首先，之前哈迪追擊轟炸機(jī)時(shí)就已經(jīng)做了選擇，已經(jīng)不打算返航戰(zhàn)斗到底了。他知道自己是僅有的英國(guó)戰(zhàn)機(jī)了。這是大前提。；

其次，空油滑翔的時(shí)候擊落敵機(jī)，得到絕望士兵們的歡呼，此刻他的繼續(xù)飛行給沙灘上撤退的英軍的是希望和精神上的安全感。試想擊落以后直接跳傘會(huì)影響士氣。

然后，他的繼續(xù)飛行會(huì)給敵人以威懾力，如果提前跳傘失去控制的飛機(jī)會(huì)很快下墜而不是滑翔那么久。

還有就是之前提到這是英國(guó)的噴火式戰(zhàn)機(jī)，是新研制出來(lái)的機(jī)型量產(chǎn)不久。這是第一次參戰(zhàn)，那個(gè)高度跳傘了，飛機(jī)落地?zé)o油的情況下不會(huì)起火，況且高度不高最多解體，落到德軍手里后果可想而知。所以他降落第一件事是點(diǎn)燃飛機(jī)。

===劇透劇透??！但港真，這特么還能怎么透？貼著歷史拍的?。?！===

擼了劇本就會(huì)發(fā)現(xiàn)，文字有它深遠(yuǎn)的穿透力，但是在瞬間的情緒調(diào)動(dòng)上，聲音、畫(huà)面、甚至氣味都會(huì)更直白于文字。（那個(gè)劇本它。。?；臼莻€(gè)默片的劇本。。。)

82頁(yè)的劇本呈現(xiàn)在107分鐘的膠片上，通過(guò)畫(huà)面和音樂(lè)（Hans Zimmer老師立功了，看了那個(gè)無(wú)聊的劇本就知道，配樂(lè)尤其是走秒的滴答聲已經(jīng)成為敘事的一部分，所以它真就得那么喧賓奪主的滿(mǎn)）的節(jié)奏把控和情緒調(diào)動(dòng)，居然全程無(wú)尿點(diǎn)（憋死我了）。

敦刻爾克二刷完成，第一次standard， 中間擼了劇本，第二次imax，終于明白imax 70mm的意義。imax的聲效畫(huà)面強(qiáng)度明顯大于standard，所以在imax 70mm應(yīng)該會(huì)把這種身臨其境更加強(qiáng)化。據(jù)說(shuō)倫敦首映請(qǐng)了當(dāng)年的老兵去看，看完人家吐槽說(shuō)，拍得倒是跟我們經(jīng)歷的差不多，但是轟炸的聲音就響很多了。（對(duì)啊，真正聽(tīng)過(guò)這個(gè)嚇人響聲音的那些，都死了）。

這個(gè)片子應(yīng)該出個(gè)4D。

先講講敘事。好多人講這個(gè)電影沒(méi)情節(jié)，我覺(jué)得這是一種誤解。電影不是為情節(jié)存在的，電影的成功與否在于能否在兩個(gè)小時(shí)間讓觀眾抻著腦袋眼睛不眨地盯著那塊傻不拉幾的屏幕，很大概率上取決于情節(jié)對(duì)觀眾情感的調(diào)動(dòng)能力。

你們老師麥基的情節(jié)三角講，位于這個(gè)三角形頂角的大情節(jié)在調(diào)動(dòng)觀眾情感上有最大勝算，因?yàn)橛袉我恢魅斯?，有連續(xù)的線性敘事，意思就是，簡(jiǎn)單好follow。與之相比，內(nèi)在沖突，多主人公的小情節(jié)，和非線性，非連貫性的反情節(jié)基本上就是臉上掛著我文藝，我高冷，跟大眾說(shuō)拜拜的那種。

這次敘事的三條線，在一個(gè)中間地帶。

它保留了Inception的三條不均等的時(shí)間線，但比Inception又前進(jìn)一步，在基本的線性發(fā)展之外，在三條線交匯之前，有幾個(gè)線索相交的場(chǎng)景，在時(shí)間上是有前后跳躍。我以為這是要展現(xiàn)一個(gè)比Inception更實(shí)在，更廣闊而復(fù)雜的場(chǎng)面的野心。比如港，空中線最早和游艇線交匯，是三架?chē)娀鹗綇脑率?hào)頭頂飛過(guò)，游艇船長(zhǎng)Dawson對(duì)兒子說(shuō)，勞斯萊斯引擎，就是好啊就是好。然后，在空中線Jack Lowden的那架飛機(jī)被擊中，咣嘰掉在海上。然后轉(zhuǎn)回這條線的時(shí)候，又一次，是從船長(zhǎng)兒子看見(jiàn)Jack Lowden那家飛機(jī)噴著尾煙自由落體開(kāi)始的。

另外，Cillian Murphy先被救起的時(shí)候因?yàn)镻TSD不愿意進(jìn)船艙，Dawson對(duì)兒子說(shuō)，你要是被炸彈擊中了你也不愿意的。Cillian Murphy講，不是炸彈，是魚(yú)雷。過(guò)了好幾個(gè)場(chǎng)景，才拍到魚(yú)雷擊中運(yùn)兵大船。再后面，Cilian Murphy還在小船上指揮劃回海灘，拒絕Tommy和Alex上船。

但是情節(jié)，或者講，一般認(rèn)知上的戲劇沖突在單一線索里，都很好的展開(kāi)了。我想港下我最喜歡的兩個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)。

一個(gè)是漁船線，Cillian Murphy演的那個(gè)PTSD陸軍不愿意回敦刻爾克，船長(zhǎng)Dowson講，我明白你的意思了。中間，不愿意回去-必須回去這組沖突展開(kāi)在船長(zhǎng)兒子把Cillian Murphy鎖在船艙里（沖突上行），然后Cillian Murphy爬出來(lái)，PTSD激化，駕駛室爭(zhēng)奪方向，George小哥被誤傷倒地瞎眼，在船長(zhǎng)和兒子內(nèi)部發(fā)生是否應(yīng)該返航的爭(zhēng)論（再往上）。

這是一個(gè)傳統(tǒng)的沖突，但是諾蘭沒(méi)有把它寫(xiě)得low。反而克制而精致。比如說(shuō)，他安排Cillian Murphy爬出來(lái)，是徒手去搶方向盤(pán)，但是之前，他們談?wù)撨^(guò)槍。他們都知道軍官有槍?zhuān)窃谶@場(chǎng)爭(zhēng)奪里，他沒(méi)有用槍去達(dá)成這個(gè)激勵(lì)事件。另外，在船長(zhǎng)兒子Peter得知因?yàn)楦姽俅蚨稧eorge死了之后，軍官問(wèn)了一句，他還好嗎？Peter有一個(gè)想沖上去揍他的眼神，最后只是說(shuō)，好點(diǎn)了。

更強(qiáng)（Low)的情節(jié)會(huì)讓他們打一場(chǎng)，再打一場(chǎng)。但是這里沒(méi)有。情節(jié)，最終最終，是為人物服務(wù)的，而諾蘭在編這個(gè)場(chǎng)景時(shí)候的克制，把這一船的人物，每個(gè)人最起碼寫(xiě)出了兩到三個(gè)面向，這就是一種能夠讓人回味的精致和克制。

另外一個(gè)，是法國(guó)人Gibson的命運(yùn)的起落。從埋葬真正的Gibson，上紅十字的船躲在棧道的木架上，被炸沉，逃生，上運(yùn)兵船，沒(méi)有進(jìn)船艙，不僅救了自己還打開(kāi)船艙，救了Tommy，在Tommy被阻止登上救生艇之后，Gibson慫精慫精地把繩子從船上甩下去，再一次救了Tommy。但是Gibson最后還是死在被打漏的漁船里。有人說(shuō)，法國(guó)人死得莫名其妙。我倒覺(jué)得，法國(guó)人死得太好了。他可以得救，是滿(mǎn)足心理預(yù)期的圓滿(mǎn)，但是你要給一個(gè)情感震撼，講一個(gè)簡(jiǎn)單的道理：逃命，哪怕你再聰明，再善良，你又慫又精，做到了所有能夠想到的一切，如果這是個(gè)考試你拿100分，如果這是個(gè)比賽你拿第一名，然鵝，在這場(chǎng)逃命里，你就是莫名其妙就會(huì)死，沒(méi)有道理可講。

Hans Zimmer的配樂(lè)，很滿(mǎn)很滿(mǎn)，基本沒(méi)停過(guò)，而且驚悚的部分有幾段跟蝙蝠俠和盜夢(mèng)是一個(gè)調(diào)調(diào)。一刷覺(jué)得略煩，導(dǎo)致默片里僅有的幾句臺(tái)詞都沒(méi)聽(tīng)清。二刷，尤其是擼了劇本之后的二刷覺(jué)得，它當(dāng)然是要滿(mǎn)的，因?yàn)樗袚?dān)節(jié)奏和敘事，不僅僅是渲染氛圍。無(wú)處不在的數(shù)秒聲，時(shí)而長(zhǎng)緩時(shí)而短促的配樂(lè)，都在幫助畫(huà)面完成對(duì)節(jié)奏的切割。所以當(dāng)它霸道而略討厭的鬧腦仁兒的時(shí)候，你也被釘在座位上沒(méi)去找?guī)。?/p>

唯二不喜歡的是英格蘭的小船們出現(xiàn)在苦守敦刻爾克等待救援的軍官的望遠(yuǎn)鏡里的時(shí)候，這是三條線最終交匯的點(diǎn)，也是諾蘭處心積慮要煽一煽的地方，但是各種意圖暴露的太過(guò)明顯，讓這段跟前面精簡(jiǎn)克制的敘事產(chǎn)生了OOC的效果，兩次都讓我感到，很尷尬！

如果講，前面還是為了情緒高潮不得已，那就請(qǐng)問(wèn)，最后湯老師迫降也來(lái)是幾個(gè)意思！湯老師的飛機(jī)最后失去引擎動(dòng)力，只能滑翔的時(shí)候，深藍(lán)色的海水，寧?kù)o的沙灘，沙灘上倒映殘陽(yáng)的積水，還有湯老師緊張的喘息，在轟隆轟隆一個(gè)多小時(shí)之后，安靜而美。請(qǐng)問(wèn)，這個(gè)時(shí)候你音樂(lè)起什么起?。?！我們只想聽(tīng)湯老師清清楚楚喘幾口氣好嗎（(ノへ￣、)捂臉）

最后！但是最最最重要的部分！諾蘭老師還是挺雞賊的！有想法不代表放棄廣大的觀眾，要不然一億的投資也不能全球票房一億五千萬(wàn)是不是！所以！當(dāng)你看得壓抑的受不了的時(shí)候，個(gè)人英雄主義擔(dān)當(dāng)，英格蘭民族工業(yè)的驕傲，噴火式的兩枚帥翻天際的飛行員，Jack Lowden和湯老師就出現(xiàn)了！Jack Lowden和湯老師的臉都只在一開(kāi)始驚鴻一瞥，然后就戴了個(gè)嚼子，只剩眼睛。然鵝，Jack Lowden被擊落，機(jī)艙門(mén)打不開(kāi)，咣咣咣敲玻璃，到被解救出來(lái)，脫掉帽子露出金色頭發(fā)的時(shí)候，驚魂未定，抹掉一臉?biāo)?，完全落湯雞，既不酷炫也不瀟灑地浮在海面上對(duì)解救他的Peter小哥來(lái)了一句，good afternoon的時(shí)候！我就決定預(yù)定一張藍(lán)光了你造嗎諾蘭老師！

更憋提湯老師連續(xù)看了三眼記錄油量的擋板，還是決定去追德國(guó)人的轟炸機(jī)而不是返航的時(shí)候，那個(gè)慫帥慫帥的眼神，還有最后明明油量快要耗盡，為了追德國(guó)人，把引擎郵箱開(kāi)到reserve檔，冒著必死的命運(yùn)緊急出力，單邊失速又急停的時(shí)候，兩張藍(lán)光好嗎諾蘭老師！

諾蘭的真愛(ài)湯老師，最后靠空氣動(dòng)力迫降，開(kāi)槍引燃座機(jī)，最后被俘虜?shù)倪@場(chǎng)戲，原劇本是這樣寫(xiě)的：

Farrier brushes sand from the wing of his beloved Spitfire, pulls his flare gun... He shoots into the cockpit.

在這個(gè)戲份平均到湯老師基本全程蒙臉也沒(méi)幾分鐘的電影里面，居然給安排了這樣一個(gè)有情感有畫(huà)面的結(jié)局，還配著丘吉爾的壓軸演說(shuō)：

Even though large tracts of Europe and many old and famous States have fallen or may fall into the grip of the Gestapo and all the odious apparatus of Nazi rule, we shall not flag or fail. We shall go on to the end, we shall fight in France, we shall fight on the seas and oceans, we shall fight with growing confidence and growing strength in the air, we shall defend our Island, whatever the cost may be, we shall fight on the beaches, we shall fight on the landing grounds, we shall fight in the fields and in the streets, we shall fight in the hills; we shall never surrender, and even if, which I do not for a moment believe, this Island or a large part of it were subjugated and starving, then our Empire beyond the seas, armed and guarded by the British Fleet, would carry on the struggle, until, in God’s good time, the New World, with all its power and might, steps forth to the rescue and the liberation of the old.

諾蘭老師請(qǐng)看著我的眼睛告訴我湯老師不是你真愛(ài)！求求你們?nèi)ソY(jié)婚吧好嗎！

雖然這是個(gè)屁滾尿流逃命的片兒，但最后諾蘭老師還是曉得要給廣大的具有巨大購(gòu)買(mǎi)力的女青年準(zhǔn)備一點(diǎn)個(gè)人英雄主義噠！

要說(shuō)讓人不舒服的地方，大概也在于諾蘭的這種精確，音樂(lè)，畫(huà)面，情節(jié)，無(wú)一不在精確地操控觀眾----我知道你要什么，我知道怎樣把你調(diào)動(dòng)起來(lái)----港真，這種被人掌握在股掌之上的感覺(jué)吧，其實(shí)并不是特別好的。

電影吧，首先是一門(mén)生意，但同時(shí)，它也是一門(mén)藝術(shù)。賺錢(qián)當(dāng)然是第一要?jiǎng)?wù)，但是賺了錢(qián)之后，留下一點(diǎn)東西，也是同樣重要的。對(duì)于廣大的觀眾來(lái)說(shuō)，看爽片固然很好，然而爽完了，還能在原有的審美和情感體驗(yàn)上，往上夠一夠，則是做這件事情的時(shí)候應(yīng)該考慮進(jìn)去的一個(gè)目的。

把觀眾當(dāng)牲口的，觀眾必把你當(dāng)傻逼。

====

對(duì)于講本片沒(méi)有人物的小伙伴們，來(lái)，看下面：

Tom Hardy的Farrier

Jack Lowden的Collins

看出區(qū)別了嗎？

Farrier不僅老棉襖老毛衣，還皺巴巴的，從飛機(jī)上下來(lái)的時(shí)候那身皺巴巴臟兮兮的衣服鬼才信這是空軍上/中尉?。。ü聿判潘攘四敲炊嗳说膬r(jià)值還不如他一個(gè)陷敵哦?。〤ollins驚恐地喊，he is on me的時(shí)候，F(xiàn)arrier冷靜自信地說(shuō)，I'm on him.

Collins，年輕的，一絲不茍的制服領(lǐng)帶，在瀕死狀態(tài)下被從水里面撈出來(lái)，一身狼狽地浮在海面上，抹掉臉上的水，第一句話是good afternoon。

人設(shè)啊人設(shè)啊無(wú)時(shí)無(wú)刻不在跑的人設(shè)，接下來(lái)，演員只要按著這個(gè)人設(shè)跑就對(duì)了啊，怎么會(huì)沒(méi)有角色？

這注定是一部會(huì)被載入史冊(cè)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，諾蘭發(fā)揮總體來(lái)說(shuō)還在預(yù)期，五星好評(píng)。這一次諾蘭并沒(méi)有用力地折磨觀眾的腦子，也沒(méi)有太多地去揭露人性的陰暗面，而是用港口的一周，海上的一天和空中的一小時(shí)的三重線性結(jié)構(gòu)，詳略得當(dāng)?shù)貫槲覀冞€原了這場(chǎng)二戰(zhàn)重要戰(zhàn)略撤退的原貌。 影片開(kāi)始，大家就能感受到諾蘭這位鬼才賣(mài)弄結(jié)構(gòu)到底的決心。非線性時(shí)間、以及非連貫現(xiàn)實(shí)（大量的閃回），是典型的反情節(jié)特征，卻用在了戰(zhàn)爭(zhēng)這種宏大的題材上。這種時(shí)間的省略、跳躍、倒退，并不是盜夢(mèng)空間一樣的情節(jié)設(shè)定，而是諾蘭為了在短短100分鐘內(nèi)交代全貌的匠心。當(dāng)三條線偶爾重合的時(shí)候：小船看到飛機(jī)、飛機(jī)看到小船、小船上岸、岸上看到無(wú)數(shù)小船、飛機(jī)拂過(guò)海岸、岸上的士兵向飛行員致敬，觀眾會(huì)感受到一種不同時(shí)空的人相遇的激動(dòng)；而每每是這個(gè)交錯(cuò)的點(diǎn)，便是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)不斷將諾蘭營(yíng)造的沉悶、壓抑、絕望釋放出來(lái)，但是很快就繼續(xù)被德軍無(wú)休止的轟炸打回原形。這種敘事方法是高明的，它讓觀眾憋著一股勁，期待著下一次的交匯。而當(dāng)三波人馬相聚敦刻爾克的時(shí)候，整個(gè)故事也走向了光明。 一般來(lái)說(shuō)非線性的敘事主要出發(fā)點(diǎn)在于人物的心理（《記憶碎片》），隨著回憶隨意跳躍時(shí)空，有一種錯(cuò)亂迷離的意識(shí)流感。但是敦刻爾克的非線性的目的有且只有一個(gè)，那就是不無(wú)聊地說(shuō)好這個(gè)故事。試想如果是線性敘事，在這樣一個(gè)不突出任何一個(gè)角色的前提下，在岸上等待援救和無(wú)止盡的轟炸、海上的航行和搭救、戰(zhàn)斗機(jī)不斷的交鋒將會(huì)變得多么冗長(zhǎng)乏味！這也是結(jié)果導(dǎo)向的：最后，從原定撤退三萬(wàn)，到三十三萬(wàn)，飛行員的神勇，海上民眾的人性和困守敦刻爾克士兵的堅(jiān)韌缺一不可。一場(chǎng)撤退，是戰(zhàn)爭(zhēng)中失敗的一部分，但也是最能體現(xiàn)戰(zhàn)斗方韌性的。在夾縫中生存，在絕境中求生，這樣的韌性往往是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)最后輸贏的關(guān)鍵，二戰(zhàn)充分說(shuō)明了這個(gè)道理，反法西斯國(guó)家發(fā)生了無(wú)數(shù)這樣的戰(zhàn)略撤退，才保有了最后勝利的力量。（當(dāng)然并沒(méi)有把戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果一概而論，歷史上有韌性還是覆滅的國(guó)家數(shù)不勝數(shù)。） 諾蘭的敘事理念是克制的：在生死攸關(guān)的時(shí)刻，沒(méi)有人有心情談?wù)摷议L(zhǎng)里短，沒(méi)有人想知道任何人的過(guò)去，也沒(méi)有人想說(shuō)。所有的生命被壓縮到一個(gè)單位，就像培養(yǎng)皿里的細(xì)胞一樣卑微。英雄主義渲染不存在的，人性光輝放大不存在的，甚至整場(chǎng)撤退都沒(méi)聽(tīng)到血性的咒罵。西方戰(zhàn)爭(zhēng)片喜歡把重點(diǎn)放在人道主義和道德層面，比如《大兵瑞恩》和《鋼鋸嶺》，即使如怪作《中場(chǎng)戰(zhàn)事》也在這個(gè)主旨框架下。而敦刻爾克這種寒冷徹骨的氛圍，放低所有情緒甚至連求生的爭(zhēng)執(zhí)都平淡處理的電影實(shí)屬罕見(jiàn)。舍情感沖突，取氛圍結(jié)構(gòu)，承擔(dān)了此片的大部分詬病。諾蘭不是神，兼顧難求，有取有舍是每件事的必經(jīng)之路。 全片的色調(diào)加上真軍艦的使用很貼合二戰(zhàn)工業(yè)時(shí)代的骯臟感。敦刻爾克的撤退時(shí)間是1940年5月26日至6月4日，初夏的法國(guó)北部應(yīng)該是溫暖舒適的，但是諾蘭似乎有意忽略了天氣因素。沙灘、灰藍(lán)的軍艦、暗色調(diào)的飛機(jī)、陰霾的天氣、士兵臟而厚的軍服都渲染著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷困局。還有值得一提的是音效配樂(lè)，諾蘭一向“重口味”的元素也充分展現(xiàn)：秒表聲、心跳加速、轟鳴、厚重的弦樂(lè)。除了營(yíng)造出的緊張肅穆之外，在剪輯方面，時(shí)空轉(zhuǎn)換與音效搭配得非常好。這種試聽(tīng)的不貼合，不能說(shuō)有新意，但是做到了極致，代入感非常強(qiáng)，提前預(yù)定奧斯卡最佳音效。 解釋一下標(biāo)題小鎮(zhèn)的首映場(chǎng)。我暫住的Charlottesville是美國(guó)獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)后《獨(dú)立宣言》擬稿人、兩屆總統(tǒng)杰佛遜的故鄉(xiāng)，也是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)的主要發(fā)生地，小鎮(zhèn)的二手書(shū)店都有三分之一是戰(zhàn)爭(zhēng)史。愛(ài)研究戰(zhàn)爭(zhēng)與向往和平往往成正比，托爾斯泰在巨著里寫(xiě)道：“生命、生活，只有在這個(gè)時(shí)候才能被人感覺(jué)出它的美好的，在平時(shí)往往被人忽略的內(nèi)涵。”前來(lái)支持此片大多是老人，影院最后爆發(fā)的掌聲及其熱烈，但老人們并不知道大多數(shù)年輕人是沖著導(dǎo)演諾蘭來(lái)的。 人類(lèi)永遠(yuǎn)在突破生產(chǎn)力，造福社會(huì)，再用生產(chǎn)力制造戰(zhàn)爭(zhēng)，摧毀社會(huì)。這人間的修羅場(chǎng)，是人類(lèi)的基因里的東西，也是人類(lèi)，這個(gè)好戰(zhàn)的物種永恒的詛咒。和平，能多一歲是一歲。 ====================================分割線================================== 懟一些看不下去的惡評(píng)。 1. 酸了吧唧滿(mǎn)腦子主旋律。二戰(zhàn)才過(guò)去70年，無(wú)論怎么拍都是政治正確。就算抗日神劇再怎么神，你也最多說(shuō)夸張無(wú)厘頭，主旋律絕對(duì)不是一個(gè)用來(lái)貶低一部影片的。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)按照時(shí)間地點(diǎn)雙方行軍/沖突結(jié)果來(lái)記錄確實(shí)容易無(wú)聊，能夠由點(diǎn)及面重現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)略撤退已非易事，況且還要有藝術(shù)感。 2.說(shuō)諾蘭想沖奧想瘋故作玄虛。真是可笑，一來(lái)作為非諾粉都知道他不在乎這個(gè)，二來(lái)想要沖奧明明有更加取巧的題材。盜夢(mèng)空間IMDb8.8vs豆瓣9.2，Dunkirk IMDb8.8vs豆瓣8.4：題材背后的意識(shí)形態(tài)和當(dāng)下豆瓣的政治正確恐怕是主因，當(dāng)然價(jià)值體系不同完全可以理解。 3.本片缺乏“史詩(shī)”感：這么多軍艦和人看不到就算了，想看史詩(shī)去看猩球大戰(zhàn)啊！ 4.音效太重：看什么戰(zhàn)爭(zhēng)片啊……

“輕微劇透解析，不影響觀影”

補(bǔ)充影評(píng)請(qǐng)?zhí)D(zhuǎn)：《敦刻爾克》褒貶在哪里

終于等到你，敦刻爾克。

確切的說(shuō)，終于等到你，諾蘭。

諾蘭是誰(shuí)，說(shuō)他是懸疑大師，解構(gòu)大師，時(shí)空轉(zhuǎn)換大師，應(yīng)該沒(méi)人會(huì)去辯駁。

他的每一部作品，都能引起一場(chǎng)觀后海嘯大討論。

而《敦刻爾克》，破了諾蘭多個(gè)“第一次”（別想歪）。

《敦刻爾克》是諾蘭的第一部戰(zhàn)爭(zhēng)片，是諾蘭的第一次真實(shí)事件改編，是諾蘭第一次自稱(chēng)最實(shí)驗(yàn)性電影，是諾蘭第一次幾乎使用全I(xiàn)MAX-77mm拍攝。

作為一部現(xiàn)象級(jí)電影，大聰懷著激動(dòng)的心情，看完了IMAX版的首映。第一感覺(jué)，真諾蘭，親生的。

諾蘭直接把一個(gè)真實(shí)歷史事件，用自己獨(dú)有的電影風(fēng)格，改成了諾蘭版的敦刻爾克。

從電影一開(kāi)始，伴隨著漢斯季默配樂(lè)大師的音樂(lè)，直接把劇情塞到你的嗓子眼，讓你直接從高潮開(kāi)始，到高潮結(jié)束。

以其說(shuō)這是一部電影，不如說(shuō)，這是一次體驗(yàn)，體驗(yàn)前所未有的陸?？战徊嬉暵?tīng)，體驗(yàn)前所未有的歷史真實(shí)，體驗(yàn)對(duì)逝去的時(shí)代緬懷的思考。

整部《敦刻爾克》，臺(tái)詞少之又少，好與不好，等會(huì)細(xì)聊。但值得肯定的是，這樣默片般的風(fēng)格，再加上配樂(lè)為主調(diào)音，以及既視感的戰(zhàn)斗音效，讓前面說(shuō)的“體驗(yàn)”，“氣氛”，“懸疑”，更加驚心動(dòng)魄。

明年奧斯卡最佳電影配樂(lè)提名，最佳音效提名，最佳混音提名，《敦刻爾克》坐實(shí)沒(méi)跑。

因此，如果可以，請(qǐng)選擇IMAX觀影，讓你生命中的100分鐘，“經(jīng)歷”，“體驗(yàn)”一次敦刻爾克大撤退。

很多人沒(méi)有在意一點(diǎn)，就是這部電影是屬于PG級(jí)別，也就是說(shuō)，如果13歲以下的小朋友想看，只要有家長(zhǎng)陪同，也可享受這部電影。因此引進(jìn)到國(guó)內(nèi)，應(yīng)該會(huì)一刀不剪。

一般戰(zhàn)爭(zhēng)片，不來(lái)點(diǎn)血漿，不來(lái)點(diǎn)R級(jí)殘暴畫(huà)面，很難做到真實(shí)感。畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷無(wú)情的。

但諾蘭很巧妙的利用音樂(lè)，音效，鏡頭語(yǔ)言，做到了沒(méi)有看到一滴血的情況下，讓你從看電影第一秒就進(jìn)入戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)。

但是，轉(zhuǎn)折來(lái)了。

因?yàn)槭侵Z蘭，所以大家對(duì)看諾蘭電影之前的心態(tài)，估計(jì)已經(jīng)擺到了巔峰狀態(tài)。這就存在了《敦》是物有所值，還是物超所值的討論。

這個(gè)討論隨著國(guó)外公映，已經(jīng)有了兩極派討論。到底《敦》是諾蘭最平庸的作品？還是諾蘭迄今最好的作品？

為了更好的解析《敦刻爾克》，大聰在兩天時(shí)間里，三刷電影。為的是更好地把電影拆解，嚼碎，消化，然后碼兩萬(wàn)字論文式影評(píng)分享給大家。

接下來(lái)，就請(qǐng)大家坐穩(wěn)，扶好；扶穩(wěn)，坐好。

導(dǎo)讀：

第一章：諾蘭

第二章：真實(shí)的敦刻爾克

第三章：諾蘭版敦刻爾克

第四章：真實(shí)歷史與電影的區(qū)別

第五章：想象中的敦刻爾克

在評(píng)論一部電影的時(shí)候，最基本會(huì)從縱橫兩向去客觀審視一部電影。即從導(dǎo)演所拍電影拿出來(lái)做縱向?qū)Ρ?，又把《敦刻爾克》放入電影歷史做橫向?qū)Ρ取?/p>

先從縱向看，有些電影，可以不提及導(dǎo)演，因?yàn)樗麄兙拖耠娪肮I(yè)體系成熟的產(chǎn)品。比如迪士尼的動(dòng)畫(huà)電影，比如擁有強(qiáng)大IP的英雄系列電影。

但有些電影，卻不得不聊到導(dǎo)演，因?yàn)殡娪昂退麄兊拿?，已?jīng)融入在一起。甚至可以說(shuō)，我們看的不是電影，我們看的是老天爺給他們的天賦。

比如黑澤明，比如史丹利庫(kù)布里克，比如李安，比如我們今天要聊的《敦柯?tīng)柨恕返膶?dǎo)演，諾蘭。

網(wǎng)上流傳一句話：“導(dǎo)演其實(shí)一生只拍一部電影?！?/span>

從個(gè)人風(fēng)格角度上來(lái)說(shuō)，確實(shí)有幾分道理。很多導(dǎo)演的每部片子，都有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，甚至大家調(diào)侃，這些導(dǎo)演拍來(lái)拍去，都是自己處女座的改良和進(jìn)化。

但正因?yàn)槊课粚?dǎo)演有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)，才是我們愛(ài)的原因。

比如昆汀處女座《落水狗》，絮絮叨叨的對(duì)話，以及不經(jīng)意的意外導(dǎo)致的劇情，還有片段和時(shí)空剪輯的擺放。這些獨(dú)特的手法，至今一直出現(xiàn)在他的每一部作品里。

比如伍迪艾倫，如此高產(chǎn)的導(dǎo)演，但縱觀他所有的作品，都和男女糾葛，諷刺社會(huì)，自我懷疑主題有關(guān)。

再有就是現(xiàn)在聊的諾蘭導(dǎo)演，他從處女座《追隨》開(kāi)始，每一部作品都貼上了懸疑，解構(gòu)，燒腦，等標(biāo)簽。

包括這次最新的《敦刻爾克》，我們其實(shí)獵奇的，是諾蘭如何把一部真實(shí)題材的故事，拍成具有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)。

而《敦刻爾克》也再一次證明了，不管什么題材放到諾蘭手里，都能成為一部扣人心弦諾式電影。

總結(jié)下來(lái)，諾蘭比較出名的敘事解構(gòu)手法，大致是這樣的：

第一部電影《追隨》

打亂所有敘事結(jié)構(gòu)，穿插不同時(shí)空的段落，故意混淆視聽(tīng)，形成諾式解構(gòu)奇觀電影。

《記憶碎片》

輪回式，碎片式，揭秘式敘事手法，不斷把觀眾一步步往坑里帶，最終揭曉謎底那一刻，雞皮疙瘩掉滿(mǎn)地。

《盜夢(mèng)空間》

敘事手法利用夢(mèng)境分割不同時(shí)空，回旋上升，時(shí)間也因此在夢(mèng)境界層重新定義，而開(kāi)放式的結(jié)局，到現(xiàn)在依然分成真實(shí)派和夢(mèng)境派在激烈討論。

《敦刻爾克》

陸海空三段敘事，一周，一天，一小時(shí)，諾蘭重新打散，編排。用極簡(jiǎn)代替了極繁。

“極簡(jiǎn)”。很多人觀看后不滿(mǎn)意的地方也在這里，少了復(fù)雜繁瑣的燒腦敘事結(jié)構(gòu)，還是曾經(jīng)的諾蘭嗎。

在設(shè)計(jì)角度學(xué)來(lái)說(shuō)，極簡(jiǎn)，不意味著簡(jiǎn)單。

其實(shí)對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他們自己也在突破自己玻璃天花板，他們自己也不想總在一個(gè)敘事概念來(lái)回轉(zhuǎn)悠。

所以諾蘭這次選擇了一次真實(shí)歷史事件，選擇了相對(duì)不那么復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。

諾蘭為何做如此選擇，我們不妨先來(lái)看一個(gè)問(wèn)題：諾蘭導(dǎo)演風(fēng)格如此獨(dú)樹(shù)一幟。為什么從來(lái)得不到獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞？

換句話說(shuō)，諾蘭為何從來(lái)沒(méi)拿過(guò)關(guān)于導(dǎo)演的獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至，連最佳導(dǎo)演提名都沒(méi)有？

這不得不提到另一位懸疑電影的神級(jí)祖師--希區(qū)柯克。

早期的諾蘭，被很多人說(shuō)到，他是站在希區(qū)柯克肩膀上的人。當(dāng)然，現(xiàn)在的諾蘭已經(jīng)擺脫了大師的影子，自立山頭。

很有趣的是，希區(qū)柯克一生，只拿過(guò)一次紐約影評(píng)協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演，之后就再也沒(méi)拿過(guò)任何導(dǎo)演有關(guān)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

但如今希區(qū)柯克儼然成為電影藝術(shù)大師。這是諷刺呢，還是宿命呢。

無(wú)獨(dú)有偶，同為把懸疑推上巔峰的諾蘭，至今也從沒(méi)得到過(guò)任何電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的殊榮。（當(dāng)然，諾蘭還年輕，或許從《敦刻爾克》開(kāi)始，有所改變）

這或許正是諾蘭經(jīng)常被拿出來(lái)討論的軟肋。諾蘭的電影形式和敘事手法，是他最大的優(yōu)點(diǎn)，但也是他始終繞不過(guò)門(mén)檻。

往往我們都會(huì)說(shuō)，一部電影的核心，是故事，是人物。但我們不會(huì)說(shuō)，一部電影的靈魂，是他的敘事手法，是他表達(dá)的方式。

這也正是電影里技術(shù)歸技術(shù)，藝術(shù)歸藝術(shù)的分類(lèi)。電影節(jié)或者電影學(xué)院派的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，往往就是要把電影的技術(shù)與藝術(shù)，分隔開(kāi)來(lái)。

因此大家也能看到，經(jīng)常極其賣(mài)座的大片，在電影節(jié)上，都幾乎顆粒無(wú)收。諾蘭的電影，在技術(shù)方面，拿過(guò)很多殊榮，比如最佳視覺(jué)效果，最佳混音，最佳音效等。

但在電影藝術(shù)方面，除了《蝙蝠俠2》的希斯萊杰拿過(guò)最佳男配，就再也沒(méi)有任何瓜葛了。

諾蘭的電影，始終著迷或集中在故事的邏輯上，故事的形式解構(gòu)上，以及故事后期的表達(dá)方式上。而忽略了電影的主題的升華，人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)變，以及角色之間對(duì)白藝術(shù)性的考究。

比如《盜夢(mèng)空間》，人物之間的對(duì)白都通俗直白，直指每一次任務(wù)。而最具能發(fā)掘人物內(nèi)心的主角小李，最后也只能犧牲人物內(nèi)心的深挖，而放在懸疑結(jié)尾上。

再比如《星際穿越》，父女之間的情感是最好做文章的，但很可惜，最后父女相見(jiàn)的對(duì)話，實(shí)在讓人汗顏。。。

再來(lái)現(xiàn)在的《敦刻爾克》，索性這一次對(duì)白寥寥無(wú)幾，用音樂(lè)去襯托人物和環(huán)境，這是一次突破，也是一次大膽的實(shí)驗(yàn)。

對(duì)于是諾蘭粉絲的大聰來(lái)說(shuō)，當(dāng)然很是喜歡和新鮮。但客觀去評(píng)判的話，大聰心里卻是五味雜陳，總感覺(jué)這樣的表達(dá)，還是多少會(huì)讓人物變得扁平化，歷史史詩(shī)感欠缺。劇情緊張真實(shí)，但不讓人升華。

畢竟，對(duì)白，動(dòng)作，表演，才是表達(dá)人物內(nèi)心最好的方式。音樂(lè)，形式，氣氛，都是抽象化的表達(dá)。不一定每個(gè)人能切身感受。

但是，把這些種種上升到藝術(shù)層面，又何嘗不可呢。這或許正式諾蘭要嘗試改變的原因吧，回歸到電影藝術(shù)議題上來(lái)，用更貼近傳統(tǒng)的方式，去拉近電影藝術(shù)的表達(dá)。

諾蘭在采訪中也提到，《敦刻爾克》是自己在50歲之前，送給自己的禮物。

大聰也希望，諾蘭能憑借《敦刻爾克》，拿到一份專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可的殊榮。通俗點(diǎn)說(shuō)，奧斯卡，你是否可以考慮給諾蘭一個(gè)小金人，或者提名了？

至于諾蘭什么時(shí)候能真正拿到，大聰相信，諾蘭如果保持現(xiàn)有的水準(zhǔn)，再不斷進(jìn)化突破，那小金人捧在手，那就遲早的事。

從橫向上看，《敦》在電影的長(zhǎng)河里，又?jǐn)[在了什么位置呢？

很顯然，《敦》并不想乖乖的被大家貼上“戰(zhàn)爭(zhēng)題材”，“改編自真實(shí)故事”等標(biāo)簽。他更愿意注入“懸疑”，甚至是“體驗(yàn)”，“實(shí)驗(yàn)性”等新詞匯。

而《敦》在這方面做得不錯(cuò)。

敦刻爾克大撤退，是人類(lèi)歷史上最經(jīng)典難忘的一次事件，人盡皆知。因此《敦》采取了先入為主作為開(kāi)篇。老實(shí)說(shuō)，猜到了。

《拯救大兵雷恩》的開(kāi)場(chǎng)，就展現(xiàn)了人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史最偉大的一次海上登陸作戰(zhàn)--諾曼底登陸。這一開(kāi)場(chǎng)讓觀眾在槍林彈雨中穿梭，迅速感受到了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和絕望。

《拯救大兵雷恩》經(jīng)典的開(kāi)場(chǎng)，之后被大家津津樂(lè)道。自從《拯救大兵雷恩》之后，好萊塢甚至全世界商業(yè)主流電影，都傾向沿用此套路。

比如大家熟知《復(fù)聯(lián)》系列，《碟中諜》系列，《速度與激情》系列等，在電影開(kāi)場(chǎng)，先來(lái)一段任務(wù)或打斗，刺激一下感官。

因此，《敦》的開(kāi)場(chǎng)，并不新鮮。

但影片后面的穿梭與解構(gòu)，以及擁有鮮明諾蘭式的敘事手法，讓觀眾從一開(kāi)始被代入的觀影情緒，一直保留到了最后。

或許《敦》沒(méi)有《辛德勒的名單》那樣直指人心的選擇，沒(méi)有《獵鹿人》那樣如此深沉的批判和反思，沒(méi)有《野戰(zhàn)排》那么冷酷和反諷。

也可能，《敦》在戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影的洗禮中，最終會(huì)被淪為“體驗(yàn)”派，“感官”派，“實(shí)驗(yàn)”派。

但這可能就是《敦》的魅力所在：獨(dú)特，驚嘆，窒息。

所以我還是覺(jué)得，《敦》在戰(zhàn)爭(zhēng)題材片中，絕對(duì)能站穩(wěn)腳跟。而到了懸疑題材，真實(shí)故事改編題材，依然有他的一席之地。

說(shuō)了這么多，那《敦刻爾克》到底是不是諾蘭至今最好的電影，真的要聊這個(gè)，大聰還是覺(jué)得《記憶碎片》和《盜夢(mèng)空間》更讓人著迷！

相信有部分的人，還不太了解敦刻爾克大撤退的始末。其實(shí)在真實(shí)事件中，敦刻爾克大撤退，也是處處充滿(mǎn)懸疑的。

這次大撤退，是人類(lèi)戰(zhàn)爭(zhēng)史上的偉大奇跡，也是盟軍和納粹的歷史性轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

德軍在1939年9月1日清晨，以閃電戰(zhàn)攻勢(shì)迅速入侵了波蘭。而英法聯(lián)軍雖然2天后對(duì)德宣戰(zhàn)，但實(shí)則站而不戰(zhàn)，聯(lián)軍當(dāng)時(shí)只是守在法國(guó)東北處的馬奇諾防線上。

在短短一個(gè)月時(shí)間內(nèi)，波蘭就完全被德軍收歸。而英法聯(lián)軍依然紋絲不動(dòng)。

1940年5月，德軍變本加厲，出動(dòng)136個(gè)師，繞過(guò)馬奇諾防線，進(jìn)入荷蘭，比利時(shí)，盧森堡等國(guó)。

此時(shí)英法盟軍不能再坐視不管了，眼看火燒眉毛，不妨也得防。只能被迫和德軍交戰(zhàn)。

本來(lái)盟軍出師就不利，而且還對(duì)德軍戰(zhàn)術(shù)的判斷，出現(xiàn)了嚴(yán)重性的失誤。導(dǎo)致盟軍被德軍AB兩軍團(tuán)夾擊。說(shuō)白了，盟軍就像夾心餅擠壓一樣，一路被迫撤退到了法國(guó)北部的臨海城市，這個(gè)城市的名字就叫敦刻爾克。

也就是說(shuō)，夾心餅干里的40萬(wàn)盟軍，背朝大海，面朝德軍，而且被德軍切斷所有補(bǔ)給，活生生的四十萬(wàn)軍，被團(tuán)團(tuán)包圍，此時(shí)德軍的坦克，離盟軍不到20公里。

從時(shí)間軸來(lái)看，從1939年到9月到1940年5月，不到一年的時(shí)間里，英法聯(lián)軍本可以積極備戰(zhàn)，積極進(jìn)攻。但卻被德軍現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)術(shù)，現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)的武器，以及蓄謀已久的計(jì)劃節(jié)節(jié)敗退。最后只能淪為被德軍宰割的羔羊。

但是，第一次奇跡來(lái)了。或者說(shuō)，謎一樣的事件，發(fā)生了。

5月24日。就在眼看德軍坦克馬上全殲盟軍的時(shí)候，就在英國(guó)已經(jīng)準(zhǔn)備好悼念這四十萬(wàn)戰(zhàn)士的時(shí)候。德軍元首希特勒，下了一個(gè)至今都匪夷所思的命令：停止進(jìn)攻。這是二戰(zhàn)史上謎一樣的決定。

一直到現(xiàn)在，陰謀陽(yáng)謀都眾說(shuō)紛紜，各方學(xué)派的歷史學(xué)家，軍事家都在討論研究，為什么當(dāng)時(shí)希特勒在甕中捉鱉的情況下，下達(dá)了德國(guó)陸軍停止進(jìn)攻盟軍的命令。

到現(xiàn)在，認(rèn)可度比較大的，大概有三種原因：

第一是當(dāng)時(shí)德軍長(zhǎng)時(shí)間大規(guī)?？焖僮鲬?zhàn)，消耗過(guò)大，補(bǔ)給沒(méi)跟上，因此不得不做出了停止進(jìn)攻的決定。

第二是因?yàn)楫?dāng)時(shí)希特勒視察德軍陣地的時(shí)候，德國(guó)空軍總司令赫爾曼格林，一直鼓吹自己的空軍所向無(wú)敵，隨時(shí)都能殲滅盟軍，不需要?jiǎng)佑么罅咳肆Φ年戃姡w機(jī)投擲炸彈，就能以最小的犧牲，換取最大的勝利。

在電影中，盟軍的軍官們，也是這么分析的。

第三個(gè)原因則比較滑稽，有學(xué)者認(rèn)為，在作戰(zhàn)當(dāng)中，德軍給到陸軍司令和希特勒的作戰(zhàn)地圖，是過(guò)時(shí)的敦刻爾克周邊地形圖。

過(guò)時(shí)的地圖顯示，幾乎敦刻爾克周邊都是沼澤和低洼地帶，坦克進(jìn)去無(wú)疑沒(méi)辦法作戰(zhàn)，反而會(huì)造成戰(zhàn)況逆轉(zhuǎn)。

經(jīng)過(guò)各方面考量，希特勒下達(dá)了陸軍停止前進(jìn)的命令。

而其實(shí)在當(dāng)時(shí)的敦刻爾克周邊，雖然會(huì)有沼澤和低洼地帶，但遠(yuǎn)沒(méi)有過(guò)時(shí)地圖顯示的那么多。

講真，如果當(dāng)時(shí)希特勒沒(méi)有下達(dá)停止前進(jìn)的命令，如果德軍坦克直接進(jìn)攻敦刻爾克，如果盟軍主力軍隊(duì)被殲滅，后果將不堪設(shè)想。

決定戰(zhàn)爭(zhēng)成敗的關(guān)鍵因素，是人。因此甚至有史學(xué)家推斷，四十萬(wàn)盟軍當(dāng)時(shí)是歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的主力軍，如果當(dāng)時(shí)四十萬(wàn)主力軍沒(méi)有了，歐洲甚至整個(gè)世界，都可能淪為納粹的階下囚。

但不管出于何種原因，德軍把掐在盟軍脖子上的手，松開(kāi)了。差點(diǎn)窒息的四十萬(wàn)盟軍，反而有了奇跡般的喘息機(jī)會(huì)。

于是，英國(guó)首相丘吉爾馬上宣布執(zhí)行代號(hào)為“發(fā)電機(jī)行動(dòng)”的任務(wù)，動(dòng)員英國(guó)幾乎所有的軍用民用船只。目的是把困在敦刻爾克沙灘的四十萬(wàn)盟軍，撤回到英國(guó)本土。

1940年5月27日，撤退任務(wù)開(kāi)始。當(dāng)時(shí)擺在盟軍面前，有三條撤退路線，分別為如圖A,B,C三條路線。

A線最短，但因?yàn)橐呀?jīng)是德軍控制范圍，如走A線，必死無(wú)疑。

B線中等長(zhǎng)度，但德軍已經(jīng)早早埋下無(wú)數(shù)水雷，如果花時(shí)間排除水雷，就會(huì)沒(méi)時(shí)間撤退。

C線最長(zhǎng)，是A線兩倍，走C線，恐怕時(shí)間也來(lái)不及。

俗話說(shuō)，如果兩個(gè)選擇都是壞的，那只能選擇相對(duì)沒(méi)那么壞的。

最終，盟軍選擇走C線。

在撤退開(kāi)始的頭兩天，奇跡又再次發(fā)生了。應(yīng)該這么說(shuō)，老天爺，眷顧了盟軍。

從第一天開(kāi)始，德軍的飛機(jī)就裝滿(mǎn)彈藥，起航到敦刻爾克執(zhí)行轟炸任務(wù)。

但自從希特勒停止陸軍前進(jìn)之后。敦刻爾克沙灘就開(kāi)始大霧彌漫，飛機(jī)起飛之后，炸彈無(wú)法精準(zhǔn)打擊，最后德軍飛機(jī)只能徒勞而反。這寶貴的2天撤退，又給盟軍一次寶貴的時(shí)間。

但好景不長(zhǎng)，到第三天開(kāi)始，敦刻爾克上空變得晴朗，德軍的俯沖轟炸機(jī)整裝待發(fā)，飛往目的地準(zhǔn)備轟炸，而英國(guó)皇家空軍，也開(kāi)始保衛(wèi)這一次大撤退任務(wù)。

這一次，奇跡又一次展現(xiàn)。

由于盟軍撤退的地點(diǎn)，是敦刻爾克沙灘，德軍投擲的炸彈，墜落在柔軟的沙灘上，爆炸威力遠(yuǎn)不如投擲在硬面路那么有威力。側(cè)面造成了盟軍損失相對(duì)沒(méi)那么嚴(yán)重。

在撤退中途時(shí)間里，希特勒再次讓陸軍進(jìn)攻，但這時(shí)候盟軍已經(jīng)做好了強(qiáng)有力的防御，能抵御德軍路面進(jìn)攻一段時(shí)間，給大部隊(duì)撤離補(bǔ)充給多時(shí)間。

就這樣，將近十天的大撤退，動(dòng)用了933艘船只，原先只計(jì)劃撤退3-4萬(wàn)人，但總共成功撤回了33萬(wàn)多人，從撤退角度來(lái)看，是一場(chǎng)奇跡的成功。

但撤退期間，仍有9.8萬(wàn)人堅(jiān)守在了敦刻爾克戰(zhàn)線，死的死，俘的俘。

而因?yàn)檫@次撤退，盟軍損失了大量的武器，大量的軍需。但正像前面所說(shuō)的，戰(zhàn)爭(zhēng)成敗關(guān)鍵因素是人，撤回的33萬(wàn)多的軍人，都是經(jīng)歷了磨難升級(jí)的戰(zhàn)士，成為日后打敗德軍的歐洲主力軍。

而德軍方面，因?yàn)橐淮五e(cuò)誤的決定，連鎖反應(yīng)，但在當(dāng)時(shí)看來(lái)，也算是戰(zhàn)績(jī)不錯(cuò)，德軍收貨了大量盟軍的軍備，和4萬(wàn)多法軍俘虜。

因此，客觀來(lái)說(shuō)，盟軍是不敗而敗，德軍是勝而不勝。

“以下解析會(huì)深度劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎往下拉！”

“以下解析會(huì)深度劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎往下拉！”

“以下解析會(huì)深度劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎往下拉！”

前面提到，敘事手法極簡(jiǎn)不代表簡(jiǎn)單，極簡(jiǎn)里面，其實(shí)有很多隱藏的關(guān)鍵點(diǎn)，以及很多隱晦的信息。

刻爾克大撤退在諾蘭的手里，交錯(cuò)了時(shí)空，添加了懸念，營(yíng)造了真實(shí)。

關(guān)鍵詞：開(kāi)局

從電影畫(huà)面第一秒開(kāi)始，并不運(yùn)用空鏡，也不運(yùn)用定機(jī)位拍攝，而是幾位英國(guó)士兵，游走在敦刻爾克的小城街道里，而且有一位士兵的動(dòng)作特別大，好像是剛站起來(lái)。

不要小看這個(gè)剛開(kāi)始的運(yùn)鏡，這種突如其來(lái)的畫(huà)面，給人感覺(jué)是觀眾剛剛穿越到了現(xiàn)場(chǎng)，而這個(gè)現(xiàn)場(chǎng)正好有幾位英國(guó)士兵在游走。

這種第一視角的表達(dá)方式，真實(shí)到?jīng)]有距離，并沒(méi)有給觀眾準(zhǔn)備觀影的機(jī)會(huì)，而是直接拉你進(jìn)入這一刻。這種代入感，在IMAX影院里感受，更加強(qiáng)烈。

緊接著一場(chǎng)突如其來(lái)的襲擊，打得英國(guó)士兵只剩最后一個(gè)，也就是本片的男主。男主在逃到沙灘的時(shí)候，差點(diǎn)還被法軍盟友誤殺。

那么第一個(gè)懸疑點(diǎn)就來(lái)了，到底那些英國(guó)士兵一開(kāi)始，是被法軍誤殺，還是被德軍掃射？

影片中幾位英國(guó)兵，他們肯定是接到通知，前往沙灘撤退，他們還游走在街道，尋找水源食物，很明顯他們已經(jīng)掉隊(duì)迷路了，或者他們的隊(duì)在交戰(zhàn)中打到只剩他們幾個(gè)。

而此時(shí)他們正好在德軍和法軍交戰(zhàn)處，根據(jù)劇情，他們被襲擊后，主角還小跑了一段路，才跑到法軍的防御區(qū)，才被法軍差點(diǎn)誤殺，而且他跑的建筑周?chē)?，和他們之前被襲擊的建筑不是同一個(gè)地區(qū)，因此斷定主角沒(méi)有在同一個(gè)區(qū)域兜圈子。

所以他們之前被襲擊，應(yīng)該是在德軍的控制范圍，并且被發(fā)現(xiàn)了，所以遭到了襲擊，而主角正好三急，幸運(yùn)逃脫，并逃對(duì)了方向，跑到了沙灘。

關(guān)鍵詞：碼頭，一周

主角逃到沙灘后，電影出現(xiàn)字幕“THE MOLE ONE WEEK” （碼頭，一周）

根據(jù)真實(shí)撤退，撤退行動(dòng)總共維持了10天左右，所以主角抵達(dá)時(shí)間，應(yīng)該是在撤退進(jìn)行了1-2天后。

當(dāng)主角進(jìn)入到沙灘，有很多士兵和主角穿戴幾乎一模一樣，發(fā)型幾乎一摸樣，臉型幾乎一摸一樣，而且經(jīng)常被打得灰頭土臉，這時(shí)候就會(huì)出現(xiàn)觀影的一個(gè)大問(wèn)題：臉盲。

這不光是我們自己同胞會(huì)臉盲，我問(wèn)了很多國(guó)外白人朋友，他們自己都說(shuō)，除了搖滾歌手Harry Styles，其他都是新人小鮮肉，他們自己也會(huì)臉盲。

在這就不得不先簡(jiǎn)單介紹在mole環(huán)節(jié)中，關(guān)鍵的三個(gè)角色（是不是臉盲）。

主角費(fèi)昂.懷特海德，飾演一名二等英國(guó)士兵。MOLE這條線，基本以他的視角呈現(xiàn)。

法國(guó)士兵，阿紐林.巴納德飾演。

高地炮兵炮兵，歌手哈利.斯泰爾斯（Harry Styles）飾演。

具體的MOLE一周的走向，應(yīng)該是這樣：

主角和一群英軍士兵，游走在敦刻爾克街道，遭到突襲，最后只剩主角，主角幸運(yùn)逃脫來(lái)到沙灘。

在上廁所的時(shí)候遇到了法國(guó)兵，法國(guó)兵正在掩埋英國(guó)兵的尸體，而被埋的英國(guó)兵的整套服裝，已經(jīng)被法國(guó)兵穿身上。主角看到他，以為法國(guó)兵就是英國(guó)兵。

于是他們開(kāi)始同行，很多人會(huì)疑問(wèn)，他們干嘛不聊天，為何如此少對(duì)白。其實(shí)這并不會(huì)不自然，反而很真實(shí)。

大家試想一下，在一個(gè)極為壓迫的環(huán)境，在一個(gè)隨時(shí)面臨死亡的時(shí)刻，在一個(gè)連水都喝不上一口的處境下，誰(shuí)還有空聊天，難道開(kāi)場(chǎng)要自我介紹然后聊聊天氣嗎？

此時(shí)的碼頭，正好有一批傷員要登船，要登上國(guó)際紅十字的船離開(kāi)。不巧，這時(shí)候正好來(lái)了一場(chǎng)空襲。

之后主角和法國(guó)兵，正好遇到有一名傷員，他們迅速偽裝成抬傷員的醫(yī)護(hù)兵，趕往登船點(diǎn)，想借此方法離開(kāi)。

但愿望總是美好的，他們雖然把傷員送上船，最終還是被趕下了船。主角和法國(guó)兵下船以后，并沒(méi)有返回碼頭，而是躲在碼頭下面，等待有機(jī)會(huì)偷溜上船。

按照1925日內(nèi)瓦協(xié)議，只要有紅十字標(biāo)志，戰(zhàn)爭(zhēng)雙方都不應(yīng)該對(duì)救助組織進(jìn)行攻擊。然而德軍卻違反這一協(xié)議。直接把紅十字船炸了。

紅十字船上的英軍士兵，屬于高地炮兵團(tuán)，他們只好棄船，跳入海里，這時(shí)主角正好拉了一把某位炮兵團(tuán)士兵，好讓他上到碼頭。而這位炮兵士兵，就是歌手哈利飾演的炮兵。

就這樣，MOLE三位角色開(kāi)始在一起。主角和法國(guó)兵靠著炮兵的安插，成功混進(jìn)了炮兵團(tuán)，登上第二艘戰(zhàn)艦，準(zhǔn)備撤回英國(guó)。

他們登上戰(zhàn)艦后，法國(guó)兵一來(lái)?yè)?dān)心自己被揭穿，二來(lái)?yè)?dān)心船再次被擊沉，沒(méi)有進(jìn)船艙，而是站在甲板上。主角和炮兵則進(jìn)入船艙找吃的和喝的。

果然，他們沒(méi)有那么幸運(yùn)，戰(zhàn)艦出港沒(méi)多久，遭遇了德軍的水雷，船被擊中，迅速下沉。

躲在甲板上的法國(guó)兵，在跳水那一刻，還不忘給困在船艙的英國(guó)兵開(kāi)閘門(mén)。此舉表明法國(guó)兵其實(shí)人很善良，只是不太想面對(duì)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)而已。

主角和炮兵，因?yàn)榉▏?guó)兵打開(kāi)閘門(mén)，死里逃生，游出下沉的戰(zhàn)艦，而他們想爬上一搜救生船，卻被拒絕，理由是救生船已經(jīng)人滿(mǎn)為患，沒(méi)辦法再加士兵。

而這艘救生船就坐著那位法國(guó)兵，法國(guó)兵趁人不注意的時(shí)候，扔下了一條繩子，好讓主角和炮兵拉著救生船的繩子，跟著一起回到岸上。

回到岸上之后，三人已經(jīng)精疲力竭，但還是要找回英國(guó)的方法，這時(shí)他們又遇到了一隊(duì)炮兵團(tuán)。這一隊(duì)炮兵團(tuán)發(fā)現(xiàn)一艘擱淺的漁船，他們正準(zhǔn)備趕過(guò)去，于是三人成功加入了這支隊(duì)伍。

等他們到了那艘擱淺的船以后，他們只有耐心等待海水漲潮，好讓他們成功脫險(xiǎn)。而此時(shí)漁船的主人返回，是一位荷蘭人，這艘漁船是荷蘭漁船，也是來(lái)執(zhí)行大撤退任務(wù)的。

而此時(shí)德軍發(fā)現(xiàn)了這艘船，他們想用遠(yuǎn)距離射擊，把這艘漁船打穿，好讓這艘船不能成功出航。

荷蘭船長(zhǎng)這時(shí)建議要減輕重量，好讓漁船更快重新借著浪潮起航。

而這時(shí)正是人心大考驗(yàn)的時(shí)候，本來(lái)主角，法國(guó)兵，炮兵這三位主角，經(jīng)歷了幾次脫險(xiǎn)，應(yīng)該建立了很好的關(guān)系，但此時(shí)炮兵卻懷疑法國(guó)兵是德國(guó)間諜，因?yàn)閺念^到尾沒(méi)說(shuō)過(guò)一句話，炮兵讓法國(guó)兵下船，以減輕重量。

主角見(jiàn)狀力挺法國(guó)兵，而炮兵卻不依不饒讓法國(guó)兵開(kāi)口說(shuō)話。這時(shí)法國(guó)兵不得不承認(rèn)他是法國(guó)人。

此時(shí)英國(guó)士兵見(jiàn)狀，覺(jué)得英軍優(yōu)先原則，還是必須讓法國(guó)兵下船。而主角依然力挺法國(guó)兵。炮兵此時(shí)忍無(wú)可忍，并告訴主角，要么他下去，要么你下去。

主角在這場(chǎng)人性對(duì)決面前最終也別無(wú)選擇。他只能說(shuō)：“我要回家，但你們這么做不對(duì)。”

眼看法國(guó)兵就要被轟下船，但因?yàn)闈q潮，船成功從擱淺回到海水中，船長(zhǎng)見(jiàn)狀啟動(dòng)引擎。而德軍的射擊更為猛烈，把船體打出很多的洞。

士兵們見(jiàn)船可以成功行駛，也不管法國(guó)兵了，開(kāi)始用身體堵著槍洞口，好讓船不要下沉。

但這艘漁船實(shí)在被打出太多的洞口，船體不斷在往下沉，再怎么堵也無(wú)濟(jì)于事。大家只能再一次棄船。而法國(guó)兵因?yàn)槁?tīng)不懂英文，聽(tīng)不懂棄船命令，還在傻乎乎的堵洞口。

這時(shí)炮兵在棄船那一刻，反而去告知法國(guó)兵，要棄船了，法國(guó)兵才反應(yīng)過(guò)來(lái)。但為時(shí)已晚，法國(guó)兵最終沒(méi)能逃離這艘漁船。

法國(guó)兵，卒。

主角和炮兵，則成功棄船，并被正好趕來(lái)的“月光石”漁船救上。并在當(dāng)天晚上，返回到英國(guó)本土，搭上火車(chē)。

關(guān)鍵詞：海上，一天

這是海上以“月光石”漁船解救敦刻爾克的一條線，歷時(shí)為一天。角色大概有四位。

“月光石”船長(zhǎng)，由馬克.李朗斯飾演。

船長(zhǎng)兒子，由湯姆.格林-卡尼飾演彼得。

船長(zhǎng)小幫手，由巴里.基奧漢飾演喬治。

英國(guó)“懦夫”士兵，由和諾蘭連續(xù)合作了五次的基里安.墨菲飾演。

在敦刻爾克大撤退任務(wù)幾天后，英國(guó)政府開(kāi)始征用民用漁船，去敦刻爾克解救更多的士兵。

而月光石船長(zhǎng)不想自己的船被征用，他想要自己去拯救被困士兵，于是私自出航。他的兒子和小幫手也跟隨而去。

船開(kāi)出海后，遇到了一艘被擊沉的英軍戰(zhàn)艦，戰(zhàn)艦還有一小部分露出水面，上面坐著巴里飾演的英國(guó)“懦夫”士兵。

“懦夫”士兵被救上來(lái)以后，讓船返航，不要再去人間煉獄般的敦刻爾克。而船長(zhǎng)當(dāng)然不管，堅(jiān)決要去解救更多的士兵，于是“懦夫”士兵和船長(zhǎng)，開(kāi)始從口角爭(zhēng)執(zhí)，延伸到了肢體沖突。

很不幸，在沖突中，小幫手被不小心推倒并撞到頭部，受傷極為嚴(yán)重。但換來(lái)的是“懦夫”士兵的消停。

也就在這時(shí)，他們看到空中有一架英國(guó)戰(zhàn)機(jī)被擊中，并迫降在海上，他們馬上趕過(guò)去，救上了那位飛行員。

飛行員被救上來(lái)以后，他們繼續(xù)前往敦刻爾克。

快到敦刻爾克的時(shí)候，他們遇到了一艘英軍搜雷船，此時(shí)上空正好有德軍的轟炸機(jī)，把英軍掃雷船擊沉，而英軍掃雷船邊上，正好又是從碼頭出航的那艘荷蘭漁船，主角和炮兵他們正準(zhǔn)備棄船逃跑。

就這樣，“月光石”船救上了不少掃雷船的士兵，也救上了主角和炮兵。并開(kāi)始返回英國(guó)。

而這時(shí)很不幸的事情是，在之前“懦夫”士兵和船長(zhǎng)肢體沖突中，不小心被推倒撞傷的小幫手喬治，由于傷勢(shì)過(guò)重，卒。

關(guān)鍵詞：空中，一小時(shí)

在“月光石”船出海的當(dāng)天下午，英國(guó)皇家空軍三架飛機(jī)編隊(duì)，去護(hù)航敦刻爾克撤退任務(wù)。

角色一共有三位，分別是：

湯老濕，湯姆.哈迪，幾乎整部電影用眼睛在表演有木有！最后著實(shí)被湯老濕感動(dòng)了一把，整部電影最英勇的戰(zhàn)士，沒(méi)有之一。

另一外飛行員是由杰克.勞登飾演。

還有一位飛行員，是隊(duì)長(zhǎng)，從頭到尾只有聲音，沒(méi)有露臉（慘）。

三架飛機(jī)，在去往敦刻爾克途中不久，就遭遇德軍戰(zhàn)機(jī)，開(kāi)始第一輪交戰(zhàn)，而第一輪交戰(zhàn)中，從未露臉的飛行編隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，就陣亡了。

之后湯老濕和飛行員還找到了飛機(jī)墜機(jī)的海上坐標(biāo)，以及記錄了墜機(jī)大概時(shí)間。

湯老濕在第一次交戰(zhàn)后，被敵軍還打中了機(jī)身，所幸只是壞了飛行讀取油量的表盤(pán)，只能靠另一位飛行員讀取油量數(shù)據(jù)。

接著他們?cè)庥隽说诙谓粦?zhàn)。很不幸，飛行員被擊中側(cè)翼，不能再繼續(xù)飛行。但由于海面風(fēng)浪很小，飛行員選擇飛機(jī)迫降在海面上。

飛行員迫降后，一度打不開(kāi)駕駛艙天窗，而此時(shí)，“月光石”號(hào)船只，正好在飛行員迫降的該水域，月光號(hào)船長(zhǎng)成功救下了飛行員。

這也是月光號(hào)救了之前“懦夫”士兵后，救的第二位英國(guó)士兵。

這時(shí)，空中只剩下湯老濕。湯老濕繼續(xù)追擊德軍戰(zhàn)機(jī)，打掉了德軍又一架戰(zhàn)機(jī)后，湯老濕計(jì)算下油量，感覺(jué)需要返航了。

而此時(shí)德軍又出動(dòng)了新的轟炸機(jī)和戰(zhàn)斗機(jī)，湯老濕做了一會(huì)心理斗爭(zhēng)，決定不返航，繼續(xù)戰(zhàn)斗，保衛(wèi)海上返航部隊(duì)。

但畢竟敵多我寡，湯老濕很難以一敵三，（一般一架轟炸機(jī)會(huì)有左右戰(zhàn)斗機(jī)護(hù)航）。德軍的轟炸機(jī)成功投擲了炸彈，炸毀了掃雷船，而這艘掃雷船的部分船員，正好被“月光號(hào)”和其他的民用船救上，包括也救上了主角和炮兵在的荷蘭漁船。

湯老濕最終還是把轟炸機(jī)擊中，讓載滿(mǎn)士兵的民用船沒(méi)有造成更大的損害。而湯老濕自己利用后備油量，飛到了敦刻爾克沙灘。

飛到敦刻爾克后，湯老濕的飛機(jī)已經(jīng)沒(méi)有任何油量，飛機(jī)引擎停止了轉(zhuǎn)動(dòng)，湯老濕在這種情況下，靠著飛機(jī)的滑翔，還打下了一架德軍的戰(zhàn)機(jī)。敦刻爾克沙灘的士兵，一陣歡呼，鼓舞了士氣。

最后，湯老濕沒(méi)有選擇跳傘逃生，而是把飛機(jī)迫降在德軍控制范圍的區(qū)域，燒毀了飛機(jī)，而湯老濕則成了德軍的俘虜。兇多吉少。

關(guān)鍵詞：三段時(shí)空

諾蘭借助著陸?？杖齻€(gè)區(qū)域，再用一周，一天，一小時(shí)的時(shí)間坐標(biāo)，混合解構(gòu)，重新構(gòu)架出了獨(dú)特的視聽(tīng)效果。

這樣的做法，可以讓每一個(gè)環(huán)節(jié)的緊張程度得到疊加，也塑造出了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的撤退行動(dòng)。

但不得不說(shuō)，緊張氣氛雖然出來(lái)了，但卻打破的每個(gè)事件的情感醞釀，并造成了每條故事線的模糊。

尤其是空中一小時(shí)的片段，諾蘭其實(shí)是想把每一次交戰(zhàn)，和陸上的逃生，海上的脫險(xiǎn)并成一條情緒線，情緒線并成功了，確實(shí)看了讓人很緊張，但感情線卻被打斷了。

比如湯老濕在打掉德軍戰(zhàn)機(jī)以后，發(fā)現(xiàn)了有新的德軍轟炸機(jī)，然后在糾結(jié)自己要不要返航，而這時(shí)候劇情切回到了陸上，然后又切回到海上。

這樣的情感打斷還有好幾處，只能說(shuō)，諾蘭為了營(yíng)造情緒和氣氛，割斷了很多人物內(nèi)心的情感線。這樣做其實(shí)沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有導(dǎo)演自己本身的選擇罷了。

畢竟《敦刻爾克》是一部群演戲，每個(gè)人的戲份本來(lái)就不多，再加上短短的100分鐘，還要把陸?？杖螘r(shí)空發(fā)生的事情交代清楚，已經(jīng)很不容易。

關(guān)鍵詞：湯老濕為何不跳傘

在湯老濕超額完成護(hù)航任務(wù)之后，湯老濕本來(lái)要跳傘，跟著大部隊(duì)一起返回英國(guó)，但湯老濕沒(méi)有這么做，他選擇降落飛機(jī)，再把飛機(jī)燒毀。

大聰個(gè)人認(rèn)為，湯老濕覺(jué)得如果自己跳傘，就會(huì)造成飛機(jī)無(wú)控制自由滑翔，很有可能會(huì)飛到居民區(qū)，對(duì)地面的建筑和人員造成傷亡。

另外，湯老濕可能還會(huì)擔(dān)心飛機(jī)因?yàn)槭峭暾?，并沒(méi)有損傷，自己棄機(jī)跳傘，飛機(jī)墜落萬(wàn)一損壞不完整，落入德軍手里，空中軍事機(jī)密科技就會(huì)間接落入德軍手里。要知道，當(dāng)時(shí)英國(guó)的“噴火”戰(zhàn)機(jī)，比德軍的B109略勝一籌。

當(dāng)然，還有一個(gè)更深層次的原因，就是影片要升華嘛，湯老濕如果跳傘，和大部隊(duì)一起撤退，就達(dá)不到那種英勇就義的感覺(jué)。

但不得不承認(rèn)，影片劇情這么涉及稍微有些牽強(qiáng)，因?yàn)楫吘褂懈玫霓k法解決這個(gè)事件。比如湯老濕在準(zhǔn)備跳傘的時(shí)候，就把燃燒彈點(diǎn)燃，然后讓飛機(jī)對(duì)著海的方向飛，自己再跳傘，和大部隊(duì)打道回府。

畢竟在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，皇家空軍飛行員是極為珍貴的，一位有作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的飛行員，更是極為稀有的。

關(guān)鍵詞：遞毛毯的老人是否瞎眼

在影片最后，主角和炮兵上火車(chē)回軍營(yíng)報(bào)道前，英國(guó)民眾在兩旁，像英雄般歡迎士兵成功撤回，遞上食物，水，毛毯。

其中就有一位老人，從頭到尾沒(méi)有抬頭，只是一個(gè)勁的遞毛毯。

最后，這位老人伸手去摸了摸主角的臉。很傷感，很復(fù)雜。

炮兵上到火車(chē)的時(shí)候，留下了淚，因?yàn)樗呃⒌挠X(jué)得，老人情愿不抬頭，也不愿意看到他們。因?yàn)檫@次撤退，根本就不是勝利。

老人到底瞎沒(méi)瞎？這里其實(shí)是開(kāi)放式的理解。

傾向于老人眼睛是瞎的，當(dāng)然可以，因?yàn)樗f毯子的時(shí)候，有用手去摸主角的臉，他這種舉動(dòng)應(yīng)該是想記住士兵的臉，記住這一刻。

當(dāng)然，也可以理解為炮兵說(shuō)的，老人覺(jué)得這一次撤退其實(shí)就是一次失敗，不管如何粉飾，不管這次撤退如何成功，但始終是打敗了才撤回來(lái)，因此實(shí)在沒(méi)有辦法正視這些回來(lái)的士兵。所以老人選擇不抬頭，只用手去輕輕觸摸這些年輕的士兵。

但“月光石”小幫手在沖突中意外死亡，也是電影中最意外的存在，甚至有些突兀。

大聰一直想不明白電影這樣設(shè)計(jì)，要表達(dá)的是什么。后來(lái)二刷三刷以后，漸漸明朗了喬治死的意義。

在喬治受傷的時(shí)候，也就是彼得知道喬治眼睛看不見(jiàn)的時(shí)候，“懦夫”士兵有詢(xún)問(wèn)喬治傷勢(shì)如何，彼得這時(shí)有些生氣，告訴他喬治現(xiàn)在很不好。

但當(dāng)喬治死了以后，“懦夫”士兵有跑過(guò)來(lái)關(guān)心的問(wèn)，那個(gè)小男孩，還好嗎？

船長(zhǎng)兒子彼得想了一會(huì)，說(shuō)，他沒(méi)事。

仔細(xì)回想整部電影，英國(guó)民眾一起幫忙撤回英軍士兵，但死的只有喬治嗎，當(dāng)然不是，在真實(shí)歷史里，英國(guó)民眾在這次撤退任務(wù)中，一樣有犧牲。

如果把喬治這個(gè)人物代表英國(guó)民眾之一，電影安排喬治死去的隱喻，就會(huì)明顯很多了。

代表著英國(guó)民眾之一的喬治，去拯救困在敦刻爾克的士兵，因?yàn)樗麄兪潜Ｐl(wèi)家園的實(shí)力，必須拯救。

而此時(shí)這些士兵自己有些也很迷茫，也開(kāi)始害怕，比如“懦夫”士兵就是代表之一，而喬治的死，正是間接死在了這位士兵的手里。

換個(gè)層面理解，正是英國(guó)民眾為了這些英國(guó)士兵，不得不做出的犧牲。因?yàn)槭勘某吠?，所以?huì)有民眾要無(wú)辜的死去。

而彼得代表活著的英國(guó)民眾，轉(zhuǎn)達(dá)了對(duì)士兵的意思，從一開(kāi)始的他很不好（我們不想去救你們這種“懦夫”），到他沒(méi)事了（我們和你們一起共存亡）。

這一層面的隱喻，十分晦澀，而且大聰覺(jué)得，并沒(méi)有達(dá)到最佳效果。不知道小伙伴們是不是這么理解的。

---

很遺憾，電影中的人物和劇情，都不是真實(shí)事件，但雖然這樣，還是多少能找到一些人物原型和出處的，有一些段落，則是聽(tīng)民間故事改編而來(lái)的。（資料收集自采訪與相關(guān)維基）

影片一開(kāi)始，空中散落大量的招降單，在歷史中是真實(shí)的，只是用了黑白印刷，并不是有顏色的，畢竟戰(zhàn)爭(zhēng)年代，還是省點(diǎn)彩色油墨比較好。

另外，還有其他沒(méi)有圖形只有單純文字的招降單，文字寫(xiě)著會(huì)受到人道主義待遇之類(lèi)的話語(yǔ)。

在英國(guó)海軍征用私人民用船只時(shí)，一開(kāi)始確實(shí)只是征用船只，由海軍來(lái)駕駛?cè)コ坊厥勘?，但之后英?guó)海軍船員嚴(yán)重不足，只能號(hào)召英國(guó)船主自己開(kāi)船去敦刻爾克參與救援。

湯老濕飾演的飛行員，人物原型取自二戰(zhàn)期間，一位很出名的新西蘭飛行員Alan Christopher Deere，這位飛行員在敦刻爾克撤退任務(wù)中，成功擊落了好幾架德軍的B109，但在到達(dá)敦刻爾克的時(shí)候，Alan被德軍擊中，迫降到敦刻爾克上方的比利時(shí)海灘上，并被當(dāng)時(shí)一名士兵救出。

此時(shí)Alan頭部受了輕傷，借著比利時(shí)盟軍的車(chē)，重新開(kāi)回到敦刻爾克，而在登船回英國(guó)途中，被士兵罵：你到底在哪里？

這句話正好也出現(xiàn)在影片中士兵對(duì)飛行員的話。

而在敦刻爾克大撤退這段時(shí)間，士兵確實(shí)不止一次吐槽自己的空軍，沒(méi)有盡到權(quán)力保駕護(hù)航。

在電影中，有人脫下裝備，想親自游過(guò)這個(gè)海峽，在真實(shí)歷史中，確實(shí)有一些士兵真的這么干過(guò)，但卻沒(méi)有人成功，畢竟敦刻爾克到英國(guó)，并不是最近距離，最近距離應(yīng)該是加來(lái)到多佛。也就是俗稱(chēng)的“英吉利海峽”。

歷史中倒是有很多游泳健將和冒險(xiǎn)家，成功穿越過(guò)英吉利海峽，但那是食物充足，溫度季節(jié)適宜，并且有船只照看情況下完成的。

如果從法國(guó)加來(lái)游到多佛，一般需要連續(xù)游泳十幾個(gè)小時(shí)。

在真實(shí)撤退歷史里，總體來(lái)說(shuō)雖然很有秩序，但是確實(shí)發(fā)生了電影中互相爭(zhēng)搶“船票”的故事。有些士兵甚至拿槍護(hù)指，引發(fā)激烈對(duì)峙。現(xiàn)在采訪回當(dāng)時(shí)做這些事情的士兵，他們都非常慚愧。

丘吉爾在敦刻爾克撤退取得勝利以后，對(duì)下議院發(fā)表了演講，演講的內(nèi)容比電影最后要更長(zhǎng)。但最精彩的也是電影那幾段。

以下節(jié)選了丘吉爾對(duì)英國(guó)決戰(zhàn)到底的排比句演講：

歐洲大片的土地和許多古老著名的國(guó)家，即使已經(jīng)陷入或可能陷入秘密警察和納粹統(tǒng)治的種種罪惡機(jī)關(guān)的魔掌，我們也毫不動(dòng)搖，毫不氣餒。我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國(guó)作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來(lái)愈大的信心和愈來(lái)愈強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)；我們將不惜任何代價(jià)保衛(wèi)我們的島嶼。我們將在海灘上作戰(zhàn)；我們將在敵人登陸地點(diǎn)作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)；我們決不投降。即使這個(gè)島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒(méi)有相信過(guò)的，我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏?guó)臣民仍要英國(guó)艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界....

---

其實(shí)，沒(méi)看電影之前，大聰已經(jīng)對(duì)諾蘭版《敦》有過(guò)無(wú)數(shù)的想象，想象著諾蘭如何運(yùn)用復(fù)雜的表現(xiàn)手法，去展開(kāi)這一個(gè)真實(shí)的歷史故事；想象著諾蘭到底在電影中留了多少懸念，讓觀眾慢慢解密....

如果從想看諾蘭式電影的角度來(lái)說(shuō)，這部《敦刻爾克》，會(huì)讓人多少有點(diǎn)小失望。雖然物有所值，但并不物超所值。

在看電影結(jié)尾的時(shí)候，男主從火車(chē)上醒來(lái)，大聰一度錯(cuò)覺(jué)，難道！這是一場(chǎng)夢(mèng)？難道，主角其實(shí)已經(jīng)死在了敦刻爾克？

如果電影真的這么拍，會(huì)有多奇妙呢？！

如果電影的重心，不是放在陸海空這三時(shí)空的情節(jié)上，而是專(zhuān)心的放在主角身上，經(jīng)歷著主角的一切。而主角又是一位受到戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的人，于是產(chǎn)生了嚴(yán)重的幻想癥，以及迫害癥，在反反復(fù)復(fù)之中，主角在火車(chē)上醒來(lái)，也不知道是否是真的回到了英國(guó)，回到了家。

那這樣子的架構(gòu)，是不是更過(guò)癮？！

當(dāng)然，這也是大聰自負(fù)的隨便胡思亂想而已?，F(xiàn)在的《敦刻爾克》，已經(jīng)很好。

如果只單純從觀看一部電影的角度來(lái)說(shuō)，《敦刻爾克》絕對(duì)是上乘之作，視聽(tīng)上也絕對(duì)會(huì)超出你的預(yù)期。

《敦刻爾克》已經(jīng)不是值不值得看的問(wèn)題，是你要去選擇進(jìn)電影院看多少遍的問(wèn)題。

不得不說(shuō)，影片二刷三刷以后，發(fā)現(xiàn)諾蘭確實(shí)在嘗試不斷自我超越，但相比于那些已經(jīng)沉淀在?

《敦刻爾克》，本身是個(gè)歷史名詞，且有珠玉在前；好比中國(guó)人聽(tīng)《四渡赤水》，結(jié)果已經(jīng)知道，并無(wú)懸念。照著史實(shí)硬拍，就成科教紀(jì)錄片了。

諾蘭自然也明白。

所以他想了個(gè)法子保留懸念，那就是：

本片與其說(shuō)是戰(zhàn)爭(zhēng)片，不如說(shuō)是懸疑片。

我們知道歷史上40萬(wàn)英法聯(lián)軍最后成功撤出了33萬(wàn)人，知道這次大撤退某種程度上挽救了歐洲，保留了二戰(zhàn)西線的火種，某種程度上拯救了英國(guó)與法國(guó)。宏偉的結(jié)果沒(méi)有懸念。

所以諾蘭讓我們看個(gè)體的主角，讓我們擔(dān)心：大部隊(duì)是撤了，他們呢？在戰(zhàn)爭(zhēng)里，個(gè)體的命運(yùn)呢？

很微妙的：本片里沒(méi)出現(xiàn)希特勒、丘吉爾與戴高樂(lè)這些傳奇人物。

更有趣的是，基本沒(méi)出現(xiàn)一個(gè)具體的德國(guó)軍人——有德國(guó)飛機(jī)，有德國(guó)子彈，以及片尾德國(guó)軍人影影綽綽的群像，但沒(méi)有出現(xiàn)一個(gè)具體的德國(guó)軍人。他們更像是潛在的、無(wú)形的威脅。

于是電影被極度簡(jiǎn)化了。無(wú)形的敵人正在涌來(lái)。海岸上是英法士兵，看著北邊的英國(guó)。所有人都在討論一個(gè)字，“家”。跨過(guò)大海，就能回家。

當(dāng)然，還隔著大海呢。

于是這部電影，被簡(jiǎn)化成了，“敵人到來(lái)之前，我們要跨?；丶??！?/span>

于是變成了一個(gè)，關(guān)于個(gè)體的故事。

空軍在竭力奮斗。海上的船只冒死營(yíng)救。海岸上的士兵緊張彷徨。漢斯·季默的音樂(lè)響徹始終，用大量的銅號(hào)音效帶著緊湊的情緒。情緒始終是緊繃的。

情緒的爆點(diǎn)有三個(gè)。其一，英國(guó)船隊(duì)出現(xiàn)。其二，“我要為法國(guó)人留下”——這句看過(guò)的一定有印象。其三，就是結(jié)尾。

但大多數(shù)時(shí)候，情緒是抻著的，是克制的。

而情緒的起伏，支配著本片的進(jìn)程。英國(guó)人在船上出于恐懼朝混進(jìn)來(lái)的人怒吼；落海水手的恐慌；飛行員默默地算油；英國(guó)老船主神一般的冷靜。

尤其是英國(guó)人的疑似內(nèi)亂，讓我想到《黑暗騎士》里炸船威脅的時(shí)刻，以及，《集結(jié)號(hào)》里，爭(zhēng)執(zhí)要不要撤退的時(shí)刻——人性在極緊張時(shí)，在情緒逐漸崩解時(shí)的那種細(xì)節(jié)，很有趣。

當(dāng)然，沒(méi)有類(lèi)似于小丑、小李那樣的經(jīng)典諾蘭角色。但這一部，本來(lái)就沒(méi)強(qiáng)調(diào)個(gè)性——空中的，岸上的，海上的，這些角色主要強(qiáng)調(diào)的是個(gè)群體共性，畢竟，濃縮著40萬(wàn)大軍的恐懼呢。

有一點(diǎn)，讓我想到《地心引力》。

《地心引力》中，宇宙浩渺無(wú)邊，美麗而殘忍；同樣，《敦刻爾克》里，德軍沒(méi)有實(shí)際登場(chǎng)，大海才是真正的主角。大海被諾蘭拍得極為美麗，有一種單調(diào)的壯闊，足以體現(xiàn)人類(lèi)本身的弱小，阻隔著生還的希望，隨時(shí)吞噬掉生命，就像無(wú)情的宇宙似的；但大海又是回家之路——只要船主老爺子，那點(diǎn)大英帝國(guó)老貴族范兒在撐著。

這種美麗又殘忍的矛盾，哎。

沒(méi)有典型的英雄形象，也許除了那個(gè)“我要為法國(guó)人留下來(lái)”的長(zhǎng)官，那個(gè)駕船前來(lái)的船主老爺子，以及那個(gè)飛行員。長(zhǎng)官自絕后路時(shí)的擔(dān)當(dāng)；船主老爺子從一開(kāi)始就堅(jiān)定著，駕著私家小船，像郊游似的，前來(lái)戰(zhàn)火紛飛的海岸救人，而且撫慰了落水士兵的心靈；飛行員義無(wú)反顧地完成任務(wù)后，在海岸點(diǎn)起那一簇火焰。

其他大多數(shù)角色，都只是蕓蕓眾生。漫長(zhǎng)的等候，茫茫的大海，最后被某種執(zhí)著拯救了——說(shuō)諾蘭沒(méi)有點(diǎn)什么隱喻，我是不相信的。

漫長(zhǎng)克制了一整個(gè)電影后，有和平時(shí)刻的特寫(xiě)。藍(lán)色調(diào)的大海換成暖金色調(diào)。然后在不斷的穿插鏡頭中，出現(xiàn)了那段著名的講話。

我以前看到過(guò)許多許多次，但在電影院里，只有這一次，我服氣了，我覺(jué)得溫斯頓·丘吉爾憑這段話，就配得上他的一切贊譽(yù)。

說(shuō)到底，這部電影，就像是為丘吉爾這段配詞，專(zhuān)門(mén)做的配套解說(shuō)：

我們將戰(zhàn)斗到底。我們將在法國(guó)作戰(zhàn)，我們將在海上和大洋中作戰(zhàn)，我們將具有愈來(lái)愈大的信心和愈來(lái)愈強(qiáng)的力量在空中作戰(zhàn)；我們將不惜任何代價(jià)保衛(wèi)我們的島嶼。 我們將在海灘上作戰(zhàn)；我們將在敵人登陸地點(diǎn)作戰(zhàn)；我們將在田野和街頭作戰(zhàn)；我們將在山區(qū)作戰(zhàn)；我們決不投降。 即使這個(gè)島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒(méi)有相信過(guò)的，我們?cè)诤Ｍ獾牡蹏?guó)臣民仍要在英國(guó)艦隊(duì)的武裝保護(hù)之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界。

這段話陳述時(shí)，鏡頭不斷轉(zhuǎn)到海灘，轉(zhuǎn)到登陸點(diǎn)，轉(zhuǎn)到島嶼和所有的地點(diǎn)，轉(zhuǎn)到所有犧牲與生還的角色，轉(zhuǎn)到大海。

“我們決不投降……直到新世界在上帝認(rèn)為適當(dāng)?shù)臅r(shí)候用它全部的力量和能力，來(lái)拯救和解放這個(gè)舊世界?！?/blockquote>

諾蘭這樣懸疑著小人物的命運(yùn)，想討論的應(yīng)該不是宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)，而是“戰(zhàn)爭(zhēng)中，每個(gè)個(gè)體的情緒與命運(yùn)”。

他大概想讓我們相信：

在鋪天蓋地的事件以及宏偉如大海之前，渺小個(gè)體的恐懼與無(wú)助，那是難免的；但某些高貴的勇敢瞬間，某些渺小個(gè)體的舉措（比如老船主那持續(xù)的沉靜），可以顯得多偉大；到最后，這些犧牲，都會(huì)是值得的。

——至少我是這么相信了。