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劇照
更新時間：2023-08-10 22:51
詳細劇情
描寫的是1946年期間，李先念率領的五師撤離了大別山地區(qū)后，一支地方武裝小分隊堅持和數量占絕對優(yōu)勢的國民黨軍作斗爭的故事。小分隊的戰(zhàn)斗員們不但要同敵人斗爭，還要和饑餓和寒冷斗爭……\r影片真實生動而又富于戲劇性的故事情節(jié)引人入勝，成功地塑造了以縣委劉書記為首以及羅文川、巧觀、南國祥、穆英、勞良才、王太等一批革命者富貴不能淫，威武不能曲的光輝形象。
長篇影評
1 ) 在現實和未來的復雜中彰顯理想的力量
這是一部曾被封殺禁映的片子，一部被忽略的片子。
偶然在PPlive上看完，非常詫異。
這部片子，完全顛覆之前革命題材老片給自己留下的印象。很多老片大都類型化、人物簡單化、虛假化。
這部片子里的故事，符合事實，尤其是對老百姓的記述。在那個時代，很多普通人對革命并不理解，他們只是憑著自己良心在生活，其中一些人正如片中所表現的那樣，成了墻頭草，誰得了勢就聽誰的。因此，革命的理想和行動，永遠只能是少數人才擁有。
印象最深的是，劇中的劉書記最困難的時候，身邊只剩兩個同志，饑寒交迫，到處求助而無門，很多以前的跟隨者、擁護者要么害怕受牽連，要么干脆出賣，世態(tài)炎涼非一日。
革命，離不開人情。善良老人莫裁縫，大兒子跟著民團為禍鄉(xiāng)里，被游擊隊處決，游擊隊托鄉(xiāng)親稍給他大洋，莫裁縫非常生氣，“你們殺了我兒子，現在又來收買我！”——這符合事實，同時也反映革命的艱難。
艱難在哪里？試想下，民團和游擊隊都是本鄉(xiāng)本土人，雙方斗爭殘酷激烈，對兩個陣營里人來說，本身就是一種人性和精神上的考驗，普通人該如何自處？
通過片中故事可以看到，革命的最終勝利，來自于堅持理想，來自于理想目標和具體行動，符合老百姓對真、善、美追求上的那種本能樸素的愿望。
女演員曹櫻非常漂亮、自然，表現很出色，把一個小地主寡婦演活了。若放到現在，肯定是超一流人氣。從她所飾演的小寡婦身上，能看到機智、潑辣、善良，以及對游擊隊員愛情的執(zhí)著?？吹臅r候，可多加關注曹櫻的表演。
偶然在PPlive上看完，非常詫異。
這部片子，完全顛覆之前革命題材老片給自己留下的印象。很多老片大都類型化、人物簡單化、虛假化。
這部片子里的故事，符合事實，尤其是對老百姓的記述。在那個時代，很多普通人對革命并不理解，他們只是憑著自己良心在生活，其中一些人正如片中所表現的那樣，成了墻頭草，誰得了勢就聽誰的。因此，革命的理想和行動，永遠只能是少數人才擁有。
印象最深的是，劇中的劉書記最困難的時候，身邊只剩兩個同志，饑寒交迫，到處求助而無門，很多以前的跟隨者、擁護者要么害怕受牽連，要么干脆出賣，世態(tài)炎涼非一日。
革命，離不開人情。善良老人莫裁縫，大兒子跟著民團為禍鄉(xiāng)里，被游擊隊處決，游擊隊托鄉(xiāng)親稍給他大洋，莫裁縫非常生氣，“你們殺了我兒子，現在又來收買我！”——這符合事實，同時也反映革命的艱難。
艱難在哪里？試想下，民團和游擊隊都是本鄉(xiāng)本土人，雙方斗爭殘酷激烈，對兩個陣營里人來說，本身就是一種人性和精神上的考驗，普通人該如何自處？
通過片中故事可以看到，革命的最終勝利，來自于堅持理想，來自于理想目標和具體行動，符合老百姓對真、善、美追求上的那種本能樸素的愿望。
女演員曹櫻非常漂亮、自然，表現很出色，把一個小地主寡婦演活了。若放到現在，肯定是超一流人氣。從她所飾演的小寡婦身上，能看到機智、潑辣、善良，以及對游擊隊員愛情的執(zhí)著?？吹臅r候，可多加關注曹櫻的表演。
2 ) 真實反映了大別山的三進三出給普通群眾和基層干部帶來的真實困難
大別山的拉鋸真殘酷 這部電影的人物形象非常立體 沒有臉譜化
基層干部 骨干黨員 基本群眾 普通群眾
還鄉(xiāng)團 叛徒 偽保長
各具特色
語言樸素卻又充滿了生活真實
真實反映了大別山根據地的三進三出給群眾帶來的真實情況
鄂豫皖根據地～四方面軍長征
新四軍五師～中原突圍
千里躍進大別山～勝利轉出參加淮海戰(zhàn)役
二十多年 老區(qū)人民真難啊
大別山劉名榜的故事
我們中出了一個叛徒。解放戰(zhàn)爭國統(tǒng)區(qū)的游擊部隊，豐滿生動的群像片，拒絕臉譜化，每個人都是有著多側面，真實表現意志不堅定的、徹底叛變的、迷途知返的、追求進步的、堅毅不拔的等各種代表形象。
十七年；八一；
沒有遵循二分的正邪面孔，反而大寫了“中間人物”——戰(zhàn)爭中的農民，嚴寄洲以他標志性的生活化人物形象描繪在當時逐漸固化的敘事體系內，反倒拍出了現實，其中愛情線可以說是反《白毛女》敘事的，抽離了當時的階級敘事，單純以人物好惡進行講述；而叛徒更是鮮少了展現出有關立場的動搖；其中困苦時刻的無人幫扶，即真實的展現出當時的困難情景，也有夾縫中最為真實的農民群像。正是這種做法，使其區(qū)別于逐漸程式化的形象塑造與刻板教條進一步成為歷史敘述的“高大全”，成為當時中國電影逐漸脫實向虛的一抹異色。比較有形式建構意識的一個段落，相似動作疊化轉場，橫移人物運動跟拍，反連續(xù)性剪接換景，移動搖鏡交代背景，隱藏剪接制造連續(xù)長鏡，橫移下的舞臺向地獄場景展現，運動結束。之后還有與之相對的山間隱藏的小橫移，場景困苦但相互支撐的對比。
大毒草，真好看
在當時的年代，能拍出這樣的題材，人物又沒有過多的臉譜化，真是難得！導演和編劇令人高看一籌。
戰(zhàn)爭
2023，標記第32部
角色塑造上有讓人吃驚的地方，就是那個地主家的寡婦巧鳳。另外片中有兩場電影感十足的好戲凸顯了嚴寄洲不凡的導演功力。一場是文盲莫保長替老劉捎信給黃團長時穿街過院側拍運動長鏡頭帶出了被捕用刑之殘酷；另一場，莫裁縫蹬梯被嚇提燈落地驚動了屋外的保安團之后的一組空間頻切特寫密集的蒙太奇鏡頭有效推動了懸念！……三星半
鏡頭講究，情節(jié)真實，結局不是革命大獲全勝的傳統(tǒng)結局，難得
此片在所有描寫國共內戰(zhàn)的片子中很另類，感覺真實。劉拐子演得不錯。政權得來不易！
34
學校包場。（補記）
嚴寄洲導演早期的作品，顯然還比較稚嫩，制作也比較粗糙。但畫面中很多場景以及人物形象等，留有那個時代的特征……
這回可不是沖箱水磨的聲音了
A neglected masterpiece, very complicated plot with an unusual open ending. Faithful depiction of general mass's instability on revolution
那個年代思想超前的電影，現在也不敢拍
寫國共內戰(zhàn)期間大別山區(qū)艱苦游擊戰(zhàn)。最有意思的是寫出農民復雜性：會被利益引誘而出賣同志、會膽小怕事（游擊隊深夜下山會吃閉門羹）…本是人之常情，有時在所謂革命電影里被簡單化。此片并不教條，比較難得。片中有文川和巧鳳的鐵漢柔情感情糾葛，也有破奸細案懸念，在五十年代觀眾看來應很好看。
搜查的人進了屋，游擊隊員也躲在屋子里。這一刻，所有的注意力都被抓住了 。
有點兒天朝版《靜靜的頓河》的意思，算是中國文藝作品里極為罕見的對那類背景多少說了點真話、表現了相當的復雜性的影片。當然還是沒把所謂正派寫的那么不受待見，就這也被批判封殺了N年，可見斯大林雖然殺起同志來比天朝狠，但在文字獄方面還是遠不如東南方的鄰居~