，古今中外皆可見(jiàn)。