就像它直白、口語化的標題一樣，《請以你的名字呼喚我》是一部在某種意義上樸實無華的電影。在習慣了電影藝術(shù)在各種精致的特效，謹慎完美的鏡頭運動以及遍地隱喻的布景融會貫通之下變得越來越成熟的今天，《請以你的名字呼喚我》就像一個十七歲的夏天里毫無野心的少年。他懶散悠閑地踱著步，走入這個已經(jīng)在偏見和仇恨中聲嘶力竭地爭吵了太久的世界，只帶著滿溢而出的詩情融入隨處可見的陽光，無所事事。這是個除了在不知不覺中陷入一場熱戀之外，心無旁騖的夏天。是西方世界幾乎已經(jīng)遺忘了的少年時代。

電影的開場音樂明亮得有點兒突兀，從第一秒開始就刻意將觀眾帶入到了古希臘時代的審美中。正值壯年，洋溢著男性氣息的青銅雕像映襯著Oliver扮演者的名字；五官柔和，略帶雌雄同體之貌的少年則作為Elio扮演者名字的背景。在古希臘這個不從性別出發(fā)對情欲進行標簽化的過去，諸多哲學(xué)家如柏拉圖曾將成年男性與少年之間的愛情推崇為美學(xué)的極致，影響了數(shù)不勝數(shù)的古希臘文學(xué)、雕塑與繪畫。

電影的核心，我想是愛和美。這是兩個看似已經(jīng)成為陳腔濫調(diào)、卻鮮少以這么赤裸和樸素的方式被表達出來的詞語。一直覺得好電影只有兩種，一種讓人看到世界，一種讓人看到自己。這個影片無疑屬于后者，它想讓你沉浸和共情，而非欣賞、贊嘆或訝異。畫面經(jīng)常停留在毫無意義的布景上，諸多短暫的片段也沒有深意。就和它無意于說教的語氣一樣，它并不把你當作觀眾，而是盡其所能地把你帶入它的世界。在熒幕上爬動的小蟲子或許也是為此而存在，甚少有比這個微乎其微的存在讓人在看2D電影時如此直接地被帶入熒幕里的世界，盛夏的觸感一點點在潛意識里復(fù)蘇，陽光恍惚得睜不開眼，水波蕩漾間清涼滲進皮膚，Elio把臉貼近草地時，草和泥土的味道如潮涌來。

感官上的共情當然交融于情感上的共情。Elio扮演者的一舉一動都自然得仿佛已經(jīng)脫離了表演，仿佛這個男孩只是把自己誠實地擺在了鏡頭前，讓每一個曾經(jīng)心動的人在他身上看到自己。在這樣的年齡，人前總是擺出一副成熟淡定的姿態(tài)，在無人問津的沉默里卻有數(shù)不清的小心思百轉(zhuǎn)千回。曾經(jīng)以為電影在表現(xiàn)某種隱秘的情緒時永遠無法超越文學(xué)，直到看了這部，相比于書中以語言描述出的心事，鏡頭前Elio豐富的沉默給人以更自由流動的猜測余地，那些在現(xiàn)實生活中可以感受到卻難以表達的情緒處處依稀可辨。

Elio每一點細微的感情都真實不虛。相比于一場兩個人的愛情，我更想把Elio看作唯一的主角，直到他鼓起勇氣對峙般向Oliver講起“Is it better to speak or to die”的故事，后者的臉才第一次在熒幕上占據(jù)了主要位置，Oliver的內(nèi)心也是在這里才第一次被含蓄地表現(xiàn)出來。此前，即使是在舞池里被放在近鏡頭中的Oliver，也是不遠處Elio眼中的他。隨著鏡頭慢慢拉遠，Elio踩著漫不經(jīng)心的舞步進入畫面，只有觀眾知道他出現(xiàn)在Oliver身邊的刻意。他們在彼此身邊跳著舞，不曾有一秒的眼神交匯，就像他們一天天在彼此身旁兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，卻沒有勇氣提起各自的心事。

關(guān)于“Call Me By Your Name”這句話作為標題的意義，我想書中給出了更清晰的線索。小說里曾有一個段落，Elio問自己：“Did I want to be like him? Did I want to be him? Or did I just want to have him?” 這個問題并不分取向。在愛情里，我們到底在對方身上看到了和自己相似的事物，還是自己所沒有的？或者，任何陷入愛情的人在對方身上尋找的都是這兩者的結(jié)合，尋找自己，也尋找自己的缺失。就像Elio，他自己嗜書如命，又在Oliver解釋Apricot的起源和演變時看到后者豐富知識庫的冰山一角，對于知識與智慧的癡迷是他們的相似。同時，Oliver第一次與他的家人共進早餐時說自己不能再吃第二個雞蛋了，不然會停不下來。I know myself too well. “我太了解我自己了,” 他說。Elio有點錯愕地抬起頭。在Oliver身上，Elio看到有點莽撞任性的自己尚不具備的謹慎和自知。他沒有愛上Oliver在人群中如魚得水般開朗的外表，卻愛上了他隱秘的自控和羞怯。

Elio兩次在不遠處默默看著Oliver跳舞，兩次的背景是同一首歌《Love My Way》，只不過第二次在夜晚的街頭時，他們的感情早已從秘密的心事變成了行將荼蘼的盛放。Elio看著Oliver的表情有些恍惚，他是不是也想起了不久的以前，在舞池邊的他被煙酒熏得眼圈發(fā)紅，渴望和嫉妒曾燒得他移不開眼。同樣的韻律里，眼前的人好像終于已經(jīng)屬于自己，卻又不盡然，這是屬于他們的最后一晚了，連幸福都不敢全心全意地接受。分辨不清的情緒堵在五臟六腑，Elio感情之深之烈，是生理的，燒心灼胃的，借著酒精嘔吐出來，對他何嘗不是一種解脫。

一切終究恍如夢幻泡影，讓人心力交瘁的感情到底還有意義嗎？Elio曾心不在焉地拿起赫拉克利特《宇宙的碎片》，Oliver在筆記里寫：“河水流淌的意義不在于我們無法兩次踏入同一條河流，而在于有些事物只有在變化中才得以永恒。” 或許這個電影中最美的元素是它從一開始就命中注定的短暫，讓愛情在如夢如幻中戛然而止，從此時間的流淌再也無法腐化那些單純炙熱的感情，這樣的故事總是成為永恒。

電影開頭，導(dǎo)演曾給出了故事的兩個背景。時間：“1983年夏”——這是對艾滋病的恐慌席卷世界前夕；地點：“意大利北部某處”——仿佛故事的具體地點并不重要，事實上也的確并不重要。從一開始，這個故事就明言宣告自己不屬于今天的現(xiàn)實世界。整個影片里，只有結(jié)尾處Oliver在電話另一端對自己父親知道真相后的猜測是屬于現(xiàn)實的，而這個現(xiàn)實是影影綽綽、被雜音模糊了的。它沒有刻意為一個群體平權(quán)的野心，只想講述一個人人都懂的故事，除了表現(xiàn)慢慢發(fā)酵的情感之外一無所求，沒有恐懼、沒有憤怒，最殘酷的反派也不過是抽象的、愛情自身的悲劇。

《請以你的名字呼喚我》的基調(diào)是一次審美的復(fù)古，從開場就刻意把兩個主演比作古希臘雕塑，仿佛文藝復(fù)興重新燃起的一點火花。它的意境在華夏文明的記憶里類似于《詩經(jīng)》的“樂而不淫，哀而不傷”，那是文明的源頭，是愛和美的純真年代。它讓人意識到并非只有陰暗和苦難才得以深刻，愛，在遠離了一切外界的威脅后，依然在其內(nèi)部、在細微處美得深不可測、動蕩不安。如果同性愛情終于有一天再次被世界用平和的眼光看待，我相信它需要的不僅僅是悲戚和憤懣，而更多的是這部電影的語氣，因為對任何人來說，愛的本質(zhì)或許都難以理解，但卻如此易于辨認。

幾場最佳

彈巴赫那場。埃里奧本來是在樹上彈著吉他，被奧利弗贊揚并且要求再彈一次之后卻領(lǐng)著奧利弗進屋，換成了鋼琴。不僅如此，還變成了“李斯特彈巴赫”和“布索尼彈李斯特的巴赫”，因為“巴赫從未給吉他譜曲”。然而，奧利弗放棄后埃里奧又馬上換回了一開始在屋外的編曲。兩人的態(tài)度模糊卻又昭然若揭，在一個又一個這樣的午后中走向既定的開端與結(jié)局。

一戰(zhàn)雕塑那場。“我對真正重要的事知之甚少”，“你為什么要告訴我”……“因為我想讓你知道”。兩人在相互試探中抽著煙從雕塑一頭走向另一頭，鏡頭卻只覆蓋了埃里奧這一側(cè)，我們看不到奧利弗的動作，就像埃里奧并不清楚奧利弗的答案，在那幾秒內(nèi)能做的只有兀自揣測。走過雕塑，兩人得以繼續(xù)面對面交談，“你說的和我想的一樣嗎”，埃里奧終于向奧利弗吐露了心聲，不過未來仍然充滿著迷茫。

和父親交談那場。埃里奧從一開始試圖掩飾這段關(guān)系——不僅是因為不愿讓家人知情，更是因為處于悲傷之中本能的逃避，隨著談話的進行，埃里奧逐漸了解到父親的態(tài)度于是放下了防備并且接受了來自家人的支持?！拔页錾淼牡胤?，父親們會希望兒子站穩(wěn)腳跟，不過我不是那樣的家長……人的身體和內(nèi)心都只有一次機會，有些人故意封閉自己來保持麻木，結(jié)果二十多歲就身心枯萎，多么浪費。你們擁有的是一段美好的友誼，或許超越了友誼，現(xiàn)在，你可能感覺悲傷，痛苦，不要扼殺這種情緒……”

幾處照應(yīng)

奧利弗第一天到埃里奧家時，埃里奧帶他上樓，他父母叫奧利弗把他們家當成自己家。而最后埃里奧在電話里和奧利弗說他家人知道了，奧利弗的回應(yīng)則是“我發(fā)現(xiàn)了，因為他們像對待家人一樣對我”。

打排球時奧利弗假借喝水趁機揉肩，埃里奧俯身閃開了，于是奧利弗說他應(yīng)該放松一點。后面“午夜見”那天，奧利弗幫埃里奧父親整理雕像資料，教授說著，“Muscles are firm. Not a straight body in these statues, they're all curved. Sometimes impossibly curved. And so, nonchalant, hence their ageless ambiguity. As if they're daring you to desire them.”

“肌肉都很緊張。這些雕像里的軀體都呈彎曲狀態(tài)，有時甚至是難以想象的彎曲。因此，假裝若無其事，永遠不置可否。像是要刺激人們對其的欲望?！?/p>

彈完巴赫，埃里奧對奧利弗說，這是巴赫年輕時獻給他兄弟的曲子，”It’s young Bach, dedicated to his brother”。后面的配樂之一Futile Devices里有一段，”But you are life I needed all along, I think of you as my brother, Although that sounds dumb”。

兩人跟隨教授去海邊看完挖出的雕像后，在夜幕降臨前大聲呼喊彼此的名字。最后在貝加莫的噴泉下，也大叫了好幾聲，不過變成了自己的名字。Call me by your name...

埃里奧一家三口在下雨的傍晚分享那個17世紀法國公主與騎士的故事，”Is it better to speak or to die?”，埃里奧說他永遠不可能有勇氣問出這種問題，父親回答不管發(fā)生什么他都可以告訴他們。最后埃里奧和父親的那場談話也是在一個下雨的傍晚。

兩人在一戰(zhàn)雕塑下進行完你知道我知道你知道的謎語大賽之后，奧利弗迅速逃離現(xiàn)場去打印店取論文并且讓埃里奧在原地待著別動。此時背景里有一輛菲亞特天藍色大巴，也是奧利弗最后提前離開時和埃里奧共同乘坐的那輛。

“You know I’m not going anywhere, Oliver.”

Yeah, you are the one left and even got married and family and kids while I’m always there, waiting for you.(啊不是.

一戰(zhàn)雕塑的背景里還有一座教堂，埃里奧邊等邊在原地踱步時也若有若無地望向了屋頂?shù)氖旨?，似乎預(yù)示著對信仰的猶豫，至少是關(guān)于信仰的這一部分。鼻血事件之后，埃里奧就把十字架吊墜換成了和奧利弗相同的六芒星，盡管母親曾經(jīng)反對這種符號。

“午夜見”時從陽臺上到進屋前，配樂是最后埃里奧接完電話蹲在壁爐前回憶那段過往時的配樂Visions of Gideon的前奏，從第一次到最后一次……

兩人最后在貝加莫的晚上，奧利弗沖去和陌生人跳舞，埃里奧在不遠處坐著看，和埃里奧第一次看奧利弗跳舞，背景都是Love My Way.

奧利弗和埃里奧

奧利弗是自律的，從第一次早餐吃雞蛋怕自己一直吃下去時就是，然而他的自律又是矛盾的，不然就不會在“決定保持距離后”還強行邀請埃里奧游泳彈琴去鎮(zhèn)上，更不會有“午夜見”。這種矛盾的自律或許在一定程度上說明他并不清楚，或者至少不愿去思考/面對自己究竟想要什么、對這段感情的期待究竟是什么，面對家人無形的阻攔和當時的社會壓力也不可能去反抗去爭取，他幾乎毫不猶豫地選擇了墨守成規(guī)按部就班。

埃里奧則在文學(xué)與音樂、高等教育和寬松的家庭環(huán)境中長大，擁有來自家人的尊重、理解、信任和包容，可以相擁分享17世紀的德語故事，可以和長輩平等地相處、交流，甚至可以傾訴云雨未遂的經(jīng)歷。這種背景在很大程度上促成了這段感情的發(fā)生，最后兩人在貝加莫的獨處也得益于此。就像奧利弗所說，埃里奧十分幸運，當然他自己也是幸運的。

埃里奧在一次奧利弗缺席的晚餐中問家長是否覺得奧利弗獨特的告別方式有些傲慢，父親說他只是因為害羞。這一點從他之后多次缺席有訪客的晚餐只為獨自坐在山上發(fā)呆也可以看出。埃里奧送書給瑪齊亞后，她說她也喜歡看書不過不會和人說，因為看書的人會隱藏內(nèi)心。就像埃里奧。所以和書里一樣，埃里奧和奧利弗都是十分社恐的人，卻在遇見彼此之后建立了絕對的信任。

“河水流動的意義不在于事物的變化讓人得以再一次記錄，而在于有些事物能在變化之中保持不變”。這句是埃里奧偷看奧利弗的筆記時讀到的，希望他們的那個夏日也能如此，永遠不會變質(zhì)褪色，更不會淪為基甸之幻。

看過《以你的名字呼喚我》：爸爸是深柜，媽媽是同人女，這一家人也夠奇葩的，一直想吐槽，可這電影有2個多小時，要把人憋死了。 豆瓣9.1分，爛番茄新鮮度96%，就是看大小兩個渣男相互撩？中學(xué)生的愛情，很美好，但都不作數(shù)的。你看，都得到了父母的支持（至少是同情），你們兩個不想攜手終身那又怪誰？何況已經(jīng)有一對老年gay couple作榜樣，別說你跟印度人一樣沒想過原來兩個男人可以生活在一起。 大渣男自我感覺怎么那么良好？長得又不好看，怎么就變成了人見人愛的美國猛男？演員年紀偏大，外形偏老，看肚皮就不像24歲的大學(xué)生，動作一驚一乍，忽然起身，忽然投水，還能再造作一點嗎？打排球的時候大渣男主動撩小渣男，小渣男kiss 他之后，他又說不不不不，我們不能這樣。。。欲擒故縱，套路太深。 小渣男人沒長開，性欲卻真旺盛，搞完了女的，搞男的，白天搞了，晚上搞，一個人心煩意亂的時候還要還搞桃子。還好法國妞大度，不然誰跟你作上過床的好朋友，友誼萬年青！ 不知道小說是不是也采用的少年人視角？我原以為故事的敘述者是Oliver。愛是真的，傷心也是真的，但我并不覺得Elio與Oliver的愛慕、相惜比別人的更難得更珍貴，至少在我看來還不如那個騎自行車來送別的妹子情真。 片尾爸爸的說教真可笑，不像父親對兒子的安慰和開導(dǎo)，倒像是作者（美國大學(xué)生）為自己開脫，自我拔高。Elio與Oliver之間怎么超越了友誼與愛情，你說超越就超越了？另外我也看不出Oliver的善良。這些在電影里都沒有說服力。 要說好的方面，電影拍攝細膩，音樂和第一男主的表演都不錯。不過在很多人眼中最美好的可能就是小鮮肉Timothée Chalamet青春的肉體了吧。

文｜陀螺凡達可

那個吻和你的襯衫，是我從你那里得到的一切。

有時候覺得不同的電影就像不同的病毒，我們會對一些電影無感因為我們已經(jīng)對它們有了抵抗力，而同時我們也會抵擋不住一些電影的攻勢，在影片的某一時刻棄械投降。在極少的情況下，一些電影能讓我們完全失去抵抗力，它們在那兩小時內(nèi)進入我們的血液占領(lǐng)我們的大腦，讓我們在接下來的時日深陷其中無法自拔。當然每個人對每部電影的“抵抗力”都大不相同，而作為影迷更是將“中毒”視為一種幸運，這就像戀愛一樣，在看了太多電影后，只想再重新經(jīng)歷曾經(jīng)愛上某部片的瘋狂和癡迷，但實際上越來越難，抵抗力越來越好了。

我還清楚記得上一部讓我愛得死去活來的新片，是在2013年的多倫多電影節(jié)第一次看到它。在那之后雖然也不時給一些喜歡的電影送出五星好評，但似乎我再也沒有那時“中毒”的感受了。一直到今年柏林電影節(jié)，我在波茨坦廣場索尼中心的Cinestar電影院看了這部電影——《請以你的名字呼喚我》。

其實在此之前我對這部電影的了解微乎其微，知道它講了一個同性愛情故事，知道它的主創(chuàng)，聽說過它在圣丹斯電影節(jié)的好評，但心里一直并沒有太多期待。這幾年的電影節(jié)經(jīng)歷讓我很清楚的認識到，能在電影節(jié)上獨立思考不受影響同時又要足夠開明包容和純粹，真的是需要多年“修煉”而來，以至于我自己都開始懷疑我在電影節(jié)上看完一部電影的當場感受，時常需要通過二刷來“確認”。而另一方面，就算記者影評人們在電影節(jié)上是真心喜歡某部片而大力稱贊，可能會導(dǎo)致我們的期待過高最終失望。所以當《請以你的名字呼喚我》在圣丹斯被譽為“比肩《斷背山》的經(jīng)典之作”時，我也只是抱著好奇心想要一探究竟，并沒有抱著這是一部杰作的期待。

而實際上《請以你的名字呼喚我》的確算不上杰作，盡管我實在太喜歡這部電影。電影改編自同名小說，講的是80年代初一個意大利男生愛上一個美國人的故事。很簡單，沒有反轉(zhuǎn)沒有狗血沒有抓馬，但是創(chuàng)作者在這個簡單故事的基礎(chǔ)上不斷添加佐料，施展出色技藝，使得整部電影變成了一個豐富飽滿的情感氛圍一次情緒過山車般的電影體驗。

整個故事都是從少年視角出發(fā)，17歲的Elio可能因為母親是法國人，渾身散發(fā)著法國少年的氣息，在那個炎熱無聊的夏天，他讀哲學(xué)書，談鋼琴，和鄰居家的法國少女談情說愛。電影開始于美國人的到來，在接下來的六個星期內(nèi)這個叫Oliver的美國人將是Elio父親的研究助理。如同當時很多人第一次看《斷背山》時，不理解兩人怎么就看上了對方，在經(jīng)過細心網(wǎng)友的提點，或者自己二刷時，才注意種種細節(jié)、暗示和鋪墊。

在《請以你的名字呼喚我》的第一部分中，導(dǎo)演選擇碎片化處理兩人之間的關(guān)系，戲很短剪得也快，就像由一個個看似不經(jīng)意卻又意義重大的瞬間構(gòu)成，一個眼神，一次肢體接觸，一段談話，一次郊游，滿是帶觀眾入戲的細節(jié)。細節(jié)是這部電影成功的一大關(guān)鍵，導(dǎo)演選擇在自己生活過的小鎮(zhèn)拍攝，80年代的那些生活細節(jié)在影片中隨處可尋，比如兩人騎車郊游騎累了，停在一個老婦人的家門前，詢問老婦人能否給點水解渴，老婦人笑嘻嘻的端出兩杯水，兩人一飲而盡，道謝后騎上車繼續(xù)前行。這場戲跟敘事跟人物都沒太大關(guān)系，但正是這種細節(jié)讓觀眾徹底走進“80年代意大利夏日小鎮(zhèn)”的氛圍中。另一種細節(jié)則是角色心理上的，在某次早餐時，美國人和少年父母正在享用早餐，這時候少年出現(xiàn)，美國人抬頭看著少年，但少年并沒有看他，而是來到父母身后，狠狠的親了下母親額頭，又狠狠的親了下父親額頭，然后就像美國人并不存在一樣坐了下來，由始至終都沒看他一眼。如果沒有背景，單就這場戲，我們會認為少年對美國人有所不滿，故意忽視他，但是這場戲剛好發(fā)生在少年表白而美國人選擇克制情感之后，這場戲就充滿了挑逗意味，也就是我們現(xiàn)在常說的“撩漢子”。

所以《請以你的名字呼喚我》是充滿了情欲的，彌漫著荷爾蒙氣息，但是又沒有直接裸露的床戲。影片選擇通過暗示或者間接展示給觀眾留下了充足的想象空間，因為觀眾的腦洞才是最強大的。比如兩人的第一場床戲，在有任何裸露和過激的動作之前鏡頭就很快搖向了窗外，但又沒有立刻剪到下一場戲，而是讓觀眾看著窗外的那棵大樹，在室外的蟬聲和室內(nèi)的喘息聲中先想象一會兒。再比如那場著名的桃子戲，又是一個無聊的下午，男孩躺在床墊上，無聊的把玩著一個桃子，玩著玩著，他就慢慢把中指插進桃子頂端下凹的地方，中指在桃子里面掏動的聲音被放大，汁液順著手指流出來，滴到少年身體上，大銀幕前的我當場就吞了一下口水。

剛才提到，影片前半段是很碎片化的，但從一個重要的長鏡頭開始，敘事節(jié)奏就放慢了，每場戲都拉長了，鏡頭也越來越長。那個將前后兩段分割開來的長鏡頭，講的是一個炎熱的午后，兩人騎車經(jīng)過一個戰(zhàn)爭紀念碑，男孩跟美國人普及歷史，美國人驚嘆說“你真是什么都知道”，男孩說“我其實什么都不知道”，然后兩人朝著不同的方向繞著紀念碑，男孩對紀念碑那頭的美國人說，“真正重要的事我知道的太少了”，美國人問“什么重要的事”，少年說“你知道什么事”。這么一個長鏡頭，兩人隔著一個巨大的紀念碑說著內(nèi)心的秘密，周圍環(huán)境的聲音幾乎讓人聽不見兩人在說什么。這種情況還發(fā)生在兩人第一次午夜約會，美國人站在陽臺上面對黑漆漆的樹林抽煙，少年走過去，靜靜的站在美國人身邊，美國人說“我很高興你來了”，少年說“我好緊張”，然后少年轉(zhuǎn)身走向室內(nèi)，美國人看著少年的背影遲疑了一下，跟了進去。這場戲兩句對白，也是幾乎被淹沒在午夜的風聲蟬聲之中。兩場戲的效果都一樣，給觀眾一種窺視偷聽的感覺，讓本身就隱秘細膩的情感變得更加私人親密，也更容易讓觀眾走進電影的情感氛圍之中。

這種視聽和情感氛圍，正是這部電影讓我沉醉之處。故事設(shè)定在80年代初的意大利小鎮(zhèn)，單是異域風情和年代復(fù)古就已經(jīng)將影片呈現(xiàn)的世界與我們隔絕開，與此同時影片也完全擺脫同志電影的一些特有元素，比如身份認同，比如家庭阻力社會歧視，兩人戀愛的整個過程中只有美國人在最開始表現(xiàn)出對兩人關(guān)系的擔心，但這份擔心更多是處于他和少年父親的工作關(guān)系，而不是同性身份，少年更是沒有表現(xiàn)出認同問題，當他意識到自己內(nèi)心的欲望時，是完全的接受和追求，絲毫沒有壓抑和克制。所有的這些讓影片呈現(xiàn)的這個愛情故事徹底遠離我們的現(xiàn)實世界，讓整部電影被架空成了一個美夢讓我們不想醒來，但又因為豐富的細節(jié)和心理刻畫讓我們?nèi)绱死斫夂驼J同角色。

構(gòu)建起如此美妙的視聽和情感氛圍的，是導(dǎo)演盧卡·圭達尼諾對情欲對心理的刻畫，是《莫里斯》《看得見風景的房間》導(dǎo)演詹姆斯·伊沃里的劇本改編，是獨立音樂人Sufjan Stevens動人心魄的小清新配樂以及兩首原創(chuàng)歌曲，是助阿彼察邦拿下金棕櫚的攝影師Sayombhu Mukdeeprom的視覺呈現(xiàn)，也是幾個主演的令人贊不絕口的表演。曾在《國土安全》《星際穿越》中飾演過小角色的蒂莫西·柴勒梅德把少年Elio詮釋得非常飽滿，17歲男生的羞澀卻同時也有法國少年式的大膽和不羈，在影片后半段另一個重要長鏡頭中，蒂莫西需要對著固定鏡頭在幾分鐘之內(nèi)展現(xiàn)出失去初戀后的復(fù)雜心理活動和多種情緒流轉(zhuǎn)，讓很多觀眾在影片結(jié)束后久久走不出他的那種情緒。

所以盡管我并不認為《請以你的名字呼喚我》是一部杰作，但它至少是一部很扎實的年度佳作，如果要放在“同志電影”的語境下，那我對它的喜歡程度和對《斷背山》是一個級別的。但面對這樣一部電影，我又在想“同志電影”這樣的標簽或者歸類是否還有其意義，雖然電影的確講的是兩個男人的愛情故事，是“同志故事”，但當電影完全抽離了所謂的“同志元素”，沒有身份認同沒有社會歧視，讓兩個人的愛情故事和異性戀沒啥區(qū)別甚至可以完全性別替換，這個時候我們要怎么去定義同志電影，無論是廣義的還是狹義的，這個類型和標簽是否還有其意義？

如果你還沒看過原著，同時比起閱讀體驗?zāi)愀粗仉娪绑w驗，那我建議先暫時別看小說，幾個看過原著的朋友都對電影有不同程度失望，這也是很正常的事，任何小說改編的電影都要面對原著黨的嚴苛。

其實我在想，現(xiàn)在要不喜歡一部電影，還挺容易，這屆柏林某部主競賽電影好評如潮但照樣能讓我中途退場，而就像文章開頭說的，真心喜歡一部電影反而變得很難，似乎變成了一件幸運的事，畢竟我們都是愛電影的。

所以我有幸在今年的柏林電影節(jié)遇到了這部電影，再次完全讓我失去抵抗力的電影，導(dǎo)致我現(xiàn)在就像異地戀一樣，只能不斷循環(huán)片中出現(xiàn)過的一首80年代流行歌，獨自回味一起共度的那兩小時時光。

· THE END ·這是“不散”的 第 352 期 文章。

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意大利北部的夏天，十七歲男孩埃利歐赤裸上半身在房間里走動，白臉頰黑卷發(fā)，頭發(fā)怎樣凌亂都好看，雕塑似的眉脊和眼睛輪廓，脖頸間纖細銀項鏈一閃，覆蓋身體的肌肉薄到可忽略不計，是那種少年人的單薄清瘦，幾乎沒有脂肪，就像體內(nèi)有靜默無聲的火，把脂肪燃盡了，囤積不住。窗外傳來汽車聲，他悄聲對小女友說，入侵者。走到窗口張望，滿地蔭影里駛來一輛綠汽車。那人走下車，從容自信地寒暄，與他父母握手如儀。

來人叫奧利弗，是埃利歐父親的助手。他一進他的房間就栽倒在床上，昏睡過去。黃昏時光線收盡，埃利歐來叫他吃晚飯，為避免碰觸，假裝把書掉落地面。奧利弗醒來與他交談幾句，惺忪地說，Later。這是他第一次說出這個詞。

看到有人討論，埃利歐是什么時候愛上奧利弗的？奧利弗又是什么時候愛上埃利歐的？……其實在愛情片里愛的起源不必解釋，就像一場雨下了就是下了，不用氣象臺的人出來講冷暖空氣如何相遇，況且演員的相貌已經(jīng)如此有說服力了，兩個人可以勝任一切故事里令人一見癡心的角色。奧利弗高壯如俊美的大獸，走動似有橐橐聲，黯金色短發(fā)向后梳理，額頭寬大，帶笑的藍眼睛仿佛知悉一切。第二天清晨早餐桌邊，埃利歐不動聲色地望向他開敞的領(lǐng)口，暗金色胸毛里一個六芒星吊墜。那就是開始。他的心像蛋杯里的卵，被輕輕擊打出破綻。

之后他們有一場草地排球比賽——《莫里斯》中曾出現(xiàn)一場草地板球比賽。衣服扔在草地上作為場地界線，打球的和旁觀的青年穿得都很少，露出所有能露出的皮膚，每張面孔都姣好，閃著光澤。埃利歐拿著水瓶給別人時，奧利弗忽然跑過來搶下，地仰頭手指搭在肩胛骨上，指尖輕微用力，停留時間和親昵程度都超過了熟不拘禮的范疇。埃利歐一矮身子逃開。這本該是尷尬的一刻，但奧利弗泰然自若地把它處理掉了。你的背神經(jīng)緊張？你需要放松……然后把他交到旁邊的女孩手中，丟下一個“l(fā)ater”，輕松脫身而去。

接下來夏日的節(jié)目輪流搬演，無非騎車游逛，游泳，聽歌，曬太陽，彈琴，讀書，跳舞。日光和熏風里的每一餐都如盛宴。埃利歐奔跑時輕盈地刺破夏日空氣，汗水和水池里的水在他體表如閃閃發(fā)光的釉。還有欲望如揮不去吹不掉的蠅子，盤旋、棲落在身體上。

每當奧利弗想要單方面結(jié)束交流，就輕巧地拋出一個“l(fā)ater”。當他說，去游泳吧，就伸手拉對方起來。他不容辯駁地掌控一切，說出的每句話都篤定，流利。他永遠不會露出破綻，永遠成竹在胸。

大部分鏡頭是埃利歐的角度，讓觀者代入那種患得患失的心境。當他在樹下木桌上聽歌寫曲子，奧利弗在遠景中出現(xiàn)了，他坐下了，開始悠閑地聊天了。誰沒有過這樣的經(jīng)歷呢？暗戀者就像渾身生滿木耳的樹，看似靜止不動，但所有耳孔都大張著，每條神經(jīng)末梢都像磁石一樣清晰地指向那個人的方向；嫉妒的時候，故意在對方面前談起自己跟別人的關(guān)系——埃利歐對父親說，我昨天差點就做愛了。奧利弗的回應(yīng)是在他面前親吻共舞過的姑娘。

以及共行的時候，特意保持不遠不近的距離，特意落后一點，從后面望著那個人的背影。

——我也曾那樣做過。那酸楚的、時時絕望下一刻又充滿希望的暗戀。

煙灰色襯衣。祖母綠色襯衣。牛仔藍衣。粉色襯衣。鴨蛋青色襯衣。水藍色襯衣。紅色豎條紋襯衣。夏威夷花襯衣。橫條紋藍T恤。無袖藍灰色T恤。無袖紅藍條紋T恤。紅T恤。舊牛仔長褲。卡其色長褲。海藍色短衫。杏黃色短褲。磚紅色短褲。深藍綠花短褲?？ㄆ涠萄澭澒芾锫冻龅男揲L光腿。高幫白球鞋。踩塌后跟的帆布鞋。掛在領(lǐng)口的太陽鏡。手腕上的布帶和電子表。手臂上淡金色的臂毛。鮭魚粉和水仙黃的建筑物。所有顏色被夏日的強光沖洗得淺淡，像要流淌，或飛去。

蓊郁果園，果實累累的杏樹。無處不在的蟲鳴，鳥鳴。石頭水池里濺起的漣漪和水聲。躺在濕漉漉的石頭池邊讀書。大而瘦的腳浸在水中，長的腳趾。自行車，兩輛自行車，自行車座上因用力蹬腿而扭動的圓潤臀部。肌肉厚實帶有兩道弧線的胸脯。肋骨的條狀陰影。向后仰頭時咽喉的曲線。濕透了貼在大腿上的短褲。吃飽了風鼓漲起來、微微晃動的衣襟。襯衣上的條狀濕漬。關(guān)門開門時回蕩在空曠大屋子里的回聲。夜晚的鋼琴曲?？吭陂T框上聆聽的鋼琴曲。風搖撼枝葉的沙沙聲。雨打在枝葉上的滴答聲。

仿佛能摸到曬得發(fā)燙的衣服，嗅到植物和皮膚被熱浪蒸起的氣息。

他們跟隨教授到海邊去看打撈起的雕塑，暮色下站立在海浪里，第一次互相呼叫對方的名字。

埃利歐。奧利弗。

接著，在近五十分鐘的暗流洶涌之后，終于迎來了大段華彩?！镀呷照劇返陌凳荆赫f出來還是死去？說出來。說出來。說出來。隔著一戰(zhàn)的殘留遺址遙遙相對時說出來。為什么告訴我這個？因為我覺得你應(yīng)該知道，我想要你知道。

他小聲把那句話重復(fù)了一遍，以肯定的語氣，慢慢地說。再重復(fù)了一遍，因為我想要你知道。是講給自己的。又緩緩走向他，重復(fù)了第三遍。他們在另一邊會合。埃利歐站在他面前等待回答，像孩童撒嬌討糖一樣扭動上半身。奧利弗食指指尖點在他胸口，他低頭看了看他點中的地方。

他開始像個天真魯莽的小戰(zhàn)士一樣撲上去。他帶他到自己的私密淺塘。這是我的地方，只屬于我。斑斑樹蔭籠罩池面，池中是阿爾卑斯山上流下的雪水，水面反射的波光映在他襯衣上，大腿上。一切靜謐，如夢如幻。你會不會讓我失望？埃利歐往前跨一大步，跨到他面前。

當他們躺在青草叢里，所有懸念得到回應(yīng)，奧利弗伸手撫摸他嘴唇的輪廓，猶如撫摸海底古希臘雕塑的嘴唇，手掌沿著他下頜骨的線條滑過去。他們有了第一個吻。然后是第二個。各種聲音極其清晰，讓人感同身受。衣服和頭發(fā)摩擦草葉的簌簌聲，嘴唇張開舌頭在其中運動的嗒嗒聲，喘息聲，表示制止的鼻音，深呼吸時空氣穿過鼻腔的嘶嘶聲……那些聲音像極細小的手指，搔著人靈魂褶皺里的茸毛。

在那段安寧得能聽到心跳的段落之后，家中那兩個聒噪的客人顯得益發(fā)難以忍受。埃利歐鼻子出血，匆忙離席之后，奧利弗也心神不寧，進屋找他。他走進狹窄幽暗的過道，坐在他身邊……他給他按摩足心，像兄長照料病童。低聲輕柔的慰藉和交談。輕笑。呻吟。奧利弗大腿上股外側(cè)肌有一道清晰陰影。埃利歐的手留戀在他肩頭、脖頸。他把他左腳放置在自己雙腿間夾住，握著他右腳腳踝，情不自禁在腳背上一吻。

這個吻比之前草地中的吻更情致纏綿。然而次日奧利弗忽然避而不見，就像有心玩弄埃利歐一樣。折磨他一天一夜后，又給他留下“午夜見”的紙條。他讀到紙條后原地轉(zhuǎn)了個圈，把字條按在嘴上親吻。

此后就是總也等不來的午夜。白晝悠長。教授跟奧利弗討論雕塑的身體曲線與欲望，一墻之隔，埃利歐躺在外面沙發(fā)上輾轉(zhuǎn)，聽他們說話，度秒如年。午后餐桌上他邊說話邊看表，奧利弗手握著他的手腕，詢問時間，公開親昵里隱藏著只有他們知道的調(diào)情。有客人來訪，晚上，埃利歐為那對同性戀情侶演奏鋼琴。遠處奧利弗悄悄進屋上樓。他結(jié)束表演，拙劣地偽裝哈欠，上樓去。夜色中他在露臺上找到奧利弗，這一天的煎熬終于結(jié)束了。

電影到此處，真有點“螺螄殼里做道場”，最簡單的場景人物也做出了一波三折和簡直不輸給諜戰(zhàn)片的揪心懸念，只能說愛本身就是千回百轉(zhuǎn)的事，并無天災(zāi)人禍和命懸一線或世界即將毀滅時的拼死逃亡，所有波瀾只發(fā)生在一個少年心里，愛或不愛，但卻一樣馳魂奪魄，蕩氣回腸——最私人的往往也最普世，只要觀者愛上角色，跳進他的鞋子里，也會跟著他屏住呼吸，如臨大敵。

月光里他們并肩靠在床邊。柔韌地向后彎折的腰。想跳到他身上的努力。緩緩挪動，踏到他腳趾上的赤腳。夜蟲鳴叫。交疊的粗與細的肢體。枕頭上關(guān)于名字的約定。用襯衣擦拭胸口。黃色花紋枕頭。翌日清晨到池塘游泳，洗凈身上痕跡。奧利弗到鎮(zhèn)上去，他忍不住去找他，站在他面前撫摸他吻過的嘴唇。

接下來是最棒最性感的一幕。安靜凌亂的房間里，少年對著陽光把玩熟透的桃子，長而白的手指像達芬奇的畫。指尖深深掐進果實的凹陷，掏出果核。細微的、多汁的聲音充滿性暗示。汁液淋漓流在胸口，他用桃子自慰。奧利弗進來，從他胸口一路吻下去，從他肉體的味道發(fā)現(xiàn)了秘密，作勢要咬一口桃子。他們爭奪。他忽地撲進他懷中痛哭。我不想讓你走。

告別之前，還有幾天最后的狂歡。音樂變成夢囈似的溫柔輕唱。翠綠山野里，獸一樣歡樂，狂叫，喊著自己的名字呼喚對方，開著黃色雛菊的瀑布邊，一前一后奮力向山上攀登，期間忽然停頓下來撫摸他面孔。異地小城夜晚街頭的歌唱，嘔吐，攙扶，親吻。奧利弗從逐漸亮起的旅店窗口走回床邊，坐下，凝視他，面孔上終于現(xiàn)出悲戚。車站月臺上說不出話的面面相覷，難以結(jié)束的擁抱。列車遠去時，窗戶里沒有伸出告別的手臂。對這次戀情來說，此即永訣。

少年幾乎承受不住，他癱坐在車站的椅子上，不知如何是好，最后不得不打電話求母親來接。受到重創(chuàng)后想要見到母親的面孔，如此孩子氣、令人動憐的一舉。他坐在母親車里，支著頭，像吃了什么極難吃的東西吐不出，愁苦得整張臉要掉下來，連痛哭的力氣也喪失了。

那就是離別的滋味。告別是死去一點點，送走深愛的人，是一次瀕死體驗，像一條肢體被割掉，像身子被劈成兩半。世界成了雜亂堆積的線條，眼睛在看而看不到，軟弱得隨時要倒下去……然而那一切，也都會過去的。

最后這注定夭折的夏日羅曼史尚有余緒——那些余緒、回響，像畫紙上的陰影線條一樣，令塊和面更立體。雪天里來了一個電話，奧利弗告知訂婚的消息。他先喊了埃利歐的名字，一連串地喊了十幾次，在短暫的雜音后，他得到回應(yīng)。奧利弗。他說他記得一切。電話掛斷。他獨自蹲在火爐前望著熊熊火焰，深深吸氣，吐氣，淚珠貫穿金橙色面頰。蠅子回來了，在身上爬行，人們在身后忙碌，杯盤叮叮輕響，窗外大雪紛飛，他在冬日再次度過整個夏天，嘴角發(fā)出微笑。這一天是節(jié)日，光明的節(jié)日，而他在陰影中。當他回過頭去，少年時代已經(jīng)結(jié)束了。

埃利歐。奧利弗。Later。Later。

《請以你的名字呼喚我》的原著，坦白講，只是二流水平，不過，果真是二流小說才能改編出一流電影，電影把原著的缺陷變成了優(yōu)點，不蔓不枝，簡潔到不能再簡潔，真像老子所說，滌除玄覽，純澈如嬰兒，元氣充沛。受力面積越小壓強越大，這個故事因其心無旁騖的講述而有了直抵人心的力量。有趣的是雖有“同性”標簽，但片子未涉及一丁點同性戀故事總要探討的問題，把埃利歐或奧利弗置換成女性，所有情節(jié)依然成立。宛如封在水晶球里的亭臺樓宇間，兩個水晶做的人戀愛了一回。把水晶球晃一晃、顛倒再放正，它就下起雪來了。

當然，簡潔絕不是簡陋、簡單，就像式樣極簡的白襯衣，對材質(zhì)和版型的要求更高。這部電影具有非常高級的審美（我的朋友H語），服化道攝錄美都鉚緊了沒一個掉鏈子，共同交織成柔韌的經(jīng)緯，穩(wěn)穩(wěn)托住這個故事，成為它迷人的質(zhì)地和紋理。

李安說過一句話：“人們走進影院，你以為他們是來看演員，看導(dǎo)演的嗎？不，他們是來看自己的?！倍@個故事的主角就是我們自己。埃利歐所做的，也都曾是我做過的，每一個細小環(huán)節(jié)都那么相似：走上去，逼近對方，坦白地發(fā)問，仰著頭等待；并排躺著，坐起來端詳，親吻……

人人都曾是埃利歐。木心：“青春都有一份純真、激情、向上、愛美、生動憨孌的意境，亦即是羅曼蒂克的醇髓，幾乎可說少年青年個個是藝術(shù)家的坯、詩人的料、英雄豪杰的種。”人人都有機會達到那種全神貫注、魂飛魄散的境界?！澳晟佟弊匀皇且环N美景，像植物初茁，不染塵埃。第一次刻骨銘心的愛長得像一輩子。那種掏盡全部靈魂和熱力、極端自私的愛法，每人也都只有一次機會。

而蒂莫西對此的演繹渾然天成，很多表演像是從骨頭皮肉里出來的，比如他和奧利弗站在池塘里，被捶打了一下，他不依不饒地追上，噼里啪啦從背后打了好多次還回去， 稚態(tài)可掬。 又如他們并肩靠在床頭，馬上就要上床的時候，兩人都有點忸怩，蒂莫西的方法是低頭往前走了幾步，又一個圓圈轉(zhuǎn)回來，沒骨頭似的撞進人懷里。

好了，再沒有什么大道理可闡發(fā)了。我私人覺得這電影簡直棒極了，甚至覺得這才是最電影的電影，它徹底站在宏大敘事和轟轟烈烈的對立面，舍棄所有助力，雄辯地證明了最原始元素的力量。埃利歐和奧利弗，也有草地里的傾情，也有一件襯衣，一座山，但這電影不是《莫里斯》也不是《斷背山》。不要大時代風波，不要曲折離奇，不要情懷，只靠畫面、聲音、光，和演員的表演，就傾倒了所有的心。

（end）

看完這個電影，我充滿了疑惑，有太多讓我感到奇怪的點。

尤其是臨近結(jié)尾處爹對男主愛的教育，在劇本里應(yīng)該也是篇幅最長的獨白，讓我覺得很不自然，縱使他們家無比和諧，這個年紀的人誰會有心思聽長輩聊自己的感情生活，內(nèi)容也只能說是包裝得很好的雞湯。從電影立意來講，所謂愛的美好易逝已經(jīng)從多個方面論證過（尤其是最后一場），通過長對白說出來，也并不高明?？傊?，引起了我的懷疑：

通過二刷，整理了以下一些證據(jù)。先說結(jié)論：

1. 爹年少時有過一段無疾而終的感情，年紀大了之后看著兩個年輕人不禁開始遐想

2. 于是結(jié)合真實生活，綜合自己的故事，想象這場長達六周的 airbnb 中可能生發(fā)的愛情。其中elio寄托著年輕的自己，當然自己也以elio的父親形象存在

3. 而這部電影展現(xiàn)的就是夢與現(xiàn)實的穿插（畢竟夢的素材是現(xiàn)實），只是同時也偷偷留了一些線索，一些瑕疵待人發(fā)掘

4. 在這個基礎(chǔ)上，爹的獨白有了意義，并且賦予了故事新的內(nèi)涵（拉到后面）

特別提醒：所有內(nèi)容源于電影，跟書無關(guān)。我并不覺得我說的就是正確的，這只是我看到的故事。

1

片頭，大量雕塑照片----------我們知道，這些雕塑是爹和oliver的研究項目，elio和這個關(guān)系不大，其實這就是第一個暗示，提醒大家一切是以爹的視角展開的?？梢韵胂螅碇鴪D片，圖中的男子讓他想到了elio，想到了oliver，想象一發(fā)不可收拾。如果是elio的絕對視角，片頭大可以是巴赫和李斯特的樂譜。另外，雕像也是elio（或者說爹夢里的elio）在這個電影里的另一種存在形式，是全片最重要的意向，聯(lián)系了爹-oliver-elio三人，后文還會提到

2

餐桌，媽媽和oliver的對話----------妻子和兒子elio無疑在現(xiàn)實中都是存在的，只是在幻想里人物關(guān)系發(fā)生了微妙的變化。這一處對話并不是普通的閑筆，其中的subtext是：是的，從某種程度上說，oliver就是坐了媽媽的位置/畢竟elio主要是爹自己的投射

3

詞源小測試----------我傾向于認為這場基本源自于真實情況，現(xiàn)實中正是在這里oliver的出色表現(xiàn)打動了爹，引發(fā)了爹的遐思。這一場很關(guān)鍵的原因在于，只有oliver完美回答了這個問題，通過了爹的考驗，才有后來的故事，否則，每年都有新學(xué)生來住，為什么只有這一次爹對他們產(chǎn)生了幻想

4

海邊，oliver觸摸雕像的嘴唇

草地，oliver觸摸elio的嘴唇----------夢的素材是現(xiàn)實，片中有好幾處爹由現(xiàn)實為基礎(chǔ)發(fā)展想象的細節(jié)，這一處最明顯。在海邊，爹看到了oliver輕撫雕像的嘴唇（他是在下個鏡頭才轉(zhuǎn)身的），在爹眼里，雕像就是elio，于是在中后期的草地戲里，幻想中的oliver也做了同樣的動作。順便一說，叫對方彼此的名字的靈感應(yīng)該也是在海邊雕像之后游泳的時候產(chǎn)生的。

5

法國愛情小說事件----------又一個比較明顯的細節(jié)。注意，elio只說了一句16世紀的法國愛情故事，oliver就迅速接梗。所以，要么是媽媽分別給兩人都特地講了一大本書一整個故事里speak or die這個細節(jié)，要么這里的oliver是個幻想角色，所以才能馬上知曉這一情節(jié)。前者太不合常理而且像是媽媽在鼓勵兩人告白；后者符合本文邏輯但是過于直白，簡直像故意漏的馬腳。

6

oliver的傷疤----------這是我非常拿不準的一個情節(jié)。這個傷疤沒有任何鋪墊，沒有造成任何后果，兩人也都沒怎么在意，我想大多數(shù)人說不定看完都忘記了這個細節(jié)，那它為什么會存在而不是向大量其他情節(jié)一樣剪掉？（對于這種電影來說應(yīng)該不會有這樣的低級錯誤）直到我再看到最后爹的獨白

于是我傾向于認為oliver的傷疤的設(shè)計是為了和這一句臺詞形成呼應(yīng)，畢竟elio的生理創(chuàng)傷已經(jīng)體現(xiàn)了兩處，流鼻血和嘔吐，都有濃墨重彩地展示。強行給oliver增加一處創(chuàng)傷，也說明他是爹的腦內(nèi)人物。當然，如果你有別的想法歡迎告訴我

7

elio追問媽媽什么時候跟oliver說過喜歡自己----------這一處劇情發(fā)生在兩人確定關(guān)系之前，oliver失蹤，elio感到很彷徨，而媽媽的話起到了鼓勵作用，全片還有好幾處有意無意的助攻，如果這一切不是幻想，我不知道怎么理解這些助攻。但是elio反問了一句什么時候說的，媽媽卻閃爍其詞。當然要閃爍其詞，因為沒發(fā)生過。而且還可以看出媽媽通過六芒星項鏈已經(jīng)知道兩人關(guān)系不一般（這種細節(jié)導(dǎo)演在剪輯室里是不會隨便保留的）。爹獨白里有說，“我覺得她不知道”，那這個不知道又指什么呢？其實是指爹自己年輕時的那件事

8

oliver給elio的便條/爹教育elio----------oliver的語氣非常硬。也沒什么道理，如果oliver把elio當做戀人而不是小孩子來看，是不存在grow不grow up這種問題的，反而是爹在后來又教育elio應(yīng)該長大

9

爹給oliver講雕像

oliver聽出了爹的意思----------這處情節(jié)發(fā)生在兩人確定關(guān)系之前，也是oliver感到彷徨的時候（雖然劇情沒有明說）。爹表面上是在講雕像，實際上是在講elio，就算你覺得我一直在胡說八道，但這里毫無疑問就是這樣。elio就是這些雕像。演員的臉也一樣棱角分明，動作曲線流暢，nonchalant，講的都是elio，我就基本沒見他站直過。as if they are daring you to desire them 是一句更直接的表達，完全可以用這句話來總結(jié)男主角全片的表演。爹再一次擔任了重要的推動者

10

也許是真實的elio----------按照正常方式理解劇情的話，這是又一處不知道為什么沒被剪掉的情節(jié)（為了讓原著作者露個臉？）。但如果按照本文的邏輯理解，這一處可能是現(xiàn)實發(fā)生的狀況，elio看似奇怪的ooc是他自己意志的短暫喘息。另外，在表演完鋼琴曲后：

爹提醒elio帶上手表，以防錯過和oliver的午夜約會，又將幻想拉回正軌。

11

灰太狼和紅太狼夫婦的來訪----------又一處按照正常劇情邏輯難以解釋的戲，但是在本文框架內(nèi)，這一場戲至關(guān)重要。注意作為本片主角的爹提到過因為種種原因，自己年少的感情被自己放棄，并遇到了一些阻礙（不截圖了），為什么會放棄？遇到了什么阻礙？都在這一場里，注意看爹的表演，忽略年齡會以為是青春期不善言辭的少年面對父母爭吵無能為力（我相信導(dǎo)演就是這么指導(dǎo)的）。是的，這一場是爹對少年期自己的投射，灰太狼和紅太狼夫婦是爹的父母，他則是小灰灰。在這樣的家庭環(huán)境中，在這樣的心理狀態(tài)下，他怎么可能自由自在地戀愛

12

接電話的媽媽----------這是一處造夢的瑕疵。如果你再回放一下這一段，會發(fā)現(xiàn)，elio先在另一個至少隔了五米的地方接起電話，并且oliver沒有說自己的名字，elio的回答也沒有任何conclusive的訊息，媽媽就直接拿起另一個房間的聽筒說“oliver“（甚至可以說這是一個很不禮貌的動作）。根據(jù)它們對話的內(nèi)容，也無法看出這個電話有經(jīng)過什么預(yù)約。除了這是一個imaginery phonecall 還有什么別的解釋呢？（一個題外話，爹這一聲wonderful真是騷氣......）

主題

說了這么多，你要么覺得我瘋了要么會想再看一遍這個故事，那么（如果這些解釋行得通）為什么要進行這些設(shè)計，把真實的故事藏起來呢？

cmbyn最后呈現(xiàn)的成品無疑是非常甜膩的，縱使最后結(jié)局有辛酸，但是任何觀眾都不會反對能有這么一段感情是一件好事，再說再苦也只是相隔兩地而已，也沒缺胳膊少腿的，總的來說已經(jīng)非常夢幻，他們兩人都還會有大好人生。（值得一說的是，夢幻歸夢幻，很多二人世界的段落剪輯很跳脫，或者鏡頭很羞澀，似乎也符合本文的理論）

只是我看到的故事不是這樣的。

我看到的故事是一個40多歲，有著滿腦子知識但是已經(jīng)沒有滿腦子熱情的人，發(fā)現(xiàn)自己身處一個對談戀愛來說完美的環(huán)境，卻不再可能有這么一段故事的人，把自己的想象力投射在兩個年輕人身上，替自己完成了一個夢。那段在我看來莫名其妙完全可以拿掉的獨白，是一個生理生命還在繼續(xù)感情生命已經(jīng)結(jié)束的人的swan song。至于現(xiàn)實世界的elio和oliver到底有沒有相愛，跟爹也沒什么關(guān)系了

這樣想想還是很可憐的。

那么，再回到現(xiàn)實世界，cmbyn故事雖然很青春，但并不是年輕人寫的小說。原書的作者 André Aciman （在電影里有客串，就是那個來拜訪的“雪兒”）成書于2007年左右，也就是他本人56歲左右，年紀上肯定是elio的父輩了，但是全書大部分都以青春期elio的視角展開，也是一種幻想，書中的elio和爹都寄托了他自己的影子。我們是不是可以合理猜測，導(dǎo)演和編劇在改編過程中，捕捉到了這一信息，看出了爹這個角色的重要性，于是才基于此設(shè)計了一個嵌套著原故事的新故事，內(nèi)涵也從原先的單層變成了（我認為的）雙層。