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劇照
更新時間：2023-08-11 01:50
詳細劇情
本片根據(jù)挪威藉英國兒童文學(xué)作家羅爾德·達爾（Roald Dahl）的同名兒童故事改編。狐貍爸爸（喬治·克魯尼 George Clooney 配音）和狐貍太太（梅麗爾斯·特里普 Meryl Streep 配音）在乳鴿場偷竊時得知狐貍太太懷孕，狐貍爸爸承諾二人脫逃后不再行竊。兩年后，狐貍爸爸不顧獾律師（比爾·默瑞 Bill Murray 配音）的反對，執(zhí)意購入了位于養(yǎng)雞場、火腿商和蘋果酒三農(nóng)場主地界上的樹屋。一心想成為運動員的狐貍兒子艾什（詹森·舒瓦茲曼 Jason Schwartzman 配音）對新搬來暫住的表兄克里斯托弗森（艾瑞克·蔡斯·安德森 Eric Chase Anderson 配音）又妒又恨；而狐貍爸爸則再次按奈不住，聯(lián)合樹屋管理員負鼠凱利（華萊士·沃勒德斯基 Wallace Wolodarsky 配音）秘密對三農(nóng)場主再行偷竊，直到引來一場人...
長篇影評
1 ) 聽老婆話跟黨走
我不喜歡開始偷盜后的3/4，于是我們只聊前1/4。
狐貍媽媽要走捷徑，狐貍爸爸說有景色的小路漂亮得多，狐貍媽媽說那我們就走小路吧。多么隨和又順從又有開發(fā)潛質(zhì)的女人。狐貍爸爸說好，但這條路也很快。以此打消了狐貍媽媽的顧慮。然后快跑幾步，摘下幾朵路邊的野花，紳士一般行禮，送給狐貍媽媽。生活中的夫妻如果能有如此情景，他倆一定是咬合不錯的一對齒輪。
PS: 狐貍媽媽的胸部實在讓我噴飯。狐貍再穿上衣服再有胸部，也是狐貍。
為了打消狐貍媽媽的消極思想，不忘夸獎狐貍媽媽今天晚上很漂亮，而且艷光四射。
可見，沒有孩子的婚姻生活，二人世界還是能保持較為愉快的。
而偷雞后被籠子罩住，完全是因為男人的自負和好事。有時候還是要“聽老婆話跟黨走”的。
其實狐貍媽媽一開始就知道自己懷孕了，卻隱瞞了真相，說醫(yī)生什么也沒說?？赡鼙緛硐肓舻胶线m時候給狐貍爸爸驚喜的。結(jié)果只好在籠子里被迫說出，以刺激狐貍爸爸趕緊想個辦法保全一家人。而狐貍爸爸的表情，OMG，這是什么表情啊，“uh, we’ll have a child.”然后咧開嘴，呲起上下牙，裝作一副高興的假表情。
男人只有在這種又增加家庭責(zé)任，又緊急危難的時候，才肯給女人一些緩和矛盾的承諾，暫且放下自我去做一些該做的事情。
早餐時，狐貍媽媽穿著的圍裙上有很多畫筆和剪刀，我還在奇怪，家庭主婦的新裝備？原來是個繪畫愛好者。
最棒的欠揍對話：
“我病了?！薄澳銢]有病。”
“我發(fā)燒了?！薄澳銢]有發(fā)燒?！?br>“我還去嗎？”“快點，不然你要遲到了?！?br>有個開朗的爸和聰明的媽，孩子會幸福很多，家庭氣氛也會輕松愉快。
狐貍爸爸不想在洞里住，原因是“這讓我感覺我們好窮”。反而女人更理智和現(xiàn)實，承受能力更強，她只是平靜地回答：“我們確實很窮。”（這確實不是感覺不感覺的事情。）“不過我們過得幸福?！?狐貍媽媽還說。而男人呢？“一般般?！?br>看吧，婚前作死的是女人，婚后搞破壞的都是男人。
一些看起來無私的舉動，其實動機往往還是出于自私。這是馬斯洛說的，不是我。
狐貍媽媽仍然平靜地在畫暴風(fēng)雨，與搬家前一樣，而狐貍爸爸則會因為有個房子搬出了地下，就感覺不那么窮了?；钤趦?nèi)心和外部到底哪個重要？
正是離那三個農(nóng)場更近，才是爸爸真正決定搬去樹屋的原因。
這又是馬斯洛所說的，人有五個層次的需要：生理的需要，安全的需要，愛與歸屬的需要，尊重的需要，自我實現(xiàn)的需要。狐貍爸爸在搬了新家，老婆孩子熱炕頭了之后，也開始思考“who am I ?”了。他需要一輪新的自我實現(xiàn)。挖掘內(nèi)心的本能，去做自己喜愛又擅長的事情，并想把它作為一個終生事業(yè)。這就是狐貍爸爸所謂的“追求人生的真諦”。請注意：在這里，狐貍不是狐貍，狐貍早已成了精。
我不喜歡開始偷盜后的后3/4，于是我們只聊前1/4。
狐貍媽媽要走捷徑，狐貍爸爸說有景色的小路漂亮得多，狐貍媽媽說那我們就走小路吧。多么隨和又順從又有開發(fā)潛質(zhì)的女人。狐貍爸爸說好，但這條路也很快。以此打消了狐貍媽媽的顧慮。然后快跑幾步，摘下幾朵路邊的野花，紳士一般行禮，送給狐貍媽媽。生活中的夫妻如果能有如此情景，他倆一定是咬合不錯的一對齒輪。
PS: 狐貍媽媽的胸部實在讓我噴飯。狐貍再穿上衣服再有胸部，也是狐貍。
為了打消狐貍媽媽的消極思想，不忘夸獎狐貍媽媽今天晚上很漂亮，而且艷光四射。
可見，沒有孩子的婚姻生活，二人世界還是能保持較為愉快的。
而偷雞后被籠子罩住，完全是因為男人的自負和好事。有時候還是要“聽老婆話跟黨走”的。
其實狐貍媽媽一開始就知道自己懷孕了，卻隱瞞了真相，說醫(yī)生什么也沒說?？赡鼙緛硐肓舻胶线m時候給狐貍爸爸驚喜的。結(jié)果只好在籠子里被迫說出，以刺激狐貍爸爸趕緊想個辦法保全一家人。而狐貍爸爸的表情，OMG，這是什么表情啊，“uh, we’ll have a child.”然后咧開嘴，呲起上下牙，裝作一副高興的假表情。
男人只有在這種又增加家庭責(zé)任，又緊急危難的時候，才肯給女人一些緩和矛盾的承諾，暫且放下自我去做一些該做的事情。
早餐時，狐貍媽媽穿著的圍裙上有很多畫筆和剪刀，我還在奇怪，家庭主婦的新裝備？原來是個繪畫愛好者。
最棒的欠揍對話：
“我病了?！薄澳銢]有病。”
“我發(fā)燒了?！薄澳銢]有發(fā)燒?！?br>“我還去嗎？”“快點，不然你要遲到了?！?br>有個開朗的爸和聰明的媽，孩子會幸福很多，家庭氣氛也會輕松愉快。
狐貍爸爸不想在洞里住，原因是“這讓我感覺我們好窮”。反而女人更理智和現(xiàn)實，承受能力更強，她只是平靜地回答：“我們確實很窮。”（這確實不是感覺不感覺的事情。）“不過我們過得幸福?！?狐貍媽媽還說。而男人呢？“一般般?！?br>看吧，婚前作死的是女人，婚后搞破壞的都是男人。
一些看起來無私的舉動，其實動機往往還是出于自私。這是馬斯洛說的，不是我。
狐貍媽媽仍然平靜地在畫暴風(fēng)雨，與搬家前一樣，而狐貍爸爸則會因為有個房子搬出了地下，就感覺不那么窮了?；钤趦?nèi)心和外部到底哪個重要？
正是離那三個農(nóng)場更近，才是爸爸真正決定搬去樹屋的原因。
這又是馬斯洛所說的，人有五個層次的需要：生理的需要，安全的需要，愛與歸屬的需要，尊重的需要，自我實現(xiàn)的需要。狐貍爸爸在搬了新家，老婆孩子熱炕頭了之后，也開始思考“who am I ?”了。他需要一輪新的自我實現(xiàn)。挖掘內(nèi)心的本能，去做自己喜愛又擅長的事情，并想把它作為一個終生事業(yè)。這就是狐貍爸爸所謂的“追求人生的真諦”。請注意：在這里，狐貍不是狐貍，狐貍早已成了精。
我不喜歡開始偷盜后的后3/4，于是我們只聊前1/4。
2 ) 《了不起的狐貍爸爸》中，最后的那頭狼代表著什么？
應(yīng)該是自己作為野生動物的一種內(nèi)心原始的呼喚吧。一點獸性，一點自在。狐貍爸爸以前說他怕狼的，可是發(fā)生了那么多事，也遇到了很多挑戰(zhàn)，最后也都一一絕處逢生。救完自己的小侄子，在逃跑的路上看到了自己認為的最怕的動物，我想，那時候的狐貍爸爸可能突然才明白，自己其實是不怕狼的了，或者是根本不像自己以為的那么怕狼。并且感謝自己和狼一樣有野生動物的韌勁。所以，他給那只灰狼打招呼，并鼓勵他加油。
3 ) 電影是門藝術(shù)，不是技術(shù)
適逢阿凡達火爆登場，勢不可擋，別的電影都避其鋒芒，爭取錯開檔期。偏偏有這么一只不知天高地厚的粗鄙的鄉(xiāng)下狐貍，非要露露頭，齜齜牙，使使壞。
讓我眼前一亮
這是一部動畫片，定格動畫，不但技術(shù)過時，而且人物的裝扮也落后于時代，但是一點也不耽誤我看得帶勁。狐貍爸爸野馬脫韁般的自在，危急到來的淡定從容，不遺余力地運用著自己的野性和天賦，讓我看得情不自禁，連連叫好。
不糾纏于技術(shù)，卻不忽略細節(jié)，此片對細節(jié)的捕捉精細到苛刻的程度。狐貍爸爸齜起的一排小牙，Ash快速扇動的耳朵，狐貍身上的每一根毛發(fā)都處理得有聲有色，這真的叫一絲不茍了。
這部影片的成功再次證明了，電影是一門藝術(shù)，不是技術(shù)。我愛看的不是幾億幾億晶體管堆砌出來的逼真特效，而是能入木三分的人格刻畫；我愛看的不是排山倒海攝人心魄的場面，而是擲地有聲的一句臺詞。
我愛看電影，但有一年出的電影我尤其喜歡——1999年?！恫珦艟銟凡俊贰逗诳偷蹏肥俏疑愕臒釔?。前后兩年出的《美國麗人》《美國X檔案》也是余音繞梁般的令我沉醉。我曾百思不得其解這其中的原因。最近我想明白了，因為99年正是電影工業(yè)和電腦特技剛要結(jié)合的年份?！短┨鼓峥颂枴返拇螳@成功推開了電影特效化的大門，電影界即將掀起一番技術(shù)革命。而處在革命的先期，特效的作用還以重現(xiàn)真實畫面為主，最多只能用來潤色真實的場景，做簡單的點綴，沒有取而代之構(gòu)造完全虛擬世界的本錢。編劇們導(dǎo)演們以及握有資金的制片商們的注意力尚停留在那些樸素的感動，人性的掙扎，生活的感悟。特效只是起到錦上添花的配角效果。因此這個時期的優(yōu)秀影片堪稱思想的高峰，看后容易產(chǎn)生心靈的共鳴，而不是肝顫的共振……
當(dāng)我們?yōu)榧夹g(shù)叫好的同時，是否能夠想起那些曾經(jīng)帶給我們歡笑與淚水的最樸素的他、她、它呢？至少我會，在心底好好珍藏著那些了不起的狐貍爸爸們……
讓我眼前一亮
這是一部動畫片，定格動畫，不但技術(shù)過時，而且人物的裝扮也落后于時代，但是一點也不耽誤我看得帶勁。狐貍爸爸野馬脫韁般的自在，危急到來的淡定從容，不遺余力地運用著自己的野性和天賦，讓我看得情不自禁，連連叫好。
不糾纏于技術(shù)，卻不忽略細節(jié)，此片對細節(jié)的捕捉精細到苛刻的程度。狐貍爸爸齜起的一排小牙，Ash快速扇動的耳朵，狐貍身上的每一根毛發(fā)都處理得有聲有色，這真的叫一絲不茍了。
這部影片的成功再次證明了，電影是一門藝術(shù)，不是技術(shù)。我愛看的不是幾億幾億晶體管堆砌出來的逼真特效，而是能入木三分的人格刻畫；我愛看的不是排山倒海攝人心魄的場面，而是擲地有聲的一句臺詞。
我愛看電影，但有一年出的電影我尤其喜歡——1999年?！恫珦艟銟凡俊贰逗诳偷蹏肥俏疑愕臒釔?。前后兩年出的《美國麗人》《美國X檔案》也是余音繞梁般的令我沉醉。我曾百思不得其解這其中的原因。最近我想明白了，因為99年正是電影工業(yè)和電腦特技剛要結(jié)合的年份?！短┨鼓峥颂枴返拇螳@成功推開了電影特效化的大門，電影界即將掀起一番技術(shù)革命。而處在革命的先期，特效的作用還以重現(xiàn)真實畫面為主，最多只能用來潤色真實的場景，做簡單的點綴，沒有取而代之構(gòu)造完全虛擬世界的本錢。編劇們導(dǎo)演們以及握有資金的制片商們的注意力尚停留在那些樸素的感動，人性的掙扎，生活的感悟。特效只是起到錦上添花的配角效果。因此這個時期的優(yōu)秀影片堪稱思想的高峰，看后容易產(chǎn)生心靈的共鳴，而不是肝顫的共振……
當(dāng)我們?yōu)榧夹g(shù)叫好的同時，是否能夠想起那些曾經(jīng)帶給我們歡笑與淚水的最樸素的他、她、它呢？至少我會，在心底好好珍藏著那些了不起的狐貍爸爸們……
4 ) 不應(yīng)該在感情脆弱的時候看這種片子
我累了……這種癥狀尤其這兩年常常出現(xiàn)。大概真像某人預(yù)言的那樣，當(dāng)突然發(fā)現(xiàn)夢想離自己遠去的時候，很少有人真的仍然頭破血流往前沖，找一個殼縮進去才是普遍的做法。如果不能再堅強一點的話，可能都剩不到做“敗犬”的時候。
于是選在這種心情下去看這片就是個失策。
原著是Roald Dahl，這家伙之前被搬上屏幕的最有名的作品是《查理的巧克力工廠》。其實也只有TB和JD這種明顯童年受過什么創(chuàng)傷的組合才能中和掉RD作品里透露出來的那股子溫馨味道。也許因為RD是北歐人，成長的環(huán)境不是高樓林立極端工業(yè)化的城市，所以他寫的生活方式永遠都這么簡單，他筆下的家庭總有非常非常特別的爸爸和非常非常溫柔的媽媽……那都是不錯的童話故事，平時讀起來也很治愈系，只可惜今天我的心情不對盤。
片子設(shè)定的色調(diào)是秋天，傍晚，夕陽晚霞，有種一季要豐收時，炊煙正升起時，家家戶戶呼兒歸的味道。夕陽很討厭啊~~~其實在城市里是不會注意到的，可是在沒有高樓的地方，很大顆像蛋黃一樣被田野吞下肚的夕陽，和散發(fā)在落葉上的花，是跟家庭和溫馨緊緊聯(lián)系在一起的。狐貍一家又是這么的完整和正常，爸爸雖然以前被抓過，但這是狐貍的生活方式么，為了讓家人住上大房子而鋌而走險的狐貍爸爸——如果以農(nóng)民的角度來看自然很討厭了，可惜以狐貍這種生物來說，是個多么有責(zé)任心又聰明又厲害的爸爸啊。
這也是RD可愛的地方，或者說我喜歡他的地方，他極少去否定別人的存在，而把每個人/動物都認為是特別的。
也因此，我一直以為美國人——“正?！钡拿绹恕⒉缓脕砀木幩淖髌?。因為有時候，從別的電影作品里，會覺得美國人太不懂得別的他們所不了解的人和事物了，他們的家庭觀念只是出于一種清教徒的想法，他們甚至都很少拍農(nóng)民的生活，鄉(xiāng)村的故事。
這部片子一開始至少有亮出人物造型絕對不走尋常路。我們小時候都喜歡過《鼴鼠的故事》，不是因為它逼真，而是因為好玩，幻想的世界如果一板一眼地照搬真實世界就不好玩了嘛。所以走路姿態(tài)僵硬，毛毛看上去也絕沒有《功夫熊貓》那種技術(shù)含量的狐貍多少喚我一點瀕死的童心。另外配樂選取得實在本土化得來又很有鄉(xiāng)村的味道——就是很難分辨年代就是了，無論城市如何變遷，鄉(xiāng)村總是在這種喪心病狂的飛速發(fā)展之外提供一片平靜的不變的安寧的地方——當(dāng)然狐貍一家以狐貍年冒險的歷程多少還是見證了農(nóng)村的變化。這些可愛的動物們畢竟要躲到地方去了。
有一幕是狐貍媽媽拉爸爸去地道旁邊的小室里吵架，那里面閃閃亮亮的都是鉆石，只要弄出一點去足夠他們買成千上萬個樹屋了，可是狐貍爸爸根本不知道，對著這些能讓無數(shù)人瘋狂的石頭視若無睹，繼續(xù)去偷他的雞，這是“野生動物”可愛的地方——對于它們來說最珍貴的東西并不是這些餓了不能啃冷了不能穿的石頭，而是可以帶來飽足，帶來溫暖的東西。就好像他們不要蘋果上的星星，而要蘋果。狐貍先生，還有狼先生，是自然界的代表。跟他們比起來，喜歡閃閃亮的石頭勝過香噴噴的烤雞的人類有時候確實是比較難以理解。
狐貍媽媽一開始還是嬉皮打扮，后面就一直穿著一件前面有兜兜的主婦裝。雖然說“我愛你，可是我不應(yīng)該嫁給你的”?？墒菐屠瞎p作口的時候感覺還是很幸福啊。做一個家庭主婦，每天睜開眼就是煮飯打掃洗衣買菜，閉上眼就是老公孩子柴米油鹽不知道會是什么感覺。會不會輕松一點~~~至少大概不會有覺得“我撐不下去了，我不知道明天在哪里”的疲倦和迷惘吧。
從小立志做家庭主婦的同學(xué)們，說不定是下了個好志愿呢。我現(xiàn)在也好想在msn的個人信息里打上“求包養(yǎng)”之類的~~~（眾；汗?。?/div>
于是選在這種心情下去看這片就是個失策。
原著是Roald Dahl，這家伙之前被搬上屏幕的最有名的作品是《查理的巧克力工廠》。其實也只有TB和JD這種明顯童年受過什么創(chuàng)傷的組合才能中和掉RD作品里透露出來的那股子溫馨味道。也許因為RD是北歐人，成長的環(huán)境不是高樓林立極端工業(yè)化的城市，所以他寫的生活方式永遠都這么簡單，他筆下的家庭總有非常非常特別的爸爸和非常非常溫柔的媽媽……那都是不錯的童話故事，平時讀起來也很治愈系，只可惜今天我的心情不對盤。
片子設(shè)定的色調(diào)是秋天，傍晚，夕陽晚霞，有種一季要豐收時，炊煙正升起時，家家戶戶呼兒歸的味道。夕陽很討厭啊~~~其實在城市里是不會注意到的，可是在沒有高樓的地方，很大顆像蛋黃一樣被田野吞下肚的夕陽，和散發(fā)在落葉上的花，是跟家庭和溫馨緊緊聯(lián)系在一起的。狐貍一家又是這么的完整和正常，爸爸雖然以前被抓過，但這是狐貍的生活方式么，為了讓家人住上大房子而鋌而走險的狐貍爸爸——如果以農(nóng)民的角度來看自然很討厭了，可惜以狐貍這種生物來說，是個多么有責(zé)任心又聰明又厲害的爸爸啊。
這也是RD可愛的地方，或者說我喜歡他的地方，他極少去否定別人的存在，而把每個人/動物都認為是特別的。
也因此，我一直以為美國人——“正?！钡拿绹恕⒉缓脕砀木幩淖髌?。因為有時候，從別的電影作品里，會覺得美國人太不懂得別的他們所不了解的人和事物了，他們的家庭觀念只是出于一種清教徒的想法，他們甚至都很少拍農(nóng)民的生活，鄉(xiāng)村的故事。
這部片子一開始至少有亮出人物造型絕對不走尋常路。我們小時候都喜歡過《鼴鼠的故事》，不是因為它逼真，而是因為好玩，幻想的世界如果一板一眼地照搬真實世界就不好玩了嘛。所以走路姿態(tài)僵硬，毛毛看上去也絕沒有《功夫熊貓》那種技術(shù)含量的狐貍多少喚我一點瀕死的童心。另外配樂選取得實在本土化得來又很有鄉(xiāng)村的味道——就是很難分辨年代就是了，無論城市如何變遷，鄉(xiāng)村總是在這種喪心病狂的飛速發(fā)展之外提供一片平靜的不變的安寧的地方——當(dāng)然狐貍一家以狐貍年冒險的歷程多少還是見證了農(nóng)村的變化。這些可愛的動物們畢竟要躲到地方去了。
有一幕是狐貍媽媽拉爸爸去地道旁邊的小室里吵架，那里面閃閃亮亮的都是鉆石，只要弄出一點去足夠他們買成千上萬個樹屋了，可是狐貍爸爸根本不知道，對著這些能讓無數(shù)人瘋狂的石頭視若無睹，繼續(xù)去偷他的雞，這是“野生動物”可愛的地方——對于它們來說最珍貴的東西并不是這些餓了不能啃冷了不能穿的石頭，而是可以帶來飽足，帶來溫暖的東西。就好像他們不要蘋果上的星星，而要蘋果。狐貍先生，還有狼先生，是自然界的代表。跟他們比起來，喜歡閃閃亮的石頭勝過香噴噴的烤雞的人類有時候確實是比較難以理解。
狐貍媽媽一開始還是嬉皮打扮，后面就一直穿著一件前面有兜兜的主婦裝。雖然說“我愛你，可是我不應(yīng)該嫁給你的”?？墒菐屠瞎p作口的時候感覺還是很幸福啊。做一個家庭主婦，每天睜開眼就是煮飯打掃洗衣買菜，閉上眼就是老公孩子柴米油鹽不知道會是什么感覺。會不會輕松一點~~~至少大概不會有覺得“我撐不下去了，我不知道明天在哪里”的疲倦和迷惘吧。
從小立志做家庭主婦的同學(xué)們，說不定是下了個好志愿呢。我現(xiàn)在也好想在msn的個人信息里打上“求包養(yǎng)”之類的~~~（眾；汗?。?/div>
5 ) 了不起的韋斯·安德森
《了不起的狐貍爸爸》（Fantastic Mr. Fox）是挪威裔英國作家羅爾德·達爾的著名童話作品。在這個1970年出版的兒童故事中，狐貍爸爸帶領(lǐng)著生活在地下的動物們對抗三個又壞又吝嗇的農(nóng)場主，充分發(fā)揮了動物挖洞的天生本領(lǐng)，大獲全勝。
2009年，美國導(dǎo)演韋斯·安德森以玩偶停格動畫的形式將《了不起的狐貍爸爸》搬上銀幕，增添了很多充滿個人特色的“韋氏”情節(jié)，比如狐貍爸爸向狐貍媽媽保證不再偷竊，卻又爆發(fā)中年危機，忍不住固態(tài)重萌；狐貍爸爸不顧獾律師的勸阻，非要貸款把全家從地洞里搬到風(fēng)景優(yōu)美的樹頂華廈；獨生子的小狐貍阿什不滿狐貍爸爸對表兄克里斯托弗森的非凡運動天賦大加贊賞，又嫉又妒，復(fù)雜的恨意參和著延綿的親情，五味雜陳。這些邊角家庭問題的加入，使原本單純風(fēng)趣的兒童故事具有了新的層次，新的角度，打上了強烈的韋斯·安德森烙?。徊粌H如此，羅爾德·達爾的原著中對“了不起”的解釋也從“化險為夷”、“大獲成功”的非凡能力升華到了認知自我，歡慶個性的高度，既富趣味，又有深度。
片中有幾個特別令人忍俊不禁的小細節(jié)。一個是為了表現(xiàn)狐貍爸爸的野性，西裝革履文質(zhì)彬彬的他在早餐時突然間變得狼吞虎咽一片狼藉，讓人邊笑邊錯愕。另一處是動物們的眼睛，公寓管理員的負鼠凱利一走神瞳孔就變成一圈圈的螺紋，農(nóng)場主比恩家的畢爾格獵犬吃了含有安眠藥的藍莓果，眼睛上立刻出現(xiàn)個紅X，倒地就睡。狐貍媽媽宣布自己懷孕，狐貍爸爸說她“神采煥發(fā)”，畫面上便出現(xiàn)特別的光，照著狐貍媽媽臉發(fā)出小燈籠似的橘色光暈，可愛極了。
除了這些搞笑的細節(jié)，我尤其喜歡的一個場景是克里斯托弗森剛到狐貍爸爸家，被安排到阿什的房間過夜。一心想當(dāng)運動員的阿什嫉妒克里斯托弗森的運動才華，不滿自己房間被占，對表兄的態(tài)度又生硬又冷漠，不僅不許他移動自己的火車模型，讓人家睡到硬地板上，還嘩地關(guān)了燈，屋里一片漆黑，只有兩盞橘色的小夜燈發(fā)出瑩瑩的微光。寄人籬下的克里斯托弗森在黑暗中躺在模型下的地板上抽泣。幾秒鐘后，阿什從他的單人二層小床上爬下來，用手電照照克里斯托弗森哭泣的臉，默默坐到他身邊開動了模型火車。安靜的夜里，一輛閃著暖光的小火車在橢圓的軌道上呼呼前行、轉(zhuǎn)彎、回返，循環(huán)不休?？死锼雇懈ド豢蘖?，也坐起來，和阿什一起看小火車在軌道上跑，叮叮咚咚，閃閃爍爍，叮叮咚咚。
這個瞬間，有種說不出來的溫馨混合著憂傷的華麗，這正是韋斯·安德森最擅長的問題家庭情結(jié)。同樣的氛圍還在狐貍媽媽在晶瑩閃爍的地下礦洞向狐貍爸爸發(fā)脾氣，以及二人在瀑布般的下水道排水口前生死話別時出現(xiàn)過，真叫人又是感傷，又驚嘆于場景的華美，還有情緒翻涌的五味雜陳。
我想，韋斯·安德森把狐貍爸爸變成一個小鎮(zhèn)日報的專欄作家，再讓他偷偷探索內(nèi)心深處不可遏制的狐貍的野性，這跟他所有以前作品中所表現(xiàn)出的青春期迷惘是分不開的。也只有從這個起點出發(fā)，才能在羅爾德·達爾那個足智多謀的狐貍爸爸基礎(chǔ)上加入韋斯·安德森所特有的 “尋找自我”的憂傷詩意。這份詩意，讓童話故事在趣味的同時增添了一種更為深邃的神秘感，讓狐貍爸爸在帶著負鼠凱利和兒子阿什及侄子克里斯托弗森勝利返家的途中，看到一只他又懼怕又向往的野性的狼。狐貍跟狼彼此揮手致意，那分明是一個人在跟自己的理想、夢想訣別；但與此同時，一個陌生的新世界也在慢慢開啟，痛苦而又快樂的成長滾滾而來……
《了不起的狐貍爸爸》是《穿越大吉嶺》后韋斯·安德森的又一次勝利。能將這么經(jīng)典的童話故事加入豐富的層次，拍出自己的風(fēng)格，自己的感覺，同時又保留了原著最關(guān)鍵的韻律感與趣味性，這是多么了不起的一件作品啊！
《Open》雜志2010年6月刊稿
2009年，美國導(dǎo)演韋斯·安德森以玩偶停格動畫的形式將《了不起的狐貍爸爸》搬上銀幕，增添了很多充滿個人特色的“韋氏”情節(jié)，比如狐貍爸爸向狐貍媽媽保證不再偷竊，卻又爆發(fā)中年危機，忍不住固態(tài)重萌；狐貍爸爸不顧獾律師的勸阻，非要貸款把全家從地洞里搬到風(fēng)景優(yōu)美的樹頂華廈；獨生子的小狐貍阿什不滿狐貍爸爸對表兄克里斯托弗森的非凡運動天賦大加贊賞，又嫉又妒，復(fù)雜的恨意參和著延綿的親情，五味雜陳。這些邊角家庭問題的加入，使原本單純風(fēng)趣的兒童故事具有了新的層次，新的角度，打上了強烈的韋斯·安德森烙?。徊粌H如此，羅爾德·達爾的原著中對“了不起”的解釋也從“化險為夷”、“大獲成功”的非凡能力升華到了認知自我，歡慶個性的高度，既富趣味，又有深度。
片中有幾個特別令人忍俊不禁的小細節(jié)。一個是為了表現(xiàn)狐貍爸爸的野性，西裝革履文質(zhì)彬彬的他在早餐時突然間變得狼吞虎咽一片狼藉，讓人邊笑邊錯愕。另一處是動物們的眼睛，公寓管理員的負鼠凱利一走神瞳孔就變成一圈圈的螺紋，農(nóng)場主比恩家的畢爾格獵犬吃了含有安眠藥的藍莓果，眼睛上立刻出現(xiàn)個紅X，倒地就睡。狐貍媽媽宣布自己懷孕，狐貍爸爸說她“神采煥發(fā)”，畫面上便出現(xiàn)特別的光，照著狐貍媽媽臉發(fā)出小燈籠似的橘色光暈，可愛極了。
除了這些搞笑的細節(jié)，我尤其喜歡的一個場景是克里斯托弗森剛到狐貍爸爸家，被安排到阿什的房間過夜。一心想當(dāng)運動員的阿什嫉妒克里斯托弗森的運動才華，不滿自己房間被占，對表兄的態(tài)度又生硬又冷漠，不僅不許他移動自己的火車模型，讓人家睡到硬地板上，還嘩地關(guān)了燈，屋里一片漆黑，只有兩盞橘色的小夜燈發(fā)出瑩瑩的微光。寄人籬下的克里斯托弗森在黑暗中躺在模型下的地板上抽泣。幾秒鐘后，阿什從他的單人二層小床上爬下來，用手電照照克里斯托弗森哭泣的臉，默默坐到他身邊開動了模型火車。安靜的夜里，一輛閃著暖光的小火車在橢圓的軌道上呼呼前行、轉(zhuǎn)彎、回返，循環(huán)不休?？死锼雇懈ド豢蘖?，也坐起來，和阿什一起看小火車在軌道上跑，叮叮咚咚，閃閃爍爍，叮叮咚咚。
這個瞬間，有種說不出來的溫馨混合著憂傷的華麗，這正是韋斯·安德森最擅長的問題家庭情結(jié)。同樣的氛圍還在狐貍媽媽在晶瑩閃爍的地下礦洞向狐貍爸爸發(fā)脾氣，以及二人在瀑布般的下水道排水口前生死話別時出現(xiàn)過，真叫人又是感傷，又驚嘆于場景的華美，還有情緒翻涌的五味雜陳。
我想，韋斯·安德森把狐貍爸爸變成一個小鎮(zhèn)日報的專欄作家，再讓他偷偷探索內(nèi)心深處不可遏制的狐貍的野性，這跟他所有以前作品中所表現(xiàn)出的青春期迷惘是分不開的。也只有從這個起點出發(fā)，才能在羅爾德·達爾那個足智多謀的狐貍爸爸基礎(chǔ)上加入韋斯·安德森所特有的 “尋找自我”的憂傷詩意。這份詩意，讓童話故事在趣味的同時增添了一種更為深邃的神秘感，讓狐貍爸爸在帶著負鼠凱利和兒子阿什及侄子克里斯托弗森勝利返家的途中，看到一只他又懼怕又向往的野性的狼。狐貍跟狼彼此揮手致意，那分明是一個人在跟自己的理想、夢想訣別；但與此同時，一個陌生的新世界也在慢慢開啟，痛苦而又快樂的成長滾滾而來……
《了不起的狐貍爸爸》是《穿越大吉嶺》后韋斯·安德森的又一次勝利。能將這么經(jīng)典的童話故事加入豐富的層次，拍出自己的風(fēng)格，自己的感覺，同時又保留了原著最關(guān)鍵的韻律感與趣味性，這是多么了不起的一件作品啊！
《Open》雜志2010年6月刊稿
6 ) 與其馴服自己，不如馴服世界
昨晚看了《了不起的狐貍爸爸》，特別喜歡，于是一連看了兩遍。
無論技術(shù)怎么更替，世界如何變幻，傳統(tǒng)動畫永遠有自己的魅力，
因為最好的，永遠不是技巧，是人心。
《狐貍爸爸》就是如此，那種靈動，鮮明，優(yōu)雅，生動，都讓我很是喜歡。
忘記了在哪里看到過一句話，說《狐貍爸爸》的畫法，和一般動畫片不同，
造型上沒有把動物完全的擬人化，而總保留了一份野獸本身的兇猛，殘酷，猙獰之美，
而這份永不衰竭的生猛，就是故事的主題。
影片結(jié)束，狐貍爸爸看見一匹荒野之狼，那是他心目中永不消逝的野性夢想，
那匹狼不懂任何一種人類語言，完全沒有被馴化，他只屬于莽莽的荒野。
狐貍爸爸的眼睛濡濕了，一瞬間。
在那一瞬間，我也被感動了。
我不由得想：其實，我們也是動物啊。
與其規(guī)避本性，束縛自己，不如順應(yīng)內(nèi)心的自我，
因為那份自我，才是我之所以是我的原因。
同樣的主題的，還有《冰河世紀(jì)3》，
但是我不得不說，《狐貍爸爸》要出色多了。
順便一說，《了不起的狐貍爸爸》的原書也很好看，
作者羅爾德·達爾，還有一部人盡皆知的作品：《查理和巧克力工廠》。
無論技術(shù)怎么更替，世界如何變幻，傳統(tǒng)動畫永遠有自己的魅力，
因為最好的，永遠不是技巧，是人心。
《狐貍爸爸》就是如此，那種靈動，鮮明，優(yōu)雅，生動，都讓我很是喜歡。
忘記了在哪里看到過一句話，說《狐貍爸爸》的畫法，和一般動畫片不同，
造型上沒有把動物完全的擬人化，而總保留了一份野獸本身的兇猛，殘酷，猙獰之美，
而這份永不衰竭的生猛，就是故事的主題。
影片結(jié)束，狐貍爸爸看見一匹荒野之狼，那是他心目中永不消逝的野性夢想，
那匹狼不懂任何一種人類語言，完全沒有被馴化，他只屬于莽莽的荒野。
狐貍爸爸的眼睛濡濕了，一瞬間。
在那一瞬間，我也被感動了。
我不由得想：其實，我們也是動物啊。
與其規(guī)避本性，束縛自己，不如順應(yīng)內(nèi)心的自我，
因為那份自我，才是我之所以是我的原因。
同樣的主題的，還有《冰河世紀(jì)3》，
但是我不得不說，《狐貍爸爸》要出色多了。
順便一說，《了不起的狐貍爸爸》的原書也很好看，
作者羅爾德·達爾，還有一部人盡皆知的作品：《查理和巧克力工廠》。
影片讓我體會到了孤獨的殘酷，而又在告訴我們要敢于面對孤獨，從而給我們一個相處孤獨的思想準(zhǔn)備。復(fù)古的風(fēng)格，沒有華麗的電腦技術(shù)渲染，一切顯得那么質(zhì)樸。以動畫的是視角，諷刺了人類的驕傲自大，剛愎自用。但歸根結(jié)底還是對野性的、自然、詩意的田園生活的向往，人類在自己建造的世界里束縛太久了。
怪異，荒誕，還帶一點文藝和黑色幽默，真是一部古怪的動畫……
千萬別學(xué)狐貍吃飯
從地道戰(zhàn)到西部片.the world is going crazy and crazy, and we are wild animals but never have a fight.
韋斯安德森的電影就是”追追追?。?！“”跑跑跑?。?！“
mr.fox最后看見狼哭了，我也要哭了。話說為什么人類是英音野生動物們是美音……
Wes Anderson太棒了！是一部相當(dāng)有趣的動畫片，無論是遍布全片精彩至極的幽默笑料，動聽悅耳的配樂，還是巨星們足矣令人噴飯的配音，全面取代《飛屋環(huán)游記》成為我心目中2009年最喜歡的動畫片~
找到了小時候看動畫片全神貫注窮開心的趕腳~不是好笑，就是很開心，這就是真正的童話吧
不僅有想象力，還有創(chuàng)造力，更有顛覆傳統(tǒng)的魄力。
定格動畫一向是我的愛。然而對狐貍爸爸期待值太高以至于有些失望。狐貍爸爸了不起在哪里呢？為了妻兒暫且壓抑野性？竭澤而漁引發(fā)人類報復(fù)？鼓動全體動物和人類開戰(zhàn)？也許童話想要表達的只是無產(chǎn)階級動物自high式的反資本主義狂歡。也許說到底這個了不起也是相對的，同樣都是偷東西，被抓住打死了就是混蛋，死不了就成了英雄。諷刺意義大于教育意義。
生存是門大學(xué)問，打開井蓋，又是新的一天。喜歡的動畫人物與配音，請續(xù)集，不要停。
曠野的呼喚，拖家?guī)Э诘挠蝹b心中有一匹永遠的獨狼——迷戀定格，在他們大嚼的時候我看到了史云梅耶的影子，在玩弄鏡頭角度和擺設(shè)時我看到了帕拉杰諾夫的神韻：生活、黑幫、西部和大盜，以及那追求自由的不滅熱望，異口同聲地宣稱這就是動畫史上的杰作之一.瑣碎的念叨會糟蹋這部片子，我愛它，就此閉嘴
三星半。拍給還有童心的成年人看的。
我真是太愛這種天才感覺四處飛濺的電影了。它是這么可愛，這么有想象力，卻又這么地觸動人的內(nèi)心。世間萬種生物都是美麗的，我們的本性也是，在平凡的生活中，請不要喪失最純粹的那個你，更重要的是無論何地要學(xué)會對生活的享受
韋斯安德森的電影總是那么風(fēng)格鮮明，即使是動畫片也是如此。懷舊式的歌曲，冷幽默的人物。家庭關(guān)系的探討等等，當(dāng)然還少不了比爾莫瑞，歐文威爾森他們幾個固定組合。PS：越來越愛克魯尼了
了不起的Wes Anderson!
俺們狐貍爸爸有超強的組織能力，計劃能力，協(xié)調(diào)能力，領(lǐng)導(dǎo)能力，演說能力，偵查能力，文字表達能力，還有超酷的運動天賦和浪漫因子，最牛的是隨機應(yīng)變能力和執(zhí)行力。你說是不是很了不起？！
【大愛】“我們與眾不同，這就是生命奇特的地方” 在對皮克斯動畫審美疲勞的今天，《狐貍爸爸》的出現(xiàn)只能用“驚艷”來形容?！斑@是一部讓所有年齡段的觀眾都感受到樂趣的佳作，本類別動畫片的終極形態(tài)”，牛到不能忍，連同年的《飛屋環(huán)游記》也難與之抗衡。
一部只能用「酷」來形容的動畫，各種突破常規(guī)的動畫手段，富有想象力，創(chuàng)造力，以及顛覆傳統(tǒng)的魄力。這有韋斯.安德森慣有的怪雞黑色幽默，也有活色生香的英國范兒，節(jié)奏起伏，配樂很贊， “我們與眾不同，這就是生命奇特的地方”。
竟然在這個天天想著偷雞摸狗、刨土挖洞的故事里看到了“不忘初心，方得始終”！韋氏從簡單的童話故事里挖掘出復(fù)雜的人性，為人父者為守護家庭壓制野性，及至中年動物本性故態(tài)復(fù)萌，一番拖家?guī)Э诘拿半U成長后，內(nèi)心在自由與責(zé)任之間達成平衡，這種“尋找自我”的天真詩意才是狐貍爸爸的了不起之處。四星半。