1 ) 無(wú)奈的面對(duì)
整個(gè)片子語(yǔ)言很少,最后看了看演員表,女主居然那么小!從一開始到最后,我也沒(méi)怎么弄懂她怎么想的,但是整個(gè)片子讓我從擔(dān)心,悲傷,堅(jiān)強(qiáng),欣慰,再到悲傷。
二戰(zhàn),它給這個(gè)世界帶來(lái)的苦難是全人類的,不管是肉體上還是精神上,甚至為了生存還要傷害別的生命。所以痛苦的掙扎!片中是有人性的,但那些人性看來(lái)卻那么的悲傷與卑微,他們?cè)谏婷媲拔⒉蛔愕馈?br> 我想他們是彼此喜歡的,但是又無(wú)奈的選擇了離開。
現(xiàn)在,西亞還有戰(zhàn)爭(zhēng),周圍的人們都說(shuō)不民主,都說(shuō)什么“天朝”之類的,我也這樣說(shuō),我也討厭那些腐敗的政治,那些沒(méi)有原則與缺少人性的社會(huì)關(guān)系。
但是我也很感謝我的祖國(guó),讓我的家人通過(guò)努力可以安心的生存在這片土地上,至少,我也在努力讓我們的生活變得更好,至少我努力還有機(jī)會(huì),但是那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中生活的人呢?
他們有著和我們一樣的身體,一樣的都是人類的一員,卻無(wú)法保證自己能夠看到第二天的陽(yáng)光,或許下一個(gè)瞬間,他就失去了自己的親人。這個(gè)“他”,或許是父親,或許是兄弟,或許是母親,或許是姐妹,或許是愛人。但是他們卻被其它的人類殺害了,從這個(gè)地球上失去了存在。
我很討厭日本,很討厭美國(guó),很討厭那些挑起戰(zhàn)爭(zhēng)的國(guó)家,很討厭那些不尊重人的人。那些所謂標(biāo)榜自由,標(biāo)榜民主,標(biāo)榜人權(quán),標(biāo)榜信仰的人,就是這樣展示自己的嗎?
無(wú)論是因?yàn)榇簳杂吞锒鵂?zhēng)奪的釣魚島,還是因?yàn)槲鱽営吞锒鸬膽?zhàn)爭(zhēng)!
沒(méi)有如果,當(dāng)你做出選擇時(shí),意味著受傷害的人沒(méi)有選擇,他只能全力以赴的去生存。
2 ) 毀滅與成長(zhǎng)之路
《少女洛荷》是一部好看的電影。好看來(lái)自于它的技巧手法,可以說(shuō)是自成一體,工整而連貫。女導(dǎo)演愛用的表情特寫流、情緒放大法,休特蘭表現(xiàn)得張弛有度,揮灑自如。少女的慌張、困惑、猶豫和絕望,鏡頭上都有完好的交代,反復(fù)強(qiáng)調(diào)、渲染,久久不散。
一般人被《少女洛荷》打動(dòng),那首先肯定是攝影和畫面,相當(dāng)耐看。片中有如此多的特寫和空鏡頭,對(duì)準(zhǔn)逃亡路上的尸體傷口,也對(duì)準(zhǔn)林中的樹枝和迷霧。時(shí)而血腥,時(shí)而美麗,交相出現(xiàn),有如設(shè)計(jì)好的化學(xué)反應(yīng)。這種鏡頭組合和剪輯節(jié)奏也降低了整個(gè)電影的行進(jìn)速度,以致有人會(huì)猜想,少女一行人也許達(dá)不到終點(diǎn)。觀眾的心理也被干擾,當(dāng)事人不可能以那么近的主觀視角去觀察,所以,類似鏡頭要作用的對(duì)象更多是對(duì)準(zhǔn)觀眾。在這個(gè)層面上,《少女洛荷》又是一部“不好看”的電影,有些時(shí)候,它會(huì)讓人覺(jué)得壓抑,不是太舒服,整個(gè)路程就是緩慢拉鋸,隨時(shí)會(huì)有也必然會(huì)有危險(xiǎn)的發(fā)生。
作為澳大利亞申報(bào)奧斯卡最佳外語(yǔ)片的電影,《少女洛荷》選取了近年常見的二戰(zhàn)反思故事。更準(zhǔn)確的說(shuō),二戰(zhàn)題材一直比較熱門,但2000年后又有迅速升溫之勢(shì),從《竊聽風(fēng)暴》到《朗讀者》,莫不如此。
二戰(zhàn)作為時(shí)代背景出現(xiàn),除了相關(guān)照片,《少女洛荷》幾乎沒(méi)有真正表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面(包括提及洛荷父親的事跡)。即便是被猜疑的男孩身份,如果對(duì)歐美人種有所辨識(shí),應(yīng)該能很快會(huì)發(fā)現(xiàn),他和猶太人似乎還有外形上的較大差別。再者,真刻意安排這樣的和解,電影恐怕會(huì)招致很大爭(zhēng)議。這也是為什么說(shuō),《少女洛荷》表面上好像另辟蹊徑,實(shí)際上,電影早已規(guī)避了任何會(huì)引發(fā)誤會(huì)的風(fēng)險(xiǎn)。
影片始于洛荷的家庭坍塌,帝國(guó)毀滅之后,父母來(lái)不及告訴他們行蹤,旋即消失。突然的消失也就是時(shí)代的隱喻,對(duì)納粹的追隨者來(lái)說(shuō),在帝國(guó)覆滅后,他們是無(wú)法真正解脫的。簡(jiǎn)言之,他們的思想和行為方式,其實(shí)已經(jīng)被納粹所影響和同化。就說(shuō)父母對(duì)洛荷的教育方式,那必然也是納粹一套。選擇少女的青春期,選擇一場(chǎng)危機(jī)重重的黑屋出逃,整部電影就是一個(gè)太過(guò)強(qiáng)烈的隱喻。
逃亡之路有死亡的陰影籠罩,也有不速之客的加入。對(duì)這等年紀(jì)的少女,兩弟弟一妹妹還有一個(gè)baby,洛荷想靠一己之力去完成逃亡,那顯然是不太可能的。如果逃亡之路有那么簡(jiǎn)單,那么,《少女洛荷》就會(huì)是一部格格不入的小清新電影。這時(shí)候,男孩在黑暗的角落中出現(xiàn),他們用互不信任和猜疑的眼神完成了彼此的初次交換,然后迅速充當(dāng)了領(lǐng)路人角色。
在平靜時(shí),片中會(huì)出現(xiàn)男孩倒掛樹上看洛荷的鏡頭,文藝?yán)寺镁o——以至于有格格不入的錯(cuò)覺(jué)。如果往深處想,這種一帶而過(guò)的場(chǎng)面也是兩個(gè)人的身份差異寫照。在猛烈時(shí),觀眾都在等待男孩的出手,完成那道必然要出現(xiàn)的血光之災(zāi)。把一群孩子置身在這樣的環(huán)境,天平傾斜的方向已經(jīng)相當(dāng)明確。
值得一提的是,兩位年輕演員的表現(xiàn)都挺不錯(cuò),至少是有型且有性格的那種,有很大的發(fā)展空間,可以留意。他們不至于像某些選角失敗的電影,演員一出現(xiàn)在片中就顯得很跳,完全脫離情境。而且,比主演年紀(jì)更小的小孩和小baby也很出彩,尤其是說(shuō)哭就哭的baby,相信看過(guò)的觀眾都印象深刻。
總體來(lái)說(shuō),由于《少女洛荷》的沉重主題,我會(huì)認(rèn)為,它是一部充滿了較多設(shè)計(jì)的電影,就像baby的哭,就像一群孩子的逃亡組合,就像逃離毀滅和走向成長(zhǎng)的路途?;蛟S,在導(dǎo)演看來(lái),抵達(dá)終點(diǎn)、弟弟意外甚至是信仰的崩盤毀滅都不是真正的打擊。洛荷對(duì)男孩的愛意,她的抗拒、猶豫以及糾結(jié)反復(fù)才是真正的、遲遲到來(lái)的成人禮。
3 ) 少女洛荷
雖然劇情經(jīng)不起推敲,稍嫌刻意(尤其是末尾砸玩具情節(jié)),但是整個(gè)故事說(shuō)得驚心動(dòng)魄又富有格調(diào)。風(fēng)格化的攝影和配樂(lè),使得影片有了驚悚片的氣質(zhì)。
女主演Saskia Rosendahl有Michelle Williams的感覺(jué):堅(jiān)毅的眼神,沉靜的力量。
男主角有Ewan McGregor的感覺(jué),外加一點(diǎn)點(diǎn)Tobey Maguire的長(zhǎng)相。
Baby小Peter真是最佳配角啊,哭的時(shí)機(jī)恰到好處,哭相猶見猶憐。
好久沒(méi)有看到這么一部Gripping的電影了,能把沉重的題材表現(xiàn)得那么舉重若輕,相當(dāng)有水平。
8.5 out of 10
4 ) 世界之外的世界
破敗的碗里,幾只魚兒在吃力的蠕動(dòng),鏡頭忽然拉高,一位衣衫襤褸的少女在注視著它們,魚兒們所在的世界正在“相濡以沫”,而人類的世界則飽受戰(zhàn)爭(zhēng)疾苦,異類的世界你無(wú)權(quán)插手,先在自己的世界生存下去。
這是一部改編自納粹傷痕文學(xué)的電影,所謂以“加害者”的視角反思戰(zhàn)爭(zhēng),影片以清新沉郁的手法,描摹了一個(gè)充滿傷痛的故事,對(duì)納粹思想堅(jiān)定不移的少女洛荷,抱著天真無(wú)邪的心態(tài)入世,渴望一觀她的元首所描繪的世界美好,不料卻被滿目瘡痍的殘酷現(xiàn)實(shí)擊的粉碎,在父母都被關(guān)押之后,洛荷帶著弟弟妹妹們踏上了從巴伐利亞前往漢堡外婆家的旅程。
處于戰(zhàn)爭(zhēng)之下的旅途注定是不安和躁動(dòng)的,導(dǎo)演卻運(yùn)用詩(shī)一般的畫面,沉靜如水的敘述方式來(lái)烘托這種不安,黑森林晨暮間的煙霧繚繞和不時(shí)響起的防空警報(bào)也處處體現(xiàn)著躁動(dòng),一行人的路程中,甚至不惜直接將鏡頭對(duì)準(zhǔn)尸體已經(jīng)腐爛的傷口,刺激視覺(jué)神經(jīng)的同時(shí),也在控訴戰(zhàn)爭(zhēng)將人命視為草芥的事實(shí)。
當(dāng)洛荷從少不經(jīng)事的少女逐漸蛻變,觀者也如同接受了一場(chǎng)精神洗禮,德國(guó)人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思態(tài)度值得贊揚(yáng),片中被虱子“撕咬”的傷口和掉色的黑色油彩都象征著納粹施加給無(wú)辜人民的罪惡,難以清洗,在貧苦饑餓和生命面前,一切規(guī)矩教條,還有所謂父權(quán)和信仰都不值一提,洛荷雖親手埋葬了過(guò)去,但仍保留著所謂的“種族優(yōu)越感”,直到那個(gè)猶太小伙的真相被揭開,洛荷那僅存的精神寄托徹底崩塌,她終于明白元首和納粹是不會(huì)為她帶來(lái)食物的,要活命必須像畜牲一樣茍延殘喘,所以當(dāng)她帶著弟弟妹妹千辛萬(wàn)苦趕到外婆家,發(fā)現(xiàn)這里不過(guò)是又一個(gè)表面維持和諧,虛偽做作的納粹之家后,她一腳剁碎了之前一直精心呵護(hù)的糖瓷小鹿,與那個(gè)“尊嚴(yán)世界”徹底訣別。
所謂成長(zhǎng),鮮血和眼淚而已。
5 ) 和平年代的難以體會(huì)。
整個(gè)過(guò)程越來(lái)越糾結(jié),心里擔(dān)憂不已。
作為大姐姐的LORE是最難的。
沒(méi)有父母親的時(shí)候,她就要做父母親。為了弟弟妹妹,自己雖然是一個(gè)孩子,也沒(méi)得選擇。這讓我想起了我自己的媽媽。長(zhǎng)姐的責(zé)任與重?fù)?dān),不是誰(shuí)都愿意承擔(dān),也都不是誰(shuí)都可以做的好。
母親最后離開時(shí),LORE還是追趕道路上去看她,媽媽回過(guò)頭,看著她,四目相對(duì),滿臉淚痕,還是一句話沒(méi)有說(shuō)扭頭就走了,眼睛說(shuō)了一些。
那時(shí)的LORE還是孩子的心,少女的心。
我想,沒(méi)有那個(gè)假猶太小伙子,托馬斯,LORE和她的弟弟妹妹們,恐怕很難回到漢堡。LORE因?yàn)橥旭R斯的猶太人身份,而既喜愛又痛恨。這里開始展示出,LORE最難的心理痛苦,她的歲數(shù),是完全受到納粹德國(guó)教育的,本身她的希特勒青年團(tuán)的身份,讓她一直也完整的學(xué)習(xí)了憎恨猶太人,以及她認(rèn)為的一切的第三帝國(guó)的真理。
精神世界的巨大崩塌,雙親的離去,自己帶領(lǐng)弟妹的責(zé)任。
如何生存下去,一瞬間,一起涌來(lái)。
而LORE在得知托馬斯的非猶太身份時(shí),斯人遠(yuǎn)去不可追了,而托馬斯也只是那個(gè)沒(méi)有人認(rèn)識(shí)的死去的猶太人名字而已。。
我想那一刻的LORE,一定很懷念他吧。
居中有一段,德國(guó)民眾圍觀,納粹死亡集中營(yíng)的照片,后來(lái)開往漢堡的火車上,也有德國(guó)年輕人對(duì)這個(gè)事情的討論。民眾對(duì)第三帝國(guó)私下的罪惡是震驚的,也帶來(lái)后來(lái)整個(gè)德國(guó)民間,自下而上的反?。ㄟ@段歷史不用再說(shuō)了)。
我只是想起同樣那個(gè)日本,他們?yōu)槭裁床环词 ?br>我想,至少,日本人根本就像德國(guó)人那樣,沒(méi)有見過(guò)他們那只禽獸軍隊(duì)的所有大屠殺,小屠殺,各種強(qiáng)奸,屠殺。他們不知道自己曾經(jīng)是禽獸。這是其中的原因之一了。
最后,再一次鄙視所有,2012年以后買日本車的人。
這種人,以后我也不會(huì)跟你們結(jié)交成朋友。
一切的理由都是蒼白并且荒誕的。
這種事情的正反,網(wǎng)絡(luò)口水大戰(zhàn)也夠多了。
我想,猶太人,看到我們這些受害者的后代還為這個(gè)事情爭(zhēng)論,實(shí)在是會(huì)覺(jué)得,真悲哀。
6 ) 《少女洛荷》:苦難的成人禮
(芷寧寫于2013年6月7日)
當(dāng)反思戰(zhàn)爭(zhēng)的電影作品越來(lái)越多的時(shí)候,人們開始厭棄那些用所謂追思的方式來(lái)表達(dá)虛妄的感同身受,澳大利亞導(dǎo)演凱特·紹特蘭執(zhí)導(dǎo)的影片《少女洛荷(Lore)》將故事背景置于二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)的德國(guó),整體風(fēng)格卻給人新鮮感。紹特蘭以女導(dǎo)演特有的梳理情感的細(xì)膩手法,將情緒特寫與情境意會(huì),應(yīng)運(yùn)得豐沛舒適,結(jié)合凄迷寂寥的畫面,動(dòng)人心扉的配樂(lè),把握良好的表演,呈現(xiàn)出了一部充盈著特別氣息流的好看電影。
影片改編自澳洲女作家瑞秋·塞弗特的作品《暗房》,或許有小說(shuō)作為依托,影片的劇本容易來(lái)得扎實(shí)豐沛,令全片看來(lái)頗耐人尋味,在整體通暢連貫的態(tài)勢(shì)下,調(diào)度的張弛有度和情緒的蓄積爆發(fā),也一路推進(jìn)而來(lái)。影片雖然有將情緒放大的趨勢(shì),但選用的切入點(diǎn)恰好,很好地規(guī)避了可能的詬病。不得不說(shuō),導(dǎo)演的特寫鏡頭雖然夠多夠細(xì)膩,具有足夠的渲染和烘托的效果,但不顯矯飾拖拉,而那些仿佛在訴說(shuō)著未卜命運(yùn)的空鏡,雖也出現(xiàn)頻密,卻不顯空泛,好似每一組畫面都飽含著情緒,不論凄清冷寂的,還是觸目驚心的,從而增加了影片的藝術(shù)印象分。
影片截取的視角特殊,以納粹軍官女兒的視界來(lái)表現(xiàn)一段虛無(wú)價(jià)值體系徹底崩壞后的苦難歷程,逢此劫時(shí),洛荷的年紀(jì)正處于青春期,她有著花季少女特有的敏感和執(zhí)拗,且深受激進(jìn)母親的影響,帝國(guó)毀滅,元首自殺后,在父母繼續(xù)為“捍衛(wèi)理想”相繼外出的情況下,身為長(zhǎng)女的洛荷必須帶著弟弟妹妹們(其中一個(gè)還是個(gè)襁褓中嬰孩),穿越巴伐利亞黑森林,去漢堡投奔外婆。
這個(gè)過(guò)程聽上去像是公路片的既定模式,可事實(shí)上,它遠(yuǎn)比一般的公路片來(lái)得細(xì)膩委婉,影片的人設(shè)和劇設(shè)具有一定的矛盾性和沖突性,在很多情況下,也具有看似稀松平常實(shí)則強(qiáng)烈尖銳的對(duì)立性。帝國(guó)覆滅后,道德的淪喪一發(fā)不可收拾,旅途變得險(xiǎn)象環(huán)生困難重重,而彼時(shí)的德國(guó)實(shí)際上已被不同的戰(zhàn)勝國(guó)管控著,分為不同區(qū)域,美國(guó)、英國(guó)、前蘇等實(shí)際控制區(qū)的行事作風(fēng)也大相徑庭,于是,在特殊背景下,人的生存變得極具挑戰(zhàn)性,仿佛每一刻每一秒無(wú)不與危難擦肩而過(guò)。
影片對(duì)白不多,但所需的都有,頗有恰到好處之感。不多的臺(tái)詞讓演員的表演有了一定的挑戰(zhàn)性。飾演洛荷的不滿二十歲的莎斯齊婭·羅森達(dá)爾,將角色的遭遇和情感的流變以平靜而有力的方式呈現(xiàn)了出來(lái)。在曠野的各種不凡經(jīng)歷,因她敏感而細(xì)微的拿捏,令觀眾感知到了洛荷最纖細(xì)的感受,前途未卜,旅途多難,她時(shí)而恐慌時(shí)而躊躇時(shí)而絕望時(shí)而無(wú)奈,于是,在膠片流轉(zhuǎn)間,一個(gè)少女的成長(zhǎng)之旅便穩(wěn)穩(wěn)地立在觀眾的心理層面上,實(shí)屬可貴。因洛荷這個(gè)角色,羅森達(dá)爾入圍了柏林電影節(jié)的“閃亮新星”計(jì)劃,評(píng)審團(tuán)給她的評(píng)語(yǔ)是:“莎斯齊婭能夠完全融入角色,并且不依靠臺(tái)詞,就能展現(xiàn)各種深沉的感情。她有著真正的表演的天賦,并且在《洛荷》中留下了了不起的處女秀,完美地展現(xiàn)了從一名少女到一個(gè)女人的轉(zhuǎn)變?!比绱司哂刑熨x的表演,讓人們難免期待她的下一次表現(xiàn)。
米卡·賽德爾飾演的在逃難途中偶遇的男孩,和羅森達(dá)爾的表演形成了一種微妙的戲劇張力和化學(xué)反應(yīng),讓兩人塑造的人物在悄悄的角力間,令觀眾將其心性一覽無(wú)余。幾番接觸和暗自較量后,不論思維上,還是肢體上,為了達(dá)到共生的目的,他們結(jié)成了不算牢靠的“同盟”。這一切,彷如帕蒂·史密斯所言的:“我明白,在這一小段時(shí)空里,我們交付了彼此的孤獨(dú),又用信任填補(bǔ)了它。”同時(shí),這個(gè)所謂“猶太男孩”的出現(xiàn),是令洛荷認(rèn)識(shí)到事情真相的關(guān)鍵,再此之前的逃亡之旅中,即便潛意識(shí)里有了模糊的認(rèn)知,但長(zhǎng)久以來(lái)被單向強(qiáng)勢(shì)洗腦的洛荷卻在抵觸,在這場(chǎng)苦難的旅途之后,洛荷雖沒(méi)有生理意義上的破處,心理上卻已飽經(jīng)風(fēng)霜,她終于變成了一個(gè)成人,不再是以前那個(gè)單向思維無(wú)憂無(wú)慮的小女孩了。而火車上突如其來(lái)陰差陽(yáng)錯(cuò)的分離,則像一首哀婉的歌,仿佛在說(shuō)一個(gè)事實(shí)——有些人出現(xiàn)在你的生命里,只是為了給你上一課,幫你一把。
流離失所,忍饑挨餓,直面死亡的恐懼和親人的消亡,此番經(jīng)歷讓洛荷措手不及,又不得不適應(yīng),于是,臺(tái)譯片名《純真消逝的年代》似乎有那么點(diǎn)切近影片所流露出來(lái)的氣息。片尾,回到安逸環(huán)境里的洛荷,面對(duì)外婆對(duì)她如往日的禮儀要求,洛荷感到憤懣,她將臥室里的小瓷鹿統(tǒng)統(tǒng)砸碎的場(chǎng)景,仿佛在宣告著覆水難收的事實(shí),經(jīng)過(guò)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),任何人都再也回不去過(guò)往了。
(雜志約稿)
http://nicolew.blog.hexun.com/87462550_d.html
雖然劇情經(jīng)不起推敲,稍顯刻意(尤其是末尾砸玩具情節(jié)),但是整個(gè)故事說(shuō)得驚心動(dòng)魄又富有格調(diào)。風(fēng)格化的攝影和配樂(lè),使得影片有了驚悚片和懸疑片的氣質(zhì)。
終於有位善用特寫和淺景深的導(dǎo)演,特寫是為了”細(xì)節(jié)“而不是為了炫技與偷雞啊
一切都是謊言
愛情線完美?。exy, powerful, palpable. repulsion+attraction,各種少年心事,神秘又現(xiàn)實(shí)的戛然而止。(其它方面也很好,二戰(zhàn)電影拍到現(xiàn)在還能這么有新意實(shí)在難得)
養(yǎng)家糊口才是最重要的
信仰變謊言的旅程。鏡頭美得不像話
所以成長(zhǎng)了么。明白了么。
集齊藝術(shù)片俗套但.....又還蠻好看的....
贊攝影,百看不厭
這種攝影特容易小清新,或者更對(duì)應(yīng)少女心吧。這一條逃亡路也是心靈之旅。視角不錯(cuò)
德國(guó)戰(zhàn)敗后,均官女兒逃亡記
#BJIFF#恍惚看到kaya和小喬。少女美
碎片化剪輯,高速跳躍,追求畫面的極致美,全程晃動(dòng)手持感,聚焦細(xì)節(jié)化,直接想到的是11年的呼嘯山莊終于又有和主旋律對(duì)著干的了!贊!什么時(shí)候拍dresden?感覺(jué)是50mm到底截圖每一幀都很精美,德國(guó)的田野森林!
特寫、空鏡,特寫、空鏡,特寫、空鏡……少女的成長(zhǎng)和帝國(guó)的毀滅。家庭的崩潰和穿越森林迷霧的逃亡。一個(gè)近些年申奧外語(yǔ)片的老主題,看似深刻的、痛心疾首的反省,實(shí)際上,毫無(wú)風(fēng)險(xiǎn)。
拍得很好,但內(nèi)核太情節(jié)劇了
寫情緒很細(xì)膩,但很冷冽。並不投射過(guò)多的溫情到主人公身上。相較更幼小的弟妹,Lore已經(jīng)是形成價(jià)值觀的青少年,當(dāng)真相不斷襲來(lái)時(shí),衝突在她身上拉扯得最劇烈,尤其當(dāng)她面對(duì)救命恩人托馬斯的時(shí)候,兩極的想法與情慾的鬆動(dòng)不停燒熾她。最後即使當(dāng)她終於到了外婆家,她也已無(wú)法回到之前建構(gòu)的謊言中。
影片從一開始就在陰郁的壓抑中開始,鏡頭也在小清新和小黑暗之間來(lái)回切換,故事節(jié)奏剛剛好,攝影和配樂(lè)很贊。二戰(zhàn)后德國(guó)納粹少女逃亡途中的成長(zhǎng)之旅,已經(jīng)對(duì)反戰(zhàn)題材影片麻木了。心中永遠(yuǎn)的經(jīng)典是「紅櫻桃」
倒掛在樹枝上的少年與河邊沐浴的少女的凝視。螞蟻在尸體上的蠕動(dòng)與尸體周圍的蚊蟲,讓人仿佛已然嗅到腐爛的味道。情緒很對(duì),細(xì)膩的攝影和充斥這部影片的憂郁氣質(zhì)的色調(diào)把森林河流和廢墟描繪的美到極點(diǎn)。流淌著的情欲也十分動(dòng)人,對(duì)我的小說(shuō)也極有幫助。(滾?。┏ッ栏校瑒t嫌空洞,浪費(fèi)了一個(gè)好題材。
★★★☆ 德國(guó)有兩個(gè)題材是影壇瑰寶,一是二戰(zhàn),一是兩德,影片以二戰(zhàn)中德國(guó)少女的逃亡之路為切入點(diǎn)已經(jīng)拿到了基本分,一個(gè)又一個(gè)苦難疊加在曾經(jīng)養(yǎng)尊處優(yōu)的肩膀上,沒(méi)來(lái)得及適應(yīng)就必須面對(duì)成長(zhǎng)之痛,結(jié)尾更像是另一個(gè)開始。我不喜歡影片過(guò)多使用手持?jǐn)z影機(jī),微晃的鏡頭降低了我的入戲感。
普通劇本。特色視角。好演繹。