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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 22:51
詳細(xì)劇情
描寫的是1946年期間，李先念率領(lǐng)的五師撤離了大別山地區(qū)后，一支地方武裝小分隊(duì)堅(jiān)持和數(shù)量占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的國(guó)民黨軍作斗爭(zhēng)的故事。小分隊(duì)的戰(zhàn)斗員們不但要同敵人斗爭(zhēng)，還要和饑餓和寒冷斗爭(zhēng)……\r影片真實(shí)生動(dòng)而又富于戲劇性的故事情節(jié)引人入勝，成功地塑造了以縣委劉書記為首以及羅文川、巧觀、南國(guó)祥、穆英、勞良才、王太等一批革命者富貴不能淫，威武不能曲的光輝形象。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 在現(xiàn)實(shí)和未來(lái)的復(fù)雜中彰顯理想的力量
這是一部曾被封殺禁映的片子，一部被忽略的片子。
偶然在PPlive上看完，非常詫異。
這部片子，完全顛覆之前革命題材老片給自己留下的印象。很多老片大都類型化、人物簡(jiǎn)單化、虛假化。
這部片子里的故事，符合事實(shí)，尤其是對(duì)老百姓的記述。在那個(gè)時(shí)代，很多普通人對(duì)革命并不理解，他們只是憑著自己良心在生活，其中一些人正如片中所表現(xiàn)的那樣，成了墻頭草，誰(shuí)得了勢(shì)就聽(tīng)誰(shuí)的。因此，革命的理想和行動(dòng)，永遠(yuǎn)只能是少數(shù)人才擁有。
印象最深的是，劇中的劉書記最困難的時(shí)候，身邊只剩兩個(gè)同志，饑寒交迫，到處求助而無(wú)門，很多以前的跟隨者、擁護(hù)者要么害怕受牽連，要么干脆出賣，世態(tài)炎涼非一日。
革命，離不開(kāi)人情。善良老人莫裁縫，大兒子跟著民團(tuán)為禍鄉(xiāng)里，被游擊隊(duì)處決，游擊隊(duì)托鄉(xiāng)親稍給他大洋，莫裁縫非常生氣，“你們殺了我兒子，現(xiàn)在又來(lái)收買我！”——這符合事實(shí)，同時(shí)也反映革命的艱難。
艱難在哪里？試想下，民團(tuán)和游擊隊(duì)都是本鄉(xiāng)本土人，雙方斗爭(zhēng)殘酷激烈，對(duì)兩個(gè)陣營(yíng)里人來(lái)說(shuō)，本身就是一種人性和精神上的考驗(yàn)，普通人該如何自處？
通過(guò)片中故事可以看到，革命的最終勝利，來(lái)自于堅(jiān)持理想，來(lái)自于理想目標(biāo)和具體行動(dòng)，符合老百姓對(duì)真、善、美追求上的那種本能樸素的愿望。
女演員曹櫻非常漂亮、自然，表現(xiàn)很出色，把一個(gè)小地主寡婦演活了。若放到現(xiàn)在，肯定是超一流人氣。從她所飾演的小寡婦身上，能看到機(jī)智、潑辣、善良，以及對(duì)游擊隊(duì)員愛(ài)情的執(zhí)著?？吹臅r(shí)候，可多加關(guān)注曹櫻的表演。
偶然在PPlive上看完，非常詫異。
這部片子，完全顛覆之前革命題材老片給自己留下的印象。很多老片大都類型化、人物簡(jiǎn)單化、虛假化。
這部片子里的故事，符合事實(shí)，尤其是對(duì)老百姓的記述。在那個(gè)時(shí)代，很多普通人對(duì)革命并不理解，他們只是憑著自己良心在生活，其中一些人正如片中所表現(xiàn)的那樣，成了墻頭草，誰(shuí)得了勢(shì)就聽(tīng)誰(shuí)的。因此，革命的理想和行動(dòng)，永遠(yuǎn)只能是少數(shù)人才擁有。
印象最深的是，劇中的劉書記最困難的時(shí)候，身邊只剩兩個(gè)同志，饑寒交迫，到處求助而無(wú)門，很多以前的跟隨者、擁護(hù)者要么害怕受牽連，要么干脆出賣，世態(tài)炎涼非一日。
革命，離不開(kāi)人情。善良老人莫裁縫，大兒子跟著民團(tuán)為禍鄉(xiāng)里，被游擊隊(duì)處決，游擊隊(duì)托鄉(xiāng)親稍給他大洋，莫裁縫非常生氣，“你們殺了我兒子，現(xiàn)在又來(lái)收買我！”——這符合事實(shí)，同時(shí)也反映革命的艱難。
艱難在哪里？試想下，民團(tuán)和游擊隊(duì)都是本鄉(xiāng)本土人，雙方斗爭(zhēng)殘酷激烈，對(duì)兩個(gè)陣營(yíng)里人來(lái)說(shuō)，本身就是一種人性和精神上的考驗(yàn)，普通人該如何自處？
通過(guò)片中故事可以看到，革命的最終勝利，來(lái)自于堅(jiān)持理想，來(lái)自于理想目標(biāo)和具體行動(dòng)，符合老百姓對(duì)真、善、美追求上的那種本能樸素的愿望。
女演員曹櫻非常漂亮、自然，表現(xiàn)很出色，把一個(gè)小地主寡婦演活了。若放到現(xiàn)在，肯定是超一流人氣。從她所飾演的小寡婦身上，能看到機(jī)智、潑辣、善良，以及對(duì)游擊隊(duì)員愛(ài)情的執(zhí)著?？吹臅r(shí)候，可多加關(guān)注曹櫻的表演。
2 ) 真實(shí)反映了大別山的三進(jìn)三出給普通群眾和基層干部帶來(lái)的真實(shí)困難
大別山的拉鋸真殘酷 這部電影的人物形象非常立體 沒(méi)有臉譜化
基層干部 骨干黨員 基本群眾 普通群眾
還鄉(xiāng)團(tuán) 叛徒 偽保長(zhǎng)
各具特色
語(yǔ)言樸素卻又充滿了生活真實(shí)
真實(shí)反映了大別山根據(jù)地的三進(jìn)三出給群眾帶來(lái)的真實(shí)情況
鄂豫皖根據(jù)地～四方面軍長(zhǎng)征
新四軍五師～中原突圍
千里躍進(jìn)大別山～勝利轉(zhuǎn)出參加淮海戰(zhàn)役
二十多年 老區(qū)人民真難啊
大別山劉名榜的故事
我們中出了一個(gè)叛徒。解放戰(zhàn)爭(zhēng)國(guó)統(tǒng)區(qū)的游擊部隊(duì)，豐滿生動(dòng)的群像片，拒絕臉譜化，每個(gè)人都是有著多側(cè)面，真實(shí)表現(xiàn)意志不堅(jiān)定的、徹底叛變的、迷途知返的、追求進(jìn)步的、堅(jiān)毅不拔的等各種代表形象。
十七年；八一；
沒(méi)有遵循二分的正邪面孔，反而大寫了“中間人物”——戰(zhàn)爭(zhēng)中的農(nóng)民，嚴(yán)寄洲以他標(biāo)志性的生活化人物形象描繪在當(dāng)時(shí)逐漸固化的敘事體系內(nèi)，反倒拍出了現(xiàn)實(shí)，其中愛(ài)情線可以說(shuō)是反《白毛女》敘事的，抽離了當(dāng)時(shí)的階級(jí)敘事，單純以人物好惡進(jìn)行講述；而叛徒更是鮮少了展現(xiàn)出有關(guān)立場(chǎng)的動(dòng)搖；其中困苦時(shí)刻的無(wú)人幫扶，即真實(shí)的展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的困難情景，也有夾縫中最為真實(shí)的農(nóng)民群像。正是這種做法，使其區(qū)別于逐漸程式化的形象塑造與刻板教條進(jìn)一步成為歷史敘述的“高大全”，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)電影逐漸脫實(shí)向虛的一抹異色。比較有形式建構(gòu)意識(shí)的一個(gè)段落，相似動(dòng)作疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)，橫移人物運(yùn)動(dòng)跟拍，反連續(xù)性剪接換景，移動(dòng)搖鏡交代背景，隱藏剪接制造連續(xù)長(zhǎng)鏡，橫移下的舞臺(tái)向地獄場(chǎng)景展現(xiàn)，運(yùn)動(dòng)結(jié)束。之后還有與之相對(duì)的山間隱藏的小橫移，場(chǎng)景困苦但相互支撐的對(duì)比。
大毒草，真好看
在當(dāng)時(shí)的年代，能拍出這樣的題材，人物又沒(méi)有過(guò)多的臉譜化，真是難得！導(dǎo)演和編劇令人高看一籌。
戰(zhàn)爭(zhēng)
2023，標(biāo)記第32部
角色塑造上有讓人吃驚的地方，就是那個(gè)地主家的寡婦巧鳳。另外片中有兩場(chǎng)電影感十足的好戲凸顯了嚴(yán)寄洲不凡的導(dǎo)演功力。一場(chǎng)是文盲莫保長(zhǎng)替老劉捎信給黃團(tuán)長(zhǎng)時(shí)穿街過(guò)院側(cè)拍運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭帶出了被捕用刑之殘酷；另一場(chǎng)，莫裁縫蹬梯被嚇提燈落地驚動(dòng)了屋外的保安團(tuán)之后的一組空間頻切特寫密集的蒙太奇鏡頭有效推動(dòng)了懸念！……三星半
鏡頭講究，情節(jié)真實(shí)，結(jié)局不是革命大獲全勝的傳統(tǒng)結(jié)局，難得
此片在所有描寫國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)的片子中很另類，感覺(jué)真實(shí)。劉拐子演得不錯(cuò)。政權(quán)得來(lái)不易！
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學(xué)校包場(chǎng)。（補(bǔ)記）
嚴(yán)寄洲導(dǎo)演早期的作品，顯然還比較稚嫩，制作也比較粗糙。但畫面中很多場(chǎng)景以及人物形象等，留有那個(gè)時(shí)代的特征……
這回可不是沖箱水磨的聲音了
A neglected masterpiece, very complicated plot with an unusual open ending. Faithful depiction of general mass's instability on revolution
那個(gè)年代思想超前的電影，現(xiàn)在也不敢拍
寫國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)期間大別山區(qū)艱苦游擊戰(zhàn)。最有意思的是寫出農(nóng)民復(fù)雜性：會(huì)被利益引誘而出賣同志、會(huì)膽小怕事（游擊隊(duì)深夜下山會(huì)吃閉門羹）…本是人之常情，有時(shí)在所謂革命電影里被簡(jiǎn)單化。此片并不教條，比較難得。片中有文川和巧鳳的鐵漢柔情感情糾葛，也有破奸細(xì)案懸念，在五十年代觀眾看來(lái)應(yīng)很好看。
搜查的人進(jìn)了屋，游擊隊(duì)員也躲在屋子里。這一刻，所有的注意力都被抓住了 。
有點(diǎn)兒天朝版《靜靜的頓河》的意思，算是中國(guó)文藝作品里極為罕見(jiàn)的對(duì)那類背景多少說(shuō)了點(diǎn)真話、表現(xiàn)了相當(dāng)?shù)膹?fù)雜性的影片。當(dāng)然還是沒(méi)把所謂正派寫的那么不受待見(jiàn)，就這也被批判封殺了N年，可見(jiàn)斯大林雖然殺起同志來(lái)比天朝狠，但在文字獄方面還是遠(yuǎn)不如東南方的鄰居~