我挺喜歡最上毅這個角色。

比起木村早年在hero里面扮演的檢察官，完美的像卡通片里的超人。最上毅才是一個活生生的人類。

從某個角度來說，這個世界上沒有絕對的正義，這個世界混亂無秩序。

而人都是試圖在這樣的世界里維持秩序。

當最上再次遇見松倉，仍然拿松倉毫無辦法。他在耳機里聽見松倉承認自己殺了他的初戀女友。

三尺男兒，突然腿軟，往事揪著他的胃往下扯，他站不住，扶著書柜蹲了下去。抬起頭，已經(jīng)殷紅了眼眶。

松倉是因為卷進了另一場命案被才被迫進檢察院進行調(diào)查?？墒?，很快，最上就發(fā)現(xiàn)真正的兇手另有其人。并非松倉。松倉犯過罪，但是這次他確實沒殺人。

可是最上君怎么能放過這樣的機會呢。

當初的命案訴訟期早都過了，當時的罪，已經(jīng)制裁不了現(xiàn)在的松倉了。

他本可以選擇直接殺了松倉。

但當最上君決定了不讓松倉輕易的死去而是要把罪名嫁禍到他身上，并因此殺掉真正的兇手的時候，我才開始正視這部電影。整個人從迷糊的觀影狀態(tài)中驚醒了過來。

他殺了真兇，做了偽證，親手埋葬了尸體，游刃有余的謊話騙過了檢查屬的每一個人。

除了后輩和后輩的事務(wù)官。

他抓到事務(wù)官的小辮子，逼她遞了辭呈。

對后輩編排了一套天衣無縫的證詞，搭配他放好的兇器。打算請君入甕。

可惜思維敏銳的后輩早都查到他有私心。只是不敢相信自己敬仰的前輩在自己面前公然說謊。

最上拍著桌子，義正言辭的說，你不配當一個檢察官。轉(zhuǎn)過身神情有些慌張。

這些話，這些正義的信條，大義凜然的姿態(tài)已經(jīng)成了他保護自己的砝碼。他試圖站在道德的高地讓其他人閉嘴。而這個高地也讓他自己也心慌。

后輩痛苦的抓著頭發(fā)，問最上。您一定要復(fù)仇嗎？

"前輩你，如果真的殺了人，那么你就是罪人！"

可這世界上本來就沒有絕對的公正。

后輩覺得，如果最上君覺得真相不再重要，那么最上君就違背了他最開始的信仰。

最上在電影開頭說的那句話，一個人的正義，是一種犯罪。

就是這句讓后輩銘記不忘的一句正義信條。

可所有的自以為是的正義教條，在混亂無章的現(xiàn)實世界里都顯的特別蒼白無力。

說到底人是無法客觀看待一切事物的。只有事物本身可以。

老子說，天地不仁以萬物為芻狗。因為天地沒有感情，它要刮風下雨，天崩地裂之前不去考慮你會怎么樣。

只有人才會。因為人是二元化的，人會去辨別，我喜歡什么我不喜歡什么，我想承受什么不想承受什么，我接受什么我抗拒什么，我守護什么，我消滅什么。

除了天災(zāi)以外。人類之間的悲劇，都是人類自己造成的。比如，種族隔離，比如世界大戰(zhàn)。

你看人自己的痛苦都是因為自己的自以為是造成的。

說到底，最上不過是個人罷了，當他從執(zhí)法者淪為受害者家屬的身份。他很快對正義有了不同的看法。

他殺了兩個同樣視別人生命如草芥的人渣。這一點其實并沒有傷害到他自己的良知。但是卻違背了自己不動私刑的信條。

我不同意只要是生命就很珍貴這樣的話。兩個人渣死的時候，我作為旁觀者沒有動任何惻隱之心。

那么我憑什么要求最上在殺人的時候動惻隱之心呢？

人要替天行道的時候，是把自己神話了，而復(fù)仇的時候，人才只是一個普通的人。我覺得最上在殺人的那一刻完成了那種戳穿自己的面具的心路歷程。自我戰(zhàn)勝了超我。那一刻，他為了他自己殺了一個人。不是為了什么正義。

因為正義沒有還他一個公道。他只能自己來。

假借使命感之名，滿足自己的私欲，還不如正視自己的欲望來的好。

他算好了每一個步驟，

結(jié)果殺人前他嘔吐了，

這是人應(yīng)該有的生理反應(yīng)。這是最上毅人性化的一面。

開槍的時候手很抖，電影非常棒，沒把他殺人的過程打造成帥氣，游刃有余運籌帷幄的樣子。

不是英雄殺壞人。

是蠢人報私仇，慌張的感覺。

我覺得特別好。好在真實。

人類有愚蠢的一面。人們老是選擇視而不見。

這一點后輩做的也不好，他所謂捍衛(wèi)的正義，不過是一種對正義信條的盲目崇拜罷了。

他要堅守的是什么呢？他說自己冤枉了松倉要給他鞠躬道歉，就是這種愚蠢的正義之士存在，才會讓松倉這種無恥之徒一再得逞?？纯此蓚}最后在party上的嘴臉就知道了。

因為被事務(wù)官的話影響，后輩試圖去拯救不幸的人，可不幸的人依然不幸。當他被逼到辭職，當他淪為受害者。他連自己的不幸都拯救不了。

所以后半段，事務(wù)官問后輩，你做的事情是不是也是在為了維護自己而做呢？

有意思的是，最上剛開始企圖用一種很有儀式感的方式來制裁松倉。

后面計劃失敗，后輩找到松倉的不在場證明，使他被無罪釋放。最上接受了這個事實，直接默許別人開車把松倉撞死了。其實他很明白生活的不可控性，混亂性，他不斷地在修正自己的原則，平靜的接受生活中的變數(shù)。然后為達目的，不擇手段。

當正義缺席的時候。那他應(yīng)該怎么做？

他雙眼猩紅凝視著自己收藏的正義之錘，他應(yīng)該明白了，自己如果再一次放松倉走，他將會永遠無法面對自己。

那么可笑的又是誰呢，一個人要通過違法的手段來匡扶正義，可笑的是這個世界的規(guī)則本身。

街邊的小混混在吐槽，呀！日本的法律還是美國人在的時候隨便留下的！

這是為什么最上跳過法律，打破了自己的原則。因為正義的信條就像天與地一樣無情，任你自生自滅，它都不會改變。

可是最上的心會痛啊。

不能夠原諒的心情，才更讓他更像個人。

最后，最上痛苦的凝視著后輩，問他難道奪走他手中的正義之劍才是最重要的嗎？

也許對后輩來說，被冤枉被辭退，無法堅守真相的他，對信條的篤信也開始動搖了。

他的狀態(tài)很像開始最上確認松倉殺人卻無能為力的癲狂狀態(tài)，明明知道真相，明明自己站在對的那邊，卻無法讓對方在心理上對自己臣服。讓對方的身體和名譽，社會地位受到折損。反而遭受折磨的卻是自己。

正義也沒有還后輩一個公道。

電影結(jié)束了，可是人生沒有結(jié)束，那后輩要如何自處呢？

電影最后他氣急敗壞的說，我要去尋找真相。

可真相是無恥的。一個人強奸殺害了另一個人。因為已經(jīng)過了訴訟期這樣可笑的事情，就沒有人再可以以任何合法的手段讓他得到制裁。罪犯也不會因此良心不安。

那么后輩的行為有什么現(xiàn)實主義意義呢？有人說盡信書不如無書，那么盡信法不如無法，他忘了，法律是人定的，會有漏洞，會不斷改變。

他盲目崇拜的法律和他盲目的崇拜過最上毅一樣都是沒意義的。法律和最上毅一樣經(jīng)不起推敲。

世界萬物不斷變化。只有泥巴做的觀音菩薩才能萬年不變的蹲在廟里等他去拜。只有編好的圣經(jīng)才永遠不變。給他這種缺乏自我信條的人一種道德層面的安全感。

不然后輩就不會，覺得最上是罪人的時候毅然與之決裂。可轉(zhuǎn)頭的嘶吼又證明了他也并不確定自己是否正確。

到此為止，后輩還是一個用信條和理想去生活的人?；钤谀撤N幻想的天真中。

即非黑即白的世界。

最上君已經(jīng)走出了那種幻想之外，看到自己的局限。法律不是絕對正確的。人類是無法克服感情的。某種程度來說，人也是不可能絕對正確的。

最上已經(jīng)是一個能用自己權(quán)利去動用私刑的人。這是他從絕對公正的妄想，執(zhí)法者神壇走下的標志。他也接受了自己是這樣的人。

我們做不到像天和地一樣平靜的看著世界萬物出生消融。

我們其實沒有什么大智慧。我們的歷史上寫滿了人類因為愚蠢而付出的慘痛代價。

最上殺人，不是一件有大義的事情，那是只屬于它自己的小義。

老子說，無為而治。但是人類做不到順其自然。

就像俠客要去殺壞人，總統(tǒng)要去管理國家，父母一定要干涉孩子。最上君一定要讓松倉受到懲罰。

大義是無意中成就的。是行動正確的附加品。如果大義不成。那就又變成一個，人為制造的愚蠢的錯誤。

最上的行為也是在賭博。

對與錯，到底如何分辨呢。

最后人為什么要求另一個去做自己都做不到的事？我們渴望世界上出現(xiàn)絕對的正義，像后輩那樣，沒有在前輩身上看到他渴望的東西，最后氣急敗壞的大吼，是小孩子吵不過大人的感覺。

可能最上毅想維護的并不是正義吧。只是想救贖他自己而已。

因為正義這樣的詞，實在是人們發(fā)明出來的借口。它的本質(zhì)就是利己。

人發(fā)動戰(zhàn)爭初衷是為了利己，反戰(zhàn)也是。不過立場變了。人這么自私的動物只能發(fā)明出利己的理論。包括道德。

正義這個詞乍看之下是利他的，本質(zhì)還是利己。因為正義需要邪惡來對應(yīng)，人，人為的制造了一個對立面。所以人才會永無止境的爭斗下去。

用綜藝節(jié)目<奇葩說>舉例，比如我拋出一個論題，人為的分出正反兩方，導(dǎo)致他們永遠無法和解。

不過人永遠相信有利于自己的那一方就是正義。而不利與我的就是邪惡。

如果人放棄"利我"的想法，那世界上就不會存在"不利我"的情況，那么人就停止戰(zhàn)斗了。

但是人做不到啊。

電影最后，最上死去的朋友留下遺言，叫他切莫忘記老一輩的理念。謹記于心，不然以前的人，為反戰(zhàn)所做的犧牲就白費了。

叫他切莫重蹈覆轍。

最上雖選擇了追隨自己。但是老一輩的精神又把他引向了未知之地。

逼他去自我反省，自我檢視。

可人類的終極信仰終歸都是自我的主觀的。人一天不擺脫自己的二元屬性，不像天與地一樣坦然。就勢必會繼續(xù)犯錯。

包括最上毅。

如果只是告誡就能使世人警醒，不再犯蠢犯錯。那人就不是人了。

生而為人，孰能無過啊。

我們不能一勞永逸，我們需要日復(fù)一日的，克己和自省啊。

所以什么是正義？比如你覺得顏值即正義，我就反人類覺得木村拓哉46比26的時候更帥。我喜歡他被歲月蹉跎的臉龐。被生活浸泡過的目光。

我喜歡最上毅勝過久利生公平。

最上毅算不上什么絕對的正面人物。

但是真實的壞比虛幻出來的好，要好太多，至少它能讓我們看向自己，而不是一味陶醉在烏托邦式的正義之中。

首先要說的是選角方面，真的很強?？戳祟A(yù)告片就跑去看原著，演員和角色的氣質(zhì)本身就非常契合，木村的不怒自威，二宮的娃娃臉，吉高的陰郁細膩，五郎的獨行俠風格等等，完全挑不出毛病。最令人叫絕的是木村和二宮戲里戲外都是前后輩關(guān)系，很好奇當初原田導(dǎo)演有沒有考慮這個因素（不過就算戲外不是，兩位的好演技也能做到），開頭最上和沖野的相處模式真的自然得猶如演員本人，明明在說“都在本部卻總是沒見到面”卻有種“大家都在杰尼斯但一直沒什么機會碰上呢”的代入感，這種代入感并不是出戲，而且觀眾把演員和角色逐漸對應(yīng)融為一體的信號，因為這能讓沖著偶像本人來看戲的觀眾對電影本身更加投入。

木村自然不用多說，舉手投足之間充滿了魅力，形象一出來就是克己、經(jīng)驗豐富的精英檢察官。審訊松倉那場經(jīng)典畫面，木村聽到兇手坦白后抬頭紅了眼含著淚的那個鏡頭給我的沖擊不次于二宮的審訊爆發(fā)，充滿了憤怒又悲傷，哪一種都讓人心碎。最上一角在電影中比原著更要圓滑世故，從一開始就幫助丹野和主動接觸諏訪部。這樣的改動直接使最上在作出“自行實現(xiàn)公義”的決定少了很長很煎熬的心路歷程，但影片時長有限，犧牲一點梯度來保住故事完整性也是值得的。

演員二宮真的讓我大開眼界，在別的戲里絕對不可能看到?jīng)_野任何影子。雖然預(yù)告和宣番已經(jīng)做好了心理準備，但現(xiàn)場大屏幕上的他還是震撼了我。他的角色沖野實際上不比最上簡單，對最上有如對恩師般的敬仰，對他異常指令的困惑和懷疑，對自己辦案不得力的氣餒與不甘，還有不得不用恩師教自己握的劍指向恩師的無奈和苦悶。審訊中從他嘴里吐出的每字每句甚至每個呼吸都能感染到觀眾他的憤怒和厭惡。這個片段也是全片最重要的感情噴發(fā)口，就算以后忘掉了大部分劇情也絕對不會忘記這一段的。演技自然不著痕跡，一開始剛進刑事部報到時三步并作兩步跑上樓梯的沖勁，到后來雨中沉重的步伐，很好刻畫了人物的變化。雖然角色依舊苦悶，但全片為數(shù)不多的笑點其實都是他承包了，輕松緩解了觀眾緊繃的神經(jīng)。對吉高的那一笑一下子回到了當年Gantz的地下鐵，還是那么溫柔的一個人。

作為吉高鐵粉自然是要評評她的。老實說，在一群老戲骨里，她演技和經(jīng)驗都算薄弱。最大的短板就是臺詞，由于檢察部和刑警工作需要，每個演員的語速都盡可能快，而吉高本人說話習慣比較含糊，所以這對她來說是個巨大的難關(guān)。語速不快的對話就很棒，很喜歡她的聲音說出：“沒有百分百說真話的人，也沒有百分百說謊言的人”。所幸的是作為一個體驗派演員，她在每個場景給出的反應(yīng)都很真實很有感染力，相信原田導(dǎo)演也是很贊賞她這一點，在關(guān)鍵的場合都給足了吉高鏡頭。更要謝謝導(dǎo)演的是，給紗穗一角加了一個嶄新的設(shè)定，對推動情節(jié)發(fā)展起了比原著更重要的作用，戲份也變多，在全片都很活躍。很高興看到導(dǎo)演對吉高的這份器用，她也到了不能再當花瓶的階段了，要好好努力啊高高??

五郎我就不說了，若要選全片最有魅力的角色，我肯定投諏訪部——「代上帝做黑色買賣的男人」；酒向芳也是太厲害了，把變態(tài)演到了極致，讓人想起他的臉就不寒而栗，沒有他那么出色的演出也調(diào)動不了二宮的怒氣迸發(fā)和吉高的悲憤流淚，塑造了名副其實的「monster」

講完了演員就是??配樂，富貴晴美和土屋玲子配樂至少能給電影拉高30%的分。因為故事里要處理的事件線很多，畫面切換非常多且硬，來形成敘事的棱角。而非常成功的配樂讓觀眾順利從一個場景過渡到下一個，并沒有令人不悅的中斷感。另外二胡和拉丁風配樂這種搭配在日本電影中也算很新鮮，有種怪異又恰到好處的感覺，每一次響起不同的配樂，觀眾就會不由自主地期待劇情發(fā)展。配樂的土屋玲子還出鏡飾演最上妻子（最上一回家就聽到老婆在拉主題曲wwww

劇情分段很有意思，分成3Part：語言的魔術(shù)師（言葉の魔術(shù)師たち）；審判；愚者。每個標題都有對應(yīng)的塔羅牌。值得一提的是，改編后的最上一角，在我看來比原著要更相信命運。語言魔法師自然指的是巧舌如簧的檢察官，最上是其中之一；審判是法官的職責，而最上喜愛收集法官槌，最后還越俎代庖自行裁決犯人；愚者自然也指偏執(zhí)自己公義成為罪人的最上。三張塔羅牌都代指最上，和標題「検察側(cè)の罪人」相呼應(yīng)。最上在家里用來包兇手的也是畫著塔羅牌占卜的墊子，而且還很相信生日論命（雖然是受由季影響，但漸漸成為他自己的信仰）。1??魔術(shù)師在塔羅牌里，代表了創(chuàng)造力和掌控力。研修班時最上認同沖野，檢察官要有自主調(diào)查的主導(dǎo)力和想象故事的能力。2??審判牌中，“天使的號角表示來自內(nèi)心的聲音，此刻人從棺材中站起，迎接天使的祝福，表示人從外在的評價轉(zhuǎn)換為傾聽內(nèi)在之聲，此處也代表道德良知必須要從內(nèi)心出發(fā)，而非是法律規(guī)范”。3?? “愚者牌是所有塔羅牌的開始，亦代表著塔羅牌的結(jié)束，代表著無限的可能性”，這張牌對應(yīng)這個結(jié)局是再適合不過了。

開頭和結(jié)尾的安排別有深意。電影開場就是各種或水平或垂直對稱的“水泥森林”伴著主題曲切換。一開場最上在臺上教導(dǎo)“偏執(zhí)自己的公義會淪為罪人”，結(jié)尾一語成讖，被當初在臺下的沖野用來質(zhì)問最上，巧妙的首尾連接也是獨具匠心。

細節(jié)方面的用心：最上和丹野在河岸邊交談時，對岸在排練跳舞的舞者，和后來松倉車禍現(xiàn)場的舞者是同一群，暗示著松倉的死亡有最上的插手; 丹野跳樓后，最上辦公室里收藏法官槌的柜子柜門一直都開著，應(yīng)該是暗示最上作好了自行裁決松倉和弓岡的決定。

最后一個鏡頭，害怕自己心軟墮落的沖野往別墅下走，已經(jīng)狠下心失格背德的最上卻在樓梯往上走，這是一種對稱，在我看來，最上能作出這種“替天行道”所需的勇氣和決心，雖然不能被宣揚，但沒有人能否認，這遠比「絕對的公義」來得更大快人心。

原田導(dǎo)演加入了原作沒有的“白骨街道”概念和反戰(zhàn)理念，使受片長限制簡化的案件劇情簡化了，但深度提高了。最上和丹野，其實都是理想的殉道者，不惜犧牲自己的生命或前程，來貫徹自己的信念。雨水不能懲萬千罪，正義也不能。每個城市，每個社會，每個時代，其實都是相通的相似的，由殉道者們開鑿的“白骨街道”。

原田真人導(dǎo)演，木村拓哉，二宮和也聯(lián)袂主演的懸疑片。作為一部懸疑片看水平一般，時間跨度幾十年的幾件案件糾纏在一起，導(dǎo)演的敘事能力顯得有些力不從心。作為一部社會派推理作品，電影提出的問題非常尖銳，當法律不能做出正義的制裁時，何去何從讓人覺得十分困惑。

電影的布局野心非常大，年輕的檢察官沖野（二宮和也）剛剛得到和自己敬重的老師加上司最上（木村拓哉）一起工作的機會，就遇到了一起惡性入室殺人案，都筑夫婦在自己寓所內(nèi)被殺。

這是第一條線索。

隨著調(diào)查的深入，嫌疑人松倉進入了警方的視線。

松倉的身上背負著兩起懸案。

松倉少年時曾經(jīng)和哥哥一起劫持一名少女，期間少女逃回家中，松倉和哥哥沖入對方家中，殺害其家人，再次將少女綁走，凌辱數(shù)天之后將其殺害。

案發(fā)后，松倉哥哥畏罪自殺，松倉因為未成年的緣故，只被看管居住五年后釋放。

同時，松倉是二十三年前一起少女奸殺案的嫌疑人，最后因證據(jù)不足無法起訴，此案追訴期已過。

以上是直接的三條案件線索，同時電影還埋了三條副線。

最上和好友丹野是二十三年前被害少女的青梅竹馬的好友。

丹野和日本極右軍國主義的斗爭。

最上和沖野的行政助理橘（吉高由里子），其實是潛入檢察體制，想要揭露內(nèi)幕的自由撰稿人。

此外還有一位游離于司法體制之外的地下秩序代言人諏訪（松重豐）。

能夠同時推進這么多條線索，不是不可能，卻是太難了。導(dǎo)演原田真人在這方面顯得有些顧此失彼，有力不逮。

電影中木村拓哉和二宮和也的表演都很出色，第42屆日本電影學院獎最佳男配角提名二宮和也有些不公平，二宮和也無論如何也不能算是配角。

就演技而言，二宮和也和木村拓哉幾場正面交鋒的對手戲，并不處于下風。沖野審訊松倉，逼迫其說出二十三年前舊案真相的部分，無疑是全片最精彩的橋段。這段二人的對手戲，甚至超過了木村拓哉和二宮和也的部分。

電影的核心沖突其實就是在司法制度出現(xiàn)盲區(qū)時，最上選擇即使脫離法律約束也要執(zhí)行正義制裁；而沖野則選擇遵守法律，即使讓罪犯逍遙法外，也不能用新的一起冤案去懲罰追訴時效已過的犯罪。單以這一部分來說，電影所提出的疑問還是非常深刻的，也令觀眾感到十分糾結(jié)，如何選擇才是正義的，讓人難以取舍。應(yīng)該大部分觀眾會在觀看之后，思考松倉究竟是否應(yīng)該受到懲罰。

電影給出的解決方案倒是蠻直接的，法律不行黑道直接登場，增加了電影的娛樂性，大大降低了電影思考深度。

電影核心部分讓我十分困惑，我始終認為一部能讓觀眾陷入困惑之中無法自拔的電影，就是一部好電影。這個世界有太多的問題沒有最終正確答案，而提出這些問題讓更多的人思考，最終尋找最接近真理的近似值，是一部電影為社會進步作出的貢獻。

電影的第一個讓我困惑的是未成年人犯罪問題。類似的日本電影我看過幾部印象都非常深刻，《彷徨之刃》和《告白》都涉及到日本未成年人犯罪的法律盲區(qū)。

類似的問題我們也有，前段時間的少年殺母案就曾引起大范圍的討論。這幾天馮遠征老師的未成年人犯罪，父母應(yīng)承擔連帶責任的提案也上了熱搜。不知道馮老師的連帶責任是指民事責任還是刑事責任。民事上現(xiàn)行法律有相關(guān)規(guī)定。

如果父母要承擔相應(yīng)的刑事責任顯然行不通，追究父母的教育缺失說的過去，子女犯罪父母入刑，有連坐和株連九族的意味，顯然不是很好的解決方案。但是馮老師的出發(fā)點肯定是意識到了現(xiàn)行法律在未成年人犯罪方面存在問題，這一點是無可非議的，至于怎樣解決還要仔細斟酌。

第二個問題是追訴時效問題，一模一樣的問題我們沒有，可是法律的盲區(qū)無法讓兇手受到懲罰的情況應(yīng)該也有。

看過電影之后我就想，我如果是最上，我肯定不會借助他人之手，我會手刃了松倉。

即使如此我還是困惑，我選擇這樣做，我就是站在正義的一方嗎？

用李大姐的話說，自從木村拓哉不在smap里跳舞唱歌扭屁股，演技便開始突飛猛進。影片節(jié)奏緊湊，構(gòu)圖畫面這些自不必說。給四星的原因是因為影片沒有在一部長達兩個鐘頭的電影時長內(nèi)點明核心和深度：表面是木村和二宮為何為公義，何為正義的角逐，其實深層內(nèi)容是借正義之名在反省二戰(zhàn)，反省戰(zhàn)爭本身。

影片三部分便是日本高層如何發(fā)動戰(zhàn)爭的三部分，語言的魔術(shù)師--編造一個自己的故事；控告---確立敵人控告敵人；愚民---發(fā)動人民達成目的。而這些線索都是隱藏在與丹野的會面，對話，乃至自殺的行為中，以及木村爺爺?shù)墓适吕?。線索零星，需要觀者挖掘。

何為公義，何為正義從一開始就貫穿整部影片，木村從開始堅持“一人的正義便是犯罪”到“正義是可以改變的”，里面貫穿著初戀女友被奸殺，老夫婦被殺等事件，一步步引導(dǎo)觀者去理解木村的行為。而二宮卻一直在旁提醒我們，不可陷入理解的怪圈，那已是犯罪。

我們在理解木村的同時，便是在理解一個人的正義便是正義，便是理解日本的正義便是整個亞洲乃至整個世界的正義，便是理解日本軍國的行徑以及承認了自己已經(jīng)受到1.2.3部分的影響。

別忘了，木村在影片里的名字是“最上”。

所以，何為公義，何為正義這個句式不是讓誰回答?；卮鸨旧聿⒉恢匾匾氖撬鳛橐粋€切入點，切入到木村和二宮之間，切入到日本戰(zhàn)爭反省與否的問題上，切入到讓世人反省歷史時不要再陷入輪回的怪圈。

而這個怪圈，首先我們要能看得見。

終于去電影院看了一次木村拓哉的電影，我也是為大神花過錢的人了。

木村拓哉&二宮和也&吉高由里子

這部戲木村顏值回春不少，就是這么膚淺第一關(guān)注點在帥不帥。果然干凈的短發(fā)，簡潔的西裝最適合大叔了。這個月連續(xù)看了3部大神的作品，誰說大神演什么都一個樣了，明明很有變化啊。

木村拓哉

你們nino這部戲發(fā)揮很大，兩場審問戲演技大爆發(fā)。

二宮和也

吉高妹紙在第二場審問里面這段哭戲也很驚艷。

吉高由里子

總體來說，大家都挺好的，不出戲，沒有拖后腿。所以最大問題大概是日本的三次元電影和中國觀眾有壁。

語言的魔術(shù)師&審判&愚者

大部分日本電影很喜歡分鏡頭做得很明顯，把劇情分成一段一段，沒有連貫感，很難才能投入。記得看《四月是你的謊言》電影版的時候，完全不知道講啥，看了動畫才了解了劇情。

全片貌似很有邏輯，用塔羅牌名字把電影分成3部分，然而對劇情梳理沒有一點幫助。好像大學背知識點：二叉樹遍歷有先序遍歷、中序遍歷、后序遍歷，看完表示這是什么鬼？！如果加上先序遍歷就是先訪問根，再遍歷左子樹，最后右子樹，通過記住先序，再推導(dǎo)中序和后序，就能理解并記住。

所以電影也要用電影的語言去修飾，不能干巴巴呈現(xiàn)關(guān)鍵點。

犯罪片&懸疑片&劇情片

這部電影最迷的還是劇情的走向。

以下是全劇透，不過這部電影2018年首映的，大家現(xiàn)在進電影院看估計都是為了支持木村和二宮，所以不在乎劇透吧。

電影一開始，木村飾演的最上檢察官，既跟議員私聯(lián)，又跟黑社會關(guān)系親密。看了電影簡介，吉高妹紙飾演的橘沙穗還是個臥底，我以為劇情走向大概是最上檢察官在法律的灰色領(lǐng)域游走，雖然利用不法手段，但是是為了法律正義；橘沙作為臥底負責揭發(fā)最上的不法行為，但是在跟對方工作中，逐漸被最上的正義理論洗腦，陷入掙扎與痛苦當中。

然而真正的劇情是，橘沙千辛萬苦考上司法系統(tǒng)的事務(wù)官，居然只為寫書。當場揭發(fā)最上與黑社會私聯(lián)，沒想到反手就被最上秒殺。

電影過了20分鐘，主線才出現(xiàn)。一對老夫婦被蓄意殺害，嫌疑犯鎖定了幾個欠老夫婦錢的人。其中一個嫌疑犯松倉黑材料滿滿，還和一宗23年前已經(jīng)過了追訴期的16歲少女被奸殺案有關(guān)?？吹竭@里馬上就想到《殺人回憶》，可能接下來就會出現(xiàn)各種反駁證據(jù)，最后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)都確認不了真正兇手。

YUKI

反駁證據(jù)真的出現(xiàn)，然而是一個更大可能的嫌疑人，當松倉要洗脫嫌疑被釋放，一心要入罪松倉的最上決定鋌而走險。

我一開始以為最上要通過什么法律漏洞，讓另外一個嫌疑人證據(jù)不足，這樣松倉就可以入罪。

然而最上是直接殺了第二嫌疑人，然后把兇器嫁禍給松倉。這么簡單粗暴！這樣也太不符合一個當了20年檢察官的冷靜人設(shè)了，雖然奸殺案16歲的少女是最上的初戀，也不用為了一單案子這么拼吧。就不能拍一部用腦、用專業(yè)能力解決問題的犯罪片嗎？

到審判部分為止，還能勉強接受編劇的安排。接下來就是二宮飾演的沖野檢察官與最上進行法律正義和人性正義的對決了。沖野毅然辭掉檢察官的工作，給松倉的辯護律師提供證據(jù)，幫助松倉成功脫罪。我覺得這一幕沖野在松倉脫罪的慶祝會，一臉五味雜陳的表情，拍得挺好。

另一邊又殺人又嫁禍的最上不僅一點事都沒有，還安排黑社會開車撞死了松倉，這部戲解決問題真的很直接了。這里有一個前后呼應(yīng)，電影一開始，橘沙在檢察院門口為限制駕照年齡的抗議簽名支持，最后撞死松倉的是一個老齡人司機。

支持限制駕照持有人年齡簽名

電影大結(jié)局，最上約見沖野，表示希望以后兩人聯(lián)手維護正義，沖野說你這么看重我，是因為我和16歲少女的生日一樣吧。什么！居然是這么基里基氣地結(jié)束。

電影里面有些細節(jié)好像沒有填坑，例如最上喜歡收集法官錘，最上娶了一個年紀比自己大還帶了一個女兒的老婆，最上和女兒的對手戲，好多都不知道加來干什么。

收集法官錘

算了，畢竟拓哉每天那么努力地在微博營業(yè)，我告訴自己，我就是為了進電影院看木村拓哉和二宮和也，就夠了。

努力營業(yè)的大神

最后以帥照結(jié)束

下映前二刷增補。對於公檢法和政壇的描寫對個人來說又算是一條reference，說到底都是權(quán)力推動人際運轉(zhuǎn)，不過專注於權(quán)力和融合了戰(zhàn)爭的武器又是不同效果。有一些有趣的分鏡，bgm優(yōu)質(zhì)但突然掐斷比較突兀。二刷過後發(fā)現(xiàn)這部節(jié)奏真的把握得很差，最後一章拖了前兩章的後腿，比如白川這個角色插得莫名其妙，完全體現(xiàn)不出來請山崎努的意味。

這次看預(yù)告就已經(jīng)很喜歡木拓的呈現(xiàn)了，兩次眼含淚光都把故事講得很好，而且木村先生真的是行走的R-15，無論是向善還是向惡都萌發(fā)出強大的魅力。但是為了塑造最上的形象，劇情安排大概也做了一些犧牲。創(chuàng)始人當然是也逃不過我每次都很愛揪出來的J家步問題。一刷之後為了木拓打了四星，二刷之後雖然多了不少問題，但還是為了他保留四星吧，因為最上毅もがみたけし這個名字跟他真的太般配了。

其實很不明白沖野這個四年目的檢察官要找二和來演的原因，本人已經(jīng)成精的二和在演技的工作裡已經(jīng)不是很適合「新人」這個身分了，這個過程在某種程度來講是不可逆的。不過這部比起母暮和麒麟之舌我還是更喜歡，審訊爆發(fā)那場戲在讓人神經(jīng)衰弱的同時也給人展現(xiàn)了狐仙練就的武功。沖野babyface被翻譯成沖野bb太可愛了。二和跟吉高這對真的很不錯，可是那個尷尬過奈良大舅的構(gòu)圖我也是不忍直視。兩個人的感情線不對故事敘述起任何推進作用，同事爭執(zhí)微妙被改名叫情侶吵架就不夠爽快了。

想給讓大倉孝二戴耳釘?shù)娜怂涂瞄僮訕?。ポチになる松重叔很可愛。說到這裡就補完我的短評了，但是豆瓣非要我起個標題，我大概也是不知道該說這部優(yōu)勢劣勢都很強的影片是好是壞，只能像沖野一樣大喊一嗓子吧。