剛剛走出影院，看完這部電影，可能對菲律賓的文化 政治背景不是很了解。其實覺得我感受不到 選中那些孩子的原因，雖然同樣是性侵，畫面的殘忍，可是不知道這些傷害和那些孩子的關系。甚至當行兇人刺向神父的時候，意外，又真實。我也會覺得原來不是所有的人都可以被救贖，而我們可以做什么呢？所以其實還是很多疑惑點沒有解決的。可能有機會親自去菲律賓走走 去感受下當?shù)氐奈幕??？傊畱叶礇Q。

（本文首發(fā)于公號：南瓜電影）

提起菲律賓電影，不少人可能會感到陌生。

可其實，近年來它們在國際上屢獲大獎，聲名鵲起。

南瓜君最近就挖掘到一部熱門菲律賓電影。

不僅尺度爆表，還揭露了很多社會的陰暗面。

生猛的案件，它有；刺激的畫面它有；細思極恐的情節(jié)，它也有。

尺度越玩越大，議題越挖越深。

我們常說，韓國電影在「自黑」的道路上越走越遠，但比起菲律賓電影，還是小巫見大巫。

以至于有影迷感概，「看完菲律賓電影，保證你這輩子都不想再去這個國家」。

今天，南瓜君就來推薦這部大尺度扎心的菲律賓電影——

《政治黑幕》

導演拉亞·馬丁，是菲律賓新生代導演中極具代表性的一位。

也是戛納電影節(jié)電影基金會第一個資助的菲律賓電影制作人。

他的作品《獨立》曾獲得戛納電影節(jié)一種關注單元的提名。

其作品亦在多倫多國際電影節(jié)、洛迦諾電影節(jié)、紐約電影節(jié)等多個電影節(jié)上展映。

拉亞·馬丁還被《寬銀幕》雜志評選為50歲以下50名最重要的電影工作者之一。

這次，導演放了個大招。

故事一開始就從一樁命案開始。

陰雨天，垃圾場內挖出一具男童尸體，這已經是最近發(fā)生的第八起命案了。

被害者們的年齡都在11至14歲之間，死因均是被鈍器擊中頭部。

更可怕的是，孩子們全部被挖去了心臟，剝去了臉皮，還切掉了生殖器。

眼看著連續(xù)殺人魔肆虐，整個城市人心惶惶。

警方辦案又遲遲找不到頭緒，民眾紛紛陷入了恐慌之中。

男主薩恩斯，是一名耶穌會士兼神父。

但同時他還有另一個身份，是一位奔走于世界各地的法醫(yī)人類學家。

這起兇殺案很快引起了他的注意。

薩恩斯和同事杰羅姆準備一起調查這樁案件，兩人從犯罪現(xiàn)場留下的線索和行事作風來對兇手進行側寫。

兇手殺害男童的同時，還挖掉了他們的器官，甚至是生殖器，很明顯是想將被害者的人類特征一一抹去。

如此變態(tài)，很有可能是一個患有人格分裂，且童年遭受到侵害的人。

而且通過推測被害者的死亡時間來看，薩恩斯發(fā)現(xiàn)，這些男童都死于每個月的第一個周六。

再加上，通過和其中一個受害者家屬交談得知。

有一個受害者很喜歡在周六的時候去教會，因為那天會分免費的食物給大家。

那么，很有可能兇手就是教會中分發(fā)食物的人。

順著這個線索，薩恩斯和杰羅姆去了教會，詢問那里的神父得知，每周六的食物是由政府的馬里亞諾議員派人送過來的。

當他們正想拿著整理好的兇手報告和派發(fā)食物人員名單去尋求警局局長的幫助時，卻遭到了新上任局長的拒絕。

原局長突發(fā)疾病，一直跟著調查此事的阿爾吉納斯警官自然而然地接手了這件事。

但比起那些命案，他在乎的更多的是他在新聞之中的形象和聲譽。

而且對待薩恩斯提出的可能是“連環(huán)殺手”的假設，嗤之以鼻。

導演在痛批警察不作為的同時，也在追尋造成這一現(xiàn)象更本質的根源——貧窮。

受害者們全是貧民窟的孩子，還有不少孩子年紀輕輕就負擔起了一個家庭的責任。

影片曾借杰羅姆之口說出了菲律賓社會的現(xiàn)狀。

杰羅姆曾向薩恩斯提出質疑：“沒有人在尸體上大做文章嗎？”

薩恩斯遺憾地回答：“這個事情并沒有傳的太開?！?/p>

在菲律賓，沒有人在乎底層的孩子，也沒人在意受害者家屬的心情。

連新聞報道也只是一筆帶過的程度。

薩恩斯同情每個家庭的遭遇，也希望幫助他們尋找真正的兇手。

但現(xiàn)實是，苦難仍在繼續(xù)。

貧窮不僅使人饑寒交迫，同時也在蠶食著他們僅有的脆弱而互助的社會關系。

這是一個死循環(huán)，以受害者為代表的底層人民就這樣生活在被層層盤剝的人間煉獄里。

究竟貧窮的根源是什么？

不言而喻，兩個字：腐敗。

民主稱號下的菲律賓，腐敗問題其實非常嚴重。

里面有一場戲就赤裸裸地揭露了這一現(xiàn)狀。

正當情況陷入僵局時，薩恩斯卻被新上任的阿爾吉納斯警官告知：

兇手已經抓到了。

毫無作為的警局怎么突然之間就抓到了兇手？

懷著這樣的疑問，薩恩斯決定見見這個兇手。

但奇怪的是，還沒開始審問，這個兇手就坦白了所有的罪行。

雖說作案動機和作案時間全部跟薩恩斯提供的報告相吻合，但罪犯的每一句回答都像是對好的答案一樣

很明顯，這是新官上任三把火的阿爾吉納斯警官所為。

為了提升自己在民眾面前的威望，在有前科的人之中隨便找了一個“替罪羊”。

警方原本是主持正義的，現(xiàn)在卻如同強盜，披著執(zhí)法者的外衣卻濫用權力和暴力。

司法和執(zhí)法系統(tǒng)的腐敗問題，通過這部電影，已經展露無遺了。

薩恩斯深知，這個人并不是兇手。

但又擔心，兇手會知道有替罪羊的消息而就此將計就計。

就在他一籌莫展之際，新的受害者出現(xiàn)了！

還是熟悉的作案手法，還是熟悉的拋尸地點。

喪心病狂的兇手并沒有放棄害人的邪念。

為了確認受害者的身份，薩恩斯決定去調取附近診所的牙科記錄。

可記錄還沒拿到手，他第二天去辦公室時，卻發(fā)現(xiàn)屋子內多了一個瓶子。

這個瓶子里，浸泡的竟是一張人臉。

這無疑是兇手對法律系統(tǒng)及薩恩斯堂而皇之的挑釁。

這也說明，兇手一直在觀察著薩恩斯的行動，并對他的行蹤了如指掌。

而這時，記者在反復勘探命案現(xiàn)場時，卻發(fā)現(xiàn)了一個驚人的物證。

兇手在暗，薩恩斯在明，薩恩斯能否找到真兇？

除了懸念拉到滿，在看這部電影過程中，好幾處都讓南瓜君不禁聯(lián)想到現(xiàn)實。

重大事故下，不同職位的人的交流是有壁的。

壁壘很難打破，是因為大家都想滿足自己的私欲。

有戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢接下案子，但卻怕丟下飯碗的；

有極力挖掘真相的，但最后卻被無視，壓了箱底的。

這真是莫大的諷刺，同時也是有力的一擊。

跟很多保守國家一樣，菲律賓電影也經歷過一段緊張的戒嚴時期，導演是一位打破戒嚴的先鋒者，他找出了問題的根源，并敢于揭露。

這樣的電影人，讓人肅然起敬。