1、

馬爾克斯的魔幻，三百頭大象在空中飛舞，你仍然愿意相信。

村上春樹的魔幻，只是少男少女在海邊牽一牽手，但他要讓你覺得里面有古怪。

劉健的魔幻是曖昧的，魔幻與寫實在某個層面重合，這就是說，如果有人告訴你《大世界》全是假的，你覺得并非如此，你相信在中國大地的某個角落必定發(fā)生過這樣的故事，而且必不會少。

但如果說它完全真實，你又會產(chǎn)生一種近乎黑色幽默的不適感。這種不適就像是片子里突然插入的那段真實拍攝的海浪——在一個動畫的世界，或者說一個非真實的，魔幻的國度，真實反倒是不適的，莫名其妙的，讓人想要避而不談的。

第四代導(dǎo)演謝飛看過《大世界》后，在豆瓣發(fā)表了一條評論：

“最主要是動畫形式的作用在哪里？”

我覺得就在這里。

現(xiàn)實與魔幻的交匯點還發(fā)生在了動畫創(chuàng)作的過程中。這樣長度的動畫，你換做是宮崎駿、今敏，二三十個人的團(tuán)隊通宵達(dá)旦地畫，也得要兩三年。要是迪士尼或者皮克斯的話，成百上千人的卡司字幕我們也不止一次在電影的結(jié)尾看到。

可劉健一個人擔(dān)任了《大世界》的所有職位：

編劇、導(dǎo)演、制片、設(shè)計、原畫、動畫、配音、剪輯、海報甚至還給那首洗腦神曲《我愛香格里拉》作了詞。

這是劉健的選擇，因為他接受不了瑕疵，接受不了妥協(xié)，“希望每一縷線條都是我的風(fēng)格”，于是拿起他的Wacom牌數(shù)位板，一筆一筆地畫下來，一畫就是4年，每天工作10個小時，過著苦行僧般的生活。

2、

一個叫小張的年輕人為了給女友整容，搶走了一大包現(xiàn)金，里面裝著一百萬。

一群本沒有關(guān)系的人為了這一百萬出盡奇招，瘋狂爭搶，最終走上了毀滅的道路。

故事的背景是中國大地上最常見的地點：城鄉(xiāng)結(jié)合部，也就是我們常說的小鎮(zhèn)，被夾在城市邊緣，在工業(yè)化快速發(fā)展的縫隙里的神秘空間。

如果你去過兩個以上的小鎮(zhèn)，你會發(fā)現(xiàn)這樣一件怪事：它們長得都一樣。

一樣灰頭土臉的街道。

一樣歪七豎八的行道樹。

一樣的店鋪一樣的招牌上一樣的紅字。

一樣的臉孔，小鎮(zhèn)青年，小鎮(zhèn)中年，小鎮(zhèn)老年，他們大多都是一樣的疲憊、憔悴、冷漠，穿著一樣的衣服，有著一樣的名字：局外人。

小張是個工地司機，每天開車接送房地產(chǎn)行業(yè)的大老板，后者在車?yán)锎螂娫捳務(wù)摻?jīng)濟(jì)、談?wù)摲康禺a(chǎn)，有時則拎著幾百萬坐上小張的車。開久了車，小張的腰椎盤突出得厲害，他聽了三年的房地產(chǎn)新聞、進(jìn)出幾個億的交易訊息，他連個屁也聽不懂。

那些造樓的工人，刮風(fēng)下雨造好了樓，鋪上混凝土、磚塊、木地板，在漫天飛舞的灰塵里裝上水管和電線。樓沒造好的時候，他們晚上躺在其中一間毛坯房里睡覺，圍著露天的水管洗澡，樓造好了，他們就該走了。

生產(chǎn)，工作，然后一無所有。這個世界與他們無關(guān)。

劉健在他的上一部動畫《刺痛我》里面就講述了這樣兩個一無所有，不知道自己應(yīng)該干什么，也不知道自己能干什么的小鎮(zhèn)青年的故事。

到了《大世界》，小鎮(zhèn)青年們也覺得事情不對勁了。他們開始試圖尋求改變，方法不外乎幾種：

小張的女友想去韓國整容，是要通過改變自己來改變命運；

參與搶錢的一對殺馬特男女，他們決定逃離城市，拿著錢去香格里拉，幻想著改變環(huán)境，幻想著遠(yuǎn)方的凈土；

為房地產(chǎn)老板工作的殺手瘦皮也要這筆錢，他希望送女兒出國留學(xué)，改變下一代的命運。

而當(dāng)他們走出幻想，試圖將這些計劃付諸實踐的剎那，他們突然意識到一個問題，這個問題在影片里呈現(xiàn)為一個十分有趣的關(guān)于“自由”的段子：

兩個人在閑聊，一個大叔說：你知道什么是自由嗎？這個世界上有三重自由——菜市場自由，超市自由，網(wǎng)購自由。

也就是說，最底層的自由可以在菜市場里不看價格隨意消費；

超市自由則是在超市里愛買什么就買什么；

而最高級的自由，則可以隨意地清空自己的網(wǎng)上購物車。

據(jù)稱這段對白是劉健在醫(yī)院時無意間聽到的兩個中年男人的閑聊，他覺得有道理極了，便用在了影片中。

消費社會里自由被重新定義，不管你想干嘛，不管你是改變自己還是改變環(huán)境，你先要有錢，有錢才有自由，有錢才稱得上是活著，有錢才能談理想談文化。

沒錢，你多半是個局外人。

就像劉健在柏林接受采訪時說的：“《大世界》描繪的是一幅群像圖，沒有絕對的人物主角，那包錢才是電影中真正的主角?！?/p>

3、

到這里我們就可以談關(guān)于《大世界》的最后一個問題，故事始于那包錢，終于那包錢，形成一個蓋·里奇式的環(huán)形閉合結(jié)構(gòu)。故事里的人們看似在追逐各自的美好生活，實質(zhì)是在追逐金錢。

而眾所周知，金錢的陰謀就在于無休無止，造一個無法滿足欲望?？梢员涣炕纳钣肋h(yuǎn)有更好的、更高的、更美的。所以究其根本，《大世界》的內(nèi)核其實也不在于追逐金錢，而是在于追逐不到的金錢，看似在眼前，實則縹緲遙遠(yuǎn)的金錢，以及為了這個丟了性命的人們。

做一個假設(shè)：

倘若他們中的一個最后成功弄到了那筆錢會怎樣？

你大可以想象，小鎮(zhèn)青年拿著這偷來搶來的一百萬塊錢，來到了他們向往的大城市、大未來，一臉懵逼地發(fā)現(xiàn)世界依然與他無關(guān)，是他太短視了，窺不見那道鴻溝早已無法彌補……

有未來嗎？有春天嗎？

我們回到影片的開頭，黑場上打著托爾斯泰《復(fù)活》里的一句話：

“盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹木生長，盡管它們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管樹木遭到砍伐，鳥獸盡被驅(qū)逐，在城市里，春天畢竟還是春天。”

多么的浪漫主義，幾乎有種置之死地而后生的積極與希望。

然而你再細(xì)讀，那春天是誰的春天呢？花草樹木、剛出土的小草、被驅(qū)逐的鳥獸，他們就像《大世界》里的蕓蕓眾生，死的死，散的散。

我總覺得這句話的意思應(yīng)該是：管他們死不死，流多少血，爭得面目全非，改革開放的春天還是春天，社會主義的太陽照常升起。

本文首發(fā)于巴塞電影，未經(jīng)許可請勿轉(zhuǎn)載、引用

本片讓我覺得像是被耍了一樣 從畫面到劇情到配音 這電影沒能讓我看到任何誠意 你要說制作精良 畫面變化如同ppt 繪畫水準(zhǔn)有失偏頗（如果你非要說就是這樣的畫風(fēng) 我也無fuck說）有很多細(xì)節(jié)偷工減料 只靠一個鏡頭切換 或者定格畫面 音效過度 非常偷懶 配音也棒讀蜜汁尷尬 更不用說還有很多迷之插入 一個鏡頭停留20秒之多 而且不止一次 你非要說這些有意義……你開心就好

不知道究竟哪里讓這片得了獎 就算現(xiàn)在的大學(xué)生動畫制作 我覺得質(zhì)量可能都比這個上成 制作也比這個精良 77分鐘的電影 其實剪成20分鐘的短片說不定還效果更好

如果三次元的朋友們這種flash水準(zhǔn)的“動畫”就能讓你們滿足的話 那對不起了 這種東西 在我這里連動畫都不能叫

寫實畫風(fēng)？不如你們?nèi)タ纯础稅褐A》《乒乓》如何？

算了 怕再說下去 有人覺得我水平太低??

致敬評論這位勇士 我看動畫的時候你還不知道在哪呢 另：喜羊羊的制作水平都比這部電影來得高??

沒本事就別成天跳出來積極刷墻 回家多讀點書吧 說出什么樣的話 自己就是什么樣的人

國產(chǎn)動畫電影的崛起，是從2015年的《大圣歸來》開始的。

兩年多快三年過去了，除去每個春節(jié)或兒童節(jié)必須出來秀一下的喜羊羊和熊出沒，國產(chǎn)動畫居然也湊了個“四大全齊”。

《大圣歸來》和《大魚海棠》一個情懷滿滿，一個畫面精致，但在敘事上弊端明顯，可以算初階作品。去年的《大護(hù)法》則拋出了很多成人級別的黑暗隱喻，顯然已經(jīng)甩出前兩者一個身位。

而在第54屆金馬獎上，一部橫空出世的“大制作”又把《大護(hù)法》給比了下去。

它就是劉健導(dǎo)演的第二部動畫長片——

《大世界》 Have a Nice Day

01

《好極了》之殤 Have a “nice” day

《大世界》，原名《好極了》，在今年年初入圍了柏林電影節(jié)的主競賽單元，要知道，這是中國動畫電影第一次在三大電影節(jié)展露頭角，更強的，是繼《千與千尋》之后第二部入圍柏林主競賽單元的亞洲動畫電影。

光這些名號就足以載入史冊。

區(qū)別是，《千與千尋》當(dāng)初拿下了金熊，《好極了》卻鎩羽而歸。（稍稍diss一下當(dāng)時評審團(tuán)里的王全安）但據(jù)說當(dāng)時，柏林的觀眾get到了片中的大部分笑點，無人提前離席，95%的觀眾看到了字幕放映結(jié)束，映后全接受采訪的觀眾中，提到最多的一個詞就是“funny”。

柏林之后，《好極了》來到了素有“動畫界奧斯卡”之稱的法國昂西國際動畫電影節(jié)。

當(dāng)時另一部國產(chǎn)動畫《大魚海棠》也有入圍，媒體朋友還把這兩部片形容為拿獎的“雙保險”，現(xiàn)在看來實在是個笑話。

然而在開賽10天前，組委會卻收到了《好極了》突然退賽的通知。

電影節(jié)的執(zhí)行總監(jiān)透露：該片受到了來自中方的壓力，意在將其從大名單中剔除。

究其原因，也許就在于片中一些荒誕的黑暗橋段有“揭傷疤”的意圖吧。

在那之后，《好極了》沉寂了良久。

再次聽到它的消息是在金馬獎的提名儀式上，它已經(jīng)更名為《大世界》，入圍了最佳動畫長片、最佳原創(chuàng)歌曲和最佳原創(chuàng)劇本三項提名，尤其是能憑動畫入圍劇本獎，令人刮目相看。

最終，最佳動畫長片毫無懸念地歸屬了改名后的《大世界》。

但要知道，我們現(xiàn)在看到的版本，結(jié)尾和當(dāng)初在柏林放映的版本是有區(qū)別的。

至于有什么區(qū)別，制片人在接受訪問時也只用“稍許做了改動”搪塞了過去，看過影片的觀眾應(yīng)該都明白最后出現(xiàn)了什么。

原來世界之大，真的容不下一個《好極了》。

02

名為劉健的苦行僧

Jian Liu

馬爾克斯的魔幻，三百頭大象在空中飛舞，你仍然愿意相信。

村上春樹的魔幻，只是少男少女在海邊牽一牽手，但他要讓你覺得里面有古怪。

劉健的魔幻是曖昧的，魔幻與寫實在某個層面重合，這就是說，如果有人告訴你《大世界》全是假的，你覺得并非如此，你相信在中國大地的某個角落必定發(fā)生過這樣的故事，而且必不會少。

但如果說它完全真實，你又會產(chǎn)生一種近乎黑色幽默的不適感。這種不適就像是片子里突然插入的那段真實拍攝的海浪——在一個動畫的世界，或者說一個非真實的，魔幻的國度，真實反倒是不適的，莫名其妙的，讓人想要避而不談的。

文革前從北京電影學(xué)院畢業(yè)的第四代導(dǎo)演謝飛看過《大世界》后，在豆瓣發(fā)表了一條評論：“最主要是動畫形式的作用在哪里？”

我覺得就在這里。

現(xiàn)實與魔幻的交匯點還發(fā)生在了動畫創(chuàng)作的過程中。這樣長度的動畫，你換做是宮崎駿、今敏，二三十個人的團(tuán)隊通宵達(dá)旦地畫，也得要兩三年。要是迪士尼或者皮克斯的話，成百上千人的卡司字幕我們也不止一次在電影的結(jié)尾看到。

可劉健一個人擔(dān)任了《大世界》的所有職位：編劇、導(dǎo)演、制片、設(shè)計、原畫、動畫、配音、剪輯、海報甚至還給那首洗腦神曲《我愛香格里拉》作了詞。

《我愛香格里拉》

這是劉健的選擇，因為他接受不了瑕疵，接受不了妥協(xié)，“希望每一縷線條都是我的風(fēng)格”，于是拿起他的Wacom牌數(shù)位板，一筆一筆地畫下來，一畫就是4年，每天工作10個小時，過著苦行僧般的生活。

真TM讓人不敢相信。

03

一袋錢引發(fā)的血案

A bag of money

一個叫小張的年輕人為了給女友整容，搶走了一大包現(xiàn)金，里面裝著一百萬。

一群本沒有關(guān)系的人為了這一百萬出盡奇招，瘋狂爭搶，最終走上了毀滅的道路。

故事的背景是中國大地上最常見的地點：城鄉(xiāng)結(jié)合部，也就是我們常說的小鎮(zhèn)，被夾在城市邊緣，在工業(yè)化快速發(fā)展的縫隙里的神秘空間。

如果你去過兩個以上的小鎮(zhèn)，你會發(fā)現(xiàn)這樣一件怪事：它們長得都一樣。

一樣灰頭土臉的街道。

一樣歪七豎八的行道樹。

一樣的店鋪一樣的招牌上一樣的紅字。

一樣的臉孔，小鎮(zhèn)青年，小鎮(zhèn)中年，小鎮(zhèn)老年，他們大多都是一樣的疲憊、憔悴、冷漠，穿著一樣的衣服，有著一樣的名字：局外人。

小張是個工地司機，每天開車接送房地產(chǎn)行業(yè)的大老板，后者在車?yán)锎螂娫捳務(wù)摻?jīng)濟(jì)、談?wù)摲康禺a(chǎn)，有時則拎著一百萬坐上小張的車。開久了車，小張的腰椎盤突出得厲害，他聽了三年的房地產(chǎn)新聞，連個屁也聽不懂。

那些造樓的工人，刮風(fēng)下雨地造好了樓，鋪上混凝土、磚塊、木地板，在漫天飛舞的灰塵里裝上水管和電線。樓沒造好的時候，他們晚上躺在其中一間毛坯房里睡覺，樓造好了，他們連塊瓷磚也拿不走。

生產(chǎn)，工作，然后一無所有。這個世界與他們無關(guān)。

劉健在他的上一部動畫《刺痛我》里面就講述了這樣兩個一無所有，不知道自己應(yīng)該干什么，也不知道自己能干什么的小鎮(zhèn)青年的故事。

《刺痛我》

到了這里，小鎮(zhèn)青年們也覺得事情不對勁了。他們開始試圖尋求改變，方法不外乎幾種：小張的女友想去韓國整容，是要通過改變自己來改變命運；

參與搶錢的一對殺馬特男女，他們決定逃離城市，拿著錢去香格里拉，幻想著改變環(huán)境，幻想著遠(yuǎn)方的凈土；

為房地產(chǎn)老板工作的殺手瘦皮也要這筆錢，他希望送女兒出國留學(xué)。

而當(dāng)他們走出幻想，試圖將這些計劃付諸實踐的剎那，他們突然意識到一個問題，這個問題在影片里呈現(xiàn)為一個十分有趣的關(guān)于“自由”的段子：

兩個人在閑聊，一個大叔說：你知道什么是自由嗎？

這個世界上有三重自由——菜市場自由，超市自由，網(wǎng)購自由。

也就是說，最底層的自由可以在菜市場里不看價格隨意消費；

超市自由則是在超市里愛買什么就買什么；

而最高級的自由，則可以隨意地清空自己的網(wǎng)上購物車。

據(jù)稱這段對白是劉健在醫(yī)院時無意間聽到的兩個中年男人的閑聊，他覺得有道理極了，便用在了影片中。

消費社會里自由被重新定義，不管你想干嘛，不管你是改變自己還是改變環(huán)境，你先要有錢，有錢才有自由，有錢才算是活著，有錢才能談理想談文化。

就像劉健在柏林接受采訪時說的：“《大世界》描繪的是一幅群像圖，沒有絕對的人物主角，那包錢才是電影中真正的主角?！?/p>

04

復(fù)活

Revive

到這里我們就可以談關(guān)于《大世界》的最后一個問題，故事始于那包錢，終于那包錢，形成一個蓋·里奇式的環(huán)形閉合結(jié)構(gòu)。故事里的人們看似在追逐各自的美好生活，實質(zhì)是在追逐金錢。

而眾所周知，金錢的陰謀就在于無休無止，造成一個無法滿足欲望，可以被量化的生活永遠(yuǎn)會有更好的、更高的、更美的。所以究其根本，《大世界》的內(nèi)核其實不在于追逐金錢，而是在于追逐不到的金錢，看似在眼前，實則縹緲遙遠(yuǎn)的金錢，以及為了這個丟了性命的人們。

做一個假設(shè)：倘若他們中的一個最后成功弄到了那筆錢會怎樣？

你大可以想象，一百萬對于小鎮(zhèn)青年來說算筆大錢了吧。然后小鎮(zhèn)青年拿著這筆錢來到了北上廣，一臉懵逼發(fā)現(xiàn)連廁所也買不起……

有未來嗎？有春天嗎？

我們回到影片的開頭，黑場上打著托爾斯泰《復(fù)活》里的一句話：

“盡管他們肆意把石頭砸進(jìn)地里，不讓花草樹木生長，盡管它們除盡剛出土的小草，把煤炭和石油燒得煙霧騰騰，盡管樹木遭到砍伐，鳥獸盡被驅(qū)逐，在城市里，春天畢竟還是春天?！?/p>

多么的浪漫主義，幾乎有種置之死地而后生的積極與希望。

然而你再仔細(xì)讀，春天是誰的春天呢？花草樹木、剛出土的小草、被驅(qū)逐的鳥獸，他們就像《大世界》里的蕓蕓眾生，死的死，散的散。

這句話的意思應(yīng)該是，管他們死不死，流多少血，爭得面目全非，改革開放的春天還是春天，社會主義的太陽照常升起。

巴塞電影，盡享每寸光影

有種場合都是是報喜不報憂，可以理解。譬如說“畫了三年真不容易”，“一個人制作動畫是件很孤獨的事情”云云，大家更多的關(guān)注點是電影的動畫表現(xiàn)形式，而非電影故事本身。原因很簡單，這個電影故事并不出彩，可以說就是一平庸之作。 就像強迫你夸一個無才無色的姑娘，就只能夸她心靈美，不然呢？ 這里要插一句，這部電影是一位動畫老師據(jù)說花了三年時間獨立制作完成的。 其實影片的前幾分鐘定的調(diào)子是有意思的，混亂的城市面貌速寫配上風(fēng)格化的電子音樂，整個氣氛很像我喜歡的電影《鋼的琴》，很有調(diào)調(diào)。但是在以插畫方式展示完“大世界”的破敗之后，接下來的故事發(fā)展逐漸走向無聊。 我一直在糾結(jié)說，這個文章里面有沒有關(guān)鍵情節(jié)透露，畢竟這是一部沒有正式上映的影片。但是細(xì)想下來好像也沒有什么值得透漏的情節(jié)。 故事采用網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，鋪展開幾路人馬為了得到一筆錢陰差陽錯的故事。很像經(jīng)典的《兩桿大煙槍》，以及比較經(jīng)典的《瘋狂的石頭》，很像。 看過這兩部影片的人，基本可以不用去看了。結(jié)構(gòu)很像，但是在段位上就差了好多。 片中的100萬是事件的導(dǎo)火索，一個小弟的女朋友因為整容失敗，所以這位小弟鋌而走險劫了老大的一筆錢，希望帶著女朋友去韓國回個爐。 先不論整容失敗的能不能改造成功，單就這個動機就不會讓人產(chǎn)生同理心。假設(shè)我們在新聞上看到一則消息，一女孩跑去整容，結(jié)果手術(shù)失敗，臉腫成豬頭，大家會有怎樣的評論呢？或許很多人都會說活該，好端端的整什么容，作死。 就是這樣一個立不住腳的設(shè)定，居然還是從影片的中間部分才揭開的。開場十幾分鐘小弟就搶了錢，至于原因不知道。那影片開頭講了什么？講了一個老大（就是錢被搶的那位）綁架了自己的一位老朋友，因為這位老朋友得到自己的幫助后飛黃騰達(dá)了，不僅不知感恩還把自己媳婦給睡了（跟現(xiàn)實簡直是神同步），啰里八嗦的撇著蹩腳的配音，講了好大一段，而這部分對于整個影片的故事發(fā)展沒有絲毫的意義。 這就有點尷尬了。 既然跟故事主線沒有關(guān)系，為什么要占用那么長的篇幅來描寫呢？ 錢莫名其妙的被搶了（作為觀眾當(dāng)時真不知道小弟為什么突然起了歹心要搶這筆錢），老大自然派人去搶回來，一來二去，好幾撥人淌進(jìn)這趟渾水，故事就像之前提到的兩部電影那樣，走向一發(fā)不可收拾。 假如說小弟為了女朋友搶錢是為了愛情，但是在后一段的描寫中又說到，小弟之所以搶錢還有一個更重要的原因是，自己老娘希望自己能夠早點結(jié)婚生孩子，老人家把自己拉扯大太不容易了。 又是一波強行人設(shè)。 可惜此時影片已經(jīng)接近尾聲，對于塑造人物不僅無用更顯啰嗦，老套。本以為是為了愛情的不顧一切還有點小帥，撕開一看原來是裹挾著厚重倫理道德的愚孝。報答你老娘難道不該是努力踏實地工作，然后結(jié)婚生孩子讓老人頤養(yǎng)天年么？怎么就變成了搶錢，然后幫毀容的女朋友整容，然后跟她結(jié)婚生孩子來報答老母親了？ 然后我們再說故事立意。 世界很大，大家都在追逐自由，這個戲眼不是我自己理解出來的，而是劇中的兩個人物通過對話直接說出來的，“我想自由?！薄澳悄阒朗裁词亲杂擅?？”“……”“自由分三個境界……菜市場自由，超市自由，網(wǎng)購自由”。這段話耳熟不？ 以前網(wǎng)絡(luò)傳電影段子，現(xiàn)在電影搬網(wǎng)絡(luò)段子。 以自由為主題沒有問題，但是細(xì)分析之下里面的眾多的人物關(guān)系產(chǎn)生矛盾并不是因為自由。剛才也提到說那個小弟就不是為了追求自由而以身犯險，其他的人物也有這個問題。 相比較自由，我覺得人物想要沖破原有社會階級，倒是里面人物的動機，可惜影片表達(dá)的并不充分。 影片的英文名字是《Have a Nice Day》看片名就知道了，這是一天中發(fā)生的事情。 電影有個強設(shè)定——所有的事件都在一天之內(nèi)發(fā)生，這種設(shè)定就是雙刃劍，寫的好就是巧思，圓的不好就是刻意。很不幸，影片屬于后者，當(dāng)所有的人馬交織在一起之后，所有的意外巧合都脫離了時間空間的限制，湊到了一起，叮咣一頓撞，以一場有點鬧笑話似的大車禍給故事畫上了句點。 起因立不住，人物動機不明確，結(jié)尾又潦草牽強，整個影片結(jié)束之后，影院不自覺的散發(fā)出一種淡淡的低氣壓。 所以在這種情況下，除了，1個人，3年的苦情牌，真的是沒有什么可說的。

據(jù)說片子不錯下來看，只聽5分鐘配音果斷棄劇。百度了一下原來都說這片子配音爛，居然還有說導(dǎo)演就是要還原生活的質(zhì)感所以請的業(yè)余配音，come on，再業(yè)余也要有稍許品質(zhì)吧？請一群人照著劇本念臺詞，觀眾的耳朵受不了。

什么？要140字以上才能發(fā)？哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈好哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

嚴(yán)重劇透慎入 18.02.2017 @International 本次Berlinale看的第三部中國電影也是唯一的競賽單元影片，關(guān)注度最大的中國影片長評留念。有些積壓已久的對我朝文藝片的嘈也一起念叨念叨。 許是去前被木衛(wèi)二的影評抬高了預(yù)期，結(jié)束時頗有落差，然最后還是為了鼓勵這樣敢于觸摸精神現(xiàn)實的故事和可以想見的動畫電影之不易加半顆星。 整部電影講述了一個圍繞100w展開的荒誕故事。成長于孝順爹媽娶媳婦式中式家庭的城鄉(xiāng)結(jié)合部司機窮小子為盡早結(jié)婚給整容失敗女友籌錢一時沖動搶了客人100w開啟了整個故事。之后失主工地老板、幕后大佬、跟班馬仔、大佬反目的少年兄弟、有故事的殺手、熱衷科技新詞的飯店老板、曖昧不清的女服務(wù)員、女友的城市混混表姐及小馬仔男朋友、女友的老派媽媽、工地小工人夫妻、校園精神空虛小二代輪番登場，隨著這100w的神奇流轉(zhuǎn)，展示著各自的故事與欲望，并通過他們的口傳達(dá)正在盛行于社會中的觀念和價值。故事的最后則是以上諸君九人死亡，100w當(dāng)街淋雨而終結(jié)。 之所以愿意給這個三星電影因為故事加半顆星，一是因為荒誕卻算得上嚴(yán)密，多線展開神卻未散，緊跟線索合歸一處，令觀者自行在偶然背后之必然中體悟；二是因為伴隨著故事推進(jìn)，我們周圍正在被反復(fù)重復(fù)的標(biāo)簽和言語被自然帶出，讓我們有機會既站在上帝視角又共鳴帶入地審視一次這樣熟悉的失衡感，而結(jié)局走向宿命論，結(jié)結(jié)實實地喪了一次后又被大大出現(xiàn)的片名Have a nice day嘲諷了一番。 全片夾雜的段子眾多，存在于小城網(wǎng)吧電視的CCTV加工后的川普、香格里拉式財務(wù)自由田園夢想、脫歐的英國留學(xué)生皆二代、傳媒語境中已經(jīng)聽膩了的“不忘初心”、創(chuàng)業(yè)中國夢、面上追隨宗教的頂端大佬式出世等等，每天在耳邊重復(fù)的段子融入手法未必比春晚小品高明，卻能令所有在場的中國觀眾皆會心一笑。 凡人繞不開的對名利的欲念，放在這個短小故事和眾多段子間時，格外展示出本質(zhì)之荒誕。 酒館中思考佛祖和上帝哪個厲害信哪個的失敗小工人與身邊功成名就加入家庭教會者所求本質(zhì)并無差別，吃著互聯(lián)網(wǎng)時代蓋茨扎克喬布斯馬云諸大佬們成功學(xué)雞湯的摩拳擦掌的學(xué)生二代與游走在中關(guān)村各咖啡廳里懷揣財務(wù)自由夢的PPT一族又何嘗不是一樣的投機心理。借喝酒吹牛提出的三個“自由”初聽荒誕，然“世界那么大我想去看看”之頗有市場的所謂精神高貴之自由的本質(zhì)亦沒有逃開purchase。殺豬為業(yè)卻堅持送孩子出國留學(xué)的兼職殺手看似是這個故事中最有超越物質(zhì)追求的人，然其謀生的卻是最赤裸裸的金錢交易。身處混沌世界并缺少強效內(nèi)心支撐的凡人皆缺乏安全感，然掙扎在這條路上時最堅定遵守規(guī)則者也必定是自己。片尾的張薔，便恍如每個人腦中帶著時光濾鏡的昔年回憶，精神上懷念著自由時代之美好以安慰被現(xiàn)實喪到的心，身體上卻依舊誠實地跟隨物質(zhì)時代的法則前進(jìn)，高閣之花，只可賞玩。 然而一個不錯的故事外，制作的缺陷著實明顯。 首先是二維動畫電影強烈的故事和情緒割裂感。缺少真人演員的細(xì)膩處理后，許多人物幾近停頓或只有嘴動的鏡頭生生在打斷觀眾剛有所共鳴的情緒，全片都在拉著手剎開車的不暢感中度過。非常理解小制作動畫片的不易，但不可否認(rèn)動畫片場景缺少實景的震撼力加上不夠自然的切換令這個故事部分段落的沖擊力指數(shù)級下降。 二是幾處空鏡留白之費解。全片僅70余分鐘可謂時間珍貴，開頭的各場景切換鋪墊自是需要，但是否有必要這么長？片中一段漫長的水流鏡頭恕我當(dāng)時未醞釀出任何情緒，到現(xiàn)在回味時也不能腦補出任何意味深長。另有一處香格里拉式夢想片段充斥著各式紅色宣傳畫元素，可以理解的嘲諷意味，但每一幀畫面總要停留到快要出戲才切換和相似情緒的堆疊對觀眾帶入并無好處。 三是聲優(yōu)之業(yè)余，擁有不少臺詞的劉叔完全念稿式的臺詞讓這個原本的幕后大佬成為諸多角色里性格最為模糊的一位。缺乏自然人講話之輕重緩急和基于角色人設(shè)潤色設(shè)計的聲音對一部動畫片巨大傷害這次算是扎實地感受了一番。 另外在普世理解的問題上，片中出現(xiàn)的諸多隱喻符號諸如店面名字與街邊小廣告、手機鈴聲、標(biāo)志性的小旅館與網(wǎng)吧、新聞聯(lián)播片尾曲和被我辨認(rèn)出的四種方言等等，加上整個片子只有中式思維才能理解的精神狀態(tài)，我并不相信外國人能夠完全理解，回來在twitter上逛了一圈更是對大眾媒體和影評人的虛假安利相當(dāng)無語。 《好極了》是一部故事構(gòu)思值得肯定的動畫片，但是制作上個人并不覺得達(dá)到了參賽片的標(biāo)準(zhǔn)，三星電影+半星鼓勵概括評價。 最后順嘴嘈一下我朝最近的文藝片。作為早年孤芳自賞般偏愛文藝片近幾年什么口味都嘗試的觀眾，我有一個真誠的希望：期望各位導(dǎo)演保持獨立揮灑個性的同時，請優(yōu)先用技術(shù)保證將故事講的對至少自己期望規(guī)模的觀眾而言足夠流暢動人。影視的核心力量終究還是故事，商業(yè)片故事一次性刺激，文藝片情節(jié)靜水流深，但依然需要一個順暢卻有起伏、留白合理的故事。小眾從來并不能直接和高質(zhì)量劃等號，影評人們總在嘲諷轉(zhuǎn)商業(yè)大片后不會講故事的大導(dǎo)們，但文藝片講故事的能力同樣值得挑剔審視的目光。 今年電影節(jié)三部中國電影兩部外國電影看下來，除了講故事外，更想說的是邊緣題材并不等于更高的審美品味和社會關(guān)懷。柏林電影節(jié)歷來某種程度的“政治正確”，迎合無錯，全面接受未免遺憾。在看過近年若干部送歐洲三大的華語電影后，多次面對邊緣題材滋生的些許審美疲勞以及某些因為涉及邊緣題材而批評不得的逆反心理正在滋長中。創(chuàng)作固然是鐐銬下跳舞，但自我?guī)戏聪蜱備D同樣無趣。今時今日反映更為普遍和平凡國人現(xiàn)狀的有深度的挖掘，值得被期待和鼓勵。 最后贊美下今年Berlinale參賽片的片頭，高品質(zhì)高品位。