前期的劇情和另一部劇場版《金銀島》可謂是一模一樣，不過這部劇場版的上映時間比2018年上映的《金銀島》早多了。從中間開始劇情不一樣，《金銀島》的劇情是找到的金銀島是時空海盜的飛船偽裝成的島嶼。而這一部是中途遇到了時空亂流，多啦A夢的探險船被吸到了十七世紀真正有海盜的年代。并且因為海水倒灌進口袋，導致小叮當這一部的四次元口袋被封印了，使得副本難度大大增加。但是后面多啦A夢自己用筆給自己畫了一個口袋，說自己沒口袋不適應，就自己畫了一個，2333

而穿越時空導致船體支離破碎，主角團被救上了海盜船遇到了女主角貝蒂和他父親的海盜團，而大雄則和主角團失散。這里因為胖虎沒能在海里抓住大雄，而使得胖虎陷入深深的自責中。就有了后面胖虎在貝蒂遇險時，抓貝蒂的手說出那一句“這次我絕對不會抓不住了”的伏筆。

另一方面，大雄被一只紅色海豚所救，流落到了南海島遇到了貝蒂下落不明的弟弟杰克。而大雄也有在多啦A夢不在的情況下，好好努力生存下去。和杰克互幫互助。并且紅色海豚給予了他們倆很大的幫助，后面才知道原來這只紅色海豚是時空警察

在南海島上有著各種奇奇怪怪的生物，比如吃人的哈密瓜，飛翔的巨大變色龍，蜘蛛蜜蜂等等原來這座島嶼上的反派是時空犯罪者，他把各種生物合成，做成生物兵器。之前主角團遇到的時空亂流，就是他把海怪放出來做實驗看破壞力導致錯誤把主角團也一并帶回這個時空。

最后多啦A夢和大雄解開了島上的防護罩，紅色海豚聯(lián)絡了時空警察，抓住了大反派。主角團告別了大家，回到了自己的時空。值得一提的是貝蒂喜歡胖虎的男子氣概。這一部罕見的不是大雄開后宮，而是胖虎的春天來了。不過最后胖虎和貝蒂畢竟不是一個時空的，還是要分開，心疼胖虎。

這一部的元素很多很雜，前面的劇情和金銀島重合，并且糅雜了很多短篇小故事。然后后面的內(nèi)容，又有點像大雄的恐龍抓時空犯罪者，然后合成獸的內(nèi)容又像日本的誕生?？傊幸?guī)中矩吧。不能算太爛，但是如果時間有限，確實不值得二刷。

大雄的夢境

說實話，早上趴在床上嗦面條的時候，圖個輕松，點開了這部1998的哆啦A夢。電影里的繪畫風格截然不同，可以感覺到相當古早。

可是看到最后，腦海里浮現(xiàn)的卻是這個深省的標題：

“關(guān)于動畫，這二十年變得是什么？”

現(xiàn)在的哆啦A夢，似乎形象定的死極。大雄就注定軟弱，凡事靠哆啦A夢；胖虎就注定是一個霸凌者的身份：“我的就是我的，你的還是我的，我的朋友！”；小夫也就是一個欺軟怕硬的勢利眼。

在《大雄的南海大冒險》里，我看到的截然不同。畫風不同，人物性格不同，劇情解構(gòu)不同。

它并不去避諱大雄等人的裸體，也并不避諱一個海盜拽著靜香油膩大笑的畫面。

我想在現(xiàn)在的動畫里如果出現(xiàn)一點這些，許多“正義人士”就把其批的體無完膚了。

電影里同時有一個大雄夢境的描繪，看似無厘頭，實則十分有趣。變來變?nèi)?，穿梭來穿梭去，就是對人心的刻畫?/p>

并且，在電影里，大雄軟弱時軟弱，但是在緊要關(guān)頭絕不會忸怩不前。他勇敢的沖上去把隱形怪獸的舌頭打個結(jié)；在跳海逃生時猶豫一秒也就決絕的跳了。這和現(xiàn)在的《哆啦A夢》里的只是哭哭啼啼的大雄，截然不同。不僅大雄。胖虎、小夫等許多人在里面的形象是豐富的。片中的胖虎兩次“拉手”救人的成長；小夫克服恐懼的開炮擊中利百壓。

他們的一切行為都是積極的，在我被現(xiàn)在的《哆啦A夢》的固定形象制縛住的時候，一次次的向前，做我想不到的事情——大雄是勇士，胖虎是義士。

當然現(xiàn)在的《哆啦A夢》并沒有我指責的那樣糟糕，我只是在這部電影里深刻的體會到了兒童動畫里二十年里的一個轉(zhuǎn)變：毫不停止的避諱。

人們總以為，兒童是天真的，最美好的，什么都不能接觸。什么血腥打斗、裸體環(huán)節(jié)、談情說愛、殺死離別等等。

可是你敢問，上面這幾樣，不是人類的“全部”——人類的真實。

我自小打開電視，看到《西游記》里面白骨精的紅指甲插進和尚光光的腦袋里時就害怕的縮到沙發(fā)的角落；面對《柯南》里的電梯、密室藏尸等等也瑟瑟發(fā)抖；發(fā)現(xiàn)《黑貓警長》里的螳螂小姐吃了先生（詳見我寫的《螳螂小姐》）、某只老鼠失去耳朵流血不止、某個人物為了正義犧牲自我；以及到了現(xiàn)在，突然發(fā)現(xiàn)《神廚小福貴》的結(jié)局悲痛肺腑。

我也選擇去看它們。在我的童年。

因為我面對了真實，并且感謝看到它們。

每一份真實告訴我的是怎樣珍惜自我，怎樣面對自我，做什么人，干什么事。

但是過度的不良畫面也確實不應該出現(xiàn)在兒童動畫里。

讓兒童面對真實，我承認，是有風險的，而其好處，大概也要多年以后才能見分曉。

這里有我的親生經(jīng)歷。

小的時候得了一條飄飄的彩色絲巾，我突然覺得電視里的人上吊很酷。我開始對死亡有一種特殊的迷戀。爸爸媽媽走出房間，我就關(guān)上門把脖子掛在金屬門把手上，往復幾次，覺得新鮮。終有一次，感覺窒息不已，急忙掙脫。寫到此處，脖子上還隱隱出現(xiàn)一絲不適，難以吞咽。

面對真實是風險，不知道是不是所有人都有過幾次“瀕死”的經(jīng)歷然后更好的生活。

兒童動畫里的情節(jié)，不應該是被一棒子打死的。不是逢“不良”就打，而是去打“真殘次”。

父母不要把維護孩子的完整童年寄托在兒童動畫上——你在哪里？——你的循循善誘、陪伴、勸解比一切來的更有用。

把狀告好動畫的時間用在陪伴、教導身上！別什么都歸咎于不是。

不是是有，但是對于一些好的動畫作品來說，就是平白無妄之冤。

兒童需要適當?shù)恼鎸?，和生物一個道理。就像從小生活在無菌室里的兒童，長大了免疫力比接觸“真實”的空氣里的細菌的兒童差好幾倍。一個兒童“空白”著長大，當一切來勢洶洶的時候，你說ta怎樣面對？

關(guān)于動畫，這二十年來，變得是大雄、胖虎和小夫，還是創(chuàng)作者人們自己？ 我并不是在否定動畫人物的性格，而是在希望抓住ta們正在消逝的多元性。大雄可以是柔軟的性格，胖虎也可以繼續(xù)欺負人，這都是他們的真實。從他們的真實中孩子也許又會看出他們真實的原因；并且他們的真實需要更多的“正向豐富”，并不是被刻板，被一棒子打死。

對于兒童動畫，這兩種真實都是必須的。真實是不能被避免的，否則玻璃有一天不能為花兒維持熱浪。