黑澤明的片子真是很有意思啊，這部片其實場景非常小，人物故事都很有舞臺劇的感覺。每個人物都很有個性，三十郎是個性格非常豐富的人，一方面他隨意扔個木棍決定方向，有其灑脫不羈的一面；一方面看到妻子被人搶走居然弱弱縮縮的丈夫怒其不爭，有其性情中人的一面；可是聽到老板娘打算等事成后殺了自己居然對圍觀的妓女吐舌頭賣萌；老板娘意圖讓妓女跳舞迷惑三十郎，妓女們彈琴和跳舞的樣子簡直笑翻，而三十郎居然在旁邊翻白眼…
其他配角也很有意思，義憤填膺自己報酬不如三十郎高的教頭，最后卷子細軟跑了，翻墻時還回頭和三十郎打了個招呼，跑一半還停下來特別憨的笑了一下；棺材店老板膽小的要死，來為飯館老板求救時路上幫三十郎撿了 把刀，一群人前面廝殺時也挺義氣的去救飯館老板；一出場就死的三個龍?zhí)咨蟻硐葒N瑟各自的紋身和殺人經(jīng)歷然后瞬間被秒；年輕小伙子推開他爹的手說“天天喝粥還不如榮華富貴死得早”，到片尾又出現(xiàn)被三十郎嗆了一句“有粥喝好過死掉”然后哭著回家找娘親了……細說起來要說不完了。
最后，配樂真是太贊了，該怎么說那種感覺呢？特別有戲劇感的配樂，歡樂又很灑脫，而且非常適合片段的切換。
是一部值得再細看一次的電影。

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用心棒 (1961)

這是一部黑澤明導演的電影，上映于1961。這部電影看完之后，我才知道Sergio Leone導演并于1964年上映的《荒野大鏢客》翻拍于本片。從情節(jié)、結(jié)構(gòu)、敘事的風格上，基本一模一樣。所以這一次我基本上是看了兩部完全相同的電影，不同的是本片拍得比《荒野大鏢客》更好看。

電影的大致情節(jié)與《荒野大鏢客》基本一致。在一個小鎮(zhèn)，有兩伙人互相打斗。從外面來了一個武士，并與棺材匠和賣酒的老頭成為了朋友。武士游走在兩個幫派之間，即挑撥離間兩方的關(guān)系，又在兩方那里騙取錢財，玩得不亦樂乎。當他看見一個女人被幫派占有后，救了她及其她的老公、她的孩子?？墒鞘虑閿÷叮魂P(guān)押起來，并慘遭毒打，大傷元氣，此時幫派的斗爭也以一方的勝利結(jié)束。武士在看守不注意的時候逃了出來，養(yǎng)精蓄銳后，將所有壞蛋殺個精光。從此小鎮(zhèn)平安無事，天下太平，他也離開了。

前幾個月剛看完《荒野大鏢客》，那些情節(jié)還歷歷在目，所以本片看得過程并不愉悅，整個情節(jié)都知道了，還有什么看頭？搞不懂Sergio Leone翻拍電影為什么翻拍的這么徹底，基本上沒有任何改動，連婦女逃走的場景都很相似，更不用說那酒館老頭與棺材鋪的棺材匠的人物設定了。奇怪的是Sergio Leone本人并不承認《荒野大鏢客》翻拍于本片，那他也太過分了。像我這樣的外行人，都能看得出相似之處，他再否認就說不過去了。不過，在黑澤明起訴Sergio Leone之后，法院的判決還是公正的——黑澤明贏了官司。事實擺在面前，Sergio Leone你再否認也是徒勞的。

說回本片，本片有幾個方面要優(yōu)于《荒野大鏢客》。首先，在氛圍的凝造上更冷峻、更凄涼。小鎮(zhèn)上的環(huán)境，人物的裝扮、動作，都顯示出那種寂靜般的殺戮情緒。而且，有很多次在打斗時都刮起了大風，更增加了這種氛圍。從這方面看，對于情節(jié)的詮釋，本片比《荒野大鏢客》更優(yōu)秀。當然，Sergio Leone的電影也有著自己的特點，我就不多說了。其次，本片的音樂很棒，在每一個劇情轉(zhuǎn)折以及人物的行動時，都有著恰當?shù)囊魳穪肀憩F(xiàn)。荒誕的、急促的、恐懼的等等這些音樂與劇情緊密結(jié)合，表現(xiàn)著劇情的進程，人物的心態(tài)變化。沒有這些優(yōu)秀的音樂，就沒有這么好看的電影。第三，本片對于人物的塑造更豐滿。酒館老頭、棺材匠、打更的，對于這些小人物著墨很多，通過他們的每個人的性格，能表現(xiàn)出當時的社會環(huán)境下人們的百態(tài)。而且這些人物在片中有著關(guān)鍵作用，從他們比幫派首領(lǐng)的還多的戲份上就可見一斑。那些壞蛋們，也是壞的形形色色、五花八門。從本片就看見人間百態(tài)，相比較《荒野大鏢客》這一方面，本片確實出色很多。第四，本片有著一種冷幽默，笑點還是不少的，當然都集中在電影前半部。武士與酒館老頭的對話最好笑，具體不說了，能在一部充滿殺戮氣息的電影里看到笑點，實屬不易，很難得。

余下的，畫面、鏡頭、燈光等等這些，本片與《荒野大鏢客》都有著導演自己獨特而濃郁的特點，它們都有著導演自己獨特的印記，具體不細說了。總之，在這些方面兩部電影都很優(yōu)秀。

片頭年輕人的說了一句話“當流氓有吃有喝，寧可短命”，真的是這樣嗎？在片尾時還是一樣貪生怕死，嚇得逃了命。電影首尾呼應，如果沒有仔細看，很容易忽略掉這個情節(jié)。從這個年人的行為就可以想到，像片中人那樣的打斗又有何意義？兩敗俱傷，何苦呢？平平安安的生活下去才是最重要的。編導除了要塑造一個英雄人物之外，表達的主題也就在此吧。冤冤相報何時了呢？

本片的男主角依然是黑澤明的熟面孔三船敏郎。他在本片里老了，1920年出生的他，那時候已經(jīng)41歲了，不是拍攝《七武士》、《羅生門》時的壯年時代了。他的表演風格在本片里大變。他在我前面說的兩部電影里，扮演的角色都是瘋瘋癲癲的形象，到了本片里他卻成為了一個深沉內(nèi)斂，話語不多的孤膽英雄。什么樣子的角色都可以演繹的惟妙惟肖，這就是好演員。本片的其他角色，沒什么印象，不說也罷。

又看完一部黑澤明的電影，原來他的電影這么好看，不愧為大師。以前總是感覺他的電影老舊、骯臟，那是錯覺吧?？傊?，本片是一部非常好看的電影，情節(jié)、音樂、表演、畫面都很有看點。不過，這部電影一定要在《荒野大鏢客》之前看，否則就不新鮮了。因為本片是《荒野大鏢客》的媽媽！

序列：0464

Yojimbo.1961.CC.REMASTERED.EDiTiON.iNTERNAL.DVDRiP.X264-KiSS

2011-07-23

http://axinlove.com/2010/05/yojimbo/

《用心棒[Yojimbo]》罪惡之鎮(zhèn)
by @xinl.ve 100504

Movie Rating：Bravo!
看完電影也沒有認出本片的主角是三船敏郎。1921年生人，出演《羅生門》和《七武士[Seven Samurai]》時候的他，三十歲多點，有著那個年齡的人特有的容貌，沒有肉的臉頰突出了顴骨的高聳，也顯得瘦削和精干。到拍攝《用心棒[Yojimbo]》的時候，三船敏郎正好四十，“養(yǎng)尊處優(yōu)”的中年生活在發(fā)了福的臉龐上顯露無疑。類似的情況是Tom Cruise，《Valkyrie[刺殺希特勒]》里再怎么身處危險境地，看起來依然沒有《Collateral[借刀殺人]》里身手敏捷。人到中年，男人換了容顏。

要說《用心棒[Yojimbo]》里三船敏郎的角色與前面提到的兩部有什么相似之處，唯有本片序曲時，已經(jīng)淪落至浪人的Sanjuro Kuwabatake靠丟出的木棍決定前進方向的懶散。像個吉普賽人到處流浪，到世界各個地方去旅游，采取和Sanjuro一樣的方式未嘗不可。他那個時候只能用腳丈量土地，一天所能經(jīng)歷的地方有限，現(xiàn)在交通工具多了，只要不怕自己餓肚子，怕沒有車票錢或飛機票錢繼續(xù)前行，繼續(xù)漫無目的地晃蕩好像比較滋潤。三船敏郎的武士形象總是先處于茫然的人生，沒有追求，等黑澤明導演給他指出一條可以豐富人生的大道?！读_生門》里的流氓早就是占山為王的土匪，武士身份之于也就是合法持刀。《七武士》里Kikuchiyo先是混在看熱鬧的人群之中，然后才有向勘兵衛(wèi)學的念想。沒有方向和目的的武士，大概也就沒有了人生的價值和意義，因而要在特殊的事件之中找尋存在的價值。

《Sin City[罪惡之城]》中黑幫和警察沆瀣一氣地壓迫生活在最底層的妓女，《Gomorra[格莫拉]》除“Against Us，or With Us”之外，不再給人生光明的選擇?！队眯陌簟防镞@個已經(jīng)爛到無可救藥的市鎮(zhèn)，需要有人來清洗，三船敏郎的武士借此契機體現(xiàn)人生價值。

小鎮(zhèn)的無可救藥不是一股腦就倒給了觀眾，而是一點一點地讓人看見人性之惡如何把持了小鎮(zhèn)。青年甩開父親的勸阻，奔向掙快錢、容易錢的道路，是劇情的引子，鎮(zhèn)上對立的兩個幫派不僅讓市場蕭條，還把人心誘惑至墮落。緊接著，一只狗叼著人手慢悠悠地從Sanjuro身邊跑過，拉開了小鎮(zhèn)人心險惡的大幕。棺材店老板的歡歌還只算是助興的插曲，兩派黑幫收買Sanjuro時的肉痛和老板娘試圖玩“狡兔死，走狗烹”的伎倆是人心險惡的第一幕高潮，其中“良心大大地壞了”的還包括有些許貪心的Sanjuro自己，奇貨可居地窩在小飯店里。兩伙黑幫經(jīng)過Sanjuro的撩動，逐漸變成無所不用其極地打擊對手。布場、酒窖，對方的財富被摧毀——不破則不立，但無謂地浪費果實還是不可接受的罪行——綁架對方的關(guān)鍵人物也成為了手段，黑幫斗爭時的江湖規(guī)矩和義氣等美好光環(huán)最終褪色于Ushitora用槍干掉了已經(jīng)投降的對手的那刻。因為槍的出現(xiàn)而削弱了在勝負天平上的重量的Sanjuro，也不再有繼續(xù)耗下去的理由，痛痛快快地用暴力洗凈罪惡就好。清掉禍亂的根源，恢復小鎮(zhèn)正常生活，被稱為“一個真正的武士”的Sanjuro尋得了他人生部分的價值。

除黑澤明導演鐘愛的“無魂”武士題材外，電影中的幽默和音樂也是觀影時的樂趣。加東大介[Daisuke Kat?]飾演的胖子Inokichi起到了三船敏郎在《七武士》里的作用。佐藤優(yōu)[Masaru Sat?]雖然沒有久石讓那樣的影響力，但本片的配樂水準則不遑多讓。

再看看黑澤明導演如何利用攝影和場面調(diào)度形成他的作品一貫有之的莊嚴法相：
（1）Sanjuro碰上父子的一場
1、Sanjuro出現(xiàn)在畫面中心（在進入小鎮(zhèn)的路上）
2、兒子從前景和右側(cè)景框進入畫面，奪走Sanjuro畫面焦點的作用，鏡頭隨之運動
3、Sanjuro消失在景框之外，父親從同一景深的右側(cè)沖入，父子并行，二人打斗成為視線焦點
4、推搡的父子回到“1”中畫面，鏡頭隨之轉(zhuǎn)回，Sanjuro與父子不同景深，但占據(jù)畫面中心，父子二人則以占據(jù)畫面面積吸引注意。這個過程很自然地處理“Sanjuro目睹父子爭執(zhí)”的情節(jié)
5、6、交代“Sanjuro目睹”的情節(jié)之后，變化鏡頭焦距把父子擴大至畫面中心，并輕微移動鏡頭使得無關(guān)的Sanjuro離開畫面
7、父親倒地——爭執(zhí)的后果——成為畫面的重心
8、起身后的父親，從右側(cè)景框跑出（左右方位與來時相對應），Sanjuro再次目睹，且畫面重心右傾，順其自然的把鏡頭向右側(cè)轉(zhuǎn)動（父親跑進農(nóng)居）

空空的背景，畫面的焦點始終是人物，通過鏡頭、景深和畫面重心的變化，分毫不差地傳遞導演意圖。下面兩個情節(jié)也是同樣精彩，特別是后面處理Sanjuro試圖拿劍，Ushitora奪走，然后空酒瓶和信成為畫面焦點的過程，干凈而清晰，不夾帶任何讓人疑惑的部分。
（2）Sanjuro和農(nóng)夫、農(nóng)婦
（3）Ushitora發(fā)現(xiàn)Sanjuro是挑起戰(zhàn)爭的黑手

Yojimbo.1961.720p.BluRay.x264-SiNNERS

“殺”與“恕”
文/caesarphoenix

小鎮(zhèn)上有兩方勢均力敵的幫派，一方是鄉(xiāng)長綢商支持的清兵衛(wèi)（妓院），一方是酒商德右衛(wèi)門支持的丑寅（客棧），雙方為了爭奪小鎮(zhèn)（綢市）的控制權(quán)，雇傭了大批打手進行械斗，這場斗爭只有當一方消滅掉另一方才會終止，不死不休。
但斗爭的雙方（包括他們雇傭的打手）都缺乏專業(yè)的素質(zhì)和果決的判斷力，他們都不過是小鎮(zhèn)上成長起來的對利益熱衷的土鱉，并非訓練有素可以攻城拔寨的士兵將領(lǐng)。所以雙方在短期內(nèi)都無法消滅對方，這場斗爭殺戮曠日長久，小鎮(zhèn)民不聊生，成為修羅地獄（“殺到絲綢染血，綢市便會重開”）。如果沒有外力介入，這場斗爭很有可能會耗盡小鎮(zhèn)的所有元氣，并使這一地區(qū)陷入瘋狂。
三船敏郎扮演的浪人武士“桑田三十郎”是黑澤明導演引入小鎮(zhèn)的一個元素，其目的在于加速這場殺戮的進程，讓雙方在短時間內(nèi)火并完畢，使小鎮(zhèn)能夠盡快恢復到正常的生活狀態(tài)。
三十郎是一個篤信自身力量的武者，同時又是富有智慧的。武士階層沒落的時代大背景以及他對自由的向往，使得他無法投奔明主，成為一個傳統(tǒng)意義上的武士。他選擇了一種自我放逐，浪蕩在世間，隨遇而安（拋木棒決定去哪個方向），但他的內(nèi)心仍然葆有武士的靈魂（扶弱濟困、匡濟天下）。他的智慧和策略在這個小鎮(zhèn)上沒有任何人可以匹敵，包括仲代達矢扮演的卯之助。拿著手銃出現(xiàn)的卯之助無疑和三十郎一樣有著較為豐富的人生閱歷，相對于小鎮(zhèn)里的土鱉，他們的對決是在更高層面上進行的。

三十郎在《用心棒》中對待惡勢力的處理方法無疑是以暴易暴式的，但三十郎從不是一個隨意開殺戒的人，他心底有著正義性合理性的考量。開場時狗銜著人手出現(xiàn)時，三十郎嚴峻的表情；殺丑寅兩人斬一手的段落前詢問那群打手是否罪應致死；抓殺官差的兩人時只是破開衣服；最后放走農(nóng)家子弟（回家喝稀粥總比死強）……都說明了三十郎對自己的力量是克制的，在“殺”之外更有“恕”的存在。
這一點在《椿三十郎》中更為明顯，為了救井坂等人，三十郎不得不一口氣殺了幾十人，隨后三十郎無比惱恨，為自己犯了如此大的殺戒而痛心，在和室戶半兵衛(wèi)（仲代達矢飾）決斗前也再三勸說，不得已才動手。
但這也并不是說“恕”在三十郎的性格中占據(jù)著上風，他是那樣一個篤信手中劍的人，他揮劍時那樣快速果決，他行動時那樣雷厲風行，他受傷后笑時如地獄魔鬼，都說明在他的內(nèi)心中“殺”已經(jīng)成為一種生活方式，和他的靈魂一體，難以剔除?！洞蝗伞方Y(jié)尾時那群年輕武士去追三十郎，希望他能夠留下，三十郎要他們停住，再跟過來就會殺了他們，很有可能是真的。
心中的那頭噬人猛獸和匡濟天下的慈悲之心，兩者之間的張力幾乎是所有武士故事中所要探討的吧（比如《浪客劍心》、《宮本武藏》等等）。
另外值得一提的是，三十郎的武士兩部曲中，總會有女性形象帶有某種救贖的意味?！队眯陌簟分心莻€被酒商霸占的女子（沒出息的男人的老婆）只要出現(xiàn)就會有專屬她的音樂響起，那樣動情，讓三十郎這樣鋼鐵一般的人都柔軟起來?！洞蝗伞分欣咸退呐畠壕透侨绱肆耍杀荒菢尤彳浀男哪c所感動，甚至都愿意聽話了。

這部電影的音樂極為特別，讓人印象深刻，所有的情節(jié)鋪墊、場景調(diào)度、鏡頭運動都堪稱完美。要從這些角度也有很多可以談，不過本文就到此為止吧。
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以上是昨天在“書與咖啡”第二次看《用心棒》后的一些感想。

                                            別樣的武士

    黑澤明和三船敏郎，放現(xiàn)在來說的話，絕對算的上是一對好基友了，再加個志村喬，簡直都是黃金搭檔。那些年，牛逼的導演，差不多都有御用的演員，如希區(qū)柯克于詹姆斯·史都華和加里·格蘭特、黑澤明于三船敏郎和志村喬、馬丁·斯科塞斯于羅伯特·德尼羅和小李子等。
    
    受七武士影響熏陶，本片中，黑澤明再次為我們獻上，塵煙滾滾，殺氣濃烈的氣氛時，仍是止不住的驚艷。當初能夠以四十多個馬賊，而制造出千軍萬馬來襲的感覺，簡直嘆為觀止。當然，用心棒也不差，只身一人面對著一整個家族，還是那種感慨激昂。要知道，黑澤明作品下的武士，并不是中國的氣功大師般的秒多少人都不在話下的。

    武士在日本，屬于民族的驕傲。但黑澤明可以在片中，挖掘人性的同時，還能把一些流氓，濫竽充數(shù)的痞子，歸類為武士行列，這種糟蹋英雄式的做法，在我們這里，任何導演都是不敢嘗試的。

    這種武士作品，好人可以把槍還給被打到的壞人，而好人不會在接下來的一秒狗血中槍。
    這種武士作品，人人都是血肉之軀，挨刀就死，即便大個子虐武士，也就是普通的扔來扔去。
    這種武士作品，顯的那么接地氣，能夠把他們英雄式的人物擺設在那么平凡的位置
    而天朝作品喜歡把個個自身英雄人物給拍到不爛徹底誓不罷休，把黃飛鴻、方世玉、霍元甲、陳真神話到飛檐走壁，草上飛什么的簡直就是小菜一碟，現(xiàn)如今盯上葉問，預計接下來會是無休止的李小龍吧

    一直挺崇尚日本武士這種硬漢、熱血的形象。這么多年，受天朝武俠人物影響，理應覺得武士也是應該一夫當關(guān)，趙云式的存在。看了七武士與用心棒，才明白，原來，這才是真正的歷史原型下的早年偉岸英雄。

    有耿直、明事理的老頭。有為緩解影片緊張氣氛而加入的角色亥之吉。更有外冷內(nèi)熱，有抱負的椿三十郎。這部影片，會讓我銘記很久。