國(guó)內(nèi)電影審查制度的限制一定程度遏制了創(chuàng)造力，使得此類影片創(chuàng)作只能放棄畫面和實(shí)在的鬼靈轉(zhuǎn)而在懸疑和自圓其說(shuō)上下功夫，是一種閹割的可悲，觀眾也在一種虛長(zhǎng)驚悚中尋求快感獲得放松。
       據(jù)聞，導(dǎo)演余丹戈是國(guó)內(nèi)頂級(jí)的3D技術(shù)大師，作為國(guó)內(nèi)首部以3D實(shí)錄方式拍攝的驚悚影片，影片的每個(gè)畫面、構(gòu)圖都花費(fèi)大量心血，片中有大量極具視覺沖擊的鏡頭，甚至可能給觀者留下片刻心理陰影，考慮到限級(jí)并不適合所有人群觀看！為達(dá)到最佳呈現(xiàn)效果，攝制人員按要求在主拍攝別墅不同角度布置了近百余個(gè)攝像頭，場(chǎng)景光線變化及演員表情、肢體細(xì)節(jié)全部得以記錄保留！兇宅別墅中的所有靈異被全程跟拍！
       尤其值得一提的是在拍攝前演員毫不知情，按照導(dǎo)演設(shè)計(jì)進(jìn)入了拍攝地，所有攝制人員應(yīng)機(jī)而動(dòng)！制作方甚至不惜各種“偷拍”，記錄了演員在受到驚嚇及經(jīng)歷靈異事件后最真實(shí)的反應(yīng)！情緒表情變化顯示出或壓抑或扭曲或好奇或驚懼的復(fù)雜狀態(tài)！幾位主創(chuàng)經(jīng)歷了演繹生涯中從未有過(guò)的體驗(yàn)式真實(shí)演繹！
        影片突破傳統(tǒng)驚悚片一驚一嚇的固有套路，采用于平靜處聽驚雷的處理手法，先使觀眾平緩漸進(jìn)的進(jìn)入電影情節(jié)中，在觀眾漸漸投入的心緒心境中，波瀾悍然而起，全無(wú)準(zhǔn)備中已被嚇到脊背發(fā)涼！每每回味起來(lái)依然心驚肉跳！為此，編劇及創(chuàng)作組成員跟組拍攝，實(shí)時(shí)豐富劇情，常常為一兩句臺(tái)詞反復(fù)斟酌討論至深夜。
       在平衡木上跳舞，舞姿又如何呢？

      3D版《親別怕鬼宅兇靈》這部恐怖電影制作要求是電影級(jí)的立體影像，實(shí)際上真正有點(diǎn)特別的技術(shù)就是立體影像的制作。其他的包括模型材質(zhì)渲染還有角色動(dòng)畫都是比較成熟的技術(shù)。我下面就兩塊內(nèi)容，角色動(dòng)畫的思路和立體影像的渲染合成做一點(diǎn)詳細(xì)的介紹。
      先說(shuō)角色動(dòng)畫，有人說(shuō)角色動(dòng)畫很簡(jiǎn)單，有人說(shuō)角色動(dòng)畫很難，這是不同角度和不同層次的看法，從我的觀點(diǎn)出發(fā)我覺得最重要的是制作時(shí)的思路和對(duì)運(yùn)動(dòng)的理解。因?yàn)檫@決定了我們能做出什么級(jí)別的東西。再此我就再先由思路說(shuō)起，首先我們的思路是來(lái)自于制作要求，一個(gè)電影級(jí)的CG仿真角色，對(duì)模型材質(zhì)的要求自然不會(huì)低，又由于只有單一角色所以對(duì)角色的細(xì)節(jié)表現(xiàn)也就沒(méi)什么模型上的限制，也就是說(shuō)該角色模型量再5萬(wàn)面以內(nèi)都表示沒(méi)什么壓力。材質(zhì)更是沒(méi)什么限制，能上的就上，那重點(diǎn)就在角色動(dòng)畫上，我看了很多關(guān)于蛇人的視屏，分析蛇人的骨骼構(gòu)架和運(yùn)動(dòng)模式，然后對(duì)蛇身進(jìn)行骨骼綁定，綁定的重點(diǎn)在于既要能達(dá)到蛇身的運(yùn)動(dòng)又要方便動(dòng)畫師精確地控制每個(gè)時(shí)間點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)，還要將一些細(xì)節(jié)的規(guī)律運(yùn)動(dòng)整合在控制器內(nèi)。在要達(dá)到這些要求的情況下我對(duì)蛇人的綁定做了三個(gè)模塊的劃分：
       第一塊是蛇人身前1/3處，由于前方多用于運(yùn)動(dòng)引導(dǎo)，所有我采取了正向運(yùn)動(dòng)的方式進(jìn)行綁定，方便控制每一個(gè)關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)，雖然控制較為繁瑣但是對(duì)于動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)是值得的。
       第二塊是蛇人身后2/3處，由于后面的身子多有前面身體的運(yùn)動(dòng)路線決定，基本屬于flow運(yùn)動(dòng)，所以我就采取了IKspline的反向運(yùn)動(dòng)進(jìn)行綁定，既方便控制又能準(zhǔn)確地沿路徑方向運(yùn)動(dòng)，而且不會(huì)產(chǎn)生模型拉伸。
       第三塊是用表達(dá)式連接了一個(gè)控制器，可以讓蛇人的腹部做循環(huán)的波浪運(yùn)動(dòng)，這樣蛇人在行進(jìn)時(shí)的細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)就能夠表現(xiàn)出來(lái)，而且非常方便控制。
       綁定的思路就是這幾點(diǎn)，解決了綁定就能順利的調(diào)出動(dòng)畫，這時(shí)候就要有足夠的對(duì)運(yùn)動(dòng)的理解，多看蛇的影像，紀(jì)錄片，觀察蛇人的運(yùn)動(dòng)和習(xí)性，然后配合演員和導(dǎo)演想要表達(dá)的意思調(diào)出動(dòng)畫來(lái)就可以了。
       說(shuō)完角色動(dòng)畫剩下的部分就是立體影像的合成和制作了，這確實(shí)造成了不小的麻煩，最大的問(wèn)題就是要使的CG制作的立體影像要和立體相機(jī)拍攝的立體影像完美的合成在一起，而這之中更難得在于制作出來(lái)的三維環(huán)境如何去匹配實(shí)拍的三維環(huán)境。
       我的方法是先將實(shí)拍的立體影像先以紅藍(lán)模式拼合在一起，確定其畫面中最遠(yuǎn)和最近的物體，然后在三維場(chǎng)景中建立兩個(gè)物體，同樣使用紅藍(lán)立體模式顯示，然后開始比對(duì)兩個(gè)不同的立體場(chǎng)景中的紅藍(lán)間的偏移值，當(dāng)遠(yuǎn)景和近景的偏移值和實(shí)拍的偏移值一致的時(shí)候，再根據(jù)三維物體在空間中的位置估算一個(gè)場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)，再在這個(gè)場(chǎng)景中進(jìn)行制作，渲染小樣，再用立體觀測(cè)模式檢查CG做出來(lái)的東西的立體空間位置是不是在相應(yīng)的位置上。如果不在還需再仔細(xì)調(diào)整。這是一個(gè)非常復(fù)雜的反復(fù)過(guò)程。一個(gè)鏡頭有時(shí)要來(lái)回好幾次才能對(duì)的比較接近。
       總之這次在于立體電影制作方面是一次不錯(cuò)的嘗試，對(duì)立體CG制作，尤其是實(shí)景拍攝后期制作立體影像方面會(huì)遇到的問(wèn)題，以及解決方案都提供了不少的經(jīng)驗(yàn)。希望對(duì)大家也有所幫助和了解。

       先說(shuō)片名：很多人一聽說(shuō)“親”首先想到的是淘寶，進(jìn)而就開始嘲笑作為一部恐怖電影片名的愚蠢，筆者不想為片名正名，也不想糾纏于此，但是必須要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)的是念由心生，這種硬性聯(lián)想不知道是創(chuàng)作者有意為之還是觀者自主的定位，而這種定位是頭腦思維的準(zhǔn)確還是被淘寶大時(shí)代下所訓(xùn)練成的思想烙印？如果是后者不知是該可喜還是該可怕。
      此片名無(wú)疑有兩層意味，一曰愛護(hù)，好似看到一個(gè)受到驚嚇的小孩或朋友，你走上前去，輕牽其手，用鎮(zhèn)定的眼神安撫其急促的呼吸和緊張的情緒，然后淡淡的說(shuō)出“親愛的，別怕”，對(duì)受驚者則無(wú)疑是一種關(guān)懷與溫暖。二曰可怖，情景設(shè)定在一個(gè)受害女子，雙手雙腳被反束，面前一施虐者默默將其衣物一件件剝?nèi)ブ敝脸嗦悖谜浦泻h利刃在受傷者面部輕滑，受傷者驚顫喘息冷汗直流，急于呼救又喉嚨干啞，只能做出呼救的口型，此時(shí)施虐者用刀封住受傷者朱唇，毛手放在女子白皙腿間、污嘴輕吐三字：親，別怕……
      劇情開啟處一個(gè)滿是郁悶的青年，獨(dú)個(gè)置身陌生死寂的孤堡，又要限時(shí)完成工作以糊口解決溫飽，這種設(shè)定本身就即已有幾分怪異。接下來(lái)在偶有驚嚇的氛圍中劇情波瀾不驚的推進(jìn)，女童神秘現(xiàn)身又消失則又為影片添了幾分靈異之感。直到小白發(fā)行室內(nèi)的監(jiān)控器，才意識(shí)到自己的一言一行都在被監(jiān)控之中，而其秘行之事行將暴露，與強(qiáng)大的富豪為敵，無(wú)疑以卵擊石，正待無(wú)解之時(shí)，劇情意外地強(qiáng)弱轉(zhuǎn)化，富豪高天離奇慘死！富豪高天有著輝煌的商業(yè)成就，這部分自傳基本完成，但是其情感生活卻頗為隱秘。小白注意到其日記中有死去妻女的大量信息，卻較少提起現(xiàn)任女友，除了寥寥虐愛幾句。甚至高天似乎預(yù)知自己的死期，并言之鑿鑿的指向小白：“你將成為下一個(gè)我”。
      滿是理想又毫無(wú)方向感的小白決定跑路了，但是晚了，因?yàn)樗膫饔涍€沒(méi)有完成，這個(gè)傳記不知道經(jīng)了多少人的手，更不知道經(jīng)了多少次輪回，小白會(huì)是個(gè)另外嗎？可當(dāng)小白被迫完成日記之時(shí)，也無(wú)疑就是其死期之日！小白先知先覺的意識(shí)到難逃鬼掌，趁丑仆不備奮力掙逃，一路奔到孤堡天臺(tái)。
      接下來(lái)劇情出現(xiàn)意外大反轉(zhuǎn)，墜下的紅衣讓小白和我們意識(shí)到自己原來(lái)進(jìn)入的是一個(gè)創(chuàng)作者設(shè)定的局。至此第一層局被戳破，觀眾與小白共同進(jìn)入了第二層局，一個(gè)關(guān)于生死救贖的主題。這里將之前閃回的多個(gè)鏡頭完美闡釋，打開小白多年的心魔死結(jié)。同時(shí)也將小白與其表演者小白經(jīng)歷合二為一，原來(lái)在小白內(nèi)心深處藏著一個(gè)秘密，這個(gè)秘密只有其基友知曉。中戲演員小白才華橫溢，但在事業(yè)上卻屢屢受挫，這其實(shí)與其走不出那段心里陰影有關(guān)。多年前，一個(gè)貌美的女人走進(jìn)小白的大學(xué)生活，大學(xué)時(shí)期的青澀與純真在兩個(gè)文藝青年的生命中展開希望之光，兩人度過(guò)浪漫而美好的四年。臨近畢業(yè)，就業(yè)的現(xiàn)實(shí)將理想化的春夢(mèng)擊的粉碎，畢業(yè)就失業(yè)，入職即下崗，小白很失憶，而更為不巧的是其女朋友此時(shí)意外懷孕，留還是墮？如何抉擇，在小白糾結(jié)中女朋友選擇了一種極端的方式，這也讓小白永遠(yuǎn)處在命運(yùn)輪回和自傷之中無(wú)法自拔。其好基友對(duì)有才基友如此沉淪下去不忍再視，于是以高天之名將其引入孤堡，幕后打造者我們看到的第一層局，也恰恰是這第一層看些邪惡血腥卻實(shí)為心靈雞湯一樣的第一層局，讓小白走出那段陰霾，獲得重生。
　　 這第二層局完全以實(shí)錄方式展開，真實(shí)記錄著孤堡發(fā)生的一切，而小白卻全不自知，其反應(yīng)也都是真實(shí)自然的。觀者自然被真實(shí)帶入其中，直到那縱身一躍的解謎，實(shí)錄中的角色已經(jīng)轉(zhuǎn)換為真實(shí)生活的人物，觀眾此時(shí)也才明了：我們看到的不是宅男小白，而是演員任鵬、杜雨辰、王千航、王貴勇等真實(shí)生活的另一面，一個(gè)頗費(fèi)心機(jī)、雖有狀況之外（包括靈童闖入、攝像頭被拆、全家福被掘等）、但終達(dá)成救贖的大主題。甚至在醫(yī)院探望段落，我們感動(dòng)著兄弟情、救助情，并為杜雨辰的真情付出而備受感動(dòng)，放松舒適于人性之光與美。
       當(dāng)帶著這樣的認(rèn)識(shí)走出影院時(shí)，不知是當(dāng)慶幸、滿足還是當(dāng)感到遺憾，因?yàn)榇藭r(shí)還只停留在第二層，甚至是被創(chuàng)作者設(shè)計(jì)的第二個(gè)迷局里。因?yàn)樗械挠^者認(rèn)識(shí)都在最早的計(jì)劃之中，進(jìn)入第一層自然而然，而進(jìn)入第二層則很難跳出來(lái)，深陷第二層的觀眾只有重新深思幾遍整個(gè)故事脈絡(luò)，還是清楚自己掉進(jìn)了一個(gè)偽真實(shí)的第二局，以一個(gè)類似宇宙之外的全新視角俯瞰觀眾思想與影片進(jìn)展的互動(dòng)，方才發(fā)覺原來(lái)這本是一幕戲中之戲，真實(shí)中藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)創(chuàng)作中的偽真實(shí)。到了這層才真正獲得一種更高一級(jí)的愉悅內(nèi)心的感受，真正明白的創(chuàng)作者的趣味設(shè)定，不覺莞爾一笑、心領(lǐng)神會(huì)，一瞬靈光抵達(dá)大腦皮層，心意隨之暢然。
        最后，創(chuàng)作者為何如此，則更是別有深意與幾分無(wú)奈了。