《僵尸肖恩》誕生在距今十七年前。沒想到隨著疫情下英倫三島的風(fēng)云激蕩，這部老片又再次吸引了人們的注意。它的有趣之處不僅在于僵尸類型和幽默喜劇結(jié)合的創(chuàng)舉，更在于通過好萊塢模板與黑色幽默的雜糅，塑造了一個(gè)激變而又靜滯的荒謬世界，在正能量故事包裝下保留了頗有余韻的荒誕之核。

人生危機(jī)

撇開僵尸類型，從人物角度縱覽全片，《僵尸肖恩》講述一個(gè)頗為大眾的劇情類型：人生危機(jī)。

主角肖恩面臨的人生危機(jī)其實(shí)非常有典型性：底層工薪階層年輕人在接近而立之年時(shí)的迷惘與壓力。剛畢業(yè)不久，事業(yè)平平，靠合租房度日，婚戀與家庭關(guān)系的危機(jī)若隱若現(xiàn)，人生開始由無憂無慮、可以盡情試錯(cuò)的青年時(shí)代向肩負(fù)各種責(zé)任的中年期轉(zhuǎn)變。這是一種不可避免的人生階段，是一種早上醒來摸著稀疏的頭發(fā)，忽然意識(shí)到不再有大把時(shí)間可以揮霍的驚惶，一種是時(shí)候要“安定”下來了卻沒做好準(zhǔn)備時(shí)的恐慌與無助。

而肖恩和他的室友恰恰就象征面對(duì)這種危機(jī)的三種態(tài)度。

室友彼得屬于那種早就完成了轉(zhuǎn)變的“現(xiàn)充”人物，即完全活在現(xiàn)實(shí)里的人。他的臺(tái)詞“我們不再是學(xué)生了”托起了籠罩全片的壓抑氛圍。彼得早就接受了現(xiàn)實(shí)的規(guī)則，靠清教式的奮斗精神與自律去應(yīng)對(duì)，平日西裝筆挺，受了傷還在周末加班，怒斥肥宅室友浪費(fèi)人生?？梢哉f彼得象征了我們內(nèi)心沖突中的那個(gè)勤奮小人，人的理性與執(zhí)行功能，關(guān)注長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)和任務(wù)進(jìn)度，但由于沒辦法享受當(dāng)下的快樂，也會(huì)帶來焦慮與憤怒，常常咆哮發(fā)飆，是人的壓力之源。

而第二個(gè)室友艾德，則屬于拒絕成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變的巨嬰，一個(gè)享樂主義者與嬉皮士，宅與喪文化的代言人。艾德是真正意義上的死肥宅，有吃有喝有的玩就能非常滿足，能做到和現(xiàn)實(shí)完全脫節(jié)，不僅不做任何長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃，更拒絕承擔(dān)任何責(zé)任。艾德代表了人們心中的那個(gè)懶惰小人，只關(guān)注眼前的即時(shí)享樂，如食物、游戲與性，能帶來快感與歡樂，但卻是長(zhǎng)遠(yuǎn)目標(biāo)的破壞者與腐蝕意志的罪魁禍?zhǔn)?，讓肖恩?duì)他又愛又恨。

而和兩個(gè)極端室友不同，主角肖恩事實(shí)上是個(gè)普通人，被夾在兩種人生之間，思想分裂，左右為難。他一方面面臨著婚姻與人生的重大責(zé)任，卻沒有現(xiàn)充的工作狂熱去直面；另一方面，他童心十足喜歡玩樂，卻也不能像死宅一樣拋開現(xiàn)實(shí)不管不顧。換言之，肖恩屬于那種現(xiàn)代社會(huì)常見的彼得潘：表面男人，內(nèi)心男孩。女友為未來憂慮，朋友買房等等蛛絲馬跡無不在營(yíng)造一個(gè)催人成長(zhǎng)氛圍，肖恩心智卻始終停滯，每天的快樂依舊是和宅友打游戲，去同一家酒吧喝酒吃零食。在在這種變相的逃避人生中，他精神日漸麻木，活在一種僵尸狀態(tài)中：每天機(jī)械地出門、買飲料、上公交，機(jī)械地娛樂、約會(huì)、見父母，機(jī)械地做著高中生也能干的銷售工作，頭發(fā)日漸稀少，面相漸漸顯老，和繼父、母親、女友與朋友間的矛盾也漸漸升級(jí)。這也是女友與他分手的原因——在麻木中逃避轉(zhuǎn)變和責(zé)任，失去了動(dòng)力的人生和僵尸沒有兩樣。

如果說在第一幕，主角的身上出現(xiàn)了一種缺陷，那他就得在之后的影片中不斷為克服這一缺陷戰(zhàn)斗。這其實(shí)就是一個(gè)典型的好萊塢套路：一個(gè)有缺陷、不成熟的主人公（通常是個(gè)年輕白人小伙）在面臨挑戰(zhàn)后終于成長(zhǎng)成熟，獨(dú)當(dāng)一面，也是這部影片之后的劇情。

那《僵尸肖恩》與一般的劇本相比，有什么獨(dú)特之處呢？

這可能是這部作品真正的核心——黑色幽默與諷刺元素。

成人童話

第一重諷刺就是對(duì)宅文化的自我解構(gòu)與嘲諷。

肖恩與一般正統(tǒng)英雄之旅的主角區(qū)別在哪里？

可能就在于他是個(gè)宅男。喜歡玩游戲，收集唱片，不愛出門旅行。他代表了當(dāng)時(shí)的非主流小眾文化，也是他與宅友同現(xiàn)充彼得與女友格格不入的原因。從這個(gè)角度講，僵尸肖恩是專屬于宅男的成人童話。

成人童話通俗點(diǎn)就是爽文。它的特點(diǎn)在于不執(zhí)著于以現(xiàn)實(shí)合理的方法解決危機(jī)，而是利用巧合與奇遇。所以本片看上去是僵尸片，實(shí)際上更接近夢(mèng)想成真的浪漫喜?。褐魅斯悄瑹o聞的邊緣人士，直到得到了一個(gè)天賜機(jī)會(huì)發(fā)揮潛能，大殺四方，走上人生巔峰。同樣，一直倒霉而消沉肖恩得到了一個(gè)發(fā)揮潛能的完美機(jī)會(huì)，就是僵尸危機(jī)。

僵尸危機(jī)讓消沉失意的死宅肖恩忽然成為了領(lǐng)袖與英雄。這很大程度上歸功于他的小隊(duì)里不是老弱婦孺，就是傻子呆子。盡管在工作生活中都不如意，肖恩在面臨僵尸時(shí)卻變得頑強(qiáng)果斷、戰(zhàn)力驚人、無往不利、領(lǐng)導(dǎo)力強(qiáng)大，得到了女友的認(rèn)可，收獲了情敵和繼父的肯定，解開了同母親的芥蒂，也和好朋友在爭(zhēng)吵后和好如初。而這個(gè)過程就是主角的覺醒與社會(huì)化，走出了自己的小房間去迎接新的挑戰(zhàn)，也可以說是一個(gè)終極的宅男幻想——在自己擅長(zhǎng)的超自然奇幻領(lǐng)域中打敗現(xiàn)充，登上人生巔峰。這種猥瑣死宅與英雄形象的反差也成了本片的喜劇之源。

黑色英雄

而另一個(gè)被解構(gòu)的常見元素則是個(gè)人英雄主義。肖恩的確是本片中的英雄，但他的形象與作為并不夠偉光正，甚至還有些滑稽可笑，其英勇、自私與愚蠢等元素交織呈現(xiàn)出的極強(qiáng)荒誕感。

勇氣是知其不可能而為之，但愚蠢也是如此。這就是為什么片中主角的英勇行為也能給人帶來歡樂。例如兩人不聽專家在家隔離的建議，硬要跑出家門帶上親友千里奔襲酒店，只因?yàn)槟抢锇踩质煜?，還可以抽煙喝啤酒。一行人一路承受了無數(shù)暴露風(fēng)險(xiǎn)，接觸了無數(shù)感染源，雖然最后取得了輝煌的“勝利”，但卻只剩兩人幸存。而兩名主角之所以生還，最后還是靠政府軍隊(duì)擺平。所以回頭看看，這個(gè)計(jì)劃真的合理么？最后兩人面對(duì)孤身一人的朋友，對(duì)方得知“只剩兩個(gè)人”時(shí)心照不宣的神情，也是對(duì)這種套路的諷刺。

那為什么要有這樣的情節(jié)？

因?yàn)楹痛蟊妼?duì)立就是個(gè)人英雄主義的特點(diǎn)：英雄就是要與眾不同，英雄行為的要義就是絕不配合政府和專家，如果和別人一樣聽話，你就不英雄了，即使專家的建議是正確的（電影中當(dāng)然不會(huì)），即使你個(gè)人的想法并沒什么價(jià)值。結(jié)果雖然間接害死了很多人，但肖恩最終激發(fā)了潛能，過上了更好的生活，也算是個(gè)幸福結(jié)局。這個(gè)結(jié)局不僅黑色幽默，也頗能反映現(xiàn)實(shí)，即英美新自由主義價(jià)值觀所倡導(dǎo)的無為而治，適者生存。到最后，結(jié)局肯定是快樂的，因?yàn)椴豢鞓返娜硕家呀?jīng)死了，又有誰能否認(rèn)這種動(dòng)人的邏輯呢？

但這個(gè)結(jié)局真的是happy ending么？

或者說，回到開頭的人生危機(jī)，主角真的在結(jié)局完成了危機(jī)的解決，實(shí)現(xiàn)了自己和世界的改變么？

僵尸人生

針對(duì)這個(gè)問題，我的答案是“是，也不是”。

結(jié)局無疑有成長(zhǎng)進(jìn)步的一面，從表面上看來工整而閉環(huán)：主角的每個(gè)問題都得到了解決，包括與繼父的矛盾、與母親的矛盾、與情敵的矛盾、與女友的矛盾、以及與死肥宅好友的矛盾，是一種完滿的英雄之旅，滿足了一個(gè)劇本法則——你的主人公在故事開始前和開始后必然要有所不同。

但結(jié)局也有靜滯而不變的一面。不僅是因?yàn)橹魅斯纳钣种饾u回歸了平淡無奇的日常，也是因?yàn)檫@個(gè)結(jié)局的古怪暗示：僵尸和人好像沒有本質(zhì)區(qū)別。

在片頭我們看到一群行尸走肉般的打工仔，如機(jī)器般排隊(duì)、工作、趕路，而在結(jié)局中，變成僵尸后的他們依舊在做同樣的事。死肥宅艾德死后依舊玩著生前的游戲，讓人懷疑另一個(gè)僵尸室友彼得倘若沒有被爆頭，可能也會(huì)如生前那樣奮戰(zhàn)在加班一線。

這可能就是主角無法改善，也是全片隱喻的另一重真相：工業(yè)社會(huì)中人性的異化。

資本主義產(chǎn)生以來促進(jìn)了生產(chǎn)的極大發(fā)展，推動(dòng)了社會(huì)分工的豐富與細(xì)化，但代價(jià)就是逐漸剝奪了人類的尊嚴(yán)與自主性，將人類異化為機(jī)器上的螺絲釘。例如在農(nóng)業(yè)時(shí)代，做鞋是一門手藝，勞動(dòng)者可以享受構(gòu)思、實(shí)踐、成品、精進(jìn)技藝的快樂與成就感，但現(xiàn)在隨著生產(chǎn)發(fā)展留給手藝人的只有在制鞋流水線上的一個(gè)個(gè)機(jī)械動(dòng)作，日常工作由做出一只鞋變成了擰一天的螺絲。這種分工與標(biāo)準(zhǔn)化作業(yè)極大提升了生產(chǎn)效率，卻也剝奪了勞動(dòng)的快樂與成就感。這也是即使待遇優(yōu)厚，許多年輕人也不愿進(jìn)廠打工：如機(jī)械一般磨損生命換來金錢，是對(duì)人性的巨大摧殘。

但機(jī)械、重復(fù)、乏味的繁復(fù)工作不只存在于流水線上，更是現(xiàn)代生活的常態(tài)。如僵尸一樣靠慣性行動(dòng)，每天朝九晚五被一套工作鎖定而身心俱疲，已經(jīng)逐漸變成了現(xiàn)代人的現(xiàn)實(shí)。讓人感慨自由意志究竟是否存在？如果我變成了一個(gè)能重復(fù)我生前工作與休閑周期的僵尸，是不是社會(huì)價(jià)值還會(huì)更高一點(diǎn)呢？而即使不工作，以固定規(guī)律肝著游戲的我就真的能從社會(huì)中解脫么？還只是變成了另一種僵尸與奴隸？

這也是為什么這個(gè)結(jié)局算是靜滯與變化的統(tǒng)一：不變的是“僵尸”橫行的世界，變化的卻是主角策略的成熟。一個(gè)人成熟的標(biāo)志就是能同時(shí)容忍兩套沖突價(jià)值觀的存在，這就是肖恩的變化：他既能在女友面前表現(xiàn)得像個(gè)堅(jiān)實(shí)可靠的現(xiàn)充男人，又能偷偷和肥宅室友享受宅男游戲的樂趣，現(xiàn)實(shí)生活與個(gè)人興趣得到了平衡與統(tǒng)一。這個(gè)結(jié)局我很喜歡，因?yàn)樗痊F(xiàn)實(shí)又不乏禪意：多數(shù)時(shí)候，你無法改變生活，只能去適應(yīng)它；同樣你也無法為他人，比如女人和老板，真正改變自己，所以只有在他們面前呈現(xiàn)自我改變的假象。你或許說這種偽裝下的生活有如僵尸，但有誰不是僵尸呢？幽默感與自嘲或許沒辦法改變世界，但還是能讓人在精神上對(duì)抗它，感到更加輕松幸福，光這個(gè)理由就已經(jīng)足夠讓它們?cè)谌祟惿鐣?huì)生生不息了。

作者：丘貝貝Kyubei

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出處： bilibili

　　作為一部反類型僵尸片，《僵尸肖恩》在不喪失僵尸片應(yīng)有的重口味特質(zhì)前提下，加入了大量如流行文化、英國(guó)文化為基礎(chǔ)而向外延伸的各種文化元素，令人耳目一新，從而跳出了傳統(tǒng)僵尸片特有的框架，吸引了眾多眼球，給觀者留下了十分深刻的印象。同時(shí)作為一部英式喜劇電影，片中無處不在的英式幽默也是一大亮點(diǎn)，頗值得玩味。本文將以時(shí)間軸為順序，簡(jiǎn)單闡述《僵尸肖恩》中涉及的英國(guó)文化和英式幽默。 1. 影片開場(chǎng)是一段對(duì)于小鎮(zhèn)居民日常生活的描寫，如超市和車站等等場(chǎng)所居民的生存狀態(tài)，這些人每天都重復(fù)著機(jī)械單調(diào)的動(dòng)作，沒有靈魂，形同走肉，事實(shí)上與變異僵尸的生存狀態(tài)毫無區(qū)別。導(dǎo)演一開場(chǎng)就用鏡頭語言精彩的向我們展現(xiàn)了對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)中人們單調(diào)乏味生活的諷刺。人們被生存與現(xiàn)實(shí)麻痹為思想上的奴隸，浪費(fèi)著自己的靈魂而淪為行尸走肉，觀者不免苦笑一番。 2. Liz在經(jīng)歷Shaun再次忘記兩人約會(huì)之后，與Shaun大吵并質(zhì)問說：“你要和我的朋友一起玩嗎？一個(gè)過氣的女演員和一個(gè)傻逼？”隨后Shaun辯解：“我可沒說過Diane是個(gè)過氣的女演員！”而并沒有表達(dá)半點(diǎn)對(duì)于David的歉意和辯解，言外之意，Shaun確實(shí)真心覺得David是個(gè)二貨。英式幽默的精髓在于其語句的言外之意，對(duì)話中延伸出的其他內(nèi)容，才是英式幽默所強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，這與美式幽默直接庸俗的特點(diǎn)是截然不同的。 3. 關(guān)于片中酒吧Winchester的英式幽默具體集中在Shaun被Liz甩掉后傷心欲絕與Ed在酒吧的聊天中。Ed調(diào)侃Winchester酒吧的老板其實(shí)是北倫敦的黑手黨成員，那把掛在吧臺(tái)后面的來復(fù)槍就能說明問題。隨后Shaun反駁說，這間酒吧可是叫the Winchester啊，意指英格蘭南部城市，和倫敦沒有半毛錢關(guān)系。而Ed說道“Exactly”，卻意指那把槍叫Winchester，是著名散彈槍的一種。這一來一回的幾句對(duì)話，信息量極大，卻英式幽默味十足。 4. 兩人從酒吧出來時(shí)邊走邊唱的那首歌是來自經(jīng)典嘻哈樂團(tuán)Grandmaster Flash的White Lines。兩人high過頭主動(dòng)與旁邊的僵尸進(jìn)行互動(dòng)，但是僵尸卻沒有他們想象中配合他們唱出正確的歌詞，片中的“Base”和“Freeze”都在原曲中出現(xiàn)。在英國(guó)，酒吧文化盛行，人們下班放學(xué)之后唯一的去處就是酒吧。筆者曾經(jīng)無數(shù)次問自己，一堆無處可去的二貨們?nèi)耸忠槐【瓶梢栽诰瓢烧旧弦徽淼囊饬x到底在哪里。而英國(guó)街頭夜間宿醉唱歌跳舞的場(chǎng)景也是比比皆是，早已見怪不怪了。 5. 之后在Shaun的電話留言中，當(dāng)提及建議兒子帶女友Liz來家中做客時(shí)，Shaun媽媽說了一句：“because these days a lot of people don’t eat meat”，而諷刺的是，就在當(dāng)晚，吃肉的“人”卻變得越來越多。此處反應(yīng)出了英式幽默的另一個(gè)特點(diǎn)，反諷特質(zhì)嚴(yán)重。英式幽默有時(shí)候不僅僅是為了幽默而幽默，他們還為了諷刺某些事情和人物而幽默，這是英式幽默的特質(zhì)，也是英國(guó)民眾的普遍特質(zhì)。在英國(guó)的電視節(jié)目中，以時(shí)事人物為模版吐槽調(diào)侃的節(jié)目數(shù)不勝數(shù)，并且為觀眾長(zhǎng)期鐘愛。 6. 從影片25分46秒開始直至27分45秒這將近兩分鐘的長(zhǎng)鏡頭片段，是筆者最欣賞本片的一段，Shaun從家去超市買可樂和甜筒然后回家，整個(gè)過程與之前上班的過程如出一轍，一樣的汽車，一樣的被不明物體差點(diǎn)絆倒，一樣的跟乞丐互動(dòng)，唯一不一樣的是，小鎮(zhèn)淪陷，人去樓空，而主人公卻渾然不知。以柵欄的鏡頭開始，以柵欄的鏡頭結(jié)束。對(duì)仗工整，完美無缺。其實(shí)本片中大量運(yùn)用了這種前后呼應(yīng)，伏筆關(guān)聯(lián)的手法，除了此處，Ed打游戲時(shí)擊退敵人的順序與最后在酒吧中Shaun擊退僵尸的順序如出一轍；Ed咒罵室友Pete下次再看到他，他就死定了，與Pete第二天就變?yōu)榻┦昂箨P(guān)聯(lián)，等等場(chǎng)景，都體現(xiàn)了這一手法的靈活運(yùn)用。雖然不能說是笑破肚皮，但是每當(dāng)看到此情此景，觀者自然心中一笑，回味無窮。 7. 在發(fā)現(xiàn)僵尸攻擊人類之后，Shaun和Ed想盡辦法擊退僵尸，中途還腦殘的用CD作為武器攻擊敵人。在此片段中，涉及了大量音樂和電影文化。Purple Rain 以及Sign O’The Times都是美國(guó)歌手Prince的作品, 常年被傳唱，屬于經(jīng)典曲目；而就那張被毫不猶豫扔掉的The Batman soundtrack（蝙蝠俠原聲帶）來說，根據(jù)此片的上映時(shí)間和筆者推測(cè), 只能是屬于《蝙蝠俠與羅賓》的原聲帶，而此片的水準(zhǔn)眾人皆知，爛到不行，說它人人唾罵，過街喊打真的一點(diǎn)不為過，被沒有一絲猶豫的扔掉也解了眾多影迷的恨；接下來的Dire Straits 和 The Stone Roses 都是上個(gè)世紀(jì)英國(guó)老牌搖滾樂隊(duì)；至于之后的Sade也是上世紀(jì)成名的老牌英國(guó)歌手。這一段體現(xiàn)的主人公“宅”的特質(zhì)可見一斑，而通過簡(jiǎn)短而信息量龐大的對(duì)話，也闡述了本片導(dǎo)演和編劇對(duì)于音樂與電影看法的強(qiáng)烈表達(dá)，形式詼諧，意猶未盡。 8. 我還是不得不贊揚(yáng)一下本片到處泛濫的伏筆效果。當(dāng)Shaun在浴室發(fā)現(xiàn)變異之后的Pete時(shí)，緊張到語無倫次的Shaun說了這樣一句話“We are going to the pub. You’re more than welcome to… join us.”(我們要去酒吧了，我們隨時(shí)歡迎你…加入我們)。而事實(shí)上，在影片最后酒吧大戰(zhàn)僵尸的場(chǎng)景中，僵尸Pete確實(shí)也在場(chǎng)，并加入了僵尸大戰(zhàn)，只不過此時(shí)朋友一場(chǎng)，彼時(shí)卻相隔兩方，不得不互相廝殺，友誼不再。 9. 就在兩人開車前往媽媽家救援時(shí)，車?yán)锏膹V播報(bào)道了這樣一段話：The Church of England has joined other extremist religious groups in proclaiming this “a sign of a coming apocalypse”. Downing Street is refusing to be drawn into a religious debate. (英國(guó)教會(huì)已經(jīng)加入宣稱此事為“末世啟示錄象征”的極端教義組織，而唐寧街方面拒絕加入宗教爭(zhēng)端) 。此處導(dǎo)演再一次借本片諷刺了英國(guó)的教會(huì)和政府部門，國(guó)家岌岌可危，人民危在旦夕，本應(yīng)代表人民權(quán)益的教會(huì)和政府卻紛紛通過同流合污和袖手旁觀來解決問題，這何嘗不是一種領(lǐng)悟….不，是一種諷刺呢。 10. 在影片42分14秒的鏡頭中，出現(xiàn)了一個(gè)警示標(biāo)志，提示居民開車慢行，小心撞到蒙哥。蒙哥這種動(dòng)物，萌性很強(qiáng)，在英國(guó)深受喜愛，走在英國(guó)的商業(yè)中心里，經(jīng)常會(huì)看到以蒙哥這群小動(dòng)物為主題的年歷和各式裝飾品。這種小動(dòng)物基本上可以和狗、狐貍抗衡，居于英國(guó)人最愛動(dòng)物前三。沒想到導(dǎo)演也萌性大發(fā)，安排了這樣一個(gè)標(biāo)識(shí)，令英國(guó)觀者又不免樂在其中。 11. 就在Shaun等人駕車來到Liz家解救女友，途中僵尸老爹吐槽這是限速20碼的街道時(shí)，大家紛紛側(cè)目，心中大罵腦殘；而就在停車之后，一個(gè)NO PARKING（禁止停車）的標(biāo)識(shí)卻讓Shaun下車后依然按照禁止停車的規(guī)定讓Ed將車開走，稍后再來接他們，卻沒有遭到任何異議。另一方面，在這樣一個(gè)僵尸橫行街頭，政府蕩然無存的混亂狀態(tài)，英國(guó)人還是依照規(guī)定不敢擅自亂停車。這樣一種高覺悟的人群，恐怕只會(huì)出現(xiàn)在以保守特質(zhì)為中心的英國(guó)人身上吧。就是通過這樣一個(gè)又一個(gè)矛盾性的戲劇沖突和情理之中意料之外的場(chǎng)景再現(xiàn)，英式幽默被充分體現(xiàn)。 12. 當(dāng)Shaun趕到Liz家后營(yíng)救大家時(shí)問道：“你們誰有車可以開？”隨后Liz好友Diane大叫Yes，誰知道她只是想吸引大家的注意，讓朋友們知道她剛剛光榮的考取了駕照。這種在危在旦夕間還要時(shí)不時(shí)炫耀自己芝麻大的小事兒的腦殘人士，是我們堅(jiān)決要抵制的。 13. 影片56分09秒處，出現(xiàn)了一段比較有意思的鏡頭，兩組人不期而遇，而每組的成員都相互統(tǒng)一，特別是每組的最后都是一個(gè)事不關(guān)己高高掛起，一路玩著手機(jī)的胖子，鏡頭語言頗為有趣。而值得一提的是，飾演Shaun好友Yvonne的杰西卡 海因斯，曾與主創(chuàng)西蒙佩吉、尼克 弗羅斯特共同合作過英式喜劇 “Spaced” 《屋事生非》，而扮演Yvonne男友的則是目前大紅大紫的華生 馬丁弗里曼。這一票人可以說是英國(guó)影視圈將英式喜劇發(fā)揚(yáng)光大的領(lǐng)軍人物。 14. 在逃亡的過程中，由于目的地Winchester酒吧外早已被僵尸占領(lǐng)，David大罵Shaun辦事不利，此時(shí)Diane說道：“We are not getting anywhere by moaning”(你這樣處處抱怨是沒有任何幫助的)。而moan在英文中還有呻吟之意，正好激發(fā)了Shaun讓眾人模仿僵尸的呻吟之聲蒙混過關(guān)的點(diǎn)子。而在此后的模仿練習(xí)中，大家似乎只記住了呻吟這一要點(diǎn)，Diane指導(dǎo)的其他方面沒有一樣被完整詮釋。這樣的一詞雙意，簡(jiǎn)單明了的詮釋了有別于美式屎尿式搞笑方式的英式幽默。 15. 就在僵尸大戰(zhàn)上演之初，由于Ed不小心讓點(diǎn)唱機(jī)響起，僵尸大戰(zhàn)的高潮正式拉開序幕。伴隨著皇后樂隊(duì)那首激情四射的Don’t stop me now，David調(diào)節(jié)著酒吧的各種燈光，隨著音樂擺動(dòng)的僵尸大軍，終于發(fā)動(dòng)了總攻。雖然是這樣一種危在旦夕的場(chǎng)景，本片卻處理的格外喜慶，恐怖味蕩然無存，留下的盡是英國(guó)佬固有的你以為他正經(jīng)，卻搞笑味十足的戲劇效果。 16. 僵尸大戰(zhàn)之余，主角Shaun還煞有其事的發(fā)表了一句來自羅素的名言 – the only thing that will redeem mankind is cooperation (解決人類的唯一方式就是互相合作)，而事實(shí)上，這句名言其實(shí)是來自于Shaun經(jīng)常喝的Guinness酒的杯墊。Guinness是英國(guó)本土的一種黑啤品牌，在每款產(chǎn)品上都會(huì)印著人們熟知人物的名言。當(dāng)Liz得知Shaun知道此名言的途徑原來如此時(shí)，她欣然接受了。熟悉此啤酒的觀者，自然共鳴強(qiáng)烈，會(huì)心一笑。 　　本片過人之處可謂泛濫成災(zāi)，不管是無處不在的前后呼應(yīng)效應(yīng)，還是對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)乃至宅男文化的調(diào)侃與諷刺，都為一部僵尸片烙上了百看不厭的標(biāo)記。本文僅僅是對(duì)部分內(nèi)容進(jìn)行了簡(jiǎn)單的描述，同時(shí)對(duì)于英式幽默的解釋可能略顯不明確，因?yàn)槠浔旧砭褪侵豢梢鈺?huì)不可言傳的物體。 　　罷。