以前看《胭脂扣》，和梅艷芳的照片，以為梅艷芳的特質就是清冷矜傲（這一點和吳倩蓮神似）。然而《仙鶴神針》顛覆了我對她的狹隘評判，不曾知道，她笑起來的樣子這么好看，小表情又絕不失嬌艷動人。與同時代女港星相比，梅艷芳的相貌算不得多出色，但勝在意氣高潔，不與群芳同列的特質。從未想到，這個五官不夠精致，身形又過于纖瘦的女人，一顰一笑竟如此有魅力，如溶溶冷月浸入腦海，攪散不開。一襲白衫，振衣拂袖，回轉凝眸間，飄飄忽遺世獨立，羽化而登仙。這種驚艷之感，只有內心無比自信而大氣的女性才能塑造出來吧，譬如林青霞的東方不敗。
在觀影的過程，我想到，女人真是這世上最妖嬈美好的生物，如開發(fā)不盡的寶藏，藏有無限魅力的潛能，有些導演具有慧眼兼之才華，如徐克等，所以他們鏡頭下的女人，如東方不敗林青霞，雪千尋王祖賢，白云飛梅艷芳，金鑲玉張曼玉等等，各具特色，而又無不令人傾倒。她們在鏡頭面前所展現出的美感與風情，使得有時，男性角色的存在反而會污了顏色，覺得礙眼。就好比,一向喜歡梁朝偉的我，在《仙鶴神針》中對他的戲份卻失掉了許多興趣。究問原因，我分析不出。卻想起了看《倩女幽魂》時的另一番感受。小賢和哥哥分別演繹的小倩和采臣，同樣過目難忘，風華絕代，不過這種情況卻是少見。
然而，我并不是說，一概的男人都未免笨重污濁，不如女子妖嬈靈巧。只是真正的美人是雌雄同體的，女子或許是先天便承襲了身體優(yōu)勢，又加之天地靈氣養(yǎng)潤，因緣巧合下更容易洗煉出風華絕代的姿色。所以,女子之美，有煙雨的空朦，山川的蒼翠，也有漫漫黃沙卷起的煙塵，和杏雨撲面的和煦溫潤，那是一種矛盾下的和諧，造化下的恩賜。這種得天獨厚的美，尋常男子難以描摹萬分之一。 然而，陰陽互補，有得有失，男子氣概中的偉岸與豪情，也是尋常女子難以望其項背的，就如《英雄本色》中所展現出的手足之情，兄弟之情，以及男人立于世間的信仰原則，也是不需要女子介足的。
為人當有更大的格局，這樣無論男人女人都能獲得更大的世界，因之展現出昂揚向上的精氣神。這也是港片中的武俠世界傳達給我的最直觀的感受吧。

Solo lau/文

        在眾多香港武俠電影中，陳木勝執(zhí)導的《新仙鶴神針》算是別具仙風道骨的一部，很多影迷也是因為電影中梅艷芳白衣竹簫駕鶴高飛的絕世風采而對本片情有獨鐘。確實，說到人物造型和電影美術，《新仙鶴神針》是一部不可多得的經典。而更可貴的是創(chuàng)作者寓于電影中對江湖世界的思考和玩味。
        
        說到武俠電影，一些難以忘卻的震撼畫面總是第一時間在腦中閃過，比如《倩女幽魂之人間道》里眾人御劍飛行的飄逸，比如《東邪西毒》中慕容燕揮劍斷水的決絕，比如《東方不敗》中令狐沖以氣御劍的靈動，比如《風云再起》中東方不敗粉碎火炮的癲狂等等。而《新仙鶴神針》更是不可忽視，兩位絕代女子分別以琵琶和洞簫催動音波功，頓時天雷震震的神威令人動容，而奇?zhèn)b白云飛駕鶴執(zhí)簫的飛空場面更是充盈著一股超然物外的唯美詩意。
        
        
        雖然香港不比好萊塢，沒有那么先進的特效水平，但土法炮制的這些經典電影場面中所特有的東方意境美絕非洋人的電影特效技術能輕易表現出來的，只有對中國傳統文化和美學具有深刻理解的創(chuàng)作者才能明白這種“只可意會，不可言傳”的空靈之美。就好像外國人看到《臥虎藏龍》中李慕白和玉嬌龍的追逐戲時都會驚呼“中國人會飛！”而不會明白那種借力扶搖直上的飛翔中所包含的天人合一、物我兩忘的超脫智慧。
        
        電影《新仙鶴神針》的美術和造型設計雖然美輪美奐但故事卻正好相反，不但沒有世外桃源的安靜恬淡反而處處是勾心斗角的紛爭和恩怨，這個江湖與《青蛇》里法海所看到的充滿“假、丑、惡”的凡塵如出一轍。雖然世俗氣濃重，但其中也不乏很可笑卻值得玩味的地方，像在這個有點末世意味的武俠世界中，沒有旗子會被武林同道歧視，實力弱的門派只能睡柴房，人與人之間笑里藏刀之類的，處處可見創(chuàng)作者對于現實的暗諷和揶揄。
        
        雖然徐克在本片中只掛了個監(jiān)制頭銜，但熟悉港產片的影迷都知道這類用幽默的方式盡情批判現實，特別是諷刺內斗和人心不古的情節(jié)正是徐老怪的拿手好戲。這位鬼才導演總是對現實始終保持著一幅冷峻審視的姿態(tài)，一幅閱盡世事的樣子，但可惜徐克不是令狐沖，就算看透世俗也無法超脫物外，因為他有一個藝術家的自覺和情感，于是他借黃飛鴻、令狐沖、東方不敗、寧采臣、方紅葉、丁引等等人物來表達自己的迷惘和思考，甚至是痛苦的茫然，這部《新仙鶴神針》也不例外。
        
        
        本片中絕代奇?zhèn)b白云飛出場之時白衣白鶴，配之清新的笛聲一種脫俗的仙人風采不言而喻，而且劇情上設計這個角色是初入江湖，與梁朝偉的鬼馬世故一對比，她簡直是一位不食人間煙火的仙子，這時稱其為“一塵不染”也毫不夸張。但就如同電影中所說江湖是個大染缸，這里人心險惡、是非不清，值得拿捏的是電影中也多次出現了染坊場景。在師傅被殺后白云飛的衣服換成了暗色，而之前一身暗色打扮的藍小蝶卻換上了白色衣服，鮮明對比的顏色，前后不同的姿態(tài)，江湖改變了太多東西。
        
        其實“江湖”二字與一般武俠作品意義中的“江湖”并非一個意思，真正的江湖是和廟堂對立的，就像范仲淹詞里所說“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君”一樣，江湖是屬于閑云野鶴的逍遙地方，“與子攜手，相忘于江湖”更是為這一帶著理想色彩的地方披上了唯美的外衣。武俠片里的江湖不如稱之為“武林”，他和真正意義上的江湖相差太遠了。而《新仙鶴神針》中對這兩種不同意味的江湖都有所探討。白云飛初入江湖，見識到了江湖中人的無恥嘴臉，也遭遇到了糾纏不清的恩怨是非，最終陷入仇恨的泥沼?！缎Π两畺|方不敗》中任我行說“有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖，人就是江湖”，可見在大多數人眼中江湖本來就不是什么清凈之地，這個理想的田園與俗世并無不同，甚至《新仙鶴神針》中的江湖還要受官方的約束。而相比之下，白云飛以前生活的山野才是真正的江湖，那里沒有恩怨情仇，連龍袍王冠都會隨風而逝，有的只是一顆純粹的心。
        
        當徐克被問到俠是什么的時候，他回答“放得下俗世的價值觀”，這其實就是一種胸襟，一種超然而博大的胸懷?！缎孪生Q神針》中的江湖是世俗，因為電影中生活在江湖中的人都是人而不是俠，相應的這個江湖的主角也不是閑云野鶴而是恩怨。一直在想為什么電影的名字叫“新仙鶴神針”，仙鶴還好說，但神針呢？重看后才明白神針其實就是恩怨，藍海萍給女兒治傷用的是無形的神針，當他對付曹雄時候用的是有形的神針。一念生，可以犧牲自己去救助女兒，這是恩情；一念殺，可以刺破敵人的身體，這是仇怨。恩怨情仇即是情感，也是江湖中紛爭不休的根源。
        

        無論是藍海平還是白云飛，再武功高絕也無法脫離江湖，白云飛踏入江湖的第一天也注定了她再難回到以前的純真日子。因為他們有情感，都會發(fā)現自己背負著恩仇，即使這恩仇雙方可以微妙的轉變，但卻無法擺脫掉?！跋生Q已隨云影杳，神針猶帶月光寒”這兩句詩說的真好，縱使人已經駕鶴退隱，但神針也卻始終帶著月色般的寒光，不會因為處江湖之遠而消退光澤，因為有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖。真正意義上的“江湖”存在嗎，如果存在，那白云飛為什么必須要面對自己背負的恩仇呢？或許那江湖只是如海市蜃樓般脆弱的精神寄托，又或許江湖是一種超脫的胸襟吧，心有江湖，身在俗世，可能會活的更輕松一點。就好像電影中的馬君武，一點爭名奪利的心都沒有，最后和師傅拿著“武林盟主”的大旗推出武林回家做生意，活得單純、真實也快意。

梅艷芳演出了徐克電影里的神仙氣。

跟林青霞和張柏芝相比，梅艷芳絕對算不上好看、脫俗的女演員。但跟前后兩版《蜀山傳》相比，在這部電影中，梅艷芳憑借細致的演技，以中性扮相，最大限度地表現出了徐克電影所一貫追求的飄逸與瀟灑。

梅艷芳的“芳華絕代”使片中以演技和外貌著稱的梁朝偉和關芝琳也黯然失色。

搞笑的恰到好處，故事性也不錯。不過，偉仔搞笑的戲份，貌似都是這么演的。就跟原來看過的《倩女幽魂3》、《韋小寶奉旨溝女》差不多。

其實故事很簡單，就是小軍官的逆襲，先是被天龍幫幫主當眾戲弄，被九大門派的人打成落水狗，想搶書卻又被點蒼派的一陽子一腳踢飛，連玩心計都玩不過馬君武，被人哄騙，跌落山崖。不過山崖是逆襲的開始，碰到世外高人，雖然也是一個大魔頭，好歹也能教他武功。不過逆襲的關鍵是吃下了歸元秘籍，直接就做了大魔頭。完爆白云飛+藍小蝶+藍海平，可惜最后被天雷劈成鬼，還被白云飛吹炸了。

音樂配的很不錯，還夾雜了救贖與被救贖的故事。亡國公主白云飛被藍海平拯救，欠下藍小蝶母女的債。藍海平又舍命去救藍小蝶，還清了藍小蝶的債，結果白云飛又想去找藍小蝶報仇，最后才引出火拼這事。糾纏無數，不過看到曹雄讓藍海平再次在白云飛和藍小蝶之間做一個選擇時，覺得這構思還不錯。對你后悔的事情，如果再給你一次機會，你會怎么選擇？

對了，看到藍小蝶的侍女，特別像胡杏兒，還專門查了一下，結果發(fā)現不是，原來是叫陳慧儀，有點小失望

93年的港片，徐克監(jiān)制，陳木勝導演
我仰慕已久的香港電影鼎盛時期古裝武打跟風作啊，終于看上了！
關芝琳，梅艷芳扮相超美
梁朝偉則復制了一貫的好心搞笑的武林小人物形象
徐克的痕跡太濃，他的想象力的痕跡
還帶點小色情，古裝武俠明星幽默和小色情，應該足以復制票房成功了吧
蠻好看，一了夙愿