電影《青春的腳步》背景資料研究
  電影《青春的腳步》出品于1957年，當時的社會大背景主要是：
1 國際背景：1956年2月份，赫魯曉夫在蘇共第20次代表大會的報告中對斯大林的領導提出異議，蘇聯(lián)的這一事件對社會主義國家引起不少的震動。
2蘇共二十大促使中共中央就過去強調蘇聯(lián)經(jīng)驗的做法進行反思，轉而探索適合中國國情的發(fā)展道路，毛澤東就此及時提出：“十大關系”以期緩和政治矛盾。
3 1957年，毛澤東發(fā)表《關于正確處理人民內部矛盾的問題》的長篇講話，3月份通過“宣傳工作會議上的講話”，鼓勵“一切立志改革的志士仁人”以“舍得一身剮、敢把皇帝拉下馬”的精神向共產(chǎn)黨提批評意見。在近半個月的時間內，毛澤東為鼓勵“大鳴大放”，在京、滬等地對各地干部至少講了九次話，批評老干部中有90%對“雙百”方針有抵觸。
文化背景主要是：
1文藝創(chuàng)作的活躍時期 ；知識分子的春天
    1 ）1956年1月，中共中央召開“知識分子會議”，周恩來指出，經(jīng)過“思想改造”后的知識分子已經(jīng)是“工人階級的一部分”，是國家建設不可缺少的力量。同時，為改變科學落后的狀況，會后又號召“向科學進軍”。
    2 ）“十大關系”在文藝問題上針對提出“百花齊放，百家爭鳴”。
3 ）中共中央宣傳部長陸定一提出民眾有“獨立思考的自由”和“宣傳唯心論的自由”。
 總結：建國以來的幾次運動使知識分子已經(jīng)有所顧忌，但是經(jīng)反復動員，1957年出現(xiàn)了中國歷史上空前熱鬧的“鳴放”局面。在這種大氣候下，電影界的創(chuàng)作活動又空前活躍起來，一改建國以來以反映革命戰(zhàn)爭的電影占主流的局面，大量反映現(xiàn)實生活原貌、針砭時弊的影片呼之欲出。
    4 ）上述“大氣候”使1957年籌拍生活類影片成為主流，像《探親記》、《尋愛記》、《幸福》等。這些影片都圍繞家庭、愛情、婚姻這些每個人一生中都會遇到的生活矛盾和糾葛展開，影片都側重表現(xiàn)勞動人民，最終的結局都是共同的事業(yè)----勞動促使故事的主人公大團圓。這些影片都是兩條線，新舊思想對照，側重反映一些黨的干部、工人存在的落后思想，歌頌無私的奉獻精神和沒有一丁點雜質的道德品質。
     2 政治形勢變化；社會矛盾多
1 ）“大鳴大放”的整風運動在1957年4月展開，《青春的腳步》開拍于5月10日。也就是在這一天，羅隆基在中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部召開的座談會上說，文教機關中青年黨員不應該也不能夠領導老年的舊的高級知識分子，“無產(chǎn)階級小知識分子同小資產(chǎn)階級的大知識分子是個矛盾?！?
     2 ）5月15日，毛澤東寫了一篇供黨內干部閱讀的文章，稱“事情正在起變化”，指出“最近這個時期，在民主黨派中和在高等院校中，右派表現(xiàn)的最堅決最猖狂”?！拔覀冞€要讓他們猖狂一個時期，讓他們走到頂點。他們越猖狂，對于我們越是有益”。
     3 ）6月8日，全國開展了“反右派斗爭”，在“大鳴大放”中“針砭時弊”的知識分子統(tǒng)統(tǒng)被打成“反黨反社會主義的資產(chǎn)階級右派分子”。
     4 ）針對這種變化，討論，結果認為“整風運動是我黨既定不變的方針”。反右斗爭是為了防止資本主義復辟，電影創(chuàng)作和其他文藝作品，重新審查，引出知識分子思想改造的問題。
     5 ）當時存在的社會矛盾多，這些矛盾在意識形態(tài)領域被對立起來，最終成為一種對立公式：左派=無產(chǎn)階級=體力勞動者=人民，右派=資產(chǎn)階級=腦力勞動者=人民專政對象之一。
   總結：在上述背景下一部電影經(jīng)歷前期劇本、中期拍攝、后期制作的過程可想而知是很艱難的，也昭示了一部電影頑強的生命力。
 劇本更改始末
1 正式劇本梗概：
某民用建筑設計院正在開展工人住宅標準設計征稿，該院技術員肖平和他正熱戀的愛人、技術員林美蘭也積極參加了應征設計工作。美蘭在設計中，過多地追求外表的豪華與美觀，而忽視了經(jīng)濟、實用的原則，肖平對此提出了意見，但由于美蘭的自負，她拒絕了肖平的幫助，導致了兩人感情上的危機。肖平只好托請自己的表哥，該院設計室主任彭珂對美蘭的設計予以幫助。在彭珂的幫助下，美蘭的設計圖很快就完成了。征稿圖紙預展時，美蘭獲得一些同志的好評。因此美蘭非常感激彭珂?？墒桥礴鎺椭捞m是別有用意的，當彭珂正面向美蘭求愛時，美蘭一時驚疑不解，彭珂已是一個有妻子兒女的人，而美蘭又愛著肖平，特別是同屋好友靜文告訴美蘭，肖平是如何關心著她的設計圖時，美蘭更加感到內疚，因而她主動與肖平解除誤會，二人又和好了。美蘭的設計，由于沒有根本改變原來華而不實的思想，所以在討論會上大多數(shù)同志提出了相反的意見。肖平為了對國家負責，對自己的愛人負責，也指出了美蘭在設計思想上的錯誤。這使美蘭的自尊心、虛榮心受到很大打擊，她對肖平產(chǎn)生了極大的不滿與氣憤。彭珂乘人之隙，向美蘭進攻。尋求安慰的美蘭倒向了彭珂一邊，她的失足，不僅自己痛苦，也給彭珂的妻子、該院資料員淑芳和肖平帶來了苦惱和不幸。彭珂與美蘭的關系繼續(xù)發(fā)展著，在一次設計院組織的郊游聯(lián)歡會上，淑芳和肖平偶然發(fā)現(xiàn)了這一事實。而彭珂不僅不承認自己的錯誤，反要逼迫淑芳離婚，淑芳在忍無可忍的情況下，決心離家出走，但在年邁的婆婆和年幼的兒女面前，她強忍著痛苦留下了。不久，美蘭懷孕了。彭珂為了顧全自己的名譽、地位，為了逃避在道德上的譴責，讓美蘭服藥打胎。這時，美蘭終于看清了彭珂的丑惡面目，在悔恨、羞愧中，她吞服了大量的打胎藥，幸被靜文發(fā)現(xiàn)，送醫(yī)院急救，美蘭才免于生命的危險。美蘭出院后，她只感到無地自容，沒有勇氣再見到同志們，對自己的未來失去了信心。經(jīng)過領導和同志們的嚴肅批評和教育，她終于認識到自己嚴重的資產(chǎn)階級思想，決心振作起來，重新做人。彭珂的道德敗壞，激起了群眾的公憤，終于依法懲辦。肖平和許多同志就要到青海參加祖國的建設，當他們動身時，美蘭前去送行，肖平仍以同志的友誼勉勵美蘭，要她鼓起勇氣，改造自己，和大家攜手前進。
正式劇本以三角戀愛故事和婚外戀故事作為敘述策略和鏡像，來表征國家意識形態(tài)是如何通過愛情的選擇（既合理又合法的選擇/不合理不合法的選擇）這一私人領域而順利抵達“主體”，從而完成對國家所需要的合法的、理想的新人的形構。
2 初創(chuàng)劇本
原名《生活的教育》，初創(chuàng)主題是通過女主人公美蘭的墮落來批判資產(chǎn)階級思想情感，樹立共產(chǎn)主義道德品質。在《生活的教育》中，靜文的父親高主任是一個老干部，作為一個單位黨組織的負責人，他對彭珂的錯誤進行了嚴肅的斗爭；靜文是團支書、黨員，也對美蘭的“墮落”進行了批評；彭珂是一個黨員、轉業(yè)軍人。故事的結局是彭珂最終蛻化變質，美蘭受到輿論譴責，男主人公肖平和靜文結為夫婦。原初劇本是一個“善惡有報”的大團圓故事。
這個版本的劇本更偏向當下泛濫的偶像劇的情節(jié)安排：在跋涉一番情感的征程之后，才發(fā)現(xiàn)真愛就在身邊，最后大團圓結局。
3 《青春的腳步》改編后其中一個版本
重點放在背叛婚姻家庭后的一對男女----林美蘭和彭珂的心理矛盾和自我譴責上，彭珂最終因獲得妻子的原諒而回到家中，彭珂妻子不希望婆婆責罵丈夫，反而為丈夫含淚做飯，這符合中國女人的個性和隱忍的品質，實際是能引起更多的觀眾的共鳴的。
 批判始末
1958年，“三面紅旗”開始影響到社會生活的方方面面，波及到電影藝術創(chuàng)作中，從選材和思想立意，都要完全符合“三面紅旗：的思想路線，稍有偏差，立即會被當作對“主流話語”的對立面而否定，成為必須拔去的“白旗”。同時，“百花齊放、百家爭鳴”的方針依然被主流話語所肯定，電影頓時失去方向，無所適從。
 1 ）1958年4月，中央政治局候補委員康生視察“長影”，點名批判《青春的腳步》、《球場風波》、《花好月圓》等影片是“頭腦不知何處去，渣滓依舊笑春風”，提出要在銀幕上徹底清除所謂資產(chǎn)階級思想和修正主義思想。
2 ）鑒于《我們夫婦之間》描寫干部家庭的矛盾而被批判的命運，《青春的腳步》在改編中已回避這個問題，但陳荒煤在《人民日報》1958年12月2日《堅決拔掉銀幕上的白旗》一文中特別指出 導演把原作中黨員的稱號都取消了，不論是好黨員還是壞黨員。這絲毫也不能說，導演在維護黨的利益。
3 ）為讓電影工作者進一步認識到中國電影的方向問題，1958年5月，《文匯報》刊登《電影必須反映黨的風格》，再次肯定以政治為目的的文藝方向。
1 電影，必須是黨組織和黨員形象的重要載體
 1958年第4期《百花》雜志 《對影片<青春的腳步>的幾點意見》認為影片沒有突出黨的領導，沒有具體表現(xiàn)是因為組織的干涉才為婚變中的男女當事人找到正確的人生方向。在體現(xiàn)黨員黨組織的黨性原則上表現(xiàn)力度不夠，
 1958年第16期《中國青年》刊登的耿西的《讓青年追求什么樣的愛情？----評影片<青春的腳步>》一文中特別提出，這場婚外戀中將彭珂送交法院，使美蘭在團的會議上進行自我批評這一結局，并非最完美的結局，因為?！八囆g作品里，并不能只靠法律解決問題，否則只要法院好了，要藝術作品干什么？”
2 電影，必須以社會主義精神教育人民
1958年第4期歐陽英《談<青春的腳步>中的肖平》要求“肖平”這個人物必須要對自己的戀人美蘭的思想有認識并批判，因為“肖平”是一個正面人物，是社會主義新青年，這個人物必須完美的體現(xiàn)社會主義精神，他在任何問題上都必須表現(xiàn)得完全正確，在倫理問題上則必須克服一般人的七情六欲，以一個戰(zhàn)斗者的形象去面對愛情、婚姻中出現(xiàn)的問題。
4 )批判結果：此后，中國不多的幾部倫理片，尤其是家庭倫理片，回避了社會、家庭中存在的主要矛盾和人生問題的復雜性，幾乎都著力于以一個說教者的面孔，通過影片去贊美人的美好心靈；或者結合中國固有的傳統(tǒng)美德，去肯定對老人的尊敬，去頌揚謙遜和舍己為人的美德，并以此贏得觀眾歡迎。這種類型的單一，直到現(xiàn)在尚未被徹底打破。
主創(chuàng)人員說
蘇里：《青春的腳步》導演之一，胡蘇向嚴恭推薦了薛彥東的劇本《青春的腳步》。這個本子不屬于兒童片, 是一個反映新中國成立初期關于道德問題的劇本, 有一定的現(xiàn)實意義。蘇里拍《哥哥和妹妹》 已經(jīng)完成, 兒童片創(chuàng)作組的另一部戲《皮包》也即將殺青。兒童片創(chuàng)作組擔心一時無戲可上, 攝制組被廠里借調拍別的戲, 他們要再組織攝制組就難了, 決定拿 《青春的腳步》應急, 先把攝制組占住再說。嚴恭就聯(lián)合蘇里拍了《青春的腳步》, 他們說好這部戲以嚴恭為主蘇里為副; 下一部戲兩人繼續(xù)聯(lián)合導演, 由蘇里為主嚴恭為副。
1957年10月出品、蘇里和嚴恭聯(lián)合導演的影片《青春的腳步》, 命運可就沒那么好了。此片適逢電影界開展銀幕拔白旗運動, 成了地地道道的銀幕“白旗”。20世紀五六十年代, 中國銀幕是工農兵一統(tǒng)天下。《青春的腳步》 不僅寫了知識分子, 而且涉及道德領域, 涉及今天看來也是敏感的婚外戀和第三者問題。這在充滿工農兵題材的長影, 既前衛(wèi)又另類, 受到批判就是自然而然的了。
康生的話加重了《青春的腳步》 問題的嚴重性, 廠里開展了對影片的批評。為了認識問題, 廠里要嚴恭一時不要外出。雖說導演還有蘇里, 可是因為他籌拍《紅孩子》而退出《青春的腳步》組, 嚴恭承擔的責任就多一些。這時, 山西作家馬烽寫了電影劇本《我們村里的年輕人》, 由編輯處交給了嚴恭。因為嚴恭拍過馬烽的劇本《結婚》, 和馬烽熟悉。廠里認為, 一邊挨批一邊出去拍戲, 顯然不夠嚴肅, 于是決定嚴恭暫時不要上戲。在這種情況下, 嚴恭忍痛割愛把劇本交給了蘇里。
嚴恭：《青春的腳步》導演之一，主導演，兒童片專家?！断裨娨粯诱鎸崱獓拦ё詡鳌?br>薛彥東：《青春的腳步》編劇，劇本之所以能拍成電影：主題積極, 題材新穎；陳荒煤： 這樣的題材要開拓。“大鳴大放”期間：被批“資產(chǎn)階級名利思想, 寫毒草劇本” 。1958 年4 月, 康生在制片廠廠長座談會談話中說: 在中南?？戳?青春的腳步! 印象比較深, 那個片子給人印象是, 好像世界倒退了四十年……” 康生又說：“ 我看長影這些人……受修正主義思潮沖擊很厲害……總之一陣大風浪來了, 頭腦不知何處去, 渣滓依舊笑東風?！?1958年5 月在“創(chuàng)作躍進會”上, 我和嚴恭導演對《青春的腳步》 進行了檢查，用階級觀點分析人物, 以往我是沒有的。我的檢查中居然提出用階級觀點看待彭珂的錯誤性質, 說明我在“反右” 斗爭中被改造得“進步”了?！拔幕蟾锩?前夕, 在文藝界江青先拿電影開了刀!1965年在談電影歌頌與暴露問題時, 《誰是被拋棄的人》《 青春的腳步》《布谷鳥又叫了》《 抓壯丁》《桃花扇>等一批被解放不久的影片, 又重新被她扣上“反黨反社會主義的毒草”影片的帽子, 打入災難深淵。
王人美：飾演淑芳，一個忍氣吞聲的賢妻，后背丈夫拋棄?！跋奶?，反右運動全面鋪開?！肚啻旱哪_步》拍攝工作勉強完成”。
對影片的評論：
1 《一部虛偽、歪曲青年精神面貌的影片》蘭州大學 劉戰(zhàn)功 《中國電影》1958年第09期
2 《青年們談<青春的腳步>》 藝軍 《中國電影》1958年第09期
3 《“青春的腳步”批判—用什么來教育青年》辛欣 《中國電影》1958年第09期
4 《腐朽的道路，低下的情操》關智杰 《中國電影》1958年第09期
5 《懷念50年前的“小資”電影》劉心武 http://www.sina.com.cn 2005年04月21日08:41 南方日報








【參考文獻】
[1]祁曉萍：《香花毒草：紅色年代的電影命運》，當代中國出版社2006年版
 [2]王霆鈞《蘇里及他的電影( 之一)》《電影文學》2010年第9期
 [3]王霆鈞《蘇里及他的電影( 之二)》《電影文學》2010年第13期
 [4]王霆鈞《蘇里及他的電影( 之三)》《電影文學》2010年第21期
 [5]薛彥東《我從影經(jīng)歷之一瞥》《電影文學》2011年第9期
 [6]王人美《我的成名與不幸》上海文藝出版社 1985年
 [7]劉戰(zhàn)功《一部虛偽、歪曲青年精神面貌的影片》蘭州大學，《中國電影》1958第09期
[8]《青年們談<青春的腳步>》，藝軍，《中國電影》1958年第09期
[9]《“青春的腳步”批判—用什么來教育青年》，辛欣，《中國電影》1958年第09期
[10]《腐朽的道路，低下的情操》，關智杰，《中國電影》1958年第09期
[11]《懷念50年前的“小資”電影》劉心武 http://www.sina.com.cn 2005年04月21日《南方日報》