What impress me most of Godfather
　
At the wedding, I remembered, after telling the story of his family, Michael said to his girlfriend: “that’s my family, Kay. It’s not me.” However, at the end of movie, he closed the door to let Kay outside. At that moment, he is “his family.” ?

Michael was retried from the War. He was a war hero. He had a beautiful girlfriend. He was not interested in family’s “business” and didn’t want to involve into it. His father, Don Vito Corleone, took the charge of the whole family which could be the most powerful New York-area mafia family. For the godfather, Michael was his smallest son as well as the favorite one. Michael was supposed to have a peaceful life, lovely children, which come to see their grandpa on holidays.

However, everything had changed when the godfather was shot.

When Don Vito Corleone refused the drug dealer, he had already been opposed against the other mafia families in New York. They sent people to kill him. As soon as hearing godfather was still alive, they colluded with the police and wanted to send him to die in hospital. Michael had seen through this plot and protected his dearest father. When he sat on the sofa, spoke out the whole plan calmly, he knew that he had no escape from his family. He killed Sollozzo and McCluskey and ran away. For his father’s safety, he dropped off his peaceful future. Just as he said: it is not personal, it is strict business.

It seemed Michael had a happiness and peaceful life in Sicilian. This short quiet life had been broke by the death of his brother Sonny and his wife. He returned to New York. He had to take charge of the whole family and he knew his responsibility to the whole family. The old godfather was died, and the new godfather was appeared. He took the revenge. Everyone who had opposed and betrayed the family had got their ends.

Michael had become the new “godfather”.

Life is not so easy and simple as we imaged. It is not the food, if we don’t like it, we can spit it out of our mouth. Everything is not depended on our willing. Sometimes, we have to make sacrifices to our families, to our friend, to the society, and to ourselves. Michael did not want to involve into his family “business”. But when the crisis came, he stood out. Because he knew that where his responsibility lies. As a human being, we are not isolated. We are in the different groups. Friends groups, family groups, work groups. So that, all of us have the responsibilities. A position where we are, a responsibility where we should take.

個(gè)人角度，歡迎討論，不喜點(diǎn)×

開(kāi)會(huì)是從教父得知SONNY死了的時(shí)候，很悲傷。不想再打了。小兒子還逃亡呢，死不起了。趕緊張羅個(gè)會(huì)，退戰(zhàn)保平安。

說(shuō)話(huà)非常散失

以上，巴齊尼給教父先挖了一個(gè)坑，夸教父是個(gè)講道理的人。緊接著塔塔利亞接話(huà)，但教父不分享他的政治資源。這里很耐人尋味，塔塔利亞暗把當(dāng)前的沖突歸咎為教父的摳，掩蓋了自己和索拉索聯(lián)合暗殺教父這個(gè)沖突的起因，占到了道德高點(diǎn)。大家來(lái)看，教父，你是這么講理的人，但這次這么摳，大家打起來(lái)都是你的毛病，教父你這次多么的奇怪、不可理喻。以教父的能力，應(yīng)該明白，巴奇尼這個(gè)先夸他的話(huà)是個(gè)客套話(huà)和坑，塔塔利亞接的話(huà)才是拳頭，他倆至少已經(jīng)合謀商量過(guò)的，起碼是一伙的。

教父解釋自己不分享政治資源和看不上毒品生意的原因，毒品不像走私酒水、賭博，常理來(lái)講雖然掙錢(qián)但很?chē)?yán)重的違反法律道德。教父重新?lián)尰亓说赖赂唿c(diǎn)。當(dāng)塔塔利亞聽(tīng)到了這些，緊抿著嘴，雙手合十在肚子前，整個(gè)身體轉(zhuǎn)向巴齊尼方向并看著巴齊尼。他明顯是不知道咋接這個(gè)話(huà)了，非常緊張，當(dāng)然這也可能是過(guò)度解讀，但我相信導(dǎo)演讓塔塔利亞這么演，這個(gè)鏡頭單獨(dú)給塔塔利亞的整個(gè)動(dòng)作，就是要說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。這時(shí)候教父能夠看見(jiàn)塔塔利亞這種人物，是膽小怕事沒(méi)主見(jiàn)的，我就扔了這么幾句話(huà)，你就緊張，你緊張個(gè)幾把，沒(méi)點(diǎn)深沉，喜怒形于色，你就是個(gè)垃圾癟三，沒(méi)那魄力和能耐跟我開(kāi)戰(zhàn)。你應(yīng)該就是個(gè)聽(tīng)巴齊尼話(huà)的嘍嘍。由此可以猜測(cè)出巴奇尼才是幕后黑手。

緊接著鏡頭切到教父?jìng)?cè)后，也就是塔塔利亞身體轉(zhuǎn)向巴奇尼后，教父也開(kāi)始轉(zhuǎn)身瞅巴奇尼繼續(xù)說(shuō)了。導(dǎo)演給這個(gè)鏡頭，也是很明顯的暗喻，教父當(dāng)刻就明白這些話(huà)應(yīng)該沖誰(shuí)說(shuō)呢，巴奇尼。誰(shuí)是定事兒的老大呢，巴奇尼。

教父解釋到最后，也是最牛逼的一句話(huà)，那時(shí)候我是這么想的，這時(shí)候也是。教父沖著的是巴奇尼說(shuō)的，并沒(méi)有沖著塔塔利亞說(shuō)。這時(shí)候的鏡頭，就能體現(xiàn)導(dǎo)演的意思。教父已經(jīng)完全肯定了巴奇尼主導(dǎo)一切，塔塔利亞就是個(gè)垃圾?？茨惆推婺嵩趺唇游疫@么義正言辭滴水不漏的理由。

巴奇尼立刻回答，時(shí)代變了啊我的哥。以前都沒(méi)事，愛(ài)干啥干啥，俺們牛逼，現(xiàn)在不行啊。你拒絕的話(huà)那也太不夠意思了。你有法官和政客資源，那你必須跟俺們分享啊，你就是俺們的井，喝水就靠你。這時(shí)教父表情嘴角上抬，非常怒，你MD，干幾把啥呢，你敢命令我讓我干啥？你咋這么牛逼呢。巴奇尼這個(gè)話(huà)，也就明確暴露了他幕后大佬的身份。教父的話(huà)塔塔利亞是接不了的，教父解釋自己不參與毒品生意合情合理。巴奇尼發(fā)話(huà)是半講理半威脅，已經(jīng)用了絕對(duì)的用語(yǔ)，講理已經(jīng)講不過(guò)教父了，無(wú)奈那只能來(lái)硬嗑。

緊接著，巴奇尼把話(huà)往回拉了拉。教父你可以收錢(qián)，不是白用你的資源啊。俺們可不是無(wú)產(chǎn)階級(jí)。在場(chǎng)的人響起了爽朗的笑聲。巴奇尼非常牛逼的搶走了道德高點(diǎn)，博得了大家的認(rèn)同，教父再也沒(méi)有什么可懟的了，教父形勢(shì)處于極度被動(dòng)。

這個(gè)哥們站起來(lái)，說(shuō)了毒品賣(mài)給黑人就得了，小孩學(xué)校啥的堅(jiān)決不行。又搶了一個(gè)毒品交易方式的道德高點(diǎn)，嘮嗑轉(zhuǎn)入怎么操作了，這是給教父的最后一擊。教父再也不能拒絕了，廢了。你再懟毒品生意，在場(chǎng)的所有人就聯(lián)合干死你。

不明白為啥塔塔利亞要耳語(yǔ)，說(shuō)了些什么，請(qǐng)大神出來(lái)解讀一下。這個(gè)鏡頭肯定不是白給的。

在站起來(lái)的胖子臭白話(huà)、塔塔利亞跟手下耳語(yǔ)的時(shí)候，教父瞄了一眼塔塔利亞。教父合計(jì)，你們這是大坑啊，這會(huì)是我張羅開(kāi)的，我想停戰(zhàn)而已，結(jié)果說(shuō)來(lái)說(shuō)去我不得不上你們毒品的船，怎么回事兒呢，塔塔利亞你個(gè)癟三，（以下我猜測(cè)的：）你是跟你手下說(shuō)啥呢，是要在外邊準(zhǔn)備人手，我一旦不同意就干死我嗎？/你和巴奇尼一伙，還奶奶的聯(lián)合別人強(qiáng)迫我參與毒品，看我將來(lái)怎么干死你/塔塔利亞你在那嘎達(dá)偷摸研究啥呢？

都講完了，塔塔利亞支著扶手抬了下屁股，并轉(zhuǎn)向巴奇尼，臉上有一絲得意和會(huì)心的微微一笑。

注意，鏡頭給巴奇尼時(shí)，巴奇尼先瞅了一眼塔塔利亞，又瞅了一眼教父。到這時(shí)導(dǎo)演的意思已經(jīng)很明確了。

教父這時(shí)已經(jīng)知道自己別無(wú)選擇。但還是按照想法，自己張羅開(kāi)會(huì)就是要求和的，不是來(lái)談毒品生意的，你們TMD道德綁架我，逼著我想和平就得參與毒品生意。我也沒(méi)轍，但我強(qiáng)調(diào)一下，我就是想要個(gè)和平而已。

巴奇尼非常牛逼，順著繼續(xù)毒品生意的問(wèn)題，而且說(shuō)得操作生意的方式。這話(huà)已經(jīng)徹底無(wú)視教父的訴求，就是逼你參與，想和平？別墨跡了，我讓你干啥你就干啥得了。

綜上，整個(gè)會(huì)議，停戰(zhàn)主角之一的塔塔利亞始終在看巴齊尼的眼色行事，在場(chǎng)其他家族不管是發(fā)言也好，反應(yīng)也罷，都是順著巴齊尼的意思在表達(dá)，已經(jīng)與巴齊尼形成了共識(shí)。一切表現(xiàn)，都指向巴齊尼是幕后主導(dǎo)。并且會(huì)議從頭到尾，受害的教父沒(méi)有得到任何一家的支持。五大家族都聯(lián)合起來(lái)，一心裹挾柯里昂家族進(jìn)入毒品領(lǐng)域，嚴(yán)重威脅到柯里昂家族的生存?？梢灶A(yù)見(jiàn)，不出幾年，柯里昂家族將被費(fèi)心結(jié)交的政治關(guān)系拋棄導(dǎo)致衰敗。老教父等到麥克回家后，進(jìn)入了影片后半部分，共同確定了韜光養(yǎng)晦等時(shí)機(jī)、雷霆手段除對(duì)手、洗白生意開(kāi)新局的發(fā)展方向。隨后采取的是試探拉斯維加斯老板莫格林；故意示弱，壓制元老泰西奧、克萊蒙扎兩個(gè)家族；不動(dòng)聲色留著害死大兒子的女婿，秘密尋找家族其他內(nèi)奸的蛛絲馬跡；以及將不好戰(zhàn)的軍師湯姆剔除出最高作戰(zhàn)指揮部（方案已定，僅僅是不需要他來(lái)提不同意見(jiàn)），造成湯姆被徹底棄用的假象，放松克萊蒙扎和泰西歐兩個(gè)內(nèi)奸嫌疑人的警惕。環(huán)環(huán)相扣、富有層次的策略和手段，確保了影片最高潮，一場(chǎng)雷霆屠殺的精彩。

所以，這次會(huì)議，是開(kāi)啟影片后半場(chǎng)的鑰匙。

星期天閑著無(wú)事，又找出《教父》殺時(shí)間。沒(méi)有看完全片，卻把第一場(chǎng)戲（段落）看了兩遍。
然后還是嘆服。如果說(shuō)真的有個(gè)史上最牛B的電影開(kāi)頭，這個(gè)絕對(duì)當(dāng)仁不讓。
像《教父》這種史詩(shī)電影，龐大的故事架構(gòu)，紛雜的人物關(guān)系，眾多的情節(jié)起點(diǎn)，都需要在第一幕中全部建立起來(lái)，為后面的敘述打下牢實(shí)的地基；在這個(gè)有限的時(shí)間內(nèi)追求無(wú)限的空間，我覺(jué)得，只要能把相關(guān)的內(nèi)容全部放進(jìn)來(lái)不顯臃腫，已經(jīng)是相當(dāng)?shù)木辰缌?；還能夠在一個(gè)段落里，梳理得脈絡(luò)分明、簡(jiǎn)繁有致，惟有大師的大手筆才能做到。
為何這么多關(guān)聯(lián)的細(xì)節(jié)，在科波拉手中一如庖丁解牛呢？
歸根結(jié)底，我覺(jué)得他在講故事。
講故事，拋棄多余的技術(shù)手段，踏踏實(shí)實(shí)的講故事，“好者道也，進(jìn)乎技矣”。
這種樸實(shí)無(wú)華，應(yīng)該也是史詩(shī)所追求的氣質(zhì)之一吧。

敘述始于包納薩拉向教父柯利昂求助。由他的獨(dú)白特寫(xiě)開(kāi)始，鏡頭慢慢后退，出現(xiàn)教父的背影，他揮手示意身邊的人給激憤中的包納薩拉一杯酒。一個(gè)極盡平靜的開(kāi)場(chǎng)，起初我以為這只是一個(gè)簡(jiǎn)單的變焦鏡頭，后來(lái)在評(píng)論音軌里聽(tīng)科波拉提到這是后期處理做出來(lái)的效果，才想起這部電影誕生在七十年代初。
這一段臺(tái)詞相當(dāng)精彩。精彩之處首先在于形式，評(píng)論音軌里科波拉也特別提到了這一點(diǎn)，他說(shuō)這是寫(xiě)劇本時(shí)根據(jù)別人的提議，特意加進(jìn)去的，有意模仿了他獲得奧斯卡最佳劇本的《巴頓將軍》中，電影由巴頓在美國(guó)國(guó)旗下一段冗長(zhǎng)的演講開(kāi)場(chǎng)。
內(nèi)容上，這一段也包含了豐富的意象。首先由這個(gè)人物側(cè)面交待了柯利昂家族的背景，在法律以外存在的規(guī)則制定者，一種追求公平的規(guī)則，以及家族所處的地位：制定者與執(zhí)行者合二為一的身份。它點(diǎn)出了這個(gè)故事、或者故事所講述的人所賴(lài)以生存的兩種東西：一是規(guī)則，二是公平；這也是柯利昂安身立命的原則，故事其后的沖突就包含在這兩個(gè)原則所構(gòu)成的矛盾中。其次它交待了故事主題所包含的對(duì)比元素之一，美國(guó)夢(mèng)。一個(gè)移民實(shí)現(xiàn)了自己的美國(guó)夢(mèng)，轉(zhuǎn)眼卻發(fā)現(xiàn)一切并不如自己想象美好，他必須重新回到自己所拋棄了的世界中尋找慰籍。這個(gè)元素的存在，同樣在柯里昂與邁克的父子關(guān)系中構(gòu)成一個(gè)極重要的參照物。
在其后的對(duì)話(huà)里，柯里昂由拒絕到應(yīng)承，進(jìn)退有據(jù)，完全掌控住對(duì)方，除了重新得到他想要的東西（尊重而非金錢(qián)）以外，也將報(bào)復(fù)納入一個(gè)自認(rèn)公平的范疇。這里還揭示了故事另一個(gè)極其重要的元素：生意。這是一段商人手腕盡顯的討價(jià)還價(jià)，這個(gè)精妙之處，在于柯里昂是在一個(gè)受限的前提下，成功地為自己爭(zhēng)取到最大利益。
這個(gè)限制由兩部分完成，首先在對(duì)白中交待了這是柯里昂女兒大婚之日，隨后通過(guò)柯里昂養(yǎng)子湯姆之口，交待了另一部分：西西里人在女兒結(jié)婚的日子里不會(huì)拒絕任何請(qǐng)求。所以，在這個(gè)特殊的日子里，柯里昂必然會(huì)無(wú)條件答應(yīng)包括包納薩拉在內(nèi)所有求助的要求，但即使處于這樣被動(dòng)的條件下，他還是能夠爭(zhēng)取到自己希望得到的東西，他的手腕由此可見(jiàn)一斑。在整個(gè)段落里，柯里昂依次見(jiàn)了四個(gè)人，除了一個(gè)是致謝外，另三個(gè)人全是求助。通過(guò)他面對(duì)這四個(gè)人不同的態(tài)度，對(duì)求助不同的處理、安排，他的形象已經(jīng)躍然于紙上。
這個(gè)段落細(xì)致的塑造柯里昂這一人物，在后面的故事中，通過(guò)他的遭遇，表達(dá)了故事所包含的悲劇性：“王”正在老去，“王”的威懾力在減弱，他堅(jiān)持的原則也不再成為所有人的準(zhǔn)則；將之?dāng)U散開(kāi)來(lái)，一個(gè)時(shí)代正開(kāi)始悄無(wú)聲息的消逝；在這個(gè)大背景下，在這個(gè)充滿(mǎn)轉(zhuǎn)折的年代里，與之息息相關(guān)的是一個(gè)家族的興衰歷史，一些人走上了前臺(tái)，另外一些人黯然逝去，或老死，或橫死。這就是《教父》深沉魅力的根源，不僅是黑幫，也是跨越數(shù)代的家族史。

故事由此轉(zhuǎn)入交叉敘事，一邊是柯里昂在室內(nèi)接待求助的各色人等，另一邊是外景中熱鬧的婚禮場(chǎng)面。兩個(gè)場(chǎng)景里的光線(xiàn)是一個(gè)明顯的對(duì)比，評(píng)論音軌里科波拉也證實(shí)了這一處理；他還特別提到了幾個(gè)穿幫鏡頭。其實(shí)只要你注意了兩個(gè)場(chǎng)景里用作對(duì)比的光線(xiàn)及其方向，就會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)一個(gè)穿幫鏡頭的BUG，但另一個(gè)穿幫鏡頭卻可以用劇情內(nèi)容來(lái)解釋通順。
注意這兩個(gè)不同場(chǎng)景里，人物各自不同的出場(chǎng)，他們的位置和他們與柯里昂的關(guān)系、在家族中的位置，以及在故事中的位置。比如作為家族律師（軍師）的湯姆與柯里昂長(zhǎng)子桑尼，就與柯里昂出現(xiàn)在第一場(chǎng)戲里。而另一個(gè)兒子，弗雷多則在家庭合影時(shí)出現(xiàn)，起初并沒(méi)有單獨(dú)鏡頭給他，暗示了他在家族事業(yè)中的邊緣地位。
詳細(xì)來(lái)看看科波拉如何交待柯里昂三個(gè)親生兒子各自的形象以及性格。
首先是桑尼，他在家族事業(yè)中處于重要地位。他與柯里昂同時(shí)出場(chǎng)，又一同在合影時(shí)出現(xiàn)；合影完后，又與柯里昂一同接待另一個(gè)黑道大佬巴西尼。這個(gè)鏡頭里，柯里昂與巴西尼占據(jù)畫(huà)面中心，桑尼位于背景但面對(duì)鏡頭；其后是他與戴草帽女人的調(diào)情，然后與妻子交談，對(duì)話(huà)表達(dá)了妻子的不滿(mǎn)；然后是他帶著兩個(gè)手下來(lái)到院子外，那里有FBI正在抄下來(lái)賓的車(chē)牌，他極其不滿(mǎn)又無(wú)可奈何，在密探的證件上吐口水泄憤，回屋時(shí)順手奪下一個(gè)狗仔的相機(jī)，扔在地上，然后又扔下幾張鈔票；隨后又抽空與戴草帽女人在二樓偷情；當(dāng)他再一次來(lái)到柯里昂身邊時(shí)，被父親責(zé)問(wèn)，內(nèi)容是與家庭、妻子有關(guān)的；這也是柯里昂最重視的關(guān)系。
其次是弗雷多，他在家庭合影時(shí)第一次出現(xiàn)，但處于畫(huà)面邊緣；其后在父親與巴西尼見(jiàn)面時(shí)出現(xiàn)，但處于畫(huà)面邊緣且背對(duì)鏡頭；直到邁克出現(xiàn)后他才在一次出現(xiàn)，并首次占據(jù)畫(huà)面中心位置，借其與邁克的關(guān)系才首次得以強(qiáng)調(diào)，他對(duì)待邁克女友的態(tài)度也暴露出他的部分性格。
最后是邁克，這是貫穿故事始終的頭號(hào)角色。他的出現(xiàn)有別于所有人，科波拉用了抑揚(yáng)的處理。首先，在家庭合影時(shí)，柯里昂因?yàn)樗麤](méi)有出現(xiàn)，拒絕照相；湯姆與桑尼的交談暗示出邁克與他們?cè)诟赣H心目不同的地位；然后是正式出場(chǎng)，帶著女友凱，走進(jìn)來(lái)，而柯里昂正從窗子里向外看；邁克與凱在一邊坐下，他們倆談話(huà)的內(nèi)容先后涉及到路卡、強(qiáng)尼，此時(shí)邁克完全以一個(gè)旁觀(guān)者、略帶不屑的態(tài)度講述他們與自己家庭、家人的關(guān)系；中途湯姆、弗雷多先后過(guò)來(lái)與邁克擁抱、打招呼。這場(chǎng)戲里并沒(méi)有特別刻畫(huà)邁克的性格，而是首先將他置于一個(gè)旁觀(guān)者的位置，與桑尼的重要性、弗雷多的邊緣性形成對(duì)照。

在柯里昂的家庭中，除了上述三人外，最重要的角色就是養(yǎng)子湯姆。這在他的出場(chǎng)時(shí)間、參與場(chǎng)次，與柯里昂的互動(dòng)關(guān)系、邁克的側(cè)面交待中都有體現(xiàn)，也有詳細(xì)的人物塑造。再外擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，角色就是柯里昂的妻子、女兒與女婿，他們都有較多的鏡頭交待，但沒(méi)有細(xì)膩的刻畫(huà)。這樣的處理也頗有考量，因?yàn)樗麄儗⒃诠适吕镩L(zhǎng)時(shí)間存在，有充裕的空間來(lái)塑造他們，無(wú)需集中在開(kāi)篇部分。
在幫會(huì)里，另外兩個(gè)重要角色：胖子克里曼沙、瘦子泰西歐也得到了同樣多的鏡頭，并側(cè)重于人物塑造，這與他們?cè)谝院蟮墓适轮兴袚?dān)的責(zé)任、行為形成對(duì)比，同時(shí)也與柯里昂對(duì)他們的了解相呼應(yīng)。再往外的就是克里曼沙的手下保利，除了得到單獨(dú)的交待鏡頭外，也有簡(jiǎn)單的形象塑造。另一個(gè)重要角色是專(zhuān)程向柯里昂致謝的路卡，他得到了更多的鏡頭交待，通過(guò)多次重復(fù)同一對(duì)白就揭示了這一人物外強(qiáng)中干的特點(diǎn)；邁克向凱講述路卡的故事是一個(gè)很巧妙的伏筆，他說(shuō)出了柯里昂解決問(wèn)題的方法，以此給觀(guān)眾一個(gè)固定印象，但接下來(lái)在湯姆解決強(qiáng)尼的問(wèn)題受阻后卻使用了迥然不同的方法，差異化更進(jìn)一步展示了柯里昂的力量所在，也給觀(guān)眾帶來(lái)強(qiáng)烈的情感沖擊。
在這兩個(gè)關(guān)系圈以外，還有另外的兩個(gè)關(guān)系圈。第一個(gè)關(guān)系圈的人物主要就是向教父求助的各色人等，既殯儀館老板包納薩拉、歌星強(qiáng)尼、蛋糕師，這個(gè)關(guān)系圈用來(lái)烘托柯里昂的教父形象，以及他處事的原則：沒(méi)有絕對(duì)意義上的敵人，只有朋友，只有生意。最后的關(guān)系圈是柯里昂的社會(huì)勢(shì)力，與政治人物的關(guān)系。這些人物并沒(méi)有出場(chǎng)，完全通過(guò)側(cè)面來(lái)表達(dá)，一是解決蛋糕師的難題時(shí)提及的非本區(qū)議員；二是湯姆看賀信時(shí)提及的議員、法官。這個(gè)關(guān)系圈具有更廣泛的社會(huì)影響力，與前一個(gè)關(guān)系圈形成強(qiáng)烈反差，也是柯里昂與邁克的父子關(guān)系中一個(gè)極重要的參照物。
在這部電影里面，科波拉特別注意過(guò)場(chǎng)角色的重復(fù)出現(xiàn)。比如保利、攝影師這類(lèi)人物，在人物關(guān)系上處于可有可無(wú)的地位，但科波拉還是巧妙賦予他們重要作用。比如在后面的情節(jié)里，保利在柯里昂被刺殺時(shí)還有多次出現(xiàn)；攝影師只出現(xiàn)了兩場(chǎng)，但卻側(cè)面烘托了巴西尼的形象，他無(wú)意拍下巴西尼一桌人的時(shí)候，巴西尼讓手下拿走了他的底片并撕爛，就揭示出巴西尼是一個(gè)謹(jǐn)慎而克制的人，他知道這是被柯里昂家族雇來(lái)的攝影師，所以沒(méi)有進(jìn)一步或者惡意的舉動(dòng)，這恰好與桑尼對(duì)待狗仔時(shí)的舉動(dòng)形成鮮明對(duì)比。即使完全從屬于咖喱啡位置的蛋糕師，也有呼應(yīng)的場(chǎng)次并為故事注入一絲難得的幽默感。在開(kāi)場(chǎng)出現(xiàn)的包納薩拉，更是在故事幕次更替時(shí)再次出場(chǎng)，作為柯里昂家族興衰的重要見(jiàn)證，成為故事宿命感的重要注腳。

在這個(gè)段落里，現(xiàn)在已經(jīng)成功完成了故事架構(gòu)的設(shè)定、相關(guān)人物的出場(chǎng)以及形象塑造，最后一個(gè)任務(wù)是為后續(xù)情節(jié)埋下線(xiàn)索。與處理前兩者的巨細(xì)靡遺比較，科波拉處理這一任務(wù)是信手拈來(lái)，毫不費(fèi)力。這個(gè)段落的最后部分，也就是強(qiáng)尼求助離開(kāi)后，柯里昂詢(xún)問(wèn)湯姆是否還有未完的事情，湯姆說(shuō)出與索拉索會(huì)談的事情，柯里昂說(shuō)等他從加州回來(lái)再討論，湯姆驚訝自己從未有此行程，柯里昂說(shuō)讓他去解決強(qiáng)尼的麻煩。
這里用了“三”的重復(fù)，能夠表現(xiàn)出最大效果的最小次數(shù)。針對(duì)不同客人的求助，柯里昂視事件不同性質(zhì)安排了相應(yīng)的人去處理，這里安排湯姆親自去辦理強(qiáng)尼的事情，表現(xiàn)了他對(duì)湯姆的能力的信任以及對(duì)強(qiáng)尼這個(gè)教子的重視。至此序幕的所有任務(wù)全部完成，這一段落也順理成章的走到了尾聲。
最后的合影是一個(gè)暗喻，它代表著以“柯里昂王”為主導(dǎo)的家族最后的輝煌時(shí)刻，是這個(gè)家族走向衰亡的起點(diǎn)。

回到開(kāi)篇的話(huà)題，其實(shí)技術(shù)并非無(wú)用，攝影師戈登?威廉斯為這場(chǎng)戲也貢獻(xiàn)良多，尤其是低調(diào)布光。
不過(guò)有意思的是，在我看過(guò)的資料里說(shuō)，拍《教父》時(shí)的科波拉還是個(gè)小角色，只是因?yàn)槟軌蛞暂^低成本拍片，才得到這次執(zhí)導(dǎo)機(jī)會(huì)，而他自己起初對(duì)這個(gè)故事也不熱衷，只是由于經(jīng)濟(jì)困境在盧卡斯的勸說(shuō)下才接下這個(gè)工作。當(dāng)原著小說(shuō)出乎意料的暢銷(xiāo)后，《教父》也得到派拉蒙的重視，科波拉就成為最無(wú)足輕重的角色。他說(shuō)自己面臨著隨時(shí)被換掉的命運(yùn)，最可能的接替者是伊利亞?卡贊，他被視為善于駕馭最難駕馭的馬龍?白蘭度的最合適人選，諷刺的是，當(dāng)初極力推薦馬龍?白蘭度飾演教父的正是科波拉自己。在這種情況下，據(jù)說(shuō)劇組里所有人都不怎么鳥(niǎo)科波拉，其中自然包括了戈登?威廉斯。
拍婚禮這個(gè)段落在派拉蒙的計(jì)劃里只有兩天時(shí)間，科波拉無(wú)法爭(zhēng)取更多時(shí)間，只能因繁就簡(jiǎn)。這場(chǎng)戲里也充滿(mǎn)了太多遺憾，這就是電影，一旦洗印，就無(wú)從更改，或許這也就是缺憾的魅力所在。但這絲毫也不影響這段戲的超強(qiáng)魅力，唯一的原因，只能是一個(gè)正確的時(shí)間，一個(gè)正確的人做了一件正確的事。
關(guān)于這部電影，另兩個(gè)名字必須提及，原著作者馬里奧?普佐，他與科波拉一起改寫(xiě)了劇本，同時(shí)也是科波拉最堅(jiān)定的支持者。另一個(gè)人是羅伯特?唐，他后來(lái)被派拉蒙邀請(qǐng)來(lái)改寫(xiě)劇本，奉獻(xiàn)了片中極精彩的幾場(chǎng)對(duì)手戲。這個(gè)人，據(jù)說(shuō)無(wú)法駕馭結(jié)構(gòu)，駕馭細(xì)節(jié)卻擁有無(wú)人能及的天分。

第一部分
1.開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，意大利風(fēng)格，舒緩、莊嚴(yán)，帶一點(diǎn)悲劇色彩。這個(gè)音樂(lè)也是貫穿全劇的音樂(lè)旋律。隨著音樂(lè)，字幕淡入淡出。
2.這個(gè)開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，為全片奠定了莊嚴(yán)和悲劇的基調(diào)。

第二部分
1.包納薩拉的女兒被美國(guó)男友欺負(fù)，法律不能給予他們以重罰，于是包納薩拉請(qǐng)求教父幫忙。教父以其不尊重自己和友誼拒絕，后在威勢(shì)之下，包納薩拉屈服，喊出教父。教父答應(yīng)其要求。
2.這一段落的信息量很大，而且科波拉將其放在開(kāi)頭，足見(jiàn)其重要性。下面，我們來(lái)分析一下其中的隱含內(nèi)容。
首先，是對(duì)于美國(guó)精神、經(jīng)濟(jì)、自由、法律為代表的整個(gè)美國(guó)社會(huì)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行了呈現(xiàn)，同時(shí)也順帶提到了意大利文化重視的家族文化。第一句臺(tái)詞是包納薩拉的“I believe in America.”此時(shí)畫(huà)面全黑，暗示這句臺(tái)詞下巨大的黑暗。
緊接的 “America made my fortune”，這一句臺(tái)詞則是廣為大家熟知的美國(guó)夢(mèng)，通過(guò)努力來(lái)獲得成功。
接下來(lái)是美國(guó)式的撫養(yǎng)女兒的方式，給她自由，也告訴她永遠(yuǎn)不要有辱家門(mén)，后者當(dāng)然是意大利文化所看重的。女兒被美國(guó)男人強(qiáng)奸，反映出美國(guó)人與意大利移民的沖突和不對(duì)等，女兒反抗而遭受暴力，而美國(guó)法律對(duì)強(qiáng)奸犯的懲罰是三年牢獄而緩期執(zhí)行，包納薩拉覺(jué)得這不公平。法律與公平正義的問(wèn)題由此被提出來(lái)。公平正義是由法律保證還是由個(gè)人的暴力手段來(lái)體現(xiàn)？教父用“你在報(bào)警之前，為什么不先來(lái)找我”做出了回答。
余下的部分則是教父對(duì)于包納薩拉的收服。顯示出教父的威勢(shì)及其對(duì)金錢(qián)掩蓋下的友誼和受到尊重的看重，而這也體現(xiàn)出美國(guó)與意大利意識(shí)形態(tài)的對(duì)立。最后教父對(duì)此事的安排和布置則體現(xiàn)出其心思縝密，將其布置給湯姆?哈金則交代了他的軍師地位。同時(shí)也提到克里曼沙。
3. 形式
A 影像造型 戈登?威利斯的低調(diào)攝影與內(nèi)容敘事相得益彰。包納薩拉的亮相，背景幾乎全黑，人物得到充分的強(qiáng)調(diào)，而整個(gè)房間的低調(diào)攝影也顯示出這里面所進(jìn)行的勾當(dāng)?shù)牟灰?jiàn)天日。室外的光線(xiàn)通過(guò)百葉窗進(jìn)來(lái)一些，室內(nèi)有兩處燈光光源，顯出畫(huà)面內(nèi)物體的質(zhì)感，使整個(gè)畫(huà)面仿若油畫(huà)。教父衣服上紅玫瑰花如血一般鮮艷。
B 在場(chǎng)面角度方面，開(kāi)頭的變焦長(zhǎng)鏡頭堪稱(chēng)完美，人物所處的空間和近景的教父逐漸顯露出來(lái)，但仍然是背影，增加了懸念。包納薩拉的表演很精彩。其余多為穩(wěn)定的固定鏡頭。人物調(diào)動(dòng)方面，則主要是教父與包納薩拉之間的互動(dòng)。兩人最初是遠(yuǎn)距離同為坐姿。后變?yōu)榘{薩拉的站姿，教父雖然是處于低位，但仍是控制地位。后教父站起，控制力更強(qiáng)，過(guò)肩鏡頭拍攝包納薩拉也是俯角，其已完全處于劣勢(shì)。
有一處構(gòu)圖頗有意思，教父與包納薩拉在前景，山提諾則在后景，顯示出山提諾對(duì)于教父處事方式的學(xué)習(xí)和其繼承地位。
C 貓這個(gè)道具的運(yùn)用，據(jù)說(shuō)是導(dǎo)演臨時(shí)起意，但放在這里卻顯示出教父的優(yōu)雅風(fēng)度和沉穩(wěn)從容。出彩。

第三部分
1. A是俯角的遠(yuǎn)景，交代整個(gè)婚禮場(chǎng)景。
B 通過(guò)家庭合照的方式，整個(gè)柯里昂家族成員亮相，但這里突出的卻是邁克，因?yàn)闆](méi)有邁克，教父推遲了合影。
C依次是教父、柯里昂夫人、女兒和女婿在人群中的鏡頭。
D 俯角遠(yuǎn)景拍攝院內(nèi)克里曼莎跳舞的鏡頭，緊跟院外警探記車(chē)牌號(hào)的鏡頭，再接全景的克里曼莎跳舞鏡頭，再接院外警探，再接泰西歐的鏡頭，再接院外鏡頭。這幾個(gè)鏡頭則是對(duì)柯里昂家族事業(yè)方面的交代。
E 教父在門(mén)口迎接巴西尼，這是本片中的重要角色。
F 克里曼沙和其手下保利，這個(gè)保利也將在后面起到重要作用?？死锫澈笠欢ㄊ翘┪鳉W，泰西歐帶著小女孩跳舞。
G 山提諾和其妻子的不和睦?？吕锇悍驄D跳舞，女兒和女婿收禮金。三對(duì)夫妻形成有趣的對(duì)比。
H保利對(duì)禮金心生羨慕，體現(xiàn)其人物性格，為下文他的背叛埋下伏筆。而緊跟著就是他投靠的人，巴西尼。巴西尼將拍照人的照片毀掉。
I 湯姆?哈金與其妻子，湯姆進(jìn)屋途中出現(xiàn)路卡?布拉西。
J 山提諾到院外與聯(lián)邦密探交涉，砸毀照相機(jī)，克里曼沙對(duì)其阻止，而保利則踢照相機(jī)。仍然是交代他的性格。
2. 內(nèi)容：這一部分信息量更是驚人，教父的家人、教父家族的主要手下、小手下、教父的敵人、聯(lián)邦密探，紛紛亮相，而且對(duì)山提諾、克里曼沙、保利、巴西尼進(jìn)行了性格刻畫(huà)。
3. 形式
A 造型元素：高調(diào)攝影，光線(xiàn)充足同時(shí)色彩豐富，與婚禮的場(chǎng)面相符合。景別和角度豐富。聲音造型方面是西西里樂(lè)曲，畫(huà)面內(nèi)音樂(lè)（有聲源音樂(lè)）。
   B 場(chǎng)面調(diào)度方面，有兩個(gè)鏡頭很有意思。第一個(gè)是克里曼沙跳舞累了之后，招來(lái)保利倒酒，將兩人的關(guān)系點(diǎn)出來(lái)。第二個(gè)是山提諾捏了一個(gè)胖臉女子的臉，鏡頭隨他走動(dòng)而右搖，來(lái)到他的妻子旁邊，兩人相互埋怨。一個(gè)鏡頭將兩個(gè)女子聯(lián)系起來(lái)，同時(shí)夫妻兩人的不和睦關(guān)系又為山提諾偷情伏筆。
  C 這一段的剪輯是非常大的亮點(diǎn)。這么多人物，誰(shuí)先誰(shuí)后，如何交代，這一鏡頭段落堪稱(chēng)完美，先是家庭成員的集體亮相，再是單個(gè)亮相。事業(yè)方面，克里曼沙、泰西歐、保利與院外的聯(lián)邦探員、巴西尼平行剪輯在一起。夫妻關(guān)系方面則將山提諾夫妻、柯里昂夫婦、新婚夫婦放在一起。保利的鏡頭緊跟著是巴西尼的鏡頭，暗示這兩人的關(guān)系。導(dǎo)演的功力太深厚，考慮太周密了。天才?。? 最后則又回到事物上來(lái)，現(xiàn)是湯姆回到室內(nèi)，路卡?布拉西順帶出來(lái)，山提諾與院外的聯(lián)邦密探打交道，最終又回到室內(nèi)戲。

第三部分
1. 納色利請(qǐng)教父，讓自己女兒的男朋友安索留在美國(guó)，而不是被遣返回意大利。安索先是犯罪被捕，后獲假釋為國(guó)出征，現(xiàn)在卻要被遣返。美國(guó)的社會(huì)公道何在？
2. 內(nèi)容分析
首先是再次展現(xiàn)美國(guó)社會(huì)生活圖景，公道何在？其次，為下文安索的情節(jié)埋下伏筆，同時(shí)安索的性格更凸顯出邁克的鎮(zhèn)定自若。
3. 造型元素
低調(diào)攝影華麗，背景全黑，人物的臉（主要是額頭和面頰）顯現(xiàn)出來(lái)，猶如油畫(huà)。室外的畫(huà)面內(nèi)音樂(lè)在這里隱約可聞，構(gòu)建了空間的距離關(guān)系和完整性。

第四部分
1. A邁克來(lái)到，先與女友跳舞。
B室內(nèi)哈金向教父提到路卡?布拉西想要拜見(jiàn)。
C路卡?布拉西自言自語(yǔ)的鏡頭。
D邁克提到路卡的身份。湯姆與凱?亞當(dāng)斯見(jiàn)面。邁克點(diǎn)到湯姆的身份。
E 室內(nèi)，路卡向教父致謝和表達(dá)敬意。路卡非常緊張，臺(tái)詞說(shuō)的哆嗦。這里插入孩子們追逐的片段。
F 新婚夫婦跳舞。
G 山提諾勾引胖姑娘，妻子發(fā)現(xiàn)。
H 邀請(qǐng)柯里昂夫人和另外一個(gè)老頭唱歌。其中另外一個(gè)老頭的歌正與山提諾的偷情相合。
I 室內(nèi)，山提諾引領(lǐng)胖姑娘來(lái)到室內(nèi)。 兩個(gè)鏡頭平行剪輯。
J 室內(nèi)，湯姆提到很多法官不能來(lái)而致信。
K 強(qiáng)尼?方亭來(lái)到，引起轟動(dòng)，教父點(diǎn)出其驕子的身份。方亭為大女兒唱歌。邁克點(diǎn)出方亭如何得到教父幫助，同時(shí)再次點(diǎn)出路卡?布拉西。
L 教父從室內(nèi)出來(lái)，招呼方亭。進(jìn)入室內(nèi)，同時(shí)要求叫山提諾進(jìn)來(lái)。弗雷多與凱?亞當(dāng)斯見(jiàn)面，同時(shí)得到性格刻畫(huà)。
2. 這一段最重要的內(nèi)容是邁克出場(chǎng)，同時(shí)借麥克之口點(diǎn)出路卡，哈金，方亭等的身份和經(jīng)歷，點(diǎn)出教父家族事業(yè)的手段和方式。 方亭的出場(chǎng)顯示出教父家族廣大的影響力，除了暴力，政界，還有娛樂(lè)界。這一段還有一個(gè)突出特點(diǎn)就是室內(nèi)與室外的平行剪輯，加強(qiáng)了室內(nèi)與室外的聯(lián)系。還有山提諾的混亂男女關(guān)系。
3. 造型元素
色彩艷麗，尤其是凱?亞當(dāng)斯的紅裙。山提諾勾引胖姑娘的戲，是通過(guò)景深鏡頭展現(xiàn)的，前景中是仙杜拉向同伴調(diào)侃其丈夫的性能力，而后景中，山提諾將胖姑娘引走到室內(nèi)。仙杜拉回頭發(fā)現(xiàn)了，臉色頓時(shí)慘淡下來(lái)。景深鏡頭的運(yùn)用出彩，保持了時(shí)空的完整性和前景后景事件的矛盾沖突。音樂(lè)出色，尤其是老頭子唱的那首歌，明顯比較露骨，而此時(shí)山提諾正與胖姑娘云雨，音樂(lè)為情節(jié)做了暗示。

第五部分
1. A方亭向教父求助
B 山提諾在室內(nèi)偷情，哈金叫他。
C山提諾來(lái)到教父屋子，教父當(dāng)著他的面問(wèn)強(qiáng)尼其是否注重家庭。
E 室外切蛋糕，這應(yīng)該是安索岳父為教父做的。
F 不然女婿介入家族事業(yè)，提到索拉索，教父讓湯姆去加州擺平強(qiáng)尼的事情。
G 室外戲開(kāi)頭的家庭合影終于完成。
H 教父與女兒跳舞。 主旋律音樂(lè)響起。
2. 教父特地把山提諾叫來(lái)，并且在其進(jìn)屋之際，向方亭強(qiáng)調(diào)家庭的重要性，顯然是故意說(shuō)給山提諾聽(tīng)的，對(duì)其進(jìn)行提醒。家庭合影的完成，主旋律音樂(lè)的響起，為教父的整個(gè)開(kāi)場(chǎng)婚禮戲畫(huà)上完滿(mǎn)的句號(hào)。同時(shí)，提到的湯姆解決強(qiáng)尼的事情以及索拉索，則引出了下面的情節(jié)。

整個(gè)開(kāi)場(chǎng)戲從內(nèi)容和形式方面概括起來(lái)，有以下幾點(diǎn)。
內(nèi)容方面，首先點(diǎn)出整個(gè)影片的主題及背景，整個(gè)美國(guó)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、法律問(wèn)題以及與意大利文化的沖突。其次，點(diǎn)出各個(gè)人物，包括柯里昂家族、整個(gè)陣營(yíng)以及敵對(duì)陣營(yíng)，并對(duì)很多人物進(jìn)行了性格刻畫(huà)，教父、山提諾、哈金、邁克、克里曼沙、保利。很多看似隨意點(diǎn)出的人物在后面都會(huì)出場(chǎng)并扮演重要的角色。第三，則是對(duì)整個(gè)柯里昂家族事業(yè)的介紹。
形式方面，首先是低調(diào)的室內(nèi)攝影和高調(diào)的室外攝影，同樣精彩。其次是場(chǎng)面調(diào)度，變焦長(zhǎng)鏡頭、場(chǎng)面調(diào)度與內(nèi)容相互融合。第三是音樂(lè)，通過(guò)音樂(lè)烘托室內(nèi)和室外的氣氛，展現(xiàn)意大利人的 文化，與情節(jié)相協(xié)調(diào)，構(gòu)架整個(gè)空間感和距離感。而開(kāi)場(chǎng)和終場(chǎng)的主旋律音樂(lè)前后呼應(yīng)，為整個(gè)段落建立了完美的結(jié)構(gòu)。第四是剪輯，眾多的人物需要介紹，而每個(gè)人物的出場(chǎng)都是精妙的安排，層次分明而清晰，堪稱(chēng)完美。