國內(nèi)電影審查制度的限制一定程度遏制了創(chuàng)造力，使得此類影片創(chuàng)作只能放棄畫面和實在的鬼靈轉(zhuǎn)而在懸疑和自圓其說上下功夫，是一種閹割的可悲，觀眾也在一種虛長驚悚中尋求快感獲得放松。
       據(jù)聞，導演余丹戈是國內(nèi)頂級的3D技術(shù)大師，作為國內(nèi)首部以3D實錄方式拍攝的驚悚影片，影片的每個畫面、構(gòu)圖都花費大量心血，片中有大量極具視覺沖擊的鏡頭，甚至可能給觀者留下片刻心理陰影，考慮到限級并不適合所有人群觀看！為達到最佳呈現(xiàn)效果，攝制人員按要求在主拍攝別墅不同角度布置了近百余個攝像頭，場景光線變化及演員表情、肢體細節(jié)全部得以記錄保留！兇宅別墅中的所有靈異被全程跟拍！
       尤其值得一提的是在拍攝前演員毫不知情，按照導演設(shè)計進入了拍攝地，所有攝制人員應(yīng)機而動！制作方甚至不惜各種“偷拍”，記錄了演員在受到驚嚇及經(jīng)歷靈異事件后最真實的反應(yīng)！情緒表情變化顯示出或壓抑或扭曲或好奇或驚懼的復雜狀態(tài)！幾位主創(chuàng)經(jīng)歷了演繹生涯中從未有過的體驗式真實演繹！
        影片突破傳統(tǒng)驚悚片一驚一嚇的固有套路，采用于平靜處聽驚雷的處理手法，先使觀眾平緩漸進的進入電影情節(jié)中，在觀眾漸漸投入的心緒心境中，波瀾悍然而起，全無準備中已被嚇到脊背發(fā)涼！每每回味起來依然心驚肉跳！為此，編劇及創(chuàng)作組成員跟組拍攝，實時豐富劇情，常常為一兩句臺詞反復斟酌討論至深夜。
       在平衡木上跳舞，舞姿又如何呢？

      3D版《親別怕鬼宅兇靈》這部恐怖電影制作要求是電影級的立體影像，實際上真正有點特別的技術(shù)就是立體影像的制作。其他的包括模型材質(zhì)渲染還有角色動畫都是比較成熟的技術(shù)。我下面就兩塊內(nèi)容，角色動畫的思路和立體影像的渲染合成做一點詳細的介紹。
      先說角色動畫，有人說角色動畫很簡單，有人說角色動畫很難，這是不同角度和不同層次的看法，從我的觀點出發(fā)我覺得最重要的是制作時的思路和對運動的理解。因為這決定了我們能做出什么級別的東西。再此我就再先由思路說起，首先我們的思路是來自于制作要求，一個電影級的CG仿真角色，對模型材質(zhì)的要求自然不會低，又由于只有單一角色所以對角色的細節(jié)表現(xiàn)也就沒什么模型上的限制，也就是說該角色模型量再5萬面以內(nèi)都表示沒什么壓力。材質(zhì)更是沒什么限制，能上的就上，那重點就在角色動畫上，我看了很多關(guān)于蛇人的視屏，分析蛇人的骨骼構(gòu)架和運動模式，然后對蛇身進行骨骼綁定，綁定的重點在于既要能達到蛇身的運動又要方便動畫師精確地控制每個時間點的運動，還要將一些細節(jié)的規(guī)律運動整合在控制器內(nèi)。在要達到這些要求的情況下我對蛇人的綁定做了三個模塊的劃分：
       第一塊是蛇人身前1/3處，由于前方多用于運動引導，所有我采取了正向運動的方式進行綁定，方便控制每一個關(guān)節(jié)的運動，雖然控制較為繁瑣但是對于動態(tài)的表現(xiàn)是值得的。
       第二塊是蛇人身后2/3處，由于后面的身子多有前面身體的運動路線決定，基本屬于flow運動，所以我就采取了IKspline的反向運動進行綁定，既方便控制又能準確地沿路徑方向運動，而且不會產(chǎn)生模型拉伸。
       第三塊是用表達式連接了一個控制器，可以讓蛇人的腹部做循環(huán)的波浪運動，這樣蛇人在行進時的細節(jié)運動就能夠表現(xiàn)出來，而且非常方便控制。
       綁定的思路就是這幾點，解決了綁定就能順利的調(diào)出動畫，這時候就要有足夠的對運動的理解，多看蛇的影像，紀錄片，觀察蛇人的運動和習性，然后配合演員和導演想要表達的意思調(diào)出動畫來就可以了。
       說完角色動畫剩下的部分就是立體影像的合成和制作了，這確實造成了不小的麻煩，最大的問題就是要使的CG制作的立體影像要和立體相機拍攝的立體影像完美的合成在一起，而這之中更難得在于制作出來的三維環(huán)境如何去匹配實拍的三維環(huán)境。
       我的方法是先將實拍的立體影像先以紅藍模式拼合在一起，確定其畫面中最遠和最近的物體，然后在三維場景中建立兩個物體，同樣使用紅藍立體模式顯示，然后開始比對兩個不同的立體場景中的紅藍間的偏移值，當遠景和近景的偏移值和實拍的偏移值一致的時候，再根據(jù)三維物體在空間中的位置估算一個場景的結(jié)構(gòu)，再在這個場景中進行制作，渲染小樣，再用立體觀測模式檢查CG做出來的東西的立體空間位置是不是在相應(yīng)的位置上。如果不在還需再仔細調(diào)整。這是一個非常復雜的反復過程。一個鏡頭有時要來回好幾次才能對的比較接近。
       總之這次在于立體電影制作方面是一次不錯的嘗試，對立體CG制作，尤其是實景拍攝后期制作立體影像方面會遇到的問題，以及解決方案都提供了不少的經(jīng)驗。希望對大家也有所幫助和了解。

       先說片名：很多人一聽說“親”首先想到的是淘寶，進而就開始嘲笑作為一部恐怖電影片名的愚蠢，筆者不想為片名正名，也不想糾纏于此，但是必須要強調(diào)一點的是念由心生，這種硬性聯(lián)想不知道是創(chuàng)作者有意為之還是觀者自主的定位，而這種定位是頭腦思維的準確還是被淘寶大時代下所訓練成的思想烙?。咳绻呛笳卟恢窃摽上策€是該可怕。
      此片名無疑有兩層意味，一曰愛護，好似看到一個受到驚嚇的小孩或朋友，你走上前去，輕牽其手，用鎮(zhèn)定的眼神安撫其急促的呼吸和緊張的情緒，然后淡淡的說出“親愛的，別怕”，對受驚者則無疑是一種關(guān)懷與溫暖。二曰可怖，情景設(shè)定在一個受害女子，雙手雙腳被反束，面前一施虐者默默將其衣物一件件剝?nèi)ブ敝脸嗦?，用掌中寒鋒利刃在受傷者面部輕滑，受傷者驚顫喘息冷汗直流，急于呼救又喉嚨干啞，只能做出呼救的口型，此時施虐者用刀封住受傷者朱唇，毛手放在女子白皙腿間、污嘴輕吐三字：親，別怕……
      劇情開啟處一個滿是郁悶的青年，獨個置身陌生死寂的孤堡，又要限時完成工作以糊口解決溫飽，這種設(shè)定本身就即已有幾分怪異。接下來在偶有驚嚇的氛圍中劇情波瀾不驚的推進，女童神秘現(xiàn)身又消失則又為影片添了幾分靈異之感。直到小白發(fā)行室內(nèi)的監(jiān)控器，才意識到自己的一言一行都在被監(jiān)控之中，而其秘行之事行將暴露，與強大的富豪為敵，無疑以卵擊石，正待無解之時，劇情意外地強弱轉(zhuǎn)化，富豪高天離奇慘死！富豪高天有著輝煌的商業(yè)成就，這部分自傳基本完成，但是其情感生活卻頗為隱秘。小白注意到其日記中有死去妻女的大量信息，卻較少提起現(xiàn)任女友，除了寥寥虐愛幾句。甚至高天似乎預知自己的死期，并言之鑿鑿的指向小白：“你將成為下一個我”。
      滿是理想又毫無方向感的小白決定跑路了，但是晚了，因為他的傳記還沒有完成，這個傳記不知道經(jīng)了多少人的手，更不知道經(jīng)了多少次輪回，小白會是個另外嗎？可當小白被迫完成日記之時，也無疑就是其死期之日！小白先知先覺的意識到難逃鬼掌，趁丑仆不備奮力掙逃，一路奔到孤堡天臺。
      接下來劇情出現(xiàn)意外大反轉(zhuǎn)，墜下的紅衣讓小白和我們意識到自己原來進入的是一個創(chuàng)作者設(shè)定的局。至此第一層局被戳破，觀眾與小白共同進入了第二層局，一個關(guān)于生死救贖的主題。這里將之前閃回的多個鏡頭完美闡釋，打開小白多年的心魔死結(jié)。同時也將小白與其表演者小白經(jīng)歷合二為一，原來在小白內(nèi)心深處藏著一個秘密，這個秘密只有其基友知曉。中戲演員小白才華橫溢，但在事業(yè)上卻屢屢受挫，這其實與其走不出那段心里陰影有關(guān)。多年前，一個貌美的女人走進小白的大學生活，大學時期的青澀與純真在兩個文藝青年的生命中展開希望之光，兩人度過浪漫而美好的四年。臨近畢業(yè)，就業(yè)的現(xiàn)實將理想化的春夢擊的粉碎，畢業(yè)就失業(yè)，入職即下崗，小白很失憶，而更為不巧的是其女朋友此時意外懷孕，留還是墮？如何抉擇，在小白糾結(jié)中女朋友選擇了一種極端的方式，這也讓小白永遠處在命運輪回和自傷之中無法自拔。其好基友對有才基友如此沉淪下去不忍再視，于是以高天之名將其引入孤堡，幕后打造者我們看到的第一層局，也恰恰是這第一層看些邪惡血腥卻實為心靈雞湯一樣的第一層局，讓小白走出那段陰霾，獲得重生。
　　 這第二層局完全以實錄方式展開，真實記錄著孤堡發(fā)生的一切，而小白卻全不自知，其反應(yīng)也都是真實自然的。觀者自然被真實帶入其中，直到那縱身一躍的解謎，實錄中的角色已經(jīng)轉(zhuǎn)換為真實生活的人物，觀眾此時也才明了：我們看到的不是宅男小白，而是演員任鵬、杜雨辰、王千航、王貴勇等真實生活的另一面，一個頗費心機、雖有狀況之外（包括靈童闖入、攝像頭被拆、全家福被掘等）、但終達成救贖的大主題。甚至在醫(yī)院探望段落，我們感動著兄弟情、救助情，并為杜雨辰的真情付出而備受感動，放松舒適于人性之光與美。
       當帶著這樣的認識走出影院時，不知是當慶幸、滿足還是當感到遺憾，因為此時還只停留在第二層，甚至是被創(chuàng)作者設(shè)計的第二個迷局里。因為所有的觀者認識都在最早的計劃之中，進入第一層自然而然，而進入第二層則很難跳出來，深陷第二層的觀眾只有重新深思幾遍整個故事脈絡(luò)，還是清楚自己掉進了一個偽真實的第二局，以一個類似宇宙之外的全新視角俯瞰觀眾思想與影片進展的互動，方才發(fā)覺原來這本是一幕戲中之戲，真實中藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)創(chuàng)作中的偽真實。到了這層才真正獲得一種更高一級的愉悅內(nèi)心的感受，真正明白的創(chuàng)作者的趣味設(shè)定，不覺莞爾一笑、心領(lǐng)神會，一瞬靈光抵達大腦皮層，心意隨之暢然。
        最后，創(chuàng)作者為何如此，則更是別有深意與幾分無奈了。