感覺像是辛德勒的名單，不同的故事，相同的感動。

故事發(fā)生在前民主德國，在看了hustwj提供的背景資料之后（http://www.douban.com/subject/discussion/1047371/），片中的那種人人自危的緊張狀況并不是導(dǎo)演在故意的夸大，前民主德國有85000名秘密警察和數(shù)十萬名埋伏在社會各個角落的"線民"。著確實反映了當時統(tǒng)治者的病態(tài)心里。

德國人性格嚴謹細致是出了名的，上海地鐵一，二號線的設(shè)計查別讓很多中國親身體會到了這一點。在這部影片中這一特征表現(xiàn)得淋漓盡致，身為特工學校教授的主人公Wiesler原來是一名監(jiān)聽特工，是一個民主德國統(tǒng)治人民的國家機器，一個很合格的特工人員，他不茍言笑，業(yè)務(wù)熟練，雖然已經(jīng)身為老師，在上課學生提出一個關(guān)于人權(quán)的異議的時候，他還會不自然的在學生的名字上打叉。生活中幾乎沒有其他的表情，對時間敏感，生活有條不紊，他是那個時代很多德國秘密特工的典型代表，是一個合格的特工，他也是個木訥的人，不太會表達自己的心里想法，但也正是他這樣的人，沒有可能成為他的同事那樣的高官，永遠只是作為一個螺絲釘在慢慢的工作著，在這樣一個平常的人身上，會有怎樣的事發(fā)生呢？

一天，一個已經(jīng)身為高官的安全局的老同事來找他幫忙，完成對作家Dreyman和他的夫人Sieland的監(jiān)視。在監(jiān)聽這對藝術(shù)家夫婦生活的時候，wiesler慢慢的愛上了熱愛和崇尚自由的他們，在他們的生活中，他找到了另外的自我，對于這對夫婦，他現(xiàn)在的地位就像是一個幽靈一樣無時無刻不在監(jiān)視著他們，但卻像上帝一樣控制改變著這他們，他通過安裝在門鈴上的電線，讓作家知道了妻子為了自己而和文藝部長約會的秘密，而也是他在酒館里見到了女演員，通過自己的話感動了她，讓她回到了作家的身邊。他完全被他們吸引了，感動了…….有一個鏡頭是而藝術(shù)家夫婦幸福的擁抱在一起，而他在耳機的另一邊也側(cè)著身體，環(huán)抱著手臂，仿佛是在安撫著愛人，這時另外一名接班的特工來了，他馬上坐正身子，嚴肅的說：“你又遲到了5分鐘”。當晚，他找來一個妓女用來宣泄自己的感情，幼稚得要妓女配多陪他一會……

他在被這對夫婦的生活感動的同時，也漸漸的厭惡了體制下的人們:文藝部長要求調(diào)查打壓Dreyman的真正目的是要追求Sieland, 在局中老同事作為上司變態(tài)的調(diào)侃恐嚇一個年輕的職員.同時他的內(nèi)心也異常的矛盾著，真正的轉(zhuǎn)變點是他掌握了Dreyman足夠的證據(jù)要向老同學報告的時候，卻猶豫了，彷徨了，最終，他選擇了要求一直信任他的同事撤走所有的其他的監(jiān)聽人員，自己一個人來保護這對夫婦。他知道所有的真相，而且他的高官朋友也和他說了不只一次，如果這一次竊聽計劃成功的話，他們都會得到提升的，而且也表明了失敗的后果，這里面甚至在暗示他只要斷章取意的抓住一點把柄就可以。但是，他用盡了自己所有的力量，去保護這對夫婦。

當看到自己心愛的人不幸被汽車撞死的時候，他再也抑制不住心中的沖動，不顧自己特工的身份，像個孩子一樣瘋狂的沖了上去，跪在女演員面前，
女演員對他說：“我不會忘記你做過的一切的”
他說：“別說話了，你不會死，我已經(jīng)把打字機轉(zhuǎn)移了”
這時，作家從樓上沖了下來，而Wiesler，像影子一樣躲到了一旁，作家抱著 痛苦失聲的時候，Wiesler的心中也在為自己的愛人默默的流著淚。

最后，當作家知道真相的時候，他去找Wiesler，而這時Wiesler已經(jīng)成為了一個小小的郵遞員，拉著一個小車子，步行在街上，一家，一家的送郵件，作家最后還是決定沒有去影響他現(xiàn)在的生活，而是決定寫一本書，來紀念這個曾經(jīng)保護過自己的人。




==========================================影片最大的亮點==========================================

 影片表現(xiàn)前民主德國人們對自由民主的追求與向往，文中的主角應(yīng)該是那對藝術(shù)家夫婦，但是，如果僅僅是這樣，作品的震撼力必定會大大降低。創(chuàng)作者很巧妙的選擇了竊聽特工這個特殊的角色，一方面，他是普通大眾的一員，他的心路歷程在體現(xiàn)了人心所向；另一方面，在他決定用自己的前途命運作賭注來挽救這對夫婦的時候，一個平常人的這樣的決定，其本身的震撼力就遠遠超過了藝術(shù)家們所做的一切，而這個動人的故事又與那個大的時代背景交織在一起，足以撞動每個人的心弦。

片中wiesler所做的無疑是偉大的，也是浪漫的，這可能也是導(dǎo)演想傳達給我們的德國式的含蓄的浪漫，他似乎也想讓我們了解，真正的偉大與浪漫，永遠來自與普通人........

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電影是一門藝術(shù)，人們都說藝術(shù)是真正可以跨越國界跨越民族而存在的東西。
我們看德國人的電影，也能看到熱淚盈眶百感交集，免不了政治文化上的相似性所帶來的共鳴，但我想，更重要的是電影中反映的全人類的歷史苦難、全人類的人性選擇、全人類對未來的企盼這些不同種族不同國家的人都可以共享的東西。 看完電影，還是忍不住看了很多影評。當然，不外乎都是從別人的苦難中看自己，看現(xiàn)在中國的“竊聽風暴”。
看電影的時候我確實也有這樣的想法和感受的，覺得自己從某種程度上來講就是一個介于德萊曼亦或衛(wèi)斯勒之間的人——明明有自己熱愛的生活和事業(yè)，卻總是被社會制度劈頭蓋臉地打壓，只能做他們需要我們做的事；好像也很想相信社會告知我們的都是對的，但內(nèi)心卻經(jīng)受著折磨和質(zhì)疑?！陡`聽風暴》這樣的電影是有歷史有思想有深度的作品，它所得到的大獎足以證明它的意義。然而，國內(nèi)的影院里隨處可見各種浮夸賣弄的影片，卻極少會出現(xiàn)這樣的經(jīng)典。正巧不久前剛剛回顧《霸王別姬》（這部影片曾在內(nèi)地禁播），兩種不同的風格和劇情卻在我心里碰撞融合了。讓我禁不住想問，是不是有些細節(jié)太精致，太真實，真實得不像電影而像現(xiàn)實，真實得足以喚醒人們那似乎麻木已久的心？是不是有意無意地回避這些作品說明有人怕它們？
我確實這樣想的，越想越覺得自己和主人公一樣痛苦而迷茫，越想越希望自己能夠逃離現(xiàn)實，然后就不敢想了。下課回去的路上，我一個人走，一直在問自己，如果你是德萊曼，如果你是衛(wèi)斯勒，你敢不敢堅持你自己熱愛的東西，敢不敢堅持自己相信的東西，敢不敢舍棄一切維護最真實的東西？我到現(xiàn)在依然無法回答自己。

 
       在影片的譯制過程中，很多時候模棱的片名翻譯總會讓觀影者一不留神就忽略掉了一部經(jīng)典好片。德國影片《竊聽風暴》這名兒初聽總會讓人聯(lián)想到美國濫俗的那種動作或諜戰(zhàn)大片，且如此平白的譯名更容易跟某國產(chǎn)片混淆。不少人與這部主題深沉而動人的影片就失之交臂了。
       《竊聽風暴》影片德語原文為Das Leben der Anderen，直譯過來應(yīng)該為“他人的生活”，雖然關(guān)于這類政治題材的電影一向是各項電影獎賺噱頭的加分項，但這部影片更重要的主題是人性。無論如何，這是一部發(fā)人深省的片子，于是不負眾望地在2007年獲奧斯卡年度最佳外語片獎。

       在特定的歷史時期，每個國家都有著特殊的專門負責國家安全的防衛(wèi)部門。于是，就有著這樣一群身份特殊的人，在今天的美國他們叫做CIA；回到特定的歷史時期，在前蘇聯(lián)他們叫做克格勃（KGB，前身為“契卡”），而在曾經(jīng)的德意志民主共和國（東德），他們叫做史塔西（Stasi）。在特定的歷史時期，這些藏在幕后的秘密警察擔任著搜集情報并監(jiān)聽監(jiān)視的工作。從東德成立伊始，史塔西的正式聘用和合作者人數(shù)就持續(xù)增加，總共接近30萬；直至1989年柏林墻倒塌之際，東德有將近600萬人被建立過秘密檔案，超過其總?cè)丝诘?/3。
       影片即是在這樣的背景，柏林墻倒塌前的1984年，敘述了一個代號為HGW XX/7的史塔西魏斯曼在監(jiān)聽他的作家對象的過程中，逐漸深入到他人的生活而被感化，最終在暗中伸出援手幫助他的對象脫離了險境。當然在那樣的背景下，魏斯曼付出了降職代價，作家也失去了愛人；1989年，兩德統(tǒng)一，作家在查詢自己的監(jiān)聽檔案時終于發(fā)現(xiàn)了這位史塔西為自己所作的一切。作家最終沒有打擾到他，而是用了自己獨特的方式向這位史塔西表達了最深的謝意。
       影片以主體陰冷而蕭殺基調(diào)反映了白色恐怖時代的特質(zhì)，卻在各處細膩體現(xiàn)了人性溫暖和真實的光輝。在人人自危的環(huán)境中，人性的善惡都體現(xiàn)的淋漓盡致。有人出賣了自己親友，有人居位謀私，有人不能妥協(xié)與時局而以自殺抗爭。但其間人性的美善被表達得分外深刻而細致：作家為救助自己朋友所冒的風險、相互間的資助；以及魏斯曼在監(jiān)聽過程中的絲絲入扣的細微改變：他不動聲色地支走可能會危害到作家的人，修改了竊聽報告的細節(jié)，隱瞞了實情，以及最后緊要關(guān)頭所作出的巨大犧牲。片中許多細節(jié)展示了這位史塔西細膩而深沉的內(nèi)心境界，他在監(jiān)聽過程中體現(xiàn)出的孤獨感和默默無言的隱忍；即使是在最后關(guān)頭他的上司詢問他“你還站在對的一方么”也作出了意味深長的回復(fù)——這些細節(jié)都完美地表達了角色中人性的那些微弱的閃光處。
       片中的很多黑色幽默的細節(jié)在經(jīng)歷了那段冷戰(zhàn)歲月有一定年紀的觀眾看來會有更會心的認同感。關(guān)于那位倒霉中士開的對東德最后一位總理昂納克的玩笑（早上和中午太陽都客氣地與總理打招呼；可到了晚上太陽說：去你的，我現(xiàn)在在西德了?。┰谇疤K聯(lián)的政治笑話中有同樣類似的橋段；而作家們在進入家門要商談前的第一件事情就是噤聲并打開搖滾樂以防監(jiān)聽，相互交流的重要信息只能用寫在紙上的方式完成——這些在和平年代生活的現(xiàn)代人看來很匪夷所思的片段卻在某個時期真實地存在著。
       影片中在絕望中掙扎的人們時有放棄對新生活的希望而悲慘死去，最終活下來的幸存者捱過了柏林墻的倒塌和勝利。柏林墻的倒塌雖然在形式上摧毀了隔閡，但人為的“心墻”是無法短時期就被拆除的。在不同的意識形態(tài)和生活經(jīng)驗的影響下，長時期的隔閡造成的差異絕非輕易就可平衡。歷史上東西德的民眾在最初的交往中難以融合，東德人認為西德人冷漠傲慢；而西德人認為東德人游手好閑——曾有西德人抱怨說，他們來了，看見我們擁有的一切，他們也想有，卻不知道我們?nèi)切量嗟脕淼摹Ｕ缬捌心俏磺皷|德文化部長所說的，新的局面又怎樣？沒有意識形態(tài)信仰，沒有標準可反抗——人們之間的芥蒂在最初的狂喜后終于面臨了現(xiàn)實的矛盾和沖突。巨大的勝利后通常伴隨著不得不改變的苦澀感——在歷史洪流面前，渺小的人類不得不一次又一次面對著改變、融合而隨波逐流著。但正是因為這種無法阻擋的對新的自由生活的渴求，更由于人性中那些最美好的特質(zhì)：愛、關(guān)切、堅強、希望和恩賜，使得人類最終能面對歷史，并推動著進程的發(fā)展。歷史凝聚下的事件記錄著無法忘記的過去，正是為了更好地面對著未來。
       扮演片中的史塔西魏斯曼HGW XX/7的德國影星烏爾里希?穆埃（Ulrich Mühe）的表現(xiàn)是全片的最大亮點之一。他把這個外表冷酷內(nèi)心卻有著豐富而溫暖情感的角色表達得極具分寸感。片中他的言語和動作都極其謹慎，甚至面部都沒有過多的表情，全憑細微的眼神變化來塑造人物形象，看過此片的觀眾都對他的杰出表現(xiàn)留下了非常深刻的印象?？上У氖悄掳Ｓ?007年7月22日因胃癌在德國薩克森-安哈爾特州病逝，終年54歲。因其扮演的這樣一個精彩的角色，穆埃也值得像電影中向那位史塔西表達最深謝意的作家一樣，贏得了眾多影迷和電影界同行對他最崇敬的致意。

當代藝術(shù)與柏林墻
       1989年的11月9日，對于德國民眾來說那是個歷史性的時刻。自1961年起修筑的分隔開東西德的“反法西斯防衛(wèi)墻”終于開放了關(guān)口，分隔長達28年的兩德終于實現(xiàn)了統(tǒng)一。成千上萬的德國民眾潮水般地越過了查理邊防檢查站與同胞擁抱團聚，這一歷史性的時刻被載入史冊。柏林墻被推倒了，但是作為文物價值和歷史的見證，一小段墻和原址標志還是被保留了下來。在柏林東火車站處僅存的一小段名為東邊畫廊（East Side Gallery）的柏林墻是當代藝術(shù)和歷史文物的完美結(jié)合，墻上有著來自21個國家的118位藝術(shù)家于1990年繪制的和柏林墻主題相關(guān)的涂鴉和壁畫，其中不乏上乘之作。最為出名的壁畫是Dimitri Vrubel的《兄弟之吻》，以昂納克和勃列日涅夫的親吻形象作了一番政治嘲諷。而《最好的試驗》這一構(gòu)圖被許多名車廣告借用，這幅壁畫描繪的是一輛撞開墻壁的德國塔比(Trabi)車——這款古董老爺車味十足的東德自產(chǎn)小車是當年東德的象征和代表，破墻而出的車頭表達的正是人們內(nèi)心對自由的渴求。
       2009年在柏林墻倒塌20周年之際，柏林舉辦了盛大的紀念活動。其中重頭戲的一項就是由1000多塊泡沫塑料和水泥面澆制成的并由藝術(shù)家繪有各種涂鴉的多米諾骨牌，沿著當年墻的原址從勃蘭登堡門到波茨坦廣場綿延排列了1.5公里，并于11月9日當天將多米諾柏林墻推倒，以再現(xiàn)那一激動人心的歷史時刻。其中最后一塊多米諾柏林墻是由藝術(shù)家徐冰在中國澆制，他在這塊“墻石”上題寫了宋朝詩人陸游的一首詞《釵頭鳳》，以這段詩人與愛妻分離多年后重逢的典故來表達紀念活動的主題。

       歷史終于成為了歷史，而用藝術(shù)的方式記載下曾經(jīng)的歲月，不是為了憎恨，而是反思。雖然在特定的時期，暗魘蒙蔽了真理和良知，但歷史的進程永遠不會因為某種力量而停滯不前。這部電影雖然借用了政治題材，但絕非僅僅以此為賣點，它表達的仍是最本真的人性——無論什么都不能阻止人們對自由與夢想的渴望。

1984年，民德秘密警察魏斯樂獨自坐在監(jiān)聽棚里?？帐幨幍姆块g里，僅有耳機、通訊器材、打字機。魏斯樂外表冷漠無情，內(nèi)心卻敏感如詩，他的任務(wù)是與下屬一起二十四小時監(jiān)聽名作家德瑞曼。德瑞曼與持不同政見的藝術(shù)家交談、德瑞曼與情人舞臺劇演員克麗斯塔作愛、德瑞曼朗誦布萊希特的詩歌、德瑞曼在鋼琴上彈奏《好人奏鳴曲》。潛文學中年魏斯樂視線模糊了，他受到了藝術(shù)的強烈感召，這感召的力量輕易戰(zhàn)勝了他的信仰、他的職責、他根深蒂固的工作習慣。他跟蹤克麗斯塔鼓勵她充滿信心、他偽造監(jiān)聽記錄保護德瑞曼、他冒著生命危險一再潛入德瑞曼的住所偷詩集、轉(zhuǎn)移打字機……

多么浪漫的故事，多么象我們打小就熟悉的革命故事。潛入敵人陣營臥底的革命者，懷著堅強的信仰，與敵人斗勇斗智，周圍雖然危機四伏，他卻應(yīng)對得游刃有余。深情的電波、接頭的暗語、通風報信、秘密聯(lián)絡(luò)，把電影里的兩大陣營換一換，就是一部謳歌我黨英雄無畏地下黨員深入敵營的中外紅色電影故事《敵營十八年》、《無名英雄》、《永不消逝的電波》、《春天的十七個瞬間》。

一夜成名的編劇兼導(dǎo)演，三十三歲的年輕人東諾士馬克，在他還系著紅領(lǐng)巾的時代，和少年先鋒隊的同學們一起坐在電影里飽看了這類驚險的紅色電影。那些紅色電影的情節(jié)深深的烙進童年的記憶，這也是我們共同的一份記憶“如果可以，有一天我也要拍這么一部電影”。

機會終于從天而降，二十年后共產(chǎn)的鐵幕已經(jīng)崩潰，在統(tǒng)一的德國、自由的世界里，交上好運拉到投資的的東諾士馬克決定拍這樣一部紅色電影，不，黑色電影，因為與二十年前的電影相比，情節(jié)與人物可以不變，但必須是反紅色的，以人道主義、自由主義來反諷社會主義的。

文化部長是個到處搞女人，濫用情報系統(tǒng)的混蛋；跟電話一樣“拔進去，打出來”的書記只會對著電話咆哮；秘密警察們?nèi)我廑`踏欺凌小老百姓的人權(quán)“失蹤是對他們最好的禮物”……反正那個時代已經(jīng)失去了話語權(quán)，西方、市場、投資人……他們愛看什么就給他們看什么，為此可以不惜任意丑化那個時代。

年輕人東諾士馬克甚至把故事發(fā)生的年代矯情的放置于1984年，只欠沒有在電影序幕里來段字幕“喬治.奧威爾”。魏斯樂只能孤獨的呆在監(jiān)聽棚，以打字的形式做日常的竊聽記錄，擁有所有最先進設(shè)備的偌大情報部門，對于部長欽點的重點監(jiān)控對象竟也拿不出一臺盒式錄音機。東諾士馬克殘存的記憶片段里，只有些許紅色電影的印象，而1977——1985年風靡到東西方世界每個角落里的錄音機，被他忘記了。你不能責怪東諾士馬克，他只是個十歲的孩子。

拜訪民德時代的幾位秘密警察、用錢取得在東德情報機關(guān)大樓實地拍攝的機會，東諾士馬克自認他就懂得了民德的情報系統(tǒng)，掌握了秘密警察的心理。

對全世界的警察而言，維護社會的長治久安、人民生活的安定團結(jié)、打擊犯罪，這是他們進入警校學到的第一課，也是他們最基本的職業(yè)準則。要讓警察放棄原則，可以用錢行賄、用信仰策反、用手段要挾，但僅僅是幾段鋼琴彈奏、一段詩歌朗誦、一個女人的意淫，就能讓警察站到自己立場的對面，不惜代價維護自己的敵人，這是極其荒唐的。電影里，沒有任何人關(guān)心和走進魏斯樂，魏斯樂是自己頓悟，從而變成一個堅定的人道主義戰(zhàn)士。這種突變的思想過程，甚至在紅色電影里也無法找到。

德瑞曼利用友人偷運來的打字機，完成了揭露民德黑暗統(tǒng)治的文章，不署名的發(fā)表在《鏡報》上。由于自殺的導(dǎo)演與他最為親近，他理所當然成為頭號懷疑對象。他、友人，盡管有充足的時間和無數(shù)次的機會，竟一直不肯轉(zhuǎn)移那個會讓人掉腦袋的打字機。秘密警察盡管沒有最確鑿的物證，但是都知道文章一定是德瑞曼所寫，他們是那么君子、那么道德，在沒有證據(jù)的情況下不對德瑞曼采取任何行動，只要求監(jiān)守自盜的魏斯樂繼續(xù)調(diào)查。

任何政權(quán)的情報系統(tǒng)都不會只依靠某一個機關(guān)。以美國為例，連火星人也知道除了中情局，還有聯(lián)邦調(diào)查局。民德的情報系統(tǒng)在東歐諸國中是數(shù)一數(shù)二的。魏斯樂所在的情報部門出現(xiàn)重大失誤，情報頭子可以命令他們繼續(xù)調(diào)查，但絕不會把所有希望都繼續(xù)押注在他們身上，體制內(nèi)潛在的競爭對手就會介入這個案子——至少會對德瑞曼進行二十四小時的監(jiān)視，畢竟總書記已經(jīng)大為光火。

因此，無論德瑞曼還是魏斯樂，在文章寫好交給媒體之前，如果沒有轉(zhuǎn)移走打字機，他們就已經(jīng)失去了任何翻本的機會。這個簡單的邏輯關(guān)系，讀一兩本偵探小說就能推理出來。

一部震撼了德國社會的電影……一部全面反思，超越了《再見列寧》的杰作……一部拿到了奧斯卡最佳外語片獎的佳片……

你信嗎？
其實我是一個編劇/文案

民德監(jiān)獄博物館的館長說，東諾士馬克的劇本不符合史實：整個東德歷史，像魏斯樂那樣“良心發(fā)現(xiàn)”的秘密警察，對不起，一個都沒有。

昨日之島： http://tlccd.tianyablog.com

隱居多少年，還是有人找到我，一頂高帽就把我忽悠來了
聽譯《Das Leben der Anderen》，一開始以為是愛情片，那肯定不難啊，再一看德語簡介，完了，徹底瘋了
早就不會做軸了，硬著頭皮上吧，別人看電影時不會太注意的一句話，要反反復(fù)復(fù)聽幾十遍，也只有偏執(zhí)狂愛做字幕吧
如果各位看官是下載的字幕，恰巧又是一個叫“低調(diào)”的人聽譯的，請你們尊重它吧，這是我一包大衛(wèi)杜夫+無數(shù)杯咖啡+幾夜不眠不休的成果?。。?！

PS:眾望所歸，這個電影捧得了小金人的最佳外語
下載的人多了，找到這里的人也多了，要解釋幾件事情
1.因為當時時間緊，我又是德語聽譯的，當然個人水平也是有限，有些地方難免有出入，我覺得正確率85%吧，其中有個關(guān)于東德領(lǐng)導(dǎo)人的笑話，我翻得不好，內(nèi)行人可以試著理解一下
2.有人說沒有看到翻譯屏幕信息：比如文件、時間地點、書名，我這個要喊冤枉了，因為我確實做了，但是是雙字幕，如果要看要掛兩個字幕，發(fā)布的時候斑竹沒有添進去。我自己在射手也發(fā)布了一個，是全的，有雙字幕的，想看的朋友可以去下
3.現(xiàn)在有很多媒體都想介紹字幕人，字幕組，您也知道我的ID是什么，這只是興趣愛好，沒啥可說的，呵呵，所以請回吧~

這個片子我覺得屬于一般的德國片，主體入流，演員功力非凡，所以大獲全勝
但是德國人自覺自省的精神，是值得很多其他國家的人學習的，包括我們的父輩- -

【后記】
后來去柏林，住在東火車站附近，那里離著名的酒吧區(qū)不遠
天天走的街就是拍攝《竊聽風暴》的地方，女主角倒下的地方現(xiàn)在是警察局
有一天跟德國朋友一起走過時，又一次問起他們那個關(guān)于領(lǐng)導(dǎo)人的笑話
他們說完全沒有印象了，里面有過笑話嗎？我想這個要等牛人來解答了

回到北京，大大小小的飯局，說起來自己學過幾年德語，翻過幾本書
別人好像反應(yīng)寡淡，朋友幫我介紹說：她是字幕組的，《竊聽風暴》知道么
大家才紛紛稱贊起來，看來做一部好的電影比翻書還厲害，呵呵
我是個與ID出入太大的人了吧，為了這份“不低調(diào)”，我也要做下去的吧

http://www.bedtimepoem.com/?p=5811

這應(yīng)該是最準確的一個譯本。


▍回憶瑪麗·安

那一天，藍色月亮的九月
靜靜地，在一棵年輕的李樹下
我摟著她，沉默蒼白的情人
像摟著一個嫵媚的夢。
在我們頭頂，夏夜美麗的空中
有一朵云，讓我久久凝望
它很白，不可思議地高遠
當我抬頭，它已不知去向。

那天以后，許多，許多個月亮
在空中悄然墜落，消失。
那些李樹們或許也已被砍去
若你問我，那個情人后來怎樣了？
我會這么對你說：我已想不起
不，我確實明白，你想問的是什么
但她的臉，我真的再也想不起
我只記得：那天我曾將她親吻

甚至那個吻，我本該也早已忘記
若不是因為那朵云
我還記得它，也將永遠銘記
它是那樣白，來自高高的天上。
李樹們也許仍在開花
那個女人或許已生下了第七個孩子
但是那朵云，盛開得如此短暫
當我抬頭看它，它已消失在風中。

作者 / [德國] 布萊希特
翻譯 / 媛的春秋


Erinnerung an die Marie A.

An jenem Tag im blauen Mond September
Still unter einem jungen Pflaumenbaum
Da hielt ich sie, die stille bleiche Liebe
In meinem Arm wie einen holden Traum.
Und über uns im sch?nen Sommerhimmel
War eine Wolke, die ich lange sah
Sie war sehr wei? und ungeheuer oben
Und als ich aufsah, war sie nimmer da.

Seit jenem Tag sind viele, viele Monde
Geschwommen still hinunter und vorbei.
Die Pflaumenb?ume sind wohl abgehauen
Und fragst du mich, was mit de Liebe sei?
So sag ich dir: Ich kann mich nicht erinnern
Und doch, gewi?, ich wei? schon, was du meinst.
Doch ihr Gesicht, das wei? ich wirklich nimmer
Ich wei? nur mehr: ich kü?te es dereinst.

Und auch den Ku?, ich h?tt ihn l?ngst vergessen
Wenn nicht die Wolke dagewesen w?r
Die wei? ich noch und werd ich immer wissen
Sie war sehr wei? und kam von oben her.
Die Pflaumenb?ume blühn vielleicht noch immer
Und jene Frau hat jetzt vielleicht das siebte Kind
Doch jene Wolke blühte nur Minuten
Und als ich aufsah, schwand sie schon im Wind.

Bertolt Brecht


由于是距離地球最近的星體，月亮的變化對于人類的影響也許不比太陽小多少。滿月時分，詩人的作品尤其多?！昂Ｉ仙髟?，天涯共此時……”“今夜鄜州月，閨中只獨看……”“秋空明月懸，光彩露沾濕……”“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明……”“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓……”
《世說新語》里，東晉大司馬桓溫北征，見到自己年輕時種下的樹亭亭已冠，大為感慨：“樹猶如此，人何以堪？”

睹月最易變身，睹物最易思人。布萊希特卻完全是在記憶里，搜尋過去的場景。月色幾經(jīng)更替，曾經(jīng)依偎其下的樹木可能已被砍光，甚至連愛人的臉龐，也忘掉了。

不過詩人強調(diào)，有一朵云，短暫盛開，正是這一轉(zhuǎn)瞬即逝的云朵，讓他記住了一個吻。

總有一個微妙的細節(jié)，成為記憶之海里的浮標，錨定一件重要的、永志不忘的事情。

薦詩 / 范致行
2015/09/27