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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 22:50
詳細(xì)劇情
1989年，西非利比里亞爆發(fā)了一場(chǎng)殘酷的內(nèi)戰(zhàn)，政府通過(guò)不正當(dāng)選舉方式維護(hù)自己的權(quán)益，并對(duì)克拉恩民族的部落偏愛有加，國(guó)內(nèi)反對(duì)派通過(guò)搜查和屠殺克拉恩人來(lái)表達(dá)反對(duì)，借機(jī)報(bào)復(fù)政府。部落間暴力升級(jí)引發(fā)國(guó)家內(nèi)戰(zhàn)，愛好和平的人士不得不遠(yuǎn)離故土。\r六個(gè)利比里亞蒙羅維亞的傳教士已經(jīng)無(wú)法在祖國(guó)繼續(xù)傳教生活下去了，他們決定逃往鄰國(guó)塞拉利昂的首都弗里敦。在逃離祖國(guó)的時(shí)候遭遇反對(duì)派暴力追殺。在當(dāng)?shù)亟虝?huì)領(lǐng)袖菲利普阿布巴卡爾的幫助下，傳教士們充滿信念樂(lè)觀勇敢地踏上困難重重的旅程……\r基于真實(shí)事件改編，展示是一個(gè)令人激動(dòng)、鼓舞人心的希望和生存的故事。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 值得一看
西亞的影片只看過(guò)幾部伊朗的、幾部巴勒斯坦的，土耳其的影片還是第一次看。
影片講的是五名犯人被批準(zhǔn)有一周的假期，于是五人離開監(jiān)獄，各自回家。影片著重?cái)⑹隽似渲袃扇耍耗鹿隆に_里入獄前，在一次與姐夫搶劫時(shí)，遇上打斗，薩里因?yàn)楹ε露优?，姐夫則被打死。因此，其岳父家人認(rèn)為是薩里害死了其姐夫。薩里來(lái)到了岳父家，希望帶走妻兒。最后妻兒偷偷跑了出來(lái)，與薩里踏上回家之路，但二人卻在火車上被其姐夫的兒子雙雙槍殺；賽義德·阿里服刑期間，妻子與人私通，現(xiàn)被家人囚禁在羊圈里，等待阿里回來(lái)處決。他的岳父和小舅子均希望阿里不要心軟，要處死這個(gè)使他們蒙羞的女人。但阿里最終決定饒恕她，而她最后卻在回去的路上被凍死；其它三個(gè)人一個(gè)因?yàn)閬G了身份證而被拘留；一個(gè)因?yàn)榧彝毫?，與未婚妻在一起卻無(wú)任何歡樂(lè)可言；另一個(gè)發(fā)現(xiàn)其村莊已被軍隊(duì)破壞的不成樣子。
影片拍于1982年，通過(guò)五個(gè)犯人假期之行，展現(xiàn)了土耳其那令人悲傷的社會(huì)現(xiàn)狀：集權(quán)統(tǒng)治、民族沖突、傳統(tǒng)文化的束縛……。人民渴望出路，一條“自由之路”。
觀看本片還應(yīng)該知道一個(gè)幕后細(xì)節(jié)。影片導(dǎo)演Serif G?ren只是一位執(zhí)行導(dǎo)演，真正的導(dǎo)演則是Yilmaz Güney。當(dāng)時(shí)Yilmaz正在監(jiān)獄之中，他秘密寫下電影劇本，并在自己的牢房中表演了其中部分段落。通過(guò)詳細(xì)的文字描述，Serif執(zhí)導(dǎo)了電影。后來(lái)，Yilmaz逃到瑞士，他帶走了電影膠片并在那里剪輯完成。影片獲得了戛納金棕櫚獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)兩年后，Yilmaz因癌癥去世。
影片講的是五名犯人被批準(zhǔn)有一周的假期，于是五人離開監(jiān)獄，各自回家。影片著重?cái)⑹隽似渲袃扇耍耗鹿隆に_里入獄前，在一次與姐夫搶劫時(shí)，遇上打斗，薩里因?yàn)楹ε露优?，姐夫則被打死。因此，其岳父家人認(rèn)為是薩里害死了其姐夫。薩里來(lái)到了岳父家，希望帶走妻兒。最后妻兒偷偷跑了出來(lái)，與薩里踏上回家之路，但二人卻在火車上被其姐夫的兒子雙雙槍殺；賽義德·阿里服刑期間，妻子與人私通，現(xiàn)被家人囚禁在羊圈里，等待阿里回來(lái)處決。他的岳父和小舅子均希望阿里不要心軟，要處死這個(gè)使他們蒙羞的女人。但阿里最終決定饒恕她，而她最后卻在回去的路上被凍死；其它三個(gè)人一個(gè)因?yàn)閬G了身份證而被拘留；一個(gè)因?yàn)榧彝毫?，與未婚妻在一起卻無(wú)任何歡樂(lè)可言；另一個(gè)發(fā)現(xiàn)其村莊已被軍隊(duì)破壞的不成樣子。
影片拍于1982年，通過(guò)五個(gè)犯人假期之行，展現(xiàn)了土耳其那令人悲傷的社會(huì)現(xiàn)狀：集權(quán)統(tǒng)治、民族沖突、傳統(tǒng)文化的束縛……。人民渴望出路，一條“自由之路”。
觀看本片還應(yīng)該知道一個(gè)幕后細(xì)節(jié)。影片導(dǎo)演Serif G?ren只是一位執(zhí)行導(dǎo)演，真正的導(dǎo)演則是Yilmaz Güney。當(dāng)時(shí)Yilmaz正在監(jiān)獄之中，他秘密寫下電影劇本，并在自己的牢房中表演了其中部分段落。通過(guò)詳細(xì)的文字描述，Serif執(zhí)導(dǎo)了電影。后來(lái)，Yilmaz逃到瑞士，他帶走了電影膠片并在那里剪輯完成。影片獲得了戛納金棕櫚獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)兩年后，Yilmaz因癌癥去世。
2 ) 悲劇收?qǐng)龅淖杂芍?/h4>火車上槍聲響起那一刻，我的心隨之一顫，母親被槍殺在哭泣的孩子面前，父親在走道撕心裂肺的叫喊隨后倒下；塞以德在雪地試圖搖晃叫醒被凍死的妻子，還有他讓兒子用皮帶抽打母親試圖喚醒她，這些鏡頭都給我強(qiáng)烈震撼。
由影片開頭的監(jiān)獄開始，特定背景下人物的各自不同命運(yùn)由此展開，凄涼，悲憫，憤怒……
3 ) 《自由之路（The Way）》：牢比家好【第35屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)】
http://blog.trivialfilm.com/2012/08/the-way35.html
The Way (1982)
本片獲得1982年第35屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。
電影講述幾個(gè)罪犯回家探親的故事。在土耳其的監(jiān)獄中，五個(gè)罪犯有了假期，他們離開監(jiān)獄后各有各的打算。一號(hào)犯人回家后發(fā)現(xiàn)老婆離開家去做了妓女，他只好跋涉千里來(lái)到冰天雪地的親戚家，才看到已經(jīng)被家里人關(guān)押起來(lái)的老婆。一號(hào)犯人決定自己處理女人，就帶著她和自己的兒子，重走非常寒冷且冰天雪地般的路。途中，老婆凍死了。二號(hào)犯人也是回家找老婆，他先是看望了一個(gè)朋友，就來(lái)到老婆父母家。因?yàn)槎?hào)犯人害死了老婆的兄弟，全家人都不饒恕他，阻止老婆與他走。但老婆還是帶著兩個(gè)孩子跟二號(hào)犯人偷偷坐上火車。在火車上，兩人還打算偷偷做愛，但是兩人被乘客們，遭到了一番臭罵。風(fēng)平浪靜后，老婆弟弟突然出現(xiàn)，開槍殺死了夫妻二人。三號(hào)犯人回到家中，發(fā)現(xiàn)家所在的村子布滿了軍隊(duì)，士兵在肆意殺人，天天不得安寧。幾天后，三號(hào)犯人面熟的一個(gè)男人就被亂槍打死。四號(hào)犯人回家后相中一個(gè)女孩，準(zhǔn)備結(jié)婚，并且找了一個(gè)妓女尋歡作樂(lè)。五號(hào)犯人根本沒有回到家中，因?yàn)樵谕局械臋z查中，他通行證丟失被士兵關(guān)了起來(lái)。以上就是電影講述的內(nèi)容。
本片比較獨(dú)特，獨(dú)特之處在于這是一部從來(lái)接觸過(guò)國(guó)家——土耳其——的電影，是一個(gè)“非正?！眹?guó)家的電影。這里所謂的非正常，指的是人們不是安居樂(lè)業(yè)，生活在動(dòng)蕩中。因此，本片主題也就呼之欲出，即通過(guò)本片故事表現(xiàn)土耳其人民的生活狀況，以及他們的精神狀態(tài)?？梢姳酒质且徊俊胺从成鐣?huì)現(xiàn)實(shí)”的電影。哎，這樣的電影也太多了，有沒有不反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的？
其實(shí)，我看本片是抱著一種獵奇心態(tài)來(lái)看的，因?yàn)槲液芟胫肋@樣一個(gè)古老的伊斯蘭國(guó)家，普通人究竟是如何生活的？本片看過(guò)之后，我得到了滿意的答案。首先，知道了土耳其這個(gè)國(guó)家人們的相貌以及人際交往方式：相貌是男人們都有大胡子，交往與其他國(guó)家的人類似，只是握手而已。其次，了解了土耳其八十年代初這個(gè)國(guó)家的生活水平：那是相當(dāng)?shù)牟?！差到人們都生活在茅草屋、臭水溝旁，小孩子都是成堆成堆的生長(zhǎng)，而且還會(huì)抽煙。第三，知道了土耳其動(dòng)蕩的社會(huì)形勢(shì)：流血時(shí)有發(fā)生，戒嚴(yán)、審查時(shí)時(shí)刻刻都有！生活在這樣的國(guó)家，真夠苦難的。第四，女人沒有社會(huì)地位，土耳其是一個(gè)男權(quán)社會(huì)。這一點(diǎn)在我來(lái)看倒不是很新鮮，畢竟是伊斯蘭國(guó)家嘛，其實(shí)女人帶著蓋頭也是很美的啊。人家伊斯蘭國(guó)家有這個(gè)傳統(tǒng)，那自然要遵守了。不過(guò)，土耳其對(duì)犯錯(cuò)女人的懲罰有點(diǎn)太殘酷了，不至于關(guān)起來(lái)吧。第五，也是我感覺最有趣的一點(diǎn)，雖然伊斯蘭國(guó)家隊(duì)女人有很嚴(yán)厲的要求，但還是有妓院存在，自相矛盾嘛！看來(lái)再嚴(yán)格的傳統(tǒng)也抵擋不住人性的本能。通過(guò)以上幾個(gè)方面，可以對(duì)土耳其八十年代初的生活狀況有些大致的了解。其實(shí)，一個(gè)詞即可以概括——民不聊生。當(dāng)然，這只是針對(duì)普通人來(lái)說(shuō)的，上層人士是如何生活的，本片并沒有描寫。此外，本片也僅代表八十年代初的狀況，大概現(xiàn)在的土耳其，生活環(huán)境能安穩(wěn)不少吧。
電影拍攝上比較平庸，沒有獨(dú)特之處。只是片中大雪地的拍攝非常真實(shí)，真沒想到土耳其還有這么寒冷的地方，真所謂“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”?。《?，拍攝這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，制作人員肯定很辛苦，大雪天的還得偷偷摸摸拍攝。至于本片導(dǎo)演制作本片時(shí)傳奇般的過(guò)程，我沒有任何興趣。因?yàn)?，他再怎么艱苦卓絕，不過(guò)是拍攝了一部故事平庸、只能用來(lái)獵奇的影片，沒有任何深度可言。
額外說(shuō)一句。本片主角們都是犯人，犯人怎么還能有假期，而且還是無(wú)人押送的假期。這不明擺著讓犯人逃跑的嗎？土耳其政府也太天真了，真以為犯人會(huì)自己主動(dòng)回到監(jiān)獄？扯蛋?。?br>
本片演員根本無(wú)法評(píng)說(shuō)，一是網(wǎng)上沒有任何相關(guān)資料，一是演員表演太平庸，這都怪他們?nèi)巳硕加幸桓贝蠛印驯砬槎紦踝×耍裁炊伎床坏剑?br>
總結(jié)一下。本片非常普通，除了可以讓人一窺土耳其這個(gè)國(guó)家的生存狀態(tài)外，一無(wú)是處。它能獲得金棕櫚，大概都是因?yàn)楸酒缓蠊适绿珓疟恕獙?dǎo)演身在監(jiān)獄，運(yùn)籌帷幄于千里之外！
序列：0898
[自由之路].Yol.1982.DVDRip.XviD-TURKiSO
2012-08-15 4 ) 《自由之路》：一個(gè)N元的監(jiān)獄標(biāo)本
《自由之路》：一個(gè)N元的監(jiān)獄標(biāo)本
監(jiān)獄構(gòu)成了《自由之路》的形式框架和內(nèi)在主題。除了偉大的帕拉杰諾夫，影史上或許已經(jīng)沒有人能夠比居內(nèi)依更能理解監(jiān)獄對(duì)于一個(gè)人價(jià)值觀的促成作用，也沒有人比他更執(zhí)迷于對(duì)“監(jiān)獄主題”的探究。如果說(shuō)艾倫·帕克的《午夜特快》就土耳其監(jiān)獄的問(wèn)題有過(guò)大膽描刻的話，那么它的真實(shí)性在居內(nèi)依這里，或許可以被忽略不計(jì)。
嚴(yán)峻森嚴(yán)的牢房無(wú)法阻止土耳其最具創(chuàng)造力的作者與外界溝通的渴望。在獄中，居內(nèi)依不僅完成了小說(shuō)，劇本，“執(zhí)導(dǎo)”電影，同時(shí)留下了很多關(guān)于監(jiān)獄的重要文字，對(duì)犯人的被審訊和折磨的過(guò)程，他有過(guò)很翔實(shí)的紀(jì)錄。在一篇文字中，居內(nèi)依紀(jì)錄了一個(gè)陸軍上校表明政府的警察機(jī)構(gòu)的殘忍“哲學(xué)”，“在這里，沒有憲法，沒有正義，沒有適用的人權(quán)。在這里，只有戰(zhàn)爭(zhēng)的法則?！边@些文字噴射著憤怒的火花，“至少我認(rèn)為，我的作品將是平靜池塘中不安份的流水，或者作為地雷，響應(yīng)所有在它之前的，來(lái)自西班牙、阿根廷、智利、巴西，來(lái)自伊斯坦布爾、秘魯和玻利維亞的監(jiān)獄……激情和反抗的意義?！?br> 1980年11月，《自由之路》的開拍日子。這部?jī)赡旰笤诿绹?guó)最杰出的電影評(píng)論家吉姆·荷柏曼于《村聲》評(píng)選的十佳榜單中位列第八，被阿利·基里克說(shuō)是“情感電影”的作品，將把居內(nèi)依畢生探索的監(jiān)獄主題推向最后的高潮，“在《自由之路》中，我想說(shuō)明，土耳其在多大程度上正變成一個(gè)無(wú)邊的半開放監(jiān)獄，所有的人都生活在其中”，“我并不想要建構(gòu)一個(gè)土耳其早已既存的監(jiān)獄標(biāo)本，我寧愿它是我所知道的所有監(jiān)獄的綜合，它們?cè)跉v史上走的同一條路線?！?br> 五個(gè)庫(kù)爾德囚犯在踏出監(jiān)獄的那刻，發(fā)覺他們只是從一個(gè)狹小的監(jiān)獄進(jìn)入一個(gè)“更巨大、色彩斑斕的監(jiān)獄”，監(jiān)獄獨(dú)有的約束和限制如鬼魅般揮之不去，不僅“囚禁”了自己，也“囚禁”了他們的家人、朋友……整個(gè)土耳其就像是無(wú)邊的監(jiān)獄，每一個(gè)對(duì)自由的呼吁都有理由被起訴，每一個(gè)對(duì)正義的欲求都被當(dāng)作無(wú)禮蹂躪的對(duì)象……
正如巴斯勒·勒布蘭所說(shuō)的，居內(nèi)依在此獨(dú)具慧眼的發(fā)現(xiàn)了這個(gè)盤旋在混亂邊緣的國(guó)家，蔓延開無(wú)處不在的“距離”和“空間”——人與人的“距離”，局限每個(gè)人的“空間”。在畫面視闕的構(gòu)思上，除了賦予溫馨的鄉(xiāng)村回憶畫面巨大的空間外，居內(nèi)依留給每個(gè)角色的鏡頭框架，就像無(wú)形的牢籠，緊緊地禁錮著他們，束縛著他們。誰(shuí)都無(wú)法逃脫各自狹小的空間，畫框外，餓狼的嚎叫、機(jī)關(guān)槍的聲音表明生存的危機(jī)即將無(wú)情地吞噬自己，連綿在敘利亞與土耳其之間的那條邊境線隔開了原本生活在一起的庫(kù)爾德人，他們互相望著，眼睜睜地看著對(duì)邊的族人被機(jī)關(guān)槍掃倒，邊境的這邊與那邊沒有留給自由呼吸的空間，“生活在別處”只是一個(gè)形而上的概述。庫(kù)爾德的男人被打死，女人該如何面對(duì)自己的命運(yùn)，是否該像年輕的姑娘站在土堡上望著騎在馬上、逐漸遠(yuǎn)去、即將奔赴另一場(chǎng)革命的心儀的男人？居內(nèi)依說(shuō)，“一場(chǎng)不重視婦女生存條件的革命運(yùn)動(dòng)是永遠(yuǎn)不會(huì)成功的，因此我們有義務(wù)展現(xiàn)女人被壓迫的各種形態(tài)?！?br> 有人認(rèn)為居內(nèi)依過(guò)分強(qiáng)調(diào)了庫(kù)爾德人的不幸而導(dǎo)致影片藝術(shù)性表述的削弱，但穆罕默德·卡馬爾認(rèn)為，“影片中的庫(kù)爾德人的形象和庫(kù)爾德文化身份的問(wèn)題，不是出于政治目的的宣傳，而是意在揭示一個(gè)被隱藏的、關(guān)于庫(kù)爾德人生存條件的真相，他們生活在危險(xiǎn)之中，因?yàn)樗麄兣c土耳其人被加以嚴(yán)格區(qū)分。”同時(shí)居內(nèi)依在影片中也不忘客觀批評(píng)“庫(kù)爾德族長(zhǎng)和部落價(jià)值觀黑暗的一面”，延續(xù)了他在《羊群》中對(duì)這個(gè)族人文化衰落的思考和審視視角——《羊群》中兩個(gè)部落間的世代恩怨和相互復(fù)仇的情緒，并沒有在《自由之路》中得到絲毫彌散，賽義德必須肩負(fù)審判的義務(wù)，懲罰對(duì)他不忠從而給家族帶來(lái)恥辱的妻子。
一種宿命式的悲劇彌漫著整個(gè)影片，沒有人的命運(yùn)因?yàn)橛捌慕Y(jié)束得到絲毫改變，有的只是伴隨著死亡的恐懼，“犧牲者敘事”在這里如一朵綻開的惡之花，把他們一一擊潰，但或許如蒙田在《關(guān)于人吃人》中說(shuō)的，擊敗他們的“不是什么人而是命運(yùn)”。 5 ) 【289】《自由之路》——鯨魚推薦872部好電影
《自由之路》 Yol 年代：1982年 / 國(guó)家：法國(guó)、瑞士、土耳其 / 導(dǎo)演：塞里?！じ窳帧⒁翣栺R茲·谷內(nèi) / 主演：塔里克·阿克漢、塞里夫·沙塞
1、入獄出獄一個(gè)樣！
影片用平行剪輯的手法拍攝了5個(gè)囚犯從監(jiān)獄放假回家的經(jīng)歷，他們有的回到家看到士兵正端著槍搜查走私分子，有的去找妓女尋歡作樂(lè)。但影片重點(diǎn)講述了其中兩個(gè)人的故事。賽義德出獄后得知妻子當(dāng)了妓女，經(jīng)過(guò)一番長(zhǎng)途跋涉終于見到了被親戚關(guān)起來(lái)的妻子，他寬恕了妻子，并帶著她和兒子回家，但在經(jīng)過(guò)雪山的時(shí)候，妻子凍死在途中。妻子固然不守婦道在先，但賽義德其后對(duì)妻子冷漠的做法，卻也是導(dǎo)致她凍死的主要原因之一。而另一個(gè)囚犯出獄后沒有得到家人諒解，家里人怪罪他的懦弱害死了妻子的弟弟，但妻子偷偷瞞著家人跟他離開。可是因?yàn)樗麄冊(cè)诨疖嚨男l(wèi)生間里做愛而被眾人譴責(zé)，最后他倆命喪妻子的另一個(gè)弟弟之手。囚犯作為社會(huì)最底層的群體，他們的遭遇非常能夠反應(yīng)出一個(gè)國(guó)家的階級(jí)狀況。導(dǎo)演谷內(nèi)就表示想通過(guò)這部電影來(lái)昭告世人“土耳其在多大程度上正變成一個(gè)無(wú)邊的半開放監(jiān)獄，所有的人都生活在其中?！?br>
2、導(dǎo)演竟然在獄中“遙控”執(zhí)導(dǎo)？！
整部電影是伊爾馬茲·谷內(nèi)在監(jiān)獄中寫完的劇本，并且還在獄中自己表演了一部分段落。再讓阿克漢轉(zhuǎn)交給影片的執(zhí)行導(dǎo)演塞里?！じ窳诌M(jìn)行拍攝。所以整部電影算是伊爾馬茲·谷內(nèi)在遠(yuǎn)程執(zhí)導(dǎo)，待全部戲份殺青之后，他出獄帶著全部交卷逃到瑞士，在那里完成了后期制作。想不到這部電影獲得了戛納電影節(jié)的金棕櫚大獎(jiǎng)，然而這并沒有給他的藝術(shù)生命帶來(lái)太大的裨益，兩年后他就因癌癥客死他鄉(xiāng)。
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雷點(diǎn)
第72分鐘，只是因?yàn)樵诨疖嚨男l(wèi)生間里做愛，這對(duì)夫妻被全火車的人追著罵“下流卑鄙的人”、做了“豬狗不如的事”。事后在警察的質(zhì)問(wèn)下，他倆承認(rèn)并沒有結(jié)婚，但已經(jīng)有了兩個(gè)孩子。這是國(guó)情和信仰不同造成的，在其它國(guó)家可能并沒有什么大不了的，但在伊斯蘭教國(guó)家卻是大忌。
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駭點(diǎn)
第85分鐘，影片最令人驚恐的是展現(xiàn)了辛德被凍死的過(guò)程。起初她的雙腿沒有了知覺，向丈夫求救，賽義德只好背著她走，但很快她的雙手也失去了知覺，最終她躺在雪地里死去。賽義德大聲呼喊，讓她不要睡著，還不停地折騰她，兒子為了喚醒她還用皮帶抽她……可憐這個(gè)女人一生命運(yùn)坎坷，到死了還要被兒子鞭尸，唉……
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火車上槍聲響起那一刻，我的心隨之一顫，母親被槍殺在哭泣的孩子面前，父親在走道撕心裂肺的叫喊隨后倒下；塞以德在雪地試圖搖晃叫醒被凍死的妻子，還有他讓兒子用皮帶抽打母親試圖喚醒她，這些鏡頭都給我強(qiáng)烈震撼。 由影片開頭的監(jiān)獄開始，特定背景下人物的各自不同命運(yùn)由此展開，凄涼，悲憫，憤怒……
The Way (1982)
本片獲得1982年第35屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。
電影講述幾個(gè)罪犯回家探親的故事。在土耳其的監(jiān)獄中，五個(gè)罪犯有了假期，他們離開監(jiān)獄后各有各的打算。一號(hào)犯人回家后發(fā)現(xiàn)老婆離開家去做了妓女，他只好跋涉千里來(lái)到冰天雪地的親戚家，才看到已經(jīng)被家里人關(guān)押起來(lái)的老婆。一號(hào)犯人決定自己處理女人，就帶著她和自己的兒子，重走非常寒冷且冰天雪地般的路。途中，老婆凍死了。二號(hào)犯人也是回家找老婆，他先是看望了一個(gè)朋友，就來(lái)到老婆父母家。因?yàn)槎?hào)犯人害死了老婆的兄弟，全家人都不饒恕他，阻止老婆與他走。但老婆還是帶著兩個(gè)孩子跟二號(hào)犯人偷偷坐上火車。在火車上，兩人還打算偷偷做愛，但是兩人被乘客們，遭到了一番臭罵。風(fēng)平浪靜后，老婆弟弟突然出現(xiàn)，開槍殺死了夫妻二人。三號(hào)犯人回到家中，發(fā)現(xiàn)家所在的村子布滿了軍隊(duì)，士兵在肆意殺人，天天不得安寧。幾天后，三號(hào)犯人面熟的一個(gè)男人就被亂槍打死。四號(hào)犯人回家后相中一個(gè)女孩，準(zhǔn)備結(jié)婚，并且找了一個(gè)妓女尋歡作樂(lè)。五號(hào)犯人根本沒有回到家中，因?yàn)樵谕局械臋z查中，他通行證丟失被士兵關(guān)了起來(lái)。以上就是電影講述的內(nèi)容。
本片比較獨(dú)特，獨(dú)特之處在于這是一部從來(lái)接觸過(guò)國(guó)家——土耳其——的電影，是一個(gè)“非正?！眹?guó)家的電影。這里所謂的非正常，指的是人們不是安居樂(lè)業(yè)，生活在動(dòng)蕩中。因此，本片主題也就呼之欲出，即通過(guò)本片故事表現(xiàn)土耳其人民的生活狀況，以及他們的精神狀態(tài)?？梢姳酒质且徊俊胺从成鐣?huì)現(xiàn)實(shí)”的電影。哎，這樣的電影也太多了，有沒有不反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的？
其實(shí)，我看本片是抱著一種獵奇心態(tài)來(lái)看的，因?yàn)槲液芟胫肋@樣一個(gè)古老的伊斯蘭國(guó)家，普通人究竟是如何生活的？本片看過(guò)之后，我得到了滿意的答案。首先，知道了土耳其這個(gè)國(guó)家人們的相貌以及人際交往方式：相貌是男人們都有大胡子，交往與其他國(guó)家的人類似，只是握手而已。其次，了解了土耳其八十年代初這個(gè)國(guó)家的生活水平：那是相當(dāng)?shù)牟?！差到人們都生活在茅草屋、臭水溝旁，小孩子都是成堆成堆的生長(zhǎng)，而且還會(huì)抽煙。第三，知道了土耳其動(dòng)蕩的社會(huì)形勢(shì)：流血時(shí)有發(fā)生，戒嚴(yán)、審查時(shí)時(shí)刻刻都有！生活在這樣的國(guó)家，真夠苦難的。第四，女人沒有社會(huì)地位，土耳其是一個(gè)男權(quán)社會(huì)。這一點(diǎn)在我來(lái)看倒不是很新鮮，畢竟是伊斯蘭國(guó)家嘛，其實(shí)女人帶著蓋頭也是很美的啊。人家伊斯蘭國(guó)家有這個(gè)傳統(tǒng)，那自然要遵守了。不過(guò)，土耳其對(duì)犯錯(cuò)女人的懲罰有點(diǎn)太殘酷了，不至于關(guān)起來(lái)吧。第五，也是我感覺最有趣的一點(diǎn)，雖然伊斯蘭國(guó)家隊(duì)女人有很嚴(yán)厲的要求，但還是有妓院存在，自相矛盾嘛！看來(lái)再嚴(yán)格的傳統(tǒng)也抵擋不住人性的本能。通過(guò)以上幾個(gè)方面，可以對(duì)土耳其八十年代初的生活狀況有些大致的了解。其實(shí)，一個(gè)詞即可以概括——民不聊生。當(dāng)然，這只是針對(duì)普通人來(lái)說(shuō)的，上層人士是如何生活的，本片并沒有描寫。此外，本片也僅代表八十年代初的狀況，大概現(xiàn)在的土耳其，生活環(huán)境能安穩(wěn)不少吧。
電影拍攝上比較平庸，沒有獨(dú)特之處。只是片中大雪地的拍攝非常真實(shí)，真沒想到土耳其還有這么寒冷的地方，真所謂“千里冰封，萬(wàn)里雪飄”?。《?，拍攝這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，制作人員肯定很辛苦，大雪天的還得偷偷摸摸拍攝。至于本片導(dǎo)演制作本片時(shí)傳奇般的過(guò)程，我沒有任何興趣。因?yàn)?，他再怎么艱苦卓絕，不過(guò)是拍攝了一部故事平庸、只能用來(lái)獵奇的影片，沒有任何深度可言。
額外說(shuō)一句。本片主角們都是犯人，犯人怎么還能有假期，而且還是無(wú)人押送的假期。這不明擺著讓犯人逃跑的嗎？土耳其政府也太天真了，真以為犯人會(huì)自己主動(dòng)回到監(jiān)獄？扯蛋?。?br>
本片演員根本無(wú)法評(píng)說(shuō)，一是網(wǎng)上沒有任何相關(guān)資料，一是演員表演太平庸，這都怪他們?nèi)巳硕加幸桓贝蠛印驯砬槎紦踝×耍裁炊伎床坏剑?br>
總結(jié)一下。本片非常普通，除了可以讓人一窺土耳其這個(gè)國(guó)家的生存狀態(tài)外，一無(wú)是處。它能獲得金棕櫚，大概都是因?yàn)楸酒缓蠊适绿珓疟恕獙?dǎo)演身在監(jiān)獄，運(yùn)籌帷幄于千里之外！
序列：0898
[自由之路].Yol.1982.DVDRip.XviD-TURKiSO
2012-08-15
《自由之路》：一個(gè)N元的監(jiān)獄標(biāo)本
監(jiān)獄構(gòu)成了《自由之路》的形式框架和內(nèi)在主題。除了偉大的帕拉杰諾夫，影史上或許已經(jīng)沒有人能夠比居內(nèi)依更能理解監(jiān)獄對(duì)于一個(gè)人價(jià)值觀的促成作用，也沒有人比他更執(zhí)迷于對(duì)“監(jiān)獄主題”的探究。如果說(shuō)艾倫·帕克的《午夜特快》就土耳其監(jiān)獄的問(wèn)題有過(guò)大膽描刻的話，那么它的真實(shí)性在居內(nèi)依這里，或許可以被忽略不計(jì)。
嚴(yán)峻森嚴(yán)的牢房無(wú)法阻止土耳其最具創(chuàng)造力的作者與外界溝通的渴望。在獄中，居內(nèi)依不僅完成了小說(shuō)，劇本，“執(zhí)導(dǎo)”電影，同時(shí)留下了很多關(guān)于監(jiān)獄的重要文字，對(duì)犯人的被審訊和折磨的過(guò)程，他有過(guò)很翔實(shí)的紀(jì)錄。在一篇文字中，居內(nèi)依紀(jì)錄了一個(gè)陸軍上校表明政府的警察機(jī)構(gòu)的殘忍“哲學(xué)”，“在這里，沒有憲法，沒有正義，沒有適用的人權(quán)。在這里，只有戰(zhàn)爭(zhēng)的法則?！边@些文字噴射著憤怒的火花，“至少我認(rèn)為，我的作品將是平靜池塘中不安份的流水，或者作為地雷，響應(yīng)所有在它之前的，來(lái)自西班牙、阿根廷、智利、巴西，來(lái)自伊斯坦布爾、秘魯和玻利維亞的監(jiān)獄……激情和反抗的意義?！?br> 1980年11月，《自由之路》的開拍日子。這部?jī)赡旰笤诿绹?guó)最杰出的電影評(píng)論家吉姆·荷柏曼于《村聲》評(píng)選的十佳榜單中位列第八，被阿利·基里克說(shuō)是“情感電影”的作品，將把居內(nèi)依畢生探索的監(jiān)獄主題推向最后的高潮，“在《自由之路》中，我想說(shuō)明，土耳其在多大程度上正變成一個(gè)無(wú)邊的半開放監(jiān)獄，所有的人都生活在其中”，“我并不想要建構(gòu)一個(gè)土耳其早已既存的監(jiān)獄標(biāo)本，我寧愿它是我所知道的所有監(jiān)獄的綜合，它們?cè)跉v史上走的同一條路線?！?br> 五個(gè)庫(kù)爾德囚犯在踏出監(jiān)獄的那刻，發(fā)覺他們只是從一個(gè)狹小的監(jiān)獄進(jìn)入一個(gè)“更巨大、色彩斑斕的監(jiān)獄”，監(jiān)獄獨(dú)有的約束和限制如鬼魅般揮之不去，不僅“囚禁”了自己，也“囚禁”了他們的家人、朋友……整個(gè)土耳其就像是無(wú)邊的監(jiān)獄，每一個(gè)對(duì)自由的呼吁都有理由被起訴，每一個(gè)對(duì)正義的欲求都被當(dāng)作無(wú)禮蹂躪的對(duì)象……
正如巴斯勒·勒布蘭所說(shuō)的，居內(nèi)依在此獨(dú)具慧眼的發(fā)現(xiàn)了這個(gè)盤旋在混亂邊緣的國(guó)家，蔓延開無(wú)處不在的“距離”和“空間”——人與人的“距離”，局限每個(gè)人的“空間”。在畫面視闕的構(gòu)思上，除了賦予溫馨的鄉(xiāng)村回憶畫面巨大的空間外，居內(nèi)依留給每個(gè)角色的鏡頭框架，就像無(wú)形的牢籠，緊緊地禁錮著他們，束縛著他們。誰(shuí)都無(wú)法逃脫各自狹小的空間，畫框外，餓狼的嚎叫、機(jī)關(guān)槍的聲音表明生存的危機(jī)即將無(wú)情地吞噬自己，連綿在敘利亞與土耳其之間的那條邊境線隔開了原本生活在一起的庫(kù)爾德人，他們互相望著，眼睜睜地看著對(duì)邊的族人被機(jī)關(guān)槍掃倒，邊境的這邊與那邊沒有留給自由呼吸的空間，“生活在別處”只是一個(gè)形而上的概述。庫(kù)爾德的男人被打死，女人該如何面對(duì)自己的命運(yùn)，是否該像年輕的姑娘站在土堡上望著騎在馬上、逐漸遠(yuǎn)去、即將奔赴另一場(chǎng)革命的心儀的男人？居內(nèi)依說(shuō)，“一場(chǎng)不重視婦女生存條件的革命運(yùn)動(dòng)是永遠(yuǎn)不會(huì)成功的，因此我們有義務(wù)展現(xiàn)女人被壓迫的各種形態(tài)?！?br> 有人認(rèn)為居內(nèi)依過(guò)分強(qiáng)調(diào)了庫(kù)爾德人的不幸而導(dǎo)致影片藝術(shù)性表述的削弱，但穆罕默德·卡馬爾認(rèn)為，“影片中的庫(kù)爾德人的形象和庫(kù)爾德文化身份的問(wèn)題，不是出于政治目的的宣傳，而是意在揭示一個(gè)被隱藏的、關(guān)于庫(kù)爾德人生存條件的真相，他們生活在危險(xiǎn)之中，因?yàn)樗麄兣c土耳其人被加以嚴(yán)格區(qū)分。”同時(shí)居內(nèi)依在影片中也不忘客觀批評(píng)“庫(kù)爾德族長(zhǎng)和部落價(jià)值觀黑暗的一面”，延續(xù)了他在《羊群》中對(duì)這個(gè)族人文化衰落的思考和審視視角——《羊群》中兩個(gè)部落間的世代恩怨和相互復(fù)仇的情緒，并沒有在《自由之路》中得到絲毫彌散，賽義德必須肩負(fù)審判的義務(wù)，懲罰對(duì)他不忠從而給家族帶來(lái)恥辱的妻子。
一種宿命式的悲劇彌漫著整個(gè)影片，沒有人的命運(yùn)因?yàn)橛捌慕Y(jié)束得到絲毫改變，有的只是伴隨著死亡的恐懼，“犧牲者敘事”在這里如一朵綻開的惡之花，把他們一一擊潰，但或許如蒙田在《關(guān)于人吃人》中說(shuō)的，擊敗他們的“不是什么人而是命運(yùn)”。
1、入獄出獄一個(gè)樣！
影片用平行剪輯的手法拍攝了5個(gè)囚犯從監(jiān)獄放假回家的經(jīng)歷，他們有的回到家看到士兵正端著槍搜查走私分子，有的去找妓女尋歡作樂(lè)。但影片重點(diǎn)講述了其中兩個(gè)人的故事。賽義德出獄后得知妻子當(dāng)了妓女，經(jīng)過(guò)一番長(zhǎng)途跋涉終于見到了被親戚關(guān)起來(lái)的妻子，他寬恕了妻子，并帶著她和兒子回家，但在經(jīng)過(guò)雪山的時(shí)候，妻子凍死在途中。妻子固然不守婦道在先，但賽義德其后對(duì)妻子冷漠的做法，卻也是導(dǎo)致她凍死的主要原因之一。而另一個(gè)囚犯出獄后沒有得到家人諒解，家里人怪罪他的懦弱害死了妻子的弟弟，但妻子偷偷瞞著家人跟他離開。可是因?yàn)樗麄冊(cè)诨疖嚨男l(wèi)生間里做愛而被眾人譴責(zé)，最后他倆命喪妻子的另一個(gè)弟弟之手。囚犯作為社會(huì)最底層的群體，他們的遭遇非常能夠反應(yīng)出一個(gè)國(guó)家的階級(jí)狀況。導(dǎo)演谷內(nèi)就表示想通過(guò)這部電影來(lái)昭告世人“土耳其在多大程度上正變成一個(gè)無(wú)邊的半開放監(jiān)獄，所有的人都生活在其中?！?br>
2、導(dǎo)演竟然在獄中“遙控”執(zhí)導(dǎo)？！
整部電影是伊爾馬茲·谷內(nèi)在監(jiān)獄中寫完的劇本，并且還在獄中自己表演了一部分段落。再讓阿克漢轉(zhuǎn)交給影片的執(zhí)行導(dǎo)演塞里?！じ窳诌M(jìn)行拍攝。所以整部電影算是伊爾馬茲·谷內(nèi)在遠(yuǎn)程執(zhí)導(dǎo)，待全部戲份殺青之后，他出獄帶著全部交卷逃到瑞士，在那里完成了后期制作。想不到這部電影獲得了戛納電影節(jié)的金棕櫚大獎(jiǎng)，然而這并沒有給他的藝術(shù)生命帶來(lái)太大的裨益，兩年后他就因癌癥客死他鄉(xiāng)。
雷點(diǎn)
第72分鐘，只是因?yàn)樵诨疖嚨男l(wèi)生間里做愛，這對(duì)夫妻被全火車的人追著罵“下流卑鄙的人”、做了“豬狗不如的事”。事后在警察的質(zhì)問(wèn)下，他倆承認(rèn)并沒有結(jié)婚，但已經(jīng)有了兩個(gè)孩子。這是國(guó)情和信仰不同造成的，在其它國(guó)家可能并沒有什么大不了的，但在伊斯蘭教國(guó)家卻是大忌。
駭點(diǎn)
第85分鐘，影片最令人驚恐的是展現(xiàn)了辛德被凍死的過(guò)程。起初她的雙腿沒有了知覺，向丈夫求救，賽義德只好背著她走，但很快她的雙手也失去了知覺，最終她躺在雪地里死去。賽義德大聲呼喊，讓她不要睡著，還不停地折騰她，兒子為了喚醒她還用皮帶抽她……可憐這個(gè)女人一生命運(yùn)坎坷，到死了還要被兒子鞭尸，唉……
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看到那些拿女性當(dāng)私有財(cái)產(chǎn)、物品擺弄的民族、宗教就來(lái)火。借用還沒看完的《野梨樹》的一句臺(tái)詞：我要是個(gè)獨(dú)裁者，我就一個(gè)核彈把這鳥地方夷平（說(shuō)主角的故鄉(xiāng)）。巧了，兩片都是土耳其的。
讓你出去是去了清債務(wù)的。 一部讓我理解穆斯林的電影。
滿溢著某種難以言狀的絕望。所有人都以爲(wèi)自己能犧牲一些東西而掙脫某些束縛，結(jié)果卻或無(wú)処可逃或自我毀滅。某種意義上，這片質(zhì)疑了伊朗社會(huì)結(jié)構(gòu)和宗教的根本~不過(guò)，本片真是臉盲者的地獄，開場(chǎng)介紹角色我就認(rèn)住了一個(gè)，結(jié)果他不到10分鐘就沒戯份了。。。以及，配樂(lè)從頭到尾激昂的情緒有點(diǎn)頂不住~
可能是土耳其拍過(guò)的最好的一部電影，極其的樸實(shí)自然，被導(dǎo)演賦予生命力的鏡頭語(yǔ)言似乎能讓人感覺到的攝影機(jī)在“呼吸”?。。《@樣的影像特征讓我想起了帕索里尼的風(fēng)格.
這是一個(gè)很奇怪的悖論 從監(jiān)獄出來(lái)的人獲得了短暫的自由 但身處于監(jiān)獄外的人民生活的環(huán)境卻是非自由的 當(dāng)然從來(lái)就沒有真正的自由 我們都只是走在通往自由的道路上
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8.0/10。五個(gè)被允許短暫回家一周的庫(kù)爾德族囚犯經(jīng)歷的各種各樣的土耳其社會(huì)的困境（伊斯蘭腐朽教義、庫(kù)爾德人被歧視、警察暴力、等）。我認(rèn)為影片在兩種影調(diào)間割裂徘徊：一方面，本片通過(guò)多線多時(shí)空并行敘事、充滿蕭瑟蒼涼的美感的高水平攝影美術(shù)、緩慢的敘事節(jié)奏、舞臺(tái)劇式的表演模式等試圖達(dá)成一種“交響樂(lè)”感與旋律化的壓抑詩(shī)意（同質(zhì)于《大地的女兒》）；另一方面，與《女》不同，本片在執(zhí)行上有著復(fù)雜的角色塑造與情節(jié)/主題表達(dá)訴求，這導(dǎo)致本片無(wú)法完全成為那種交響樂(lè)電影。
每個(gè)罪犯都有自己的故事。四五歲的小男孩就抽煙，可怕。用燒紅的鐵絲燒齲齒。夫妻在廁所里親熱被大家指責(zé)。在火車車廂里乖乖站立的羊。雪地里被懲罰的女人好可憐。
第三十五屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元金棕櫚獎(jiǎng)
People who don't fight for freedom don't deserve freedom.
他的偉大在于普世性，并不狹隘地拘泥于土耳其，在一個(gè)宗教至上、政府集權(quán)的國(guó)家，自由始終是奢侈的，人類從小便被教導(dǎo)記住仇恨，去除作為獨(dú)立個(gè)體的尊嚴(yán)而遵從于宗教道義以及民族主義。其展現(xiàn)的是不自由人的自由向往與困境，背景音樂(lè)真棒。
最直觀的感覺是混亂，最大的原因來(lái)自于臉盲，五人設(shè)置加上剪接的混亂造成了一頭霧水及滿面疑問(wèn)，手法稱之為直接大膽當(dāng)然不為過(guò)，但說(shuō)粗糲無(wú)比也是貼切描寫，剪接的生硬時(shí)常讓人懷疑自己，聲音設(shè)計(jì)也是直接干脆，現(xiàn)實(shí)化處理使得時(shí)常有亂糟糟的感覺，倒是一定程度上貼合了電影氛圍。對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的呈現(xiàn)有著難得的全面，得益于多線公路模式，五人延展出的社會(huì)、家庭、宗教展示，呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的女性境地和群體面貌，當(dāng)小孩吸煙鏡頭陡然闖入銀幕時(shí)，一種突破個(gè)人看法的震撼立馬來(lái)襲，這種社會(huì)環(huán)境的難得大寫成為電影拿到金棕櫚的最大原因，更何況還有導(dǎo)演本身的經(jīng)歷了。
太難了,幾乎是部不可能完成的電影,不過(guò)傳奇囚犯尤馬茲·古尼還是拍出來(lái)了,時(shí)而真實(shí)時(shí)而虛幻,土耳其就好比一個(gè)巨大的牢籠,所有人都深受其中,逃不出來(lái),,
囚犯拍出的牛逼電影。
另類公路片，政治歷史維度很深刻，反映在視聽上是大量閃回與現(xiàn)實(shí)的并置，通過(guò)主觀鏡和跨時(shí)空的聲音連接。略有些接受困難，一是臉盲癥，二是不熟土耳其歷史。此片金棕櫚有些政治聲援的味道，但多線復(fù)雜敘事這一點(diǎn)上卻是實(shí)至名歸的。
基本上當(dāng)成異國(guó)風(fēng)情志和歷史課進(jìn)行觀賞。除了囚犯在監(jiān)獄得知獲準(zhǔn)請(qǐng)假回家的消息外，基本看不到任何一個(gè)人物有一絲快樂(lè)，當(dāng)時(shí)的社會(huì)有兩個(gè)監(jiān)獄，一個(gè)是關(guān)犯人的監(jiān)獄，一個(gè)是關(guān)人民的監(jiān)獄。
前面很平就顯得節(jié)奏慢，熬過(guò)去就有意思起來(lái)，那個(gè)年代的土耳其，質(zhì)感很有魅力。影片秘密攝制，所有演員都有被列入黑名單的風(fēng)險(xiǎn)。1982年的影片參賽戛納獲獎(jiǎng)，但在土耳其被禁止到 1992 年，直到 1999 年在土耳其上映。鳥代表自由，馬代表美德，女性代表壓迫。7.8/566 短評(píng)146條 %78/19/3 【IMDb8.0/1.4萬(wàn) 】
傳說(shuō)中最難的電影 但這些突厥人長(zhǎng)得太像了 根本分不出來(lái)
幾個(gè)囚犯的歸家之路，每個(gè)囚犯所處的困境也正是當(dāng)時(shí)整個(gè)國(guó)家所面臨的問(wèn)題，涉及到了當(dāng)時(shí)土耳其社會(huì)政治文化的方方面面。戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾籠罩著人們的生活，伴隨著黑夜而來(lái)的是恐懼尖銳的槍聲。影片灌注了導(dǎo)演對(duì)祖國(guó)深沉的愛和思考：伊斯蘭教義和世俗生活之間應(yīng)如何調(diào)和，國(guó)家之后的發(fā)展該何去何從。穿越雪地的兩場(chǎng)戲非常抓人，讓人看到了這個(gè)民族的苦難和不屈的品質(zhì)，充滿了某種深邃內(nèi)省的精神氣質(zhì)。
一部令人心碎的影片，苦難的歷程，永遠(yuǎn)都還不清的債....20101221，14：33