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劇照
更新時(shí)間：2023-11-13 16:23
詳細(xì)劇情
聚焦猶太傳說(shuō)中的怪物“泥人”，講述一個(gè)拉比(智者)的兒子的妻子Hanna為保護(hù)她的家族，抵御外來(lái)侵略者，召喚了一種極其危險(xiǎn)的存在。而她從泥土中創(chuàng)造并賦予生命的這種東西，卻以可怕的方式與她悲慘的過(guò)去相連。Hanna根本不知道：她創(chuàng)造了一個(gè)多么冷酷的怪物。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 周潤(rùn)發(fā)與小嘍羅
可愛的愚人節(jié)用半價(jià)買下了一批想收藏的三聯(lián)圖書，意外地省了90大洋，很happy。開始讀邁克爾伍德論當(dāng)代小說(shuō)的《沉默之子》，有點(diǎn)兒頭疼，不知是作者風(fēng)格如此還是翻譯上的問題，導(dǎo)論里提到的“小說(shuō)”與“故事”，“沉默之子”與“言詞之子”的差異我都不是弄得太明白。但還是由此想到了一個(gè)話題：我喜歡什么樣的小說(shuō)和電影？
昆德拉反復(fù)強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的意義在于探索存在，我贊同，放寬一點(diǎn)兒說(shuō)，我認(rèn)為好的小說(shuō)和電影應(yīng)該能展示出新的可能性，能讓人感到眼前一亮的欣喜。有些題材是百拍不厭，永遠(yuǎn)會(huì)為大眾喜聞樂見的，比如男女間的愛很情仇，警匪間的正邪交鋒，就算泛濫成災(zāi)，依舊會(huì)有數(shù)不清的忠實(shí)fans，這大約是出于人類的本能吧？沒有任何理由鄙視它們惡俗，誰(shuí)不愛俊男靚女，槍林彈雨的？少了它們，世界一定索然無(wú)趣極了。巨大的娛樂工業(yè)生產(chǎn)出海量此類產(chǎn)品，足夠我們?nèi)找共幌⒌膹某錾催M(jìn)棺材。只是人生何等豐富多彩，不按套路出牌的狀況比比皆是，把所有光陰都耗費(fèi)在觀看這些雖美好刺激卻虛無(wú)老套的傳統(tǒng)故事里，實(shí)在有點(diǎn)太浪費(fèi)了，起碼好奇心過(guò)剩的我這樣覺得。
小時(shí)候看《英雄本色》系列，發(fā)哥在挑戰(zhàn)最終boss前總要干掉無(wú)數(shù)小嘍羅，看著那些倒霉鬼嗚哇幾聲倒下一片，我常感到莫名的失落，心想小嘍羅與發(fā)哥有什么區(qū)別呢，都一樣的出生長(zhǎng)大，有或美好或悲傷的回憶，同樣惦念著將來(lái)。吳導(dǎo)干嘛霸道地為了發(fā)哥的故事就在一個(gè)畫面里讓其他那么多也許更精彩的故事倒下呢？這種時(shí)候我總會(huì)有強(qiáng)烈的沖動(dòng)，要對(duì)著電視大聲喊停，然后指著邊角里的某具無(wú)名男尸說(shuō)：“起來(lái)！我想看你的故事?！被孟胨鏁?huì)爬起來(lái)，把呆若木雞沒搞清狀況的發(fā)哥一腳揣出鏡頭，對(duì)我繪聲繪色地講起自己的過(guò)去。當(dāng)然這故事會(huì)戛然而止，結(jié)尾的場(chǎng)景我很熟悉，因?yàn)樗话l(fā)哥給殺啦！不過(guò)我不會(huì)就此讓發(fā)哥回來(lái)繼續(xù)他冷酷無(wú)情的表演，而會(huì)再度喊停，問即將死去的小嘍羅：“你死了，剛才你提到的那個(gè)美麗的未婚妻怎么辦？我要聽她的故事！”……就此不斷地不斷地，像是在翻閱辭典，直到發(fā)哥和每個(gè)小嘍羅一樣成為一條普通的詞條，可能我才會(huì)心滿意足。
所謂先鋒小說(shuō)藝術(shù)電影實(shí)驗(yàn)話劇，都是些不必要的名頭，我接觸它們的唯一原因是渴望從其中看到更多的可能性，滿足我日益貪婪的好奇心。對(duì)于嶄新的可能性，不論是故事層面的還是敘事方式上的，都會(huì)讓我興奮不已，比如最近看的《成為約翰馬爾科維奇》和《大象》：能鉆入別人的大腦，還是名人的大腦，呆上15分鐘，然后被甩出到高速公路旁？多么瘋狂的ider，興奮！好吧，用此來(lái)收費(fèi)賺錢，不僅如此，兩個(gè)女人相愛了，一個(gè)鉆入馬爾科維奇的大腦，一個(gè)同時(shí)與他約會(huì)做愛，借馬爾科維奇的身體完成同性戀不可企及的高潮？興奮X2！再來(lái)，馬爾科維奇發(fā)現(xiàn)了真相，于是自己鉆入自己的大腦，oh my god~全世界都成了馬爾科維奇！太NB了，興奮X3！我覺得任何關(guān)于女性與身體的酷兒理論都可以塞進(jìn)這部想象力爆棚的影片。相比之下，《大象》就如這種動(dòng)物般冰冷沉悶，我還不知電影為何要起這看似無(wú)關(guān)的名字。不過(guò)有次我去北京動(dòng)物園，一只大象正被罰單獨(dú)禁閉，看來(lái)它對(duì)此很不滿，全沒了往日的溫馴，用鼻子死命地攻甩閘門，那場(chǎng)景，看得我如小兔兔般心驚肉跳~^_^想來(lái)電影也有這方面的寓意？令我迷戀興奮的是范桑特的《大象》對(duì)校園槍擊案的獨(dú)特講述方式，這么血腥兇殘的事件竟能被演繹成如此安靜平淡。攝像機(jī)就這么不言不語(yǔ)地跟隨在人物背后，一個(gè)又一個(gè)不搭調(diào)的人物，一個(gè)又一個(gè)的長(zhǎng)鏡頭，想想日常生活的一天也就是這樣。鋪墊到了時(shí)候，瘋狂的殺戮開幕，按理該是令人頭暈?zāi)垦５腗TV式拍法了，還TMD是長(zhǎng)鏡頭！待結(jié)尾貝多芬的音樂響起，服了，徹底服了，原來(lái)這樣另類的方式才最震撼人心。
為什么小嘍羅的一顆暗彈一記黑棍就不能擊倒發(fā)哥？這是由誰(shuí)規(guī)定的？為什么英雄就算要死，也要死在窮兇極惡的反派大頭目手中，仿佛這樣才算死得其所？太無(wú)趣啦，我想看見各種各樣的可能性，真實(shí)如賭圣般出千不盡的生活一樣。其實(shí)不必都深沉得觸及存在，就像《東成西就》里王重陽(yáng)一出關(guān)即被只靴子砸死，也帶來(lái)了新氣象，能讓我哈哈大笑。
昆德拉反復(fù)強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的意義在于探索存在，我贊同，放寬一點(diǎn)兒說(shuō)，我認(rèn)為好的小說(shuō)和電影應(yīng)該能展示出新的可能性，能讓人感到眼前一亮的欣喜。有些題材是百拍不厭，永遠(yuǎn)會(huì)為大眾喜聞樂見的，比如男女間的愛很情仇，警匪間的正邪交鋒，就算泛濫成災(zāi)，依舊會(huì)有數(shù)不清的忠實(shí)fans，這大約是出于人類的本能吧？沒有任何理由鄙視它們惡俗，誰(shuí)不愛俊男靚女，槍林彈雨的？少了它們，世界一定索然無(wú)趣極了。巨大的娛樂工業(yè)生產(chǎn)出海量此類產(chǎn)品，足夠我們?nèi)找共幌⒌膹某錾催M(jìn)棺材。只是人生何等豐富多彩，不按套路出牌的狀況比比皆是，把所有光陰都耗費(fèi)在觀看這些雖美好刺激卻虛無(wú)老套的傳統(tǒng)故事里，實(shí)在有點(diǎn)太浪費(fèi)了，起碼好奇心過(guò)剩的我這樣覺得。
小時(shí)候看《英雄本色》系列，發(fā)哥在挑戰(zhàn)最終boss前總要干掉無(wú)數(shù)小嘍羅，看著那些倒霉鬼嗚哇幾聲倒下一片，我常感到莫名的失落，心想小嘍羅與發(fā)哥有什么區(qū)別呢，都一樣的出生長(zhǎng)大，有或美好或悲傷的回憶，同樣惦念著將來(lái)。吳導(dǎo)干嘛霸道地為了發(fā)哥的故事就在一個(gè)畫面里讓其他那么多也許更精彩的故事倒下呢？這種時(shí)候我總會(huì)有強(qiáng)烈的沖動(dòng)，要對(duì)著電視大聲喊停，然后指著邊角里的某具無(wú)名男尸說(shuō)：“起來(lái)！我想看你的故事?！被孟胨鏁?huì)爬起來(lái)，把呆若木雞沒搞清狀況的發(fā)哥一腳揣出鏡頭，對(duì)我繪聲繪色地講起自己的過(guò)去。當(dāng)然這故事會(huì)戛然而止，結(jié)尾的場(chǎng)景我很熟悉，因?yàn)樗话l(fā)哥給殺啦！不過(guò)我不會(huì)就此讓發(fā)哥回來(lái)繼續(xù)他冷酷無(wú)情的表演，而會(huì)再度喊停，問即將死去的小嘍羅：“你死了，剛才你提到的那個(gè)美麗的未婚妻怎么辦？我要聽她的故事！”……就此不斷地不斷地，像是在翻閱辭典，直到發(fā)哥和每個(gè)小嘍羅一樣成為一條普通的詞條，可能我才會(huì)心滿意足。
所謂先鋒小說(shuō)藝術(shù)電影實(shí)驗(yàn)話劇，都是些不必要的名頭，我接觸它們的唯一原因是渴望從其中看到更多的可能性，滿足我日益貪婪的好奇心。對(duì)于嶄新的可能性，不論是故事層面的還是敘事方式上的，都會(huì)讓我興奮不已，比如最近看的《成為約翰馬爾科維奇》和《大象》：能鉆入別人的大腦，還是名人的大腦，呆上15分鐘，然后被甩出到高速公路旁？多么瘋狂的ider，興奮！好吧，用此來(lái)收費(fèi)賺錢，不僅如此，兩個(gè)女人相愛了，一個(gè)鉆入馬爾科維奇的大腦，一個(gè)同時(shí)與他約會(huì)做愛，借馬爾科維奇的身體完成同性戀不可企及的高潮？興奮X2！再來(lái)，馬爾科維奇發(fā)現(xiàn)了真相，于是自己鉆入自己的大腦，oh my god~全世界都成了馬爾科維奇！太NB了，興奮X3！我覺得任何關(guān)于女性與身體的酷兒理論都可以塞進(jìn)這部想象力爆棚的影片。相比之下，《大象》就如這種動(dòng)物般冰冷沉悶，我還不知電影為何要起這看似無(wú)關(guān)的名字。不過(guò)有次我去北京動(dòng)物園，一只大象正被罰單獨(dú)禁閉，看來(lái)它對(duì)此很不滿，全沒了往日的溫馴，用鼻子死命地攻甩閘門，那場(chǎng)景，看得我如小兔兔般心驚肉跳~^_^想來(lái)電影也有這方面的寓意？令我迷戀興奮的是范桑特的《大象》對(duì)校園槍擊案的獨(dú)特講述方式，這么血腥兇殘的事件竟能被演繹成如此安靜平淡。攝像機(jī)就這么不言不語(yǔ)地跟隨在人物背后，一個(gè)又一個(gè)不搭調(diào)的人物，一個(gè)又一個(gè)的長(zhǎng)鏡頭，想想日常生活的一天也就是這樣。鋪墊到了時(shí)候，瘋狂的殺戮開幕，按理該是令人頭暈?zāi)垦５腗TV式拍法了，還TMD是長(zhǎng)鏡頭！待結(jié)尾貝多芬的音樂響起，服了，徹底服了，原來(lái)這樣另類的方式才最震撼人心。
為什么小嘍羅的一顆暗彈一記黑棍就不能擊倒發(fā)哥？這是由誰(shuí)規(guī)定的？為什么英雄就算要死，也要死在窮兇極惡的反派大頭目手中，仿佛這樣才算死得其所？太無(wú)趣啦，我想看見各種各樣的可能性，真實(shí)如賭圣般出千不盡的生活一樣。其實(shí)不必都深沉得觸及存在，就像《東成西就》里王重陽(yáng)一出關(guān)即被只靴子砸死，也帶來(lái)了新氣象，能讓我哈哈大笑。
2 ) 成為別人就是泯滅自己
英文名叫<Being John Malkovich>，嗯，就是我很喜歡的神經(jīng)兮兮的約翰·馬爾科維奇。他是現(xiàn)實(shí)中的演員，同時(shí)從演員表來(lái)看，他在本片中飾演一個(gè)叫John Malkovich的演員，而不是如片中也出現(xiàn)了的肖恩·潘和布拉德·皮特一樣，演的是‘Himself’。
約翰·馬爾科維奇讓人過(guò)癮之處就是神經(jīng)質(zhì)的表情和語(yǔ)氣，例如《閱后即焚》里的"What the holy fuck is going on?"以及本片中的"The insanity is over."言語(yǔ)無(wú)法形容，看看電影就明白了。這部電影還是挺好玩的。
不過(guò)他不是本片的主角，只是一個(gè)線索或者載體，從而表達(dá)了許多暗示和隱喻。本片的主角是約翰·庫(kù)薩克和卡梅隆·迪亞茲所飾演的一對(duì)迷失自我的夫妻。丈夫克雷格是一個(gè)癡迷的木偶操縱演員，妻子洛蒂是一個(gè)神經(jīng)不正常，對(duì)動(dòng)物如同自己的孩子和家人的女人，因此這個(gè)家庭常有夫妻黑猩猩同床睡，夫妻蜥蜴同桌用餐的情景。經(jīng)濟(jì)不景氣，丈夫沒有工作，迫于壓力來(lái)到了一座大廈的7樓半的小公司做檔案員。這個(gè)在樓層之間的空間，在其中甚至腰都直不起來(lái)。這似乎暗示了你就算有才華，沒有包裝，沒有名利基礎(chǔ)，沒有機(jī)遇，誰(shuí)也不會(huì)眷顧你，你只能過(guò)著不上不下，直不起腰的生活。
即便是這樣一個(gè)小人物，也充滿了各種各樣的企圖和欲念。他和女同事瑪馨第一次見面，就對(duì)她產(chǎn)生了企圖，甚至發(fā)覺對(duì)自己的妻子從未有過(guò)這樣的沖動(dòng)。而瑪馨若即若離的反應(yīng)，更讓他神魂顛倒。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，克雷格發(fā)現(xiàn)檔案柜后面有一個(gè)狹小的入口，鉆入其中竟然能進(jìn)入演員約翰·馬爾科維奇的腦中，見他所見，思他所想，體驗(yàn)他的一起感知15分鐘，隨后掉落在新澤西高速路邊的水溝里。他把這個(gè)驚人的發(fā)現(xiàn)告訴了洛蒂和瑪馨，瑪馨想到了商機(jī)--體驗(yàn)成為約翰·馬爾科維奇15分鐘，門票200美元；而洛蒂則沉迷其中完全不能自拔，她發(fā)現(xiàn)成為一個(gè)男人是如此的美妙，她希望自己永遠(yuǎn)能在約翰·馬爾科維奇體內(nèi)。
瑪馨發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，于是開始勾引約翰·馬爾科維奇，與之在洛蒂在其體內(nèi)的時(shí)候幽會(huì)，情不自禁的，洛蒂竟然愛上了瑪馨，不顧自己的性別和軀體，不顧自己的身份，完全迷失了自己。
發(fā)現(xiàn)這一荒謬絕倫的紅杏出墻的丈夫克雷格怒不可遏，在一次本該是她們幽會(huì)的時(shí)間闖入馬爾科維奇的大腦和瑪馨云雨了一番，并且發(fā)現(xiàn)了長(zhǎng)期呆在馬爾科維奇體內(nèi)的辦法---如同他最拿手的木偶戲一樣，和這個(gè)軀體成為朋友，而不是嘗試征服他。逐漸的，他發(fā)覺可以利用馬爾科維奇已有的名聲和社會(huì)地位，因此“約翰·馬爾科維奇”突然高調(diào)宣布息影，進(jìn)軍木偶界，用克雷格的木偶特長(zhǎng)讓木偶戲和約翰·馬爾科維奇都大紅大紫，各大媒體紛紛評(píng)價(jià)“約翰·馬爾科維奇是20世紀(jì)最偉大的演員”。而洞悉一切的瑪馨則順?biāo)浦?，成為了馬爾科維奇夫人，被媒體譽(yù)為“最偉大演員背后的神秘女性”。種種荒謬的戲份不斷上演，象征著人生充滿了偶然和荒唐。
而在馬爾科維奇體內(nèi)的克雷格，早已分不清自己是克雷格還是馬爾科維奇。究竟馬爾科維奇是他的傀儡，還是他已成為馬爾科維奇的傀儡？當(dāng)一些寄居在別人體內(nèi)的死靈以瑪馨的性命威脅克雷格迅速離開馬爾科維奇的身體的時(shí)候，他喊出了心聲和事實(shí)：“離開了他，我就什么都沒有了！”這象征著，為了名利，我們常常泯滅自己而變成別人，否則我們將一無(wú)所有。
克雷格是愛瑪馨的，為了她，他離開了馬爾科維奇的身體。然而瑪馨卻和克雷格的妻子洛蒂遠(yuǎn)走高飛了---瑪馨懷的孩子是洛蒂在馬爾科維奇體內(nèi)時(shí)種下的種。留下克雷格一無(wú)所有。
這主要的四個(gè)人物中，瑪馨是最為現(xiàn)實(shí)和明智的，她通過(guò)奇異事件發(fā)現(xiàn)商機(jī)，而不是自己沉迷其中無(wú)法自拔，同時(shí)事事留條后路，預(yù)見大勢(shì)所趨便順?biāo)浦郏宦宓偈且粋€(gè)歇斯底里的癮君子，她沉迷于變成男人，并且瘋狂的愛上了另一個(gè)女人，為此不惜一切，這給她帶來(lái)了諸多不幸，不過(guò)最后命運(yùn)還是眷顧了她；克雷格則企圖通過(guò)操控他人來(lái)滿足自己不能實(shí)現(xiàn)的愿望和目的，最后迷失了自己，成為別人的傀儡，竹籃打水一場(chǎng)空；而馬爾科維奇則是最倒霉的一個(gè)，感官和意念被別人入侵和控制，這遠(yuǎn)比外在的命令和強(qiáng)迫可怕，這象征著別人的意志貫穿你的大腦的時(shí)候，你將成為傀儡--在歷史上有無(wú)數(shù)的例子。
而當(dāng)馬爾科維奇鉆入這個(gè)小門進(jìn)入自己的大腦的時(shí)候，所見到的一切都是馬爾科維奇---大胸女郎、酒吧服務(wù)生、街邊路人、鏡子里的自己，而所有人說(shuō)的每個(gè)詞都是 'Malkovich'，所有的文字都是'Malkovich’，這大概象征著每個(gè)人內(nèi)心深處實(shí)際上都是以自我為中心的吧。只是有的人學(xué)會(huì)了體諒和妥協(xié)，有的人沒有而已。
微信公眾號(hào)：肥嘟嘟看電影(feidudumovie)
約翰·馬爾科維奇讓人過(guò)癮之處就是神經(jīng)質(zhì)的表情和語(yǔ)氣，例如《閱后即焚》里的"What the holy fuck is going on?"以及本片中的"The insanity is over."言語(yǔ)無(wú)法形容，看看電影就明白了。這部電影還是挺好玩的。
不過(guò)他不是本片的主角，只是一個(gè)線索或者載體，從而表達(dá)了許多暗示和隱喻。本片的主角是約翰·庫(kù)薩克和卡梅隆·迪亞茲所飾演的一對(duì)迷失自我的夫妻。丈夫克雷格是一個(gè)癡迷的木偶操縱演員，妻子洛蒂是一個(gè)神經(jīng)不正常，對(duì)動(dòng)物如同自己的孩子和家人的女人，因此這個(gè)家庭常有夫妻黑猩猩同床睡，夫妻蜥蜴同桌用餐的情景。經(jīng)濟(jì)不景氣，丈夫沒有工作，迫于壓力來(lái)到了一座大廈的7樓半的小公司做檔案員。這個(gè)在樓層之間的空間，在其中甚至腰都直不起來(lái)。這似乎暗示了你就算有才華，沒有包裝，沒有名利基礎(chǔ)，沒有機(jī)遇，誰(shuí)也不會(huì)眷顧你，你只能過(guò)著不上不下，直不起腰的生活。
即便是這樣一個(gè)小人物，也充滿了各種各樣的企圖和欲念。他和女同事瑪馨第一次見面，就對(duì)她產(chǎn)生了企圖，甚至發(fā)覺對(duì)自己的妻子從未有過(guò)這樣的沖動(dòng)。而瑪馨若即若離的反應(yīng)，更讓他神魂顛倒。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，克雷格發(fā)現(xiàn)檔案柜后面有一個(gè)狹小的入口，鉆入其中竟然能進(jìn)入演員約翰·馬爾科維奇的腦中，見他所見，思他所想，體驗(yàn)他的一起感知15分鐘，隨后掉落在新澤西高速路邊的水溝里。他把這個(gè)驚人的發(fā)現(xiàn)告訴了洛蒂和瑪馨，瑪馨想到了商機(jī)--體驗(yàn)成為約翰·馬爾科維奇15分鐘，門票200美元；而洛蒂則沉迷其中完全不能自拔，她發(fā)現(xiàn)成為一個(gè)男人是如此的美妙，她希望自己永遠(yuǎn)能在約翰·馬爾科維奇體內(nèi)。
瑪馨發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，于是開始勾引約翰·馬爾科維奇，與之在洛蒂在其體內(nèi)的時(shí)候幽會(huì)，情不自禁的，洛蒂竟然愛上了瑪馨，不顧自己的性別和軀體，不顧自己的身份，完全迷失了自己。
發(fā)現(xiàn)這一荒謬絕倫的紅杏出墻的丈夫克雷格怒不可遏，在一次本該是她們幽會(huì)的時(shí)間闖入馬爾科維奇的大腦和瑪馨云雨了一番，并且發(fā)現(xiàn)了長(zhǎng)期呆在馬爾科維奇體內(nèi)的辦法---如同他最拿手的木偶戲一樣，和這個(gè)軀體成為朋友，而不是嘗試征服他。逐漸的，他發(fā)覺可以利用馬爾科維奇已有的名聲和社會(huì)地位，因此“約翰·馬爾科維奇”突然高調(diào)宣布息影，進(jìn)軍木偶界，用克雷格的木偶特長(zhǎng)讓木偶戲和約翰·馬爾科維奇都大紅大紫，各大媒體紛紛評(píng)價(jià)“約翰·馬爾科維奇是20世紀(jì)最偉大的演員”。而洞悉一切的瑪馨則順?biāo)浦?，成為了馬爾科維奇夫人，被媒體譽(yù)為“最偉大演員背后的神秘女性”。種種荒謬的戲份不斷上演，象征著人生充滿了偶然和荒唐。
而在馬爾科維奇體內(nèi)的克雷格，早已分不清自己是克雷格還是馬爾科維奇。究竟馬爾科維奇是他的傀儡，還是他已成為馬爾科維奇的傀儡？當(dāng)一些寄居在別人體內(nèi)的死靈以瑪馨的性命威脅克雷格迅速離開馬爾科維奇的身體的時(shí)候，他喊出了心聲和事實(shí)：“離開了他，我就什么都沒有了！”這象征著，為了名利，我們常常泯滅自己而變成別人，否則我們將一無(wú)所有。
克雷格是愛瑪馨的，為了她，他離開了馬爾科維奇的身體。然而瑪馨卻和克雷格的妻子洛蒂遠(yuǎn)走高飛了---瑪馨懷的孩子是洛蒂在馬爾科維奇體內(nèi)時(shí)種下的種。留下克雷格一無(wú)所有。
這主要的四個(gè)人物中，瑪馨是最為現(xiàn)實(shí)和明智的，她通過(guò)奇異事件發(fā)現(xiàn)商機(jī)，而不是自己沉迷其中無(wú)法自拔，同時(shí)事事留條后路，預(yù)見大勢(shì)所趨便順?biāo)浦郏宦宓偈且粋€(gè)歇斯底里的癮君子，她沉迷于變成男人，并且瘋狂的愛上了另一個(gè)女人，為此不惜一切，這給她帶來(lái)了諸多不幸，不過(guò)最后命運(yùn)還是眷顧了她；克雷格則企圖通過(guò)操控他人來(lái)滿足自己不能實(shí)現(xiàn)的愿望和目的，最后迷失了自己，成為別人的傀儡，竹籃打水一場(chǎng)空；而馬爾科維奇則是最倒霉的一個(gè)，感官和意念被別人入侵和控制，這遠(yuǎn)比外在的命令和強(qiáng)迫可怕，這象征著別人的意志貫穿你的大腦的時(shí)候，你將成為傀儡--在歷史上有無(wú)數(shù)的例子。
而當(dāng)馬爾科維奇鉆入這個(gè)小門進(jìn)入自己的大腦的時(shí)候，所見到的一切都是馬爾科維奇---大胸女郎、酒吧服務(wù)生、街邊路人、鏡子里的自己，而所有人說(shuō)的每個(gè)詞都是 'Malkovich'，所有的文字都是'Malkovich’，這大概象征著每個(gè)人內(nèi)心深處實(shí)際上都是以自我為中心的吧。只是有的人學(xué)會(huì)了體諒和妥協(xié)，有的人沒有而已。
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3 ) 和電影關(guān)系并不大的，Charlie Kaufman 評(píng)論
自己以前寫的，文章部分鏈接不能復(fù)制過(guò)來(lái)，請(qǐng)看原文05/02/19
一個(gè)多星期的時(shí)間，把Kaufman的電影能找到的都看了（除了01年的 Human Nature ）。雖然有EMULE的幫助，但是顯然他的電影并沒有那么受歡迎，因?yàn)槊看味家?000多的隊(duì)，也辛苦了我電腦。
Kaufamn 的電影屬于典型的知識(shí)分子型的那種，據(jù)說(shuō)很像Woddy Allan，但是我沒看過(guò)他的，所以不好比。所謂的“知識(shí)分子式”的，說(shuō)的是里面雖然沒有很深?yuàn)W的對(duì)話，但是多數(shù)人肯定看了一半就不愿看下去，因?yàn)槊總€(gè)字都懂，但是就是不知道他在說(shuō)什么。如果就把它當(dāng)作喜劇來(lái)看，似乎又沒有那么爆笑，說(shuō)文藝片吧，片片又有那么許多神經(jīng)兮兮的演員，還偏偏全都是大牌，你說(shuō)這叫什么呢？
從99年的 Being John Malkovich （變腦），到02年的 Adaptation.（改編劇本/蘭花賊） ，然后是03年的 Confessions of a Dangerous Mind（神經(jīng)殺手/危險(xiǎn)思想自白） 和去年的 Eternal Sunshine of the Spotless Mind（王牌冤家/暖暖內(nèi)含光/無(wú)暇心靈的永恒陽(yáng)光） ——甚至名字都是越來(lái)越長(zhǎng)！雖然四部電影各自所表述的東西并不同，但是有一個(gè)主題是共通的，就是焦慮。在這些電影中，你無(wú)時(shí)無(wú)刻都可以感受到作為編劇的他在寫下那些對(duì)話時(shí)刻的竊笑，又或是某種對(duì)自己的嘲諷。從《變腦》中對(duì)于操縱和被操縱的恐懼，到《蘭花賊》中現(xiàn)實(shí)和幻想的混淆，然后是《自白》中堅(jiān)持藝術(shù)還是走向通俗的搖擺，然后《王牌冤家》中理想愛情和現(xiàn)實(shí)的苦惱。這可以看作是一種作者對(duì)自身焦慮的發(fā)泄，只是換了不同的花樣。
除了最后一部影片以外，Kaufman的電影總是借著一個(gè)好像很淺顯的故事，然后你看著看著發(fā)現(xiàn)它逐漸不是那么回事情了。他既懂得用通俗的手法來(lái)娛樂大眾，到最后也不忘記擺你一道，原來(lái)我要說(shuō)的你都沒看懂呢！事實(shí)上，比如根據(jù) 黃香瑤，她認(rèn)為Kaufman始終徘徊在著條道路的兩邊，他知道自己如果做一個(gè)很俗套的好萊塢編劇肯定會(huì)大賣，但是又不斷地考問自己，我真地要這樣嗎？這一點(diǎn)在《蘭花賊》中又過(guò)很明顯地顯露，凱奇所分別扮演地雙胞胎，弟弟是個(gè)沒什么腦子的人，一心想要寫出個(gè)大HIT的關(guān)于連環(huán)殺人的劇本，哥哥是個(gè)飽有學(xué)問的成名編劇，正在為改編劇本而發(fā)愁。當(dāng)?shù)艿軉柛绺鐚?duì)他的劇本有什么看法的時(shí)候，哥哥隨口說(shuō)出了一些最俗套的橋段，沒想到，竟然真的把著賣出了幾百萬(wàn)！這既是對(duì)好萊塢的那種知識(shí)分子式的嘲弄，也是對(duì)自身處境所開的玩笑。到了《自白》中， Sam Rockwell 所扮演的電視制作人，既想繼續(xù)做他那毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的電視節(jié)目，但是在 George Clooney 的勸說(shuō)下又掙扎在“Do the right thing”的感召之下。他總是知道什么是對(duì)，什么是錯(cuò)，但是就是想得太多，來(lái)回?fù)u擺，于是圖增煩惱，但是也笑料百出。Kaufman很善于開自己的玩笑 ——同樣也是知識(shí)分子式的。那種隱藏在文字之下一點(diǎn)點(diǎn)的玩笑，稍微一發(fā)現(xiàn)，然你回味無(wú)窮。
他的電影還然人看不懂的一點(diǎn)是，他老是喜歡改編人家的東西，然后把內(nèi)容掏空，又把自己的喜好全部塞進(jìn)去，讓你覺得似是而非。就好像改編自《The Orchid Thief》的《蘭花賊》，就是描述他自己在改編這個(gè)劇本的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)根本就沒有辦法把這樣的小說(shuō)變成一個(gè)劇情片，于是，他把自己寫進(jìn)了故事里?！蹲园住穭t是改編自一部荒誕的自傳，正好適合他把危險(xiǎn)的殺手工作作為艱難的藝術(shù)之路的暗喻。這些如果不是看了幾遍電影，或者有了解背景材料，有多少人會(huì)知道呢？——但這恰恰又是吸引人的地方。好像所有的影迷都又考據(jù)癖，喜歡一遍又一遍地看一部影片，而你每看一遍他的電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)從劇情的一開始，他就給你鋪下了一層又一層的迷網(wǎng)，要一點(diǎn)點(diǎn)剝開，才會(huì)發(fā)現(xiàn)他真正想要表達(dá)的。然受這時(shí)候他就說(shuō)“看懂啦？那你現(xiàn)在就跟我一樣嘍”在那些看起來(lái)毫不相干，零落不全的細(xì)節(jié)之下，其實(shí)是他早就不安和恐慌。但是又都是通過(guò)荒誕的喜劇所表現(xiàn)出來(lái)。這恐怕就是我所講的知識(shí)分子氣了。
這恐怕就是一個(gè)天才的命運(yùn)了，他聰明，有才華，但是又不斷懷疑自己。具有諷刺意味的是，每當(dāng)他又一次地審視自己地時(shí)候，卻給觀眾留下了一部部地佳作。我想Kaufman地觀眾肯定大都是有學(xué)識(shí)地知識(shí)分子，要不也是大學(xué)生，否則很難相信有人會(huì)愿意挖那么深來(lái)理解他地電影。他的影片表現(xiàn)了深深埋藏在這些人心中的焦慮和彷徨，之所以你會(huì)笑，是因?yàn)槟愫退粯印?br>
地址是：http://makzhou.blogbus.com/logs/2005/02/1023494.html
一個(gè)多星期的時(shí)間，把Kaufman的電影能找到的都看了（除了01年的 Human Nature ）。雖然有EMULE的幫助，但是顯然他的電影并沒有那么受歡迎，因?yàn)槊看味家?000多的隊(duì)，也辛苦了我電腦。
Kaufamn 的電影屬于典型的知識(shí)分子型的那種，據(jù)說(shuō)很像Woddy Allan，但是我沒看過(guò)他的，所以不好比。所謂的“知識(shí)分子式”的，說(shuō)的是里面雖然沒有很深?yuàn)W的對(duì)話，但是多數(shù)人肯定看了一半就不愿看下去，因?yàn)槊總€(gè)字都懂，但是就是不知道他在說(shuō)什么。如果就把它當(dāng)作喜劇來(lái)看，似乎又沒有那么爆笑，說(shuō)文藝片吧，片片又有那么許多神經(jīng)兮兮的演員，還偏偏全都是大牌，你說(shuō)這叫什么呢？
從99年的 Being John Malkovich （變腦），到02年的 Adaptation.（改編劇本/蘭花賊） ，然后是03年的 Confessions of a Dangerous Mind（神經(jīng)殺手/危險(xiǎn)思想自白） 和去年的 Eternal Sunshine of the Spotless Mind（王牌冤家/暖暖內(nèi)含光/無(wú)暇心靈的永恒陽(yáng)光） ——甚至名字都是越來(lái)越長(zhǎng)！雖然四部電影各自所表述的東西并不同，但是有一個(gè)主題是共通的，就是焦慮。在這些電影中，你無(wú)時(shí)無(wú)刻都可以感受到作為編劇的他在寫下那些對(duì)話時(shí)刻的竊笑，又或是某種對(duì)自己的嘲諷。從《變腦》中對(duì)于操縱和被操縱的恐懼，到《蘭花賊》中現(xiàn)實(shí)和幻想的混淆，然后是《自白》中堅(jiān)持藝術(shù)還是走向通俗的搖擺，然后《王牌冤家》中理想愛情和現(xiàn)實(shí)的苦惱。這可以看作是一種作者對(duì)自身焦慮的發(fā)泄，只是換了不同的花樣。
除了最后一部影片以外，Kaufman的電影總是借著一個(gè)好像很淺顯的故事，然后你看著看著發(fā)現(xiàn)它逐漸不是那么回事情了。他既懂得用通俗的手法來(lái)娛樂大眾，到最后也不忘記擺你一道，原來(lái)我要說(shuō)的你都沒看懂呢！事實(shí)上，比如根據(jù) 黃香瑤，她認(rèn)為Kaufman始終徘徊在著條道路的兩邊，他知道自己如果做一個(gè)很俗套的好萊塢編劇肯定會(huì)大賣，但是又不斷地考問自己，我真地要這樣嗎？這一點(diǎn)在《蘭花賊》中又過(guò)很明顯地顯露，凱奇所分別扮演地雙胞胎，弟弟是個(gè)沒什么腦子的人，一心想要寫出個(gè)大HIT的關(guān)于連環(huán)殺人的劇本，哥哥是個(gè)飽有學(xué)問的成名編劇，正在為改編劇本而發(fā)愁。當(dāng)?shù)艿軉柛绺鐚?duì)他的劇本有什么看法的時(shí)候，哥哥隨口說(shuō)出了一些最俗套的橋段，沒想到，竟然真的把著賣出了幾百萬(wàn)！這既是對(duì)好萊塢的那種知識(shí)分子式的嘲弄，也是對(duì)自身處境所開的玩笑。到了《自白》中， Sam Rockwell 所扮演的電視制作人，既想繼續(xù)做他那毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的電視節(jié)目，但是在 George Clooney 的勸說(shuō)下又掙扎在“Do the right thing”的感召之下。他總是知道什么是對(duì)，什么是錯(cuò)，但是就是想得太多，來(lái)回?fù)u擺，于是圖增煩惱，但是也笑料百出。Kaufman很善于開自己的玩笑 ——同樣也是知識(shí)分子式的。那種隱藏在文字之下一點(diǎn)點(diǎn)的玩笑，稍微一發(fā)現(xiàn)，然你回味無(wú)窮。
他的電影還然人看不懂的一點(diǎn)是，他老是喜歡改編人家的東西，然后把內(nèi)容掏空，又把自己的喜好全部塞進(jìn)去，讓你覺得似是而非。就好像改編自《The Orchid Thief》的《蘭花賊》，就是描述他自己在改編這個(gè)劇本的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)根本就沒有辦法把這樣的小說(shuō)變成一個(gè)劇情片，于是，他把自己寫進(jìn)了故事里?！蹲园住穭t是改編自一部荒誕的自傳，正好適合他把危險(xiǎn)的殺手工作作為艱難的藝術(shù)之路的暗喻。這些如果不是看了幾遍電影，或者有了解背景材料，有多少人會(huì)知道呢？——但這恰恰又是吸引人的地方。好像所有的影迷都又考據(jù)癖，喜歡一遍又一遍地看一部影片，而你每看一遍他的電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)從劇情的一開始，他就給你鋪下了一層又一層的迷網(wǎng)，要一點(diǎn)點(diǎn)剝開，才會(huì)發(fā)現(xiàn)他真正想要表達(dá)的。然受這時(shí)候他就說(shuō)“看懂啦？那你現(xiàn)在就跟我一樣嘍”在那些看起來(lái)毫不相干，零落不全的細(xì)節(jié)之下，其實(shí)是他早就不安和恐慌。但是又都是通過(guò)荒誕的喜劇所表現(xiàn)出來(lái)。這恐怕就是我所講的知識(shí)分子氣了。
這恐怕就是一個(gè)天才的命運(yùn)了，他聰明，有才華，但是又不斷懷疑自己。具有諷刺意味的是，每當(dāng)他又一次地審視自己地時(shí)候，卻給觀眾留下了一部部地佳作。我想Kaufman地觀眾肯定大都是有學(xué)識(shí)地知識(shí)分子，要不也是大學(xué)生，否則很難相信有人會(huì)愿意挖那么深來(lái)理解他地電影。他的影片表現(xiàn)了深深埋藏在這些人心中的焦慮和彷徨，之所以你會(huì)笑，是因?yàn)槟愫退粯印?br>
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4 ) 沒有結(jié)束
我是一個(gè)木偶師，我的工作是演繹別人的人生。
也許我只是想暫時(shí)變成別人，這卻會(huì)成為一種戒不掉的毒。
過(guò)於強(qiáng)大的控制欲就是一種壓抑人的強(qiáng)迫癥。
我愛你
這不是人性，而是喋喋不休關(guān)於控制的論題：
Grey控制Malkovich，Maxine控制Grey。
而Malkovich只是一群人的傀儡，一件穿起來(lái)舒服華麗的外衣。
Emily即將成為下一個(gè)， 這是宿命。
Grey——木偶師，不僅把他的情感留在舞臺(tái)幕布前木偶的身體里，也同時(shí)把人生也當(dāng)做一個(gè)討人厭的添加物。他把自己的 情感傾注在人物之中，手中的線卻是操縱自己。他以為已藏掖好自己的情感，豈不知，他自己人性中的脆弱卻從未消失。他就這樣通過(guò)木偶的眼看著Maxine，從Malkovich身體里掉出來(lái)，夢(mèng)醒了，卻又掉入另一個(gè)更加遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境，一部接一部演不完的人生劇集。
愛是什麼
Grey藏在背後望著心愛人的慾望，爲(wèi)了她捨棄辛苦建造的夢(mèng)
Lotte的瘋狂追逐，躲在另一個(gè)人身體里成為她想要看到的他
Maxine在逃離夢(mèng)境之後面對(duì)上膛的槍說(shuō)出的我愛你
你愛她的什麼
她控制你的心，你的口，你的慾望
你的付出
荒謬的永生呢，是他成為Malkovich，還是Malkovich成為他們
Lester， Malkovich，Grey， Emily。。。
這是一個(gè)輪回，沒有結(jié)束。。。
也許我只是想暫時(shí)變成別人，這卻會(huì)成為一種戒不掉的毒。
過(guò)於強(qiáng)大的控制欲就是一種壓抑人的強(qiáng)迫癥。
我愛你
這不是人性，而是喋喋不休關(guān)於控制的論題：
Grey控制Malkovich，Maxine控制Grey。
而Malkovich只是一群人的傀儡，一件穿起來(lái)舒服華麗的外衣。
Emily即將成為下一個(gè)， 這是宿命。
Grey——木偶師，不僅把他的情感留在舞臺(tái)幕布前木偶的身體里，也同時(shí)把人生也當(dāng)做一個(gè)討人厭的添加物。他把自己的 情感傾注在人物之中，手中的線卻是操縱自己。他以為已藏掖好自己的情感，豈不知，他自己人性中的脆弱卻從未消失。他就這樣通過(guò)木偶的眼看著Maxine，從Malkovich身體里掉出來(lái)，夢(mèng)醒了，卻又掉入另一個(gè)更加遙遠(yuǎn)的夢(mèng)境，一部接一部演不完的人生劇集。
愛是什麼
Grey藏在背後望著心愛人的慾望，爲(wèi)了她捨棄辛苦建造的夢(mèng)
Lotte的瘋狂追逐，躲在另一個(gè)人身體里成為她想要看到的他
Maxine在逃離夢(mèng)境之後面對(duì)上膛的槍說(shuō)出的我愛你
你愛她的什麼
她控制你的心，你的口，你的慾望
你的付出
荒謬的永生呢，是他成為Malkovich，還是Malkovich成為他們
Lester， Malkovich，Grey， Emily。。。
這是一個(gè)輪回，沒有結(jié)束。。。
5 ) 傀儡和手之外有沒有第三種選擇？
神秘，扭曲，詭異。
七層半，位于大廈七樓與八樓中間，坐電梯上去需要掐好七與八中間的那個(gè)點(diǎn)狂摁按鈕，電梯才會(huì)停下來(lái)，然后還要用鐵棍撬開電梯的門，才能來(lái)到這個(gè)低矮逼仄，必須彎腰勾頸才能行走其中的夾層。
秘道，隱于七層半某房間檔案柜的后邊，黑暗幽深，陰風(fēng)陣陣，只能如狗般爬行,極目望去可見那遙不可及處的一點(diǎn)微光，分不清是阿弗羅狄忒于泡沫中絕美吟唱，還是賽壬于礁石上的危險(xiǎn)蠱惑。
所有不合時(shí)宜的家伙都注定落魄。木偶劇演員克雷格就很落魄，雖然提線木偶在他手中如神靈附體每個(gè)舉手抬足跳轉(zhuǎn)騰挪都顯得那么意味深長(zhǎng)，但觀眾看木偶劇還是遠(yuǎn)沒有他演木偶劇那么癡迷。他太太洛伊勸他去找工作，他象征性的抵抗了一下后，就放下藝術(shù)家的架子，仗著手指靈活在那個(gè)七層半找了一份檔案管理員的差事。
并不是所有喜歡小動(dòng)物的女人都和小仙女一樣可愛。洛伊頭發(fā)蓬亂衣服邋遢看起來(lái)就像一個(gè)年久失修的廢墟，雖然她把家搞得像個(gè)動(dòng)物園，對(duì)猩猩蜥蜴喃喃自語(yǔ)的時(shí)候遠(yuǎn)比勸丈夫找工作更富感情。
垂著眼皮抽煙的女人總是有女巫般的魔力。黑發(fā)長(zhǎng)腿的馬克辛就是這樣一個(gè)女人，克雷格在新人會(huì)議上對(duì)她一見鐘情，看他在酒吧里盯著馬克辛那副下作的樣子，洛伊真應(yīng)該哭訴一句“悔教夫婿覓封侯”，不過(guò)檔案管理員這種碎催工作和封侯沒有可比性，那就“悔教夫婿找工作”吧。
當(dāng)克雷格發(fā)現(xiàn)那條隱藏的秘道盡頭既沒有女神也沒有女妖，而是著名演員約翰馬爾舍維奇的大腦的時(shí)候，一場(chǎng)荒誕的木偶戲就在自控與失控、控制與反控制的交替循環(huán)中上演了。
兩出喜劇，兩出悲劇。每個(gè)人都在Being John Malkovich的時(shí)候做了主角，也在那個(gè)控制他人的時(shí)刻迷失了自己。
洛伊是最幸運(yùn)的——她透過(guò)約翰馬爾科維奇的眼睛，愛上馬克辛妖嬈的扭動(dòng)，于是意識(shí)到自己原來(lái)是雙性戀，然而洛伊最終醒悟：總在別人的腦子里和心愛的女人翻云覆雨就猶如飲鴆止渴，所以一場(chǎng)在約翰大腦潛意識(shí)中的追逐打斗后，她還是用自己的身體得到了馬克辛——這是一出傻人有傻福的喜劇。
馬克辛是最聰明的——她的聰明之處就在于始終沒有被誘惑。最初這個(gè)神奇的秘道給她的靈感只不過(guò)是用200美元一位的價(jià)格從那些想在大明星腦子里過(guò)15分鐘癮的家伙們身上小掙一筆。然后，當(dāng)約翰腦子里的洛伊讓約翰最終也愛上馬克辛，馬克辛就成了約翰馬爾科維奇的老婆兼經(jīng)紀(jì)人，在好萊塢星光熠熠的晚會(huì)上比布拉德皮特還火爆，然而浮華散盡的深夜，她總是會(huì)撫摸著酷似洛伊的木偶若有所思。所以她最后選擇懷著大明星的孩子和洛伊在一起。錢-名-愛情。她在其中摸爬滾打卻從不曾迷失，想要就去爭(zhēng)取，厭倦了就棄之如敝——這是一出壞女孩走四方的喜劇。
克雷格是最瘋狂的——原來(lái)控制真人比控制木偶過(guò)癮的多，可以過(guò)大明星的生活，又可以表演木偶戲，還可以和妖女馬克辛做愛，只因?yàn)榭刂颇九嫉募记勺尶死赘裨诳刂萍s翰馬爾科維奇上太過(guò)得心應(yīng)手，他最終沉迷于此不能自拔，然而他卻忘了有比他更大的能量覬覦著這顆無(wú)與倫比的大腦，他的結(jié)局是被迫進(jìn)入約翰馬爾科維奇與馬克辛女兒大腦的潛意識(shí)中并永遠(yuǎn)禁錮于此，眼睜睜看著洛伊與馬克辛幸福的在海邊曬太陽(yáng)——這是一出類似吸毒者下地獄永不超生的悲劇。
約翰馬爾科舍維奇是最無(wú)辜的——他本是一群妄圖永生的怪人選擇的宿體，這群寄生蟲卻在等待最好的進(jìn)入時(shí)機(jī)的過(guò)程中被克雷格插隊(duì)，他常感到身不由己，卻無(wú)力反抗，不是被洛伊用來(lái)干馬克辛，就是被克雷格用來(lái)過(guò)表演木偶戲的癮。他只在自己進(jìn)入自己的時(shí)刻看到每個(gè)人都是馬爾科舍維奇的神奇世界，或許他應(yīng)該借此難得的機(jī)緣考慮一下關(guān)于存在主義的種種，沒準(zhǔn)可以成為一個(gè)哲學(xué)家，可還沒來(lái)得及就被寄生怪人侵入了，從此還是要不停的做別人——這是一個(gè)傀儡的人生悲劇。
做自己的時(shí)候總感到迷茫，于是便去做別人，自以為操作別人的過(guò)程中找到了自我，其實(shí)已經(jīng)分不清自己是舞臺(tái)上的那個(gè)木頭人，還是幕布上那兩只掛滿線的手。
除了聚光燈下的傀儡和幕布后的手，我們還有別的選擇么？
ps：這部電影有無(wú)數(shù)令人煩躁的標(biāo)簽：迷失、混亂、焦慮、超現(xiàn)實(shí)……其實(shí)看片過(guò)程相當(dāng)?shù)乃?，這些不適癥狀只出現(xiàn)在看罷片子后反芻思索的裝蛋過(guò)程中。
看電影，本就是娛樂。可某些人譬如我，偏偏吃飽撐的胡思亂想，感覺不適也是活該。寫下這段混亂的文字的過(guò)程中，我一直在考慮我的腦子寄生著誰(shuí)還是我根本就是某人腦子里的寄生蟲。
七層半，位于大廈七樓與八樓中間，坐電梯上去需要掐好七與八中間的那個(gè)點(diǎn)狂摁按鈕，電梯才會(huì)停下來(lái)，然后還要用鐵棍撬開電梯的門，才能來(lái)到這個(gè)低矮逼仄，必須彎腰勾頸才能行走其中的夾層。
秘道，隱于七層半某房間檔案柜的后邊，黑暗幽深，陰風(fēng)陣陣，只能如狗般爬行,極目望去可見那遙不可及處的一點(diǎn)微光，分不清是阿弗羅狄忒于泡沫中絕美吟唱，還是賽壬于礁石上的危險(xiǎn)蠱惑。
所有不合時(shí)宜的家伙都注定落魄。木偶劇演員克雷格就很落魄，雖然提線木偶在他手中如神靈附體每個(gè)舉手抬足跳轉(zhuǎn)騰挪都顯得那么意味深長(zhǎng)，但觀眾看木偶劇還是遠(yuǎn)沒有他演木偶劇那么癡迷。他太太洛伊勸他去找工作，他象征性的抵抗了一下后，就放下藝術(shù)家的架子，仗著手指靈活在那個(gè)七層半找了一份檔案管理員的差事。
并不是所有喜歡小動(dòng)物的女人都和小仙女一樣可愛。洛伊頭發(fā)蓬亂衣服邋遢看起來(lái)就像一個(gè)年久失修的廢墟，雖然她把家搞得像個(gè)動(dòng)物園，對(duì)猩猩蜥蜴喃喃自語(yǔ)的時(shí)候遠(yuǎn)比勸丈夫找工作更富感情。
垂著眼皮抽煙的女人總是有女巫般的魔力。黑發(fā)長(zhǎng)腿的馬克辛就是這樣一個(gè)女人，克雷格在新人會(huì)議上對(duì)她一見鐘情，看他在酒吧里盯著馬克辛那副下作的樣子，洛伊真應(yīng)該哭訴一句“悔教夫婿覓封侯”，不過(guò)檔案管理員這種碎催工作和封侯沒有可比性，那就“悔教夫婿找工作”吧。
當(dāng)克雷格發(fā)現(xiàn)那條隱藏的秘道盡頭既沒有女神也沒有女妖，而是著名演員約翰馬爾舍維奇的大腦的時(shí)候，一場(chǎng)荒誕的木偶戲就在自控與失控、控制與反控制的交替循環(huán)中上演了。
兩出喜劇，兩出悲劇。每個(gè)人都在Being John Malkovich的時(shí)候做了主角，也在那個(gè)控制他人的時(shí)刻迷失了自己。
洛伊是最幸運(yùn)的——她透過(guò)約翰馬爾科維奇的眼睛，愛上馬克辛妖嬈的扭動(dòng)，于是意識(shí)到自己原來(lái)是雙性戀，然而洛伊最終醒悟：總在別人的腦子里和心愛的女人翻云覆雨就猶如飲鴆止渴，所以一場(chǎng)在約翰大腦潛意識(shí)中的追逐打斗后，她還是用自己的身體得到了馬克辛——這是一出傻人有傻福的喜劇。
馬克辛是最聰明的——她的聰明之處就在于始終沒有被誘惑。最初這個(gè)神奇的秘道給她的靈感只不過(guò)是用200美元一位的價(jià)格從那些想在大明星腦子里過(guò)15分鐘癮的家伙們身上小掙一筆。然后，當(dāng)約翰腦子里的洛伊讓約翰最終也愛上馬克辛，馬克辛就成了約翰馬爾科維奇的老婆兼經(jīng)紀(jì)人，在好萊塢星光熠熠的晚會(huì)上比布拉德皮特還火爆，然而浮華散盡的深夜，她總是會(huì)撫摸著酷似洛伊的木偶若有所思。所以她最后選擇懷著大明星的孩子和洛伊在一起。錢-名-愛情。她在其中摸爬滾打卻從不曾迷失，想要就去爭(zhēng)取，厭倦了就棄之如敝——這是一出壞女孩走四方的喜劇。
克雷格是最瘋狂的——原來(lái)控制真人比控制木偶過(guò)癮的多，可以過(guò)大明星的生活，又可以表演木偶戲，還可以和妖女馬克辛做愛，只因?yàn)榭刂颇九嫉募记勺尶死赘裨诳刂萍s翰馬爾科維奇上太過(guò)得心應(yīng)手，他最終沉迷于此不能自拔，然而他卻忘了有比他更大的能量覬覦著這顆無(wú)與倫比的大腦，他的結(jié)局是被迫進(jìn)入約翰馬爾科維奇與馬克辛女兒大腦的潛意識(shí)中并永遠(yuǎn)禁錮于此，眼睜睜看著洛伊與馬克辛幸福的在海邊曬太陽(yáng)——這是一出類似吸毒者下地獄永不超生的悲劇。
約翰馬爾科舍維奇是最無(wú)辜的——他本是一群妄圖永生的怪人選擇的宿體，這群寄生蟲卻在等待最好的進(jìn)入時(shí)機(jī)的過(guò)程中被克雷格插隊(duì)，他常感到身不由己，卻無(wú)力反抗，不是被洛伊用來(lái)干馬克辛，就是被克雷格用來(lái)過(guò)表演木偶戲的癮。他只在自己進(jìn)入自己的時(shí)刻看到每個(gè)人都是馬爾科舍維奇的神奇世界，或許他應(yīng)該借此難得的機(jī)緣考慮一下關(guān)于存在主義的種種，沒準(zhǔn)可以成為一個(gè)哲學(xué)家，可還沒來(lái)得及就被寄生怪人侵入了，從此還是要不停的做別人——這是一個(gè)傀儡的人生悲劇。
做自己的時(shí)候總感到迷茫，于是便去做別人，自以為操作別人的過(guò)程中找到了自我，其實(shí)已經(jīng)分不清自己是舞臺(tái)上的那個(gè)木頭人，還是幕布上那兩只掛滿線的手。
除了聚光燈下的傀儡和幕布后的手，我們還有別的選擇么？
ps：這部電影有無(wú)數(shù)令人煩躁的標(biāo)簽：迷失、混亂、焦慮、超現(xiàn)實(shí)……其實(shí)看片過(guò)程相當(dāng)?shù)乃?，這些不適癥狀只出現(xiàn)在看罷片子后反芻思索的裝蛋過(guò)程中。
看電影，本就是娛樂。可某些人譬如我，偏偏吃飽撐的胡思亂想，感覺不適也是活該。寫下這段混亂的文字的過(guò)程中，我一直在考慮我的腦子寄生著誰(shuí)還是我根本就是某人腦子里的寄生蟲。
6 ) 心之放縱——傀儡人生
對(duì)人的心理，理·考夫曼有很深見地，他無(wú)需要更多證明，《傀儡人生》和《改編劇本》都是明證。
理·考夫曼的天才讓他有太多話要說(shuō)，一部電影給壓縮進(jìn)去多少線頭，它們纏在一起繞出一個(gè)球來(lái)，供在人面前，頗有剪不斷理還亂天馬行空的味道，總體上卻是一個(gè)大圓球，混然一體的樣子，毫無(wú)做作之感。他的電影，像巴赫的音樂或者米羅的畫。
但在《傀儡人生》的核心，理·考夫曼提出了關(guān)于人性本質(zhì)的問題：人們?yōu)槭裁匆炎约旱膬?nèi)心隱藏在那么硬的殼背后才能感到自由，如果有人穿越重重阻隔來(lái)到殼背后，將會(huì)發(fā)生什么事？
如果只是探討被穿越者的心理，那它是平庸的。如果涉及到穿越者的心理，那么它具備了成為一部杰作的基礎(chǔ)。
“本片記錄了某位木偶劇演員克雷格，意外地發(fā)現(xiàn)了一扇暗門，穿越時(shí)空進(jìn)入到了著名演員約翰.馬爾科維奇的大腦中，在十五分鐘時(shí)間內(nèi)，他能夠控制這個(gè)演員的視線，體驗(yàn)他所經(jīng)歷的一切，窺探所有深藏不露的隱私，克雷格感到非常刺激。
返回家中的克雷格，把他的神秘經(jīng)歷告訴了他的妻子洛特和他的同事馬克辛，她們也想去暗門入口嘗試一下。面對(duì)不可思議的事實(shí)，洛特視此為一次難得的商機(jī)，200美元的門票，嘗試當(dāng)一回十五分鐘的約翰.馬爾科維奇，這會(huì)成為一樁不錯(cuò)的生意..... ”
克雷格是出色的木偶劇演員，但這次他玩的是人的游戲，難免涉險(xiǎn)。
問題是，克雷格為什么會(huì)沉迷于此。他為什么會(huì)有如此放縱自己心靈的能力？如果所有人和他一樣擁有了這樣的能力，他們會(huì)不會(huì)和他一樣放縱？一旦進(jìn)入別人的心靈世界，他們會(huì)不會(huì)不由自主地操控別人的靈魂？這種操控是否真的是一種控制欲的表現(xiàn)？察覺自己的心靈被進(jìn)入的人，他們會(huì)緊張無(wú)比，但克雷格真的是他們不請(qǐng)自入的入侵者么？
都是相當(dāng)重要的問題，尤其最后這點(diǎn)。
不得不承認(rèn)考夫曼的精彩，他未必有答案，但提出的那些問題，足以為我所折服，常人不可及。
理·考夫曼的天才讓他有太多話要說(shuō)，一部電影給壓縮進(jìn)去多少線頭，它們纏在一起繞出一個(gè)球來(lái)，供在人面前，頗有剪不斷理還亂天馬行空的味道，總體上卻是一個(gè)大圓球，混然一體的樣子，毫無(wú)做作之感。他的電影，像巴赫的音樂或者米羅的畫。
但在《傀儡人生》的核心，理·考夫曼提出了關(guān)于人性本質(zhì)的問題：人們?yōu)槭裁匆炎约旱膬?nèi)心隱藏在那么硬的殼背后才能感到自由，如果有人穿越重重阻隔來(lái)到殼背后，將會(huì)發(fā)生什么事？
如果只是探討被穿越者的心理，那它是平庸的。如果涉及到穿越者的心理，那么它具備了成為一部杰作的基礎(chǔ)。
“本片記錄了某位木偶劇演員克雷格，意外地發(fā)現(xiàn)了一扇暗門，穿越時(shí)空進(jìn)入到了著名演員約翰.馬爾科維奇的大腦中，在十五分鐘時(shí)間內(nèi)，他能夠控制這個(gè)演員的視線，體驗(yàn)他所經(jīng)歷的一切，窺探所有深藏不露的隱私，克雷格感到非常刺激。
返回家中的克雷格，把他的神秘經(jīng)歷告訴了他的妻子洛特和他的同事馬克辛，她們也想去暗門入口嘗試一下。面對(duì)不可思議的事實(shí)，洛特視此為一次難得的商機(jī)，200美元的門票，嘗試當(dāng)一回十五分鐘的約翰.馬爾科維奇，這會(huì)成為一樁不錯(cuò)的生意..... ”
克雷格是出色的木偶劇演員，但這次他玩的是人的游戲，難免涉險(xiǎn)。
問題是，克雷格為什么會(huì)沉迷于此。他為什么會(huì)有如此放縱自己心靈的能力？如果所有人和他一樣擁有了這樣的能力，他們會(huì)不會(huì)和他一樣放縱？一旦進(jìn)入別人的心靈世界，他們會(huì)不會(huì)不由自主地操控別人的靈魂？這種操控是否真的是一種控制欲的表現(xiàn)？察覺自己的心靈被進(jìn)入的人，他們會(huì)緊張無(wú)比，但克雷格真的是他們不請(qǐng)自入的入侵者么？
都是相當(dāng)重要的問題，尤其最后這點(diǎn)。
不得不承認(rèn)考夫曼的精彩，他未必有答案，但提出的那些問題，足以為我所折服，常人不可及。
查理·考夫曼無(wú)疑是一個(gè)天才編劇，他將無(wú)數(shù)隱喻灌注在了這部黑色喜劇中，并以天馬行空的想象力呈現(xiàn)了出來(lái)。操縱與被操縱這組貫穿影片始終的關(guān)系極為精準(zhǔn)地暗示了現(xiàn)實(shí)中人們的處境，包括那個(gè)極為促狹的七樓半也都是對(duì)憋屈人生的真實(shí)寫照，其中最令人叫絕的無(wú)疑是馬爾科維奇的自我窺視，妙到不寒而栗。
太先鋒了，無(wú)論是場(chǎng)設(shè)還是世界觀。“套娃”式世界中“我”的意識(shí)，喻體本體論，人靈肉間的剝離和情感斷層，控制與反控制，身份質(zhì)疑，簡(jiǎn)直什么凡世間的作用力都有了。然而如同所有考夫曼作品一樣，它的缺點(diǎn)也很明顯：編劇立場(chǎng)在影像建立上過(guò)于留痕，故事功能性有所喪失。
如果七樓半的低頭哈腰是人生常態(tài)，那它與自我覺醒的煎熬之間的那扇小門，究竟是捷徑，還是毀滅之路。
肉身借你，表情抒愛，長(zhǎng)命百歲。存在主義是一件虛幻的事情，我是誰(shuí)？躲在我眼神后面的是誰(shuí)？我又是寄生在誰(shuí)的神經(jīng)中樞？又或者，這根本不配稱為傀儡的人生，因?yàn)槲腋揪褪侨松目堋?/p>
其實(shí)挺好看的，想法也好，就是越往后導(dǎo)演越不知道該抓什么主題了。尤其是結(jié)尾，算是有些失望
每個(gè)人的腦袋里都住了很多人
囧。。。伕妻愛上同一個(gè)女人。。。還搶。。。
電影的魅力幾乎都來(lái)自于詭異驚人的劇本，輕微的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)和不出彩的導(dǎo)演技術(shù)都是電影的跛腳點(diǎn)。影片在一些時(shí)刻令人抓狂，讓觀眾感覺有人可以進(jìn)入自己的大腦。它暗含著一個(gè)強(qiáng)大的哲學(xué)問題，我們的意識(shí)究竟源于自己還是僅為一群外來(lái)意識(shí)的集合，這個(gè)問題掩蓋了所有角色。
你永遠(yuǎn)不是你自己，所謂“自己”，是一個(gè)偽命題。
考夫曼電影長(zhǎng)片編劇處女作，充滿惡趣味的神劇本，只能想到馬爾科維奇自己進(jìn)入自己大腦的那個(gè)情節(jié)，往后就放棄猜情節(jié)專心看片片了。精彩段落除了上面這個(gè)還有兩個(gè)妹子在馬爾科維奇不同層面的潛意識(shí)的追逐戲（[盜夢(mèng)空間]果斷是從這兒來(lái)的）。設(shè)定不甚圓不過(guò)沒關(guān)系，考夫曼就是牛逼。
木偶在聚光燈下跳起名為自由的舞蹈，命運(yùn)在云端之上奏起名為輪回的樂章。孤獨(dú)和欲望在虛無(wú)的兩端相互試探，天真與狂野和在真實(shí)的盡頭彼此凝望。如果全部的喜怒哀樂都是廉價(jià)的身不由己，如果所有的愛恨悲歡都是約定的無(wú)可奈何，那隱秘的絲線就懸掛在眼前，我已耗盡所有的熱情去分辨，卻只抓住一捧破碎的陽(yáng)光。真不愧是天才編劇查理考夫曼，如果本片是1，那么穆赫蘭道就是0，林奇試圖在千絲萬(wàn)縷的破碎中傳遞一種完整，而查理考夫曼恰恰相反，他用一種完整表達(dá)無(wú)所不在的破碎。從肉體支配，到意識(shí)入侵，再到靈魂寄生，這是一種無(wú)孔不入的，超越輪回的“意識(shí)宿命論”，從玄學(xué)上講，是一生萬(wàn)物，從哲學(xué)上講，你就是我，我們互相操縱，彼此吸引，共同孕育，最后化成彼此潛意識(shí)里的某個(gè)念頭，這是多么瘋狂而荒謬的事情！如此牛逼的劇本再過(guò)多少年也不會(huì)被遺忘。
木偶師操縱木偶一樣操控著馬爾科維奇的意識(shí)，攫取名利成就，在取代他人的過(guò)程中不斷探索自我……如果世界上存在某個(gè)秘密通道通往查理·考夫曼的大腦，花光運(yùn)氣也要爬進(jìn)去一探究竟，各種顛覆眼界的奇思妙想肯定不負(fù)眾望。好在我們不用真的爬，因?yàn)樗€有電影。
哲學(xué)的魅力在于開放的不確定性 一旦把它定義了便顯得廉價(jià)。像這電影 前大部分都在探討人與人的聯(lián)系 從一個(gè)洞口可以進(jìn)入另一個(gè)人那么你是自己還是進(jìn)入的那個(gè)人？結(jié)合男主的扯線木偶整個(gè)設(shè)定就很有趣了 但是老板解釋自己是多重性命后開始主題就散了 加上蹩腳的三角戀就更迷了 哲學(xué)啊 還是純粹點(diǎn)好。
剛開始覺得節(jié)奏很好，思路很清晰，越往后，越覺得導(dǎo)演什么都想交代，最后一鍋端，大雜燴，沒了。亮點(diǎn)就在于營(yíng)造一個(gè)奇幻的方式，讓人去窺視人。滿足自己的私欲。
好哲學(xué)，還是我想深了？
MalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovichMalkovich……
好本子，影片布滿豐富的隱喻和意象。好奇心、偷窺欲已滿足XD，如果有一天你發(fā)現(xiàn)了通往某人大腦的秘道，你會(huì)怎樣？想起紅辣椒中夢(mèng)境場(chǎng)景，想起博爾赫斯環(huán)形廢墟?？赡苁墙裉焯珶崃耍瑳]有被電影氣氛整個(gè)包圍，不過(guò)仍然推薦感受一下此片，推薦語(yǔ)是馬科維奇，馬爾科維！奇馬爾科？維奇馬，爾科維！
真是奇妙的觀影體驗(yàn)。。怪異又科幻，有趣又燒腦，是一種看完想領(lǐng)悟出什么但是又無(wú)從想起的感覺
1.看過(guò)的最爆笑的電影之一，幽默指數(shù)滿分。2.想象力已然突破天際，如果有"生命中絕不可錯(cuò)過(guò)的電影"，本片肯定當(dāng)之無(wú)愧。3.盡管查理·考夫曼(編劇)腦洞大開到幾乎難以收尾，但本片內(nèi)涵的多義性足以彌補(bǔ)這個(gè)缺點(diǎn)，關(guān)于自我的本質(zhì)、精神與肉體、人格與潛意識(shí)、社會(huì)規(guī)訓(xùn)與壓迫......4.細(xì)節(jié)到位。（9.5/10）
半小時(shí)的地方才看懂……查理·考夫曼真是天才編??！