好的電影有三種，一種是向觀眾生動(dòng)地展現(xiàn)一個(gè)完全陌生的世界，從而滿足他們的好奇心；一種是向觀眾描繪一個(gè)他們非常熟悉的世界，從而讓他們獲得共鳴；第三種則是帶領(lǐng)觀眾探尋他們以為自己已經(jīng)很熟悉的世界，卻在里面發(fā)現(xiàn)了自己不曾發(fā)現(xiàn)或者一直忽視的世界，而這個(gè)世界往往就存在于觀眾的內(nèi)心世界里。鋼的琴對(duì)于我來(lái)說(shuō)，屬于第三種。

我來(lái)自東北，從電影的開(kāi)始，里面的畫(huà)面就和我成長(zhǎng)過(guò)程中的記憶無(wú)縫銜接。在灰暗的天空下，籠罩著那幾年灰暗的東北。我們這個(gè)國(guó)家，曾經(jīng)效仿那個(gè)已經(jīng)解體的紅色帝國(guó)，而東北則是我們這個(gè)國(guó)家中效仿的最像的。和那個(gè)紅色帝國(guó)一樣，東北曾經(jīng)享受過(guò)大工業(yè)時(shí)代communism式的輝煌，在巨大，火熱，鋼鐵，堅(jiān)硬，集體，紀(jì)律，統(tǒng)一，樸素等等這些關(guān)鍵詞的定義下社會(huì)，構(gòu)成了一種奇妙的美感，這種美感來(lái)源于那個(gè)時(shí)代里我們這個(gè)國(guó)家和民族對(duì)于自然和世界突如其來(lái)而又虛無(wú)縹緲的自信，這種美感代表了我們對(duì)于我們所處的這個(gè)世界進(jìn)行征服和控制的內(nèi)在欲望，這種美感也代表了我們對(duì)于往昔傳統(tǒng)的一刀兩斷和平地再起，最后，這種美感是建立在一種有意識(shí)無(wú)理性的群體無(wú)知狀態(tài)之上。

可是這并不是東北的全部，在這種看似機(jī)器一般的美感之下，在人群當(dāng)中，在轟鳴之外，也孕育著一種反機(jī)器，反工業(yè)的美感。人與人的關(guān)系不光是同志之間的階級(jí)感情，最樸素的父子兄弟夫妻朋友男女，仍然像結(jié)實(shí)韌性的蔓藤一樣穿插進(jìn)鋼鐵機(jī)器的縫隙當(dāng)中自由的生長(zhǎng)。人們熱愛(ài)歌唱和表演，熱愛(ài)詩(shī)歌和朗誦，男人愛(ài)漂亮的姑娘，女人喜歡帥氣的小伙，特別是在機(jī)器生銹，廠房失修，道路破敗，大廈將傾的時(shí)刻，人們?nèi)匀辉诮箲]中尋找著幸福。在東北，快樂(lè)的成本很低，幾瓶本地的啤酒，一頓街邊的烤肉，或者是，孩子去他奶奶家了。對(duì)了，孩子！還有孩子！孩子是什么？孩子是所有的希望，孩子是 所有這些幸福的寄托，孩子是在灰暗的太空下永遠(yuǎn)不會(huì)熄滅的蠟燭。

這就是為什么在經(jīng)濟(jì)狀況非常貧困的條件下，父母只要有可能，仍然會(huì)將子女的教育放到極其重要的位置，這種教育不光局限在學(xué)校的正規(guī)教育，還包括了要花費(fèi)更多金錢(qián)和物質(zhì)的才藝素質(zhì)等等。通過(guò)教育來(lái)改變子女和家庭的命運(yùn)，成為了那個(gè)時(shí)代的父母的唯一選擇。在這個(gè)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)上，陳桂林和他的前妻，以及秦海璐都是高度統(tǒng)一的。

然而，一代人只能有一代人的命運(yùn)，一代人也只能有一代人的能力。多年嚴(yán)格的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)訓(xùn)練，已經(jīng)剝奪了一個(gè)人最基本的在自由市場(chǎng)中生存的能力，所殘存的生存技能也是來(lái)自于計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代所根深蒂固的手藝換飯。工人階級(jí)過(guò)時(shí)的自豪感往往成為了阻礙他們突破的最大羈絆，使得他們只能在追憶往昔榮光的同時(shí)無(wú)力的等待奇跡的突然降臨。套用肖申克的救贖中的一個(gè)詞就是，他們都已經(jīng)被制度化了(institutionalized)，每個(gè)個(gè)體都按照社會(huì)機(jī)器的一部分而塑造，成為一枚合格且專用的零件，當(dāng)機(jī)器本身出現(xiàn)故障，甚至散架崩潰的時(shí)候，每一枚零件都仿佛是擁有著巨大的價(jià)值卻毫無(wú)用途，這也是為什么馬恩精心構(gòu)筑的勞動(dòng)價(jià)值論體系在淺白的市場(chǎng)機(jī)制面前顯得那么的狗屁不通。

從宏大的層面解決東北的問(wèn)題，不是我們有能力討論的問(wèn)題。從個(gè)人層面來(lái)解決這些問(wèn)題，往往卻有看似簡(jiǎn)單的路。我所知道的一個(gè)東北人解決這個(gè)問(wèn)題的辦法就是離開(kāi)東北，跑到首都去，跑到上海去，跑到廣東去，跑到江浙去，跑到發(fā)達(dá)沿海省份去，跑到不是東北的地方去，正如他們的祖輩前赴后繼的跑到東北去。

然而這看似最簡(jiǎn)單的辦法，其實(shí)卻有著綿延不絕的后續(xù)影響。當(dāng)一個(gè)東北人跑到外面的世界，很容易發(fā)現(xiàn)自己的格格不入，當(dāng)自己成長(zhǎng)過(guò)程中所受到的處事的訓(xùn)練與新鮮世界的游戲規(guī)則發(fā)生矛盾時(shí)，特有的東北人的自尊和執(zhí)拗就往往會(huì)將自己的生存空間擠壓的更加逼仄。在東北人都是活雷鋒的傳說(shuō)中，東北人不光面對(duì)著周?chē)埔獾馁澰S，也蒙受著自己與外界的疏離，并且逐漸形成了對(duì)外界的不信任和猜疑。

或許只有東北才是最適合東北人居住的地方，那里幾乎幾乎幾乎就是天堂，至少天堂可以建立在它的基礎(chǔ)之上。那一年我們除了GDP什么都有。

如果不了解幕后消息，很多人可能會(huì)覺(jué)得，《鋼的琴》就是個(gè)歌舞片，也是音樂(lè)片，反正就像文藝片，還挺好看。當(dāng)然了，它也可以是家庭片，還可以是個(gè)幽默的劇情片，反正怎么著都討人歡喜。然而如果了解張猛的創(chuàng)作初衷，那么你會(huì)好奇，為什么《耳朵大有?！犯朵摰那佟范际侵v工人，形式上還那么像，答案只有一個(gè)：成長(zhǎng)環(huán)境使然。

張猛是來(lái)自工人階級(jí)的孩子，在破敗的東北工業(yè)區(qū)長(zhǎng)大，從小耳濡目染，后來(lái)生活其中。走在小城街頭上，那些接受了命運(yùn)改變的人們，有的另謀職業(yè)，有的無(wú)所事事，加上文工團(tuán)的父親、看到自造的鋼琴，這一切都激起了他的創(chuàng)作欲望。正如張猛自己說(shuō)，陳桂林的性格也有自己的影子，至少星座上會(huì)是一樣的：白羊座。那么，把《鋼的琴》稱為某種意義上的親歷體電影，其實(shí)也是行得通。

什么是“親歷體”的電影？它可以是羅啟銳在金像獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，把26個(gè)英文字母倒背如流；它也可以是錫蘭的小鎮(zhèn)、河瀨直美的奈良、蓋伊·馬丁的溫尼伯，他們的故鄉(xiāng)；它還可以是侯孝賢的童年、吳念真的父親、王童家牽掛的紅柿子，海峽對(duì)岸，生死兩隔。這一回，它是鋼琴背后的工廠，是張猛眼中的東北風(fēng)貌。

明眼人都看得出，《鋼的琴》講了一大截的父女情深，之后掉頭一轉(zhuǎn)，猛地扎到了工廠里去。那幫臨時(shí)召集起來(lái)的朋友，關(guān)心煙囪何去的工人們，在他們身上，有一種被稱為共同命運(yùn)的東西。那也許不會(huì)是他們的一生，但至少，是一個(gè)階段的生命，就像埋在內(nèi)心深處的記憶。在電影以外，張猛是東北人，王千源和秦海璐也是東北人。他們一幫人都從中央戲劇學(xué)院出來(lái)（在片中也看得見(jiàn)劇場(chǎng)舞臺(tái)的影響），大家交情擺那，一起排練，開(kāi)工起來(lái)就跟片中造鋼琴一樣，各司其職，簡(jiǎn)單熟練。

過(guò)去的這些年，秦海璐動(dòng)靜全無(wú)，今年一下子出來(lái)倆（《鋼的琴》和《到阜陽(yáng)六百里》）；王千源演著電視劇，默默無(wú)聞；張猛埋頭跟劇本猛干，他們都不是舞臺(tái)上的風(fēng)光人物，只能歸為背景。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《鋼的琴》又是不折不扣的小片，光彩全無(wú)。唯一有點(diǎn)噱頭的，大概只能說(shuō)是男配角田雨了，這么說(shuō)可能有點(diǎn)不好聽(tīng)——他是湯唯的前男友。當(dāng)湯唯愈發(fā)的人見(jiàn)人愛(ài)，一刪戲便引發(fā)滿城風(fēng)雨，田雨也只是偶爾被翻出來(lái)，不經(jīng)意被提起。他在《耳朵大有?！防镅萘送登榈墓脿?，在《鋼的琴》里名叫王抗美，這也是范偉在《耳朵大有?！防锏慕巧郑缓笠策€是有偷情橋段。這相似細(xì)節(jié)，同一個(gè)人名，用張猛的話說(shuō)，是相同人物的不同階段，被某種共性串在了一起。

可見(jiàn)，踏實(shí)做事，低調(diào)做人。《鋼的琴》沒(méi)有上天垂憐，更沒(méi)有意外好運(yùn)，它只是集體勞動(dòng)的辛苦成果。當(dāng)某些內(nèi)地導(dǎo)演忙于搶占道德制高點(diǎn)，行使投機(jī)之實(shí)。我們要慶幸，張猛選擇了他所熟悉的人和事，那座充滿感情的工廠和城市。哪怕他站在破敗的工廠廢墟，也比自稱站在喜馬拉雅山頂?shù)呢浬叽?，值得我們?nèi)プ鹁?。因?yàn)椋@才是一個(gè)電影人和創(chuàng)作者的尊嚴(yán)，沒(méi)有背景關(guān)系，沒(méi)有哭哭啼啼，沒(méi)有任何下作的自我炒作和自命不凡。正因如此，很多人跟我一樣，不遺余力去推薦《鋼的琴》，希望歡笑和感動(dòng)能帶給每個(gè)人。用朋友的話說(shuō)，這樣的片子要是進(jìn)不了院線，那中國(guó)電影是真的沒(méi)希望了。好消息是，七月中，它就會(huì)奏響強(qiáng)音，穿透這個(gè)時(shí)代的浮躁?！就婕一?專欄】


你所不知道的《鋼的琴》：

Q：那架“鋼的琴”能出聲嗎？
A：很多人想知道的問(wèn)題。能，但是聲音很難聽(tīng)，小元的彈奏是后期配的。

Q：電影院里的影片叫什么？
A：導(dǎo)演自己也不知道，就從電影院拷貝里隨便翻了個(gè)，有開(kāi)槍畫(huà)面。感謝考據(jù)迷八旦同學(xué)，《皇家飛鳳》http://t.cn/aOYGHR （第21分開(kāi)始，中槍的是太保，“我送你去見(jiàn)你老婆” http://movie.douban.com/subject/5384541/）
ps.門(mén)口左側(cè)有張電影海報(bào)，楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》

Q：配樂(lè)這么滿，到底是有多少？
A：要的就是“走在馬路上的嘈雜感”（張猛語(yǔ)）。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，包括BGM在內(nèi)（像淑嫻給陳桂林錢(qián)，隱約聽(tīng)得見(jiàn)鄧麗君的《在水一方》），總共大概有三四十首（http://www.douban.com/note/157982157/）。這其中，人氣最高的可能是《Skoro dembel》、《心戀》等幾首。

Q：陳桂林妻子口型不對(duì)……
A：那就是韓國(guó)演員，叫張申英，電影韓國(guó)人有投錢(qián)。相比這個(gè)院線版，第一個(gè)版本的口型還要不對(duì)，重配過(guò)的?，F(xiàn)在版本的配音演員是車(chē)曉，在《非誠(chéng)勿擾》里飾演“性冷淡”。

Q：好像總有一些情節(jié)疑惑和剪輯失誤
A：說(shuō)好不造琴，又突然造起琴——因?yàn)榇鬅焽璧瓜铝?；胖頭的女婿？——他們沒(méi)結(jié)婚，只不過(guò)電影院后面馬上接了一段婚禮，造成了一些人的混淆；老爹怎么就掛了？可以結(jié)婚了怎么不結(jié)束——好吧，這些都是電影后半段的各種問(wèn)題。

……待續(xù)

作者 吳曉波

陳桂林是東北一家大型國(guó)有企業(yè)鑄造分廠的工人，40來(lái)歲那年，工廠難以為繼，被“改革”了，他和同在廠里干活的妻子同時(shí)下崗。他會(huì)拉手風(fēng)琴，便與幾位同樣下崗的老伙伴組成了一個(gè)草臺(tái)班子，在人家出殯和商場(chǎng)搞促銷時(shí)賺點(diǎn)辛苦錢(qián)。他有一個(gè)正在讀小學(xué)、特別喜歡彈鋼琴的女兒，因?yàn)橘I(mǎi)不起琴，他跟幾位老伙計(jì)去偷琴，被抓進(jìn)了派出所，他還用木板為女兒“畫(huà)”了一架不會(huì)發(fā)出聲音的“鋼琴”。

陳桂林的生活“一敗涂地”。他的妻子離家出走，跟上了一個(gè)賣(mài)假藥的老板。兩人開(kāi)始爭(zhēng)奪女兒的撫養(yǎng)權(quán)。女兒倒也現(xiàn)實(shí)，提出誰(shuí)能給她一架鋼琴就跟誰(shuí)。身無(wú)分文的陳桂林就回到敗破不堪的廢棄車(chē)間，跟幾位老伙計(jì)一起——他們現(xiàn)在的“身份”是大嫂級(jí)歌手、小偷、黑社會(huì)團(tuán)伙的小頭目、打麻將還耍賴的賭徒、殺豬專業(yè)戶、退休老工程師，硬生生地“鑄造”出了一臺(tái)鋼琴。

這是一部正在國(guó)內(nèi)院線放映的電影，名字叫《鋼的琴》。上周，在只有四個(gè)觀眾的、空蕩蕩的影院里，我靜靜地看完了。

根據(jù)我有限的知識(shí)，這個(gè)故事一定發(fā)生在1998年到2003年之間，當(dāng)時(shí)，中央政府提出“三年搞活國(guó)有企業(yè)”，除了少數(shù)有資源壟斷優(yōu)勢(shì)的大型企業(yè)之外，其余數(shù)以十萬(wàn)計(jì)的企業(yè)被“關(guān)停并轉(zhuǎn)”，超過(guò)兩千萬(wàn)的產(chǎn)業(yè)工人被要求下崗。當(dāng)時(shí)還沒(méi)有建立社會(huì)保障體系，實(shí)行的是工齡買(mǎi)斷的辦法，一年工齡在各省的價(jià)格不同，東北地區(qū)大約是2000元，江浙一帶則是800元到1000元——也就是說(shuō)，一個(gè)工齡二十年的工人拿了幾萬(wàn)元錢(qián)就被扔到了馬路上。

南方地區(qū)因?yàn)樯唐方?jīng)濟(jì)活躍，下崗工人投親靠友，很快就能找到工作，而在一些老工業(yè)基地，往往一家兩代人都在一個(gè)工廠，在過(guò)去幾十年里，他們自認(rèn)是“工廠的主人翁”，從來(lái)沒(méi)有培育自主謀生的技能。一旦失去工作，馬上成了流氓無(wú)產(chǎn)者。陳桂林和他的妻子、老伙計(jì)們正是這樣一群，在毫無(wú)準(zhǔn)備的情況下被突然拋棄的工人階級(jí)。

當(dāng)時(shí)，下崗情況最嚴(yán)峻的正是《鋼的琴》的故事發(fā)生地——在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)年代有“國(guó)老大”之稱的遼寧省。2002年，我曾到沈陽(yáng)鐵西區(qū)去做下崗工人情況調(diào)研，那里是中國(guó)最著名的機(jī)械裝備業(yè)基地，從日據(jù)年代就開(kāi)始建設(shè)，1940年代有“東方魯爾”之稱，新中國(guó)成立后，這里又是“一五規(guī)劃”的重中之重，蘇聯(lián)援建的“156工程”中有三家建在鐵西。這里還有全國(guó)最大的工人居住區(qū)。上世紀(jì)90年代末期之后，鐵西區(qū)江河日下，成了下崗重災(zāi)區(qū)。我去調(diào)研一周，目睹情況之悲慘，觸目驚心，其中聽(tīng)到的兩則真實(shí)故事如下：

——當(dāng)時(shí)鐵西區(qū)很多工人家庭全家下崗，生活無(wú)著，妻子被迫去洗浴場(chǎng)做皮肉生意，傍晚時(shí)分，丈夫用破自行車(chē)馱她至場(chǎng)外，妻子入內(nèi)，十幾位大老爺們兒就在外面吸悶煙，午夜下班，再用車(chē)默默馱回。沈陽(yáng)當(dāng)?shù)厝朔Q之“忍者神龜”。

——一戶家庭夫妻下崗，生活艱辛，一日，讀中學(xué)的兒子回家，說(shuō)學(xué)校要開(kāi)運(yùn)動(dòng)會(huì)，老師要求穿運(yùn)動(dòng)鞋。家里實(shí)在拿不出買(mǎi)鞋的錢(qián)，吃飯期間，妻子開(kāi)始抱怨丈夫沒(méi)有本事，丈夫埋頭吃飯，一語(yǔ)不發(fā)，妻子抱怨不止，丈夫放下碗筷，默默走向陽(yáng)臺(tái)，一躍而下。

我至今記得那些向我講述這些故事的人們的面孔，他們靜靜的說(shuō)，無(wú)悲無(wú)傷，苦難被深鎖在細(xì)細(xì)的皺紋里。到今天，我常常在夢(mèng)中遇到他們，渾身顫栗不已。

他們是這個(gè)世界上最好的產(chǎn)業(yè)工人，技能高超——否則不可能用手工的方式打造出一臺(tái)鋼鑄的鋼琴，忠于職守，男人個(gè)性豪爽，女人溫潤(rùn)體貼，他們沒(méi)有犯過(guò)任何錯(cuò)誤，卻要承擔(dān)完全不可能承受的改革代價(jià)。

在后來(lái)做改革史研究中，我還接觸到下面這個(gè)史料：

早在1996至1997年間，由于國(guó)有企業(yè)的大面積虧損以及隨之而被迫展開(kāi)的產(chǎn)權(quán)改造運(yùn)動(dòng)，按官方的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，下崗工人的總量已經(jīng)達(dá)到1500萬(wàn)人，其后一直居高不下，這成了當(dāng)時(shí)最可怕的“社會(huì)炸彈”。在1998年前后，世界銀行和國(guó)務(wù)院體改辦課題組分別對(duì)社保欠賬的數(shù)目進(jìn)行過(guò)估算，一個(gè)比較接近的數(shù)目是2萬(wàn)億元。

一些經(jīng)濟(jì)學(xué)家和官員——包括吳敬璉、周小川、林毅夫以及出任過(guò)財(cái)政部長(zhǎng)的劉仲藜等人便提出，“這筆養(yǎng)老保險(xiǎn)欠賬問(wèn)題不解決，新的養(yǎng)老保險(xiǎn)體系就無(wú)法正常運(yùn)作，建立社會(huì)安全網(wǎng)、保持社會(huì)穩(wěn)定就會(huì)成為一句空話?！痹诤髞?lái)的幾年里，他們一再建言，解決國(guó)有企業(yè)老職工的社保欠帳問(wèn)題和建立公正完善的社會(huì)保障基金，2000年初，國(guó)家體改辦曾設(shè)計(jì)了一個(gè)計(jì)劃，擬劃撥近2萬(wàn)億元國(guó)有資產(chǎn)存量“做實(shí)”老職工的社會(huì)保障個(gè)人帳戶，然而，幾經(jīng)波折，這一計(jì)劃最終還是流產(chǎn)。反對(duì)者的理由是“把國(guó)有資產(chǎn)變成了職工的私人資產(chǎn)，明擺著是國(guó)有資產(chǎn)的流失”。晚年吳敬璉在評(píng)論這一往事時(shí)，用了八個(gè)字：“非不能也，是不為也”。

去年，在參加一個(gè)論壇時(shí)，我遇到一位當(dāng)年反對(duì)2萬(wàn)億劃撥計(jì)劃的著名智囊、經(jīng)濟(jì)學(xué)家，我問(wèn)他，十年以降，對(duì)當(dāng)年的主張有何反思。他一邊吃飯，一邊淡淡的回答我說(shuō)，“不是都過(guò)去了嘛?！?br>
是的。都過(guò)去了。一地衰敗的鐵西區(qū)過(guò)去了，國(guó)有企業(yè)改革的難關(guān)過(guò)去了，兩千萬(wàn)下崗工人的人生也都過(guò)去了?，F(xiàn)在，只有很小很小的一點(diǎn)憂傷，留在一部叫做《鋼的琴》的小成本電影里。歷史常常做選擇性的記憶，因而它是不真實(shí)的，甚或如卡爾?波普爾所說(shuō)的，是“沒(méi)有意義的?！?br>
這個(gè)時(shí)代若真有尊嚴(yán)，它從來(lái)在民間。

在這篇與文藝無(wú)關(guān)的專欄里，我要向《鋼的琴》的主創(chuàng)人員致意——他們是導(dǎo)演張猛、男主角王千源以及不取報(bào)酬的東北籍女演員秦海璐，你們做了一份真實(shí)的工作，讓那些企圖在電影院里逃避現(xiàn)實(shí)的人們有了一次突然與當(dāng)代中國(guó)直面相撞的機(jī)會(huì)。

有可能的話，去看一下《鋼的琴》吧。它被安排在“中國(guó)年度大片”《建國(guó)偉業(yè)》和“世界年度大片”《變形金剛3》之間上映，僅僅是一個(gè)“聊勝于無(wú)”的插曲。

        在真正接觸到影片的主題之前，我一直以為《鋼的琴》是一部關(guān)于“心有多大，舞臺(tái)就有多大”的勵(lì)志電影，一個(gè)普通工人為了滿足女兒的音樂(lè)夢(mèng)想，用工廠廢料做了一架鋼琴，這個(gè)一個(gè)多么《生活空間》的情感奇觀故事啊，類似的題材還有農(nóng)民造飛機(jī)、村民拍電視劇等等。但是電影演到最后，這架鋼琴能否造出來(lái)，圓圓是否能夠留在父親身邊，都已經(jīng)不重要了，重要的是在這個(gè)過(guò)程中，參與者們?cè)谶@個(gè)過(guò)程中獲得了他們暗淡生活中的一抹夢(mèng)幻曙光，這架鋼琴如一臺(tái)時(shí)光機(jī)，引領(lǐng)他們重溫往日的溫暖和榮耀，這是這些被社會(huì)邊緣化的人群已經(jīng)忘卻很久的感覺(jué)了。
        《鋼的琴》是在遼寧鞍山拍的，我的整個(gè)青春期也是在一個(gè)類似的東北重工業(yè)城市度過(guò)的，因此我曾親眼看著這些產(chǎn)業(yè)工人幾乎是一夜之間褪去了身上的榮光而變成歧路亡羊，他們最大程度地承受了改革的陣痛，卻不得不接受被時(shí)代拋棄的命運(yùn)?！朵摰那佟肪褪菫樗麄兣牡碾娪埃c影片導(dǎo)演張猛的第一部作品《大耳朵有?！芬粯?，這里彌漫著一種頹廢的反勵(lì)志主題，但這反而讓我覺(jué)得熨帖。因?yàn)閷?duì)于這些由社會(huì)主人翁淪為弱勢(shì)群體的人來(lái)說(shuō)，下崗再就業(yè)的成功事跡離他們很遙遠(yuǎn)，“看成敗人生豪邁，只不過(guò)是從頭再來(lái)”的歌聲聽(tīng)上去有點(diǎn)刺耳，只有觸手可及的困窘磨礪著他們的精神和肉體……《鋼的琴》沒(méi)有《耳朵大有?！纺敲唇^望，于是更像是一場(chǎng)有抑有揚(yáng)的春夢(mèng)，這樣的精神撫慰更能體現(xiàn)出一種實(shí)際的人文關(guān)懷，其功能就相當(dāng)于伴著苦哈哈的哥幾個(gè)喝一頓大酒，遙望一下當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)和志得意滿，然后回家睡個(gè)舒坦的囫圇覺(jué)，第二天起來(lái)各自繼續(xù)面對(duì)糟爛的生活……只有這些真正在困境中掙扎求存的人才知道這片刻的超脫對(duì)自己有多么重要，知道了這些才能真正讀懂當(dāng)他們高唱《懷念戰(zhàn)友》時(shí)臉上的忘我和陶醉，才會(huì)知道那兩個(gè)面臨拆毀的煙囪對(duì)于他們到底意味著什么，電影就是在為我們?cè)僭旌筒蹲竭@些轉(zhuǎn)瞬即逝的真實(shí)。
        《鋼的琴》讓我想起了一些優(yōu)秀的東歐電影，如捷克的《柯利亞》、前南斯拉夫的《爸爸出差時(shí)》、《我與鐵托》等，都是用一個(gè)溫情的故事來(lái)折射社會(huì)巨變之下心理動(dòng)蕩，而且片中大量運(yùn)用前蘇聯(lián)和俄羅斯各個(gè)時(shí)期的流行歌曲作為配樂(lè)和有源音樂(lè)，更是突出了這種語(yǔ)境?？少F的是影片在涉及到有關(guān)懷舊的惆悵和現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈這些情緒處理時(shí)，避免了廉價(jià)的煽情，而是用黑色幽默的手段來(lái)化解掉影片本應(yīng)有的沉重和感傷，這一方面有利于觀眾始終以較為興奮的狀態(tài)接收信息，另方面也不至于讓黑暗和消極內(nèi)容影響到影片過(guò)審，面對(duì)目前的觀眾趣味和審查體制，《鋼的琴》體現(xiàn)出一種通俗而不媚俗的智慧。特別值得一提的是影片的兩位主演，王千源和秦海璐，都表現(xiàn)出人物所應(yīng)有的極精準(zhǔn)的生活狀態(tài)?！竞颖鼻嗄陥?bào)】

看完電影，就琢磨下原聲帶。
  片中配樂(lè)極其精彩到位，動(dòng)聽(tīng)的插曲不但充滿了濃郁了異國(guó)風(fēng)情，更給觀眾一種如看音樂(lè)電影般的錯(cuò)覺(jué)。片中不但充斥著大量東歐的歌曲，中國(guó)80年代初流行的如《張三的歌》、《心戀》、《跟往事干杯》等曲目更以點(diǎn)題加詼諧的方式出現(xiàn)在影片的各個(gè)段落，令觀眾看片的同時(shí)更過(guò)足了耳癮。最令人意外的是就連《超級(jí)瑪麗》這樣的游戲歌曲也作為插曲出現(xiàn)在了影片中，并且該曲目還十分巧妙地起到了承上起下連接劇情的作用。
  導(dǎo)演張猛對(duì)影片中的配樂(lè)要求得十分嚴(yán)格，每一處配樂(lè)他都希望能做到完美，所以他能料想上映后反響應(yīng)該不錯(cuò)?！安贿^(guò)為了他這股追求完美的勁兒，我們可是費(fèi)盡心思去和別人談版權(quán)，關(guān)于版權(quán)的合同我們都談了幾十個(gè)，就連《超級(jí)瑪麗》我們都是專程去到日本與任天堂公司簽訂的使用版權(quán)。”
用45首經(jīng)典歌曲的聯(lián)唱塑造了影片懷舊浪漫的情懷。俄羅斯搖滾大鱷“柳拜”樂(lè)隊(duì)、德國(guó)天團(tuán)“17嬉皮士”，以及貝多芬、瓦格納等古典音樂(lè)大師的作品。

http://event51.wanmei.com/radio/201107/music_film/index.htm

小談《鋼的琴》影片優(yōu)點(diǎn)和不足
看到這部電影，會(huì)讓人想起爸爸媽媽姥姥姥爺
看到這部電影，會(huì)讓人想起爸爸媽媽姥姥姥爺



一.《鋼的琴》是部好電影，他好在哪？
1.題材優(yōu)勢(shì)——小中見(jiàn)大
一個(gè)電影從無(wú)到有，在創(chuàng)作的過(guò)程中，題材的選取是最為首要的任務(wù)。《鋼的琴》在題材選取上就初步奠定了影片的成功。

一個(gè)故事，尤其是公映的敘事劇情片，其題材往往包含在兩個(gè)層面。其一是主要事件，也就是常說(shuō)的“故事核”或者說(shuō)是“梁子”。說(shuō)白了，就是用一句話講明白電影說(shuō)了一個(gè)什么樣的故事?！朵摰那佟饭适潞朔浅：?jiǎn)單，就是一個(gè)下崗工人父親為了能監(jiān)護(hù)女兒，想方設(shè)法拉著朋友們制造鋼琴的故事。

盡管故事簡(jiǎn)單，但是卻較為巧妙。在故事核心選取上，這首先是一個(gè)親情的故事，同時(shí)還包含了家庭觀念、友誼、甚至是信仰。這些都是最大眾化的情感，是有著廣泛的觀眾群體，并且理解起來(lái)較為容易的內(nèi)容。

而主角在整個(gè)故事中的動(dòng)力是父愛(ài)，這本身即討巧，又很具有說(shuō)服力。不論什么劇情，只要沾上父愛(ài)兩字，就為影片營(yíng)造了不容置疑的合理性，這種合理無(wú)論是對(duì)于劇中人物的動(dòng)機(jī)和行為，還是觀眾對(duì)于影片的認(rèn)可都是成立的。

而在影片的故事背景上，《鋼的琴》更具有超越電影的社會(huì)性和歷史感優(yōu)勢(shì)。那就是影片選取的“下崗工人”群體以及“東北工業(yè)基地”背景。不僅填補(bǔ)了近二十年來(lái)中國(guó)公映也就是“地上”電影的題材空白。更滿足了觀眾的心理期待。

下崗工人這一群體在當(dāng)下觀眾中并不陌生，因?yàn)橄聧彸辈贿^(guò)發(fā)生了十余年時(shí)間，數(shù)千萬(wàn)的當(dāng)事人乃至近億的家庭仍然生活在當(dāng)下的中國(guó)，這不知不覺(jué)就拉近了影片與觀眾的距離。更何況，下崗工人本身就是社會(huì)的弱勢(shì)群體，貧窮而無(wú)辜，恰好符合了觀眾心中同情弱者的思維習(xí)慣，使這部影片很容易討好觀眾。

此外，影片在大背景和小事件的連接上也較為成功。由小見(jiàn)大，一個(gè)父親，一組朋友，巧妙的把數(shù)千萬(wàn)下崗職工的生活狀態(tài)和東北工業(yè)基地當(dāng)下的生活狀況展現(xiàn)出來(lái)。既不矯揉造作，也不單純依靠大概念?yuàn)Z人耳目。這種自然合理，使得這部影片在題材上就開(kāi)了一個(gè)不錯(cuò)的頭。

2風(fēng)格——苦中作樂(lè)的草根情緒
在風(fēng)格上，《鋼的琴》也是較為成功的，在這部影片中，創(chuàng)作者選取了在大悲情環(huán)境下夾雜喜劇化處理的雜糅式生活流。純悲劇一來(lái)難寫(xiě)，二來(lái)容易陷入你剁手我就自毀雙目你再死光全家的“比慘”死結(jié)。而純喜劇則容易走直奔下三路的鬧劇路數(shù)。換句話說(shuō)，也就是講述劇中主人公們苦中作樂(lè)的草根情緒。

實(shí)際上，苦中作樂(lè)也是大眾電影的萬(wàn)用法寶，喜劇化的情節(jié)以及角色語(yǔ)言便于故事展開(kāi)，豐富的肢體語(yǔ)言也利于角色的表演和發(fā)揮，增添了影片的觀賞性，而悲傷的情緒最容易煽動(dòng)觀眾的眼淚，使電影能夠感人。

更重要的是，尤其是作為一部面向中國(guó)當(dāng)下觀眾的電影，中國(guó)人無(wú)論所處的社會(huì)階層、家庭收入的差異，幾乎都活得欠缺尊嚴(yán)、神經(jīng)兮兮、充滿傷痕。這種苦中作樂(lè)的精神其實(shí)也正是大多數(shù)國(guó)人面對(duì)身邊環(huán)境時(shí)所采取的價(jià)值觀態(tài)度。一部和最廣大觀眾價(jià)值觀一致的電影，只要不出其他大毛病，至少不會(huì)是一部壞電影。

3.敘事結(jié)構(gòu)——經(jīng)典和類型化的敘事結(jié)構(gòu)
盡管影片有著一個(gè)較為沉重和龐大的背景，但是其實(shí)使用的是一個(gè)常見(jiàn)的敘事結(jié)構(gòu)。即創(chuàng)作者將陳桂林作為核心角色，用其凝結(jié)了其他配角，來(lái)共同達(dá)成制造一架鋼琴的目標(biāo)。

這一結(jié)構(gòu)較為常見(jiàn)，也是符合廣大觀眾的審美習(xí)慣，追根溯源，這其實(shí)是對(duì)古典傳說(shuō)中英雄獲得諸神幫助而完成使命的經(jīng)典敘事模式的發(fā)展和傳承。在近些年國(guó)內(nèi)外廣受好評(píng)的溫情電影中經(jīng)常使用這一結(jié)構(gòu)。尤其是美國(guó)那些市場(chǎng)反應(yīng)熱烈的商業(yè)劇情片。從這角度來(lái)說(shuō)導(dǎo)演選擇了一個(gè)正確的方向。

除此以外，創(chuàng)作者為了防止故事單一敘事枯燥，則加出了一條孩子母親對(duì)孩子的搶奪來(lái)為角色施加壓力制造困難，更鋪設(shè)出一個(gè)背景即政府要炸毀兩根煙筒的一條線索來(lái)增加影片的群體性和時(shí)代感。

影片的敘事容量不多不少，與一百分鐘左右的標(biāo)片容量較為合適。
4.人物——塑造較為豐滿真實(shí)
應(yīng)該說(shuō)，觀眾能否記住一部電影，或者說(shuō)喜歡一部電影，其人物是否出彩十分重要，尤其是本片這種講述小人物的狀態(tài)，飽含溫情的影片。應(yīng)該說(shuō)，《鋼的琴》在人物塑造上也還算成功。主角陳桂林的形象較為豐滿，其周邊的角色也基本勾勒出了老工業(yè)基地下崗工人群體的生活狀態(tài)。至少讓人覺(jué)得角色是活的。

而配角們各自也有著各自的職業(yè)，苦惱，這也增加了整體角色的厚度，讓觀眾認(rèn)可了角色的豐滿程度，而不是浮在影片表面之上。角色們方言的使用也是影片的一個(gè)特色，東北方言本身就有著喜劇性，影片中生活化的橋段更為影片的貼近民間貢獻(xiàn)不小，也就是所謂接地氣、親民。

應(yīng)該說(shuō)，鋼的琴的角色塑造基本是合格的.
4.視聽(tīng)語(yǔ)言——運(yùn)用基本得當(dāng)
值得強(qiáng)調(diào)的是，作為一部投資不大的小成本電影，其視聽(tīng)語(yǔ)言運(yùn)用無(wú)疑為影片增色不少，還是達(dá)到了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)的。

首先是單幅的畫(huà)面美感。場(chǎng)景選取雖然看似生活化，但是卻具有較強(qiáng)的視覺(jué)美感，靜態(tài)畫(huà)面的構(gòu)圖應(yīng)該能看出攝影和導(dǎo)演是經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌和商榷的。鏡頭中人物站位、運(yùn)動(dòng)也符合了平面美學(xué)的原理，構(gòu)圖本身充滿了美感，這在國(guó)產(chǎn)電影中應(yīng)該說(shuō)是較為精細(xì)的。

《鋼的琴》對(duì)于音樂(lè)的使用也是比較有特色的，其配樂(lè)使用的較緊，配樂(lè)幾乎從片頭一直緊緊延續(xù)到了片尾。如果說(shuō)對(duì)于配樂(lè)是否運(yùn)用過(guò)渡還存在爭(zhēng)議，這部影片最大的特點(diǎn)則是，配樂(lè)本身與影片的內(nèi)容結(jié)合的較為合理自然，無(wú)論是展現(xiàn)人物狀態(tài)和情緒，還是展示背景的音樂(lè)，基本上都為影片的敘事和人物塑造增色不少。也彌補(bǔ)了影片中一些小的瑕疵。尤其是俄羅斯風(fēng)格的音樂(lè)和經(jīng)典中文老歌，與環(huán)境和劇情連接緊密，本身也具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)作用。

《鋼的琴》剪輯和攝影也比較成熟，節(jié)奏既不快也不慢，和影片的整體風(fēng)格相適應(yīng)，鏡頭畫(huà)幅也松緊適中，該松的地方為環(huán)境流出了足夠空間，該緊的地方也不掉節(jié)奏?；緵](méi)有國(guó)內(nèi)電影一沾文戲就拖沓的毛病。

5.其他有點(diǎn)——態(tài)度親切、表現(xiàn)豐富、處理含蓄
《鋼的琴》討人喜歡的地方，還包括創(chuàng)作者的態(tài)度。按照導(dǎo)演自己的話說(shuō)，這是給工人階級(jí)拍的電影。實(shí)際上也確實(shí)是這樣。盡管角色處境并不如人意，但導(dǎo)演并沒(méi)有突出刻畫(huà)其苦難，而是讓其保留著不失尊嚴(yán)的態(tài)度。影片該煽情的地方煽情，例如影片中一群人歌唱懷念戰(zhàn)友。而該收斂的地方也收斂，例如對(duì)于陳桂林前妻，前妻的新男人也沒(méi)有用態(tài)度鮮明的批判態(tài)勢(shì)，這就讓影片能夠貼近角色又不失風(fēng)度的講故事。這在中國(guó)電影不是猛捧塑造偶像就是瞎踩咕使勁批判的姿態(tài)中，也是較為難得的。

影片的表現(xiàn)手段也較為豐富，例如影片開(kāi)篇的追悼場(chǎng)景，影片中間的追逐場(chǎng)景，收集木板的廢墟場(chǎng)景，改造煙筒的長(zhǎng)頸鹿，以及接近片尾的舞蹈場(chǎng)景，這些運(yùn)用較為大膽，也足夠豐富，增添了影片的觀賞性，也突出了導(dǎo)演和影片的個(gè)人風(fēng)格。

此外，創(chuàng)作者在虛實(shí)的表現(xiàn)上也比較合理。例如陳桂林捉奸的時(shí)候一句“隔壁老王”就用較為含蓄而又不失幽默的交代了情節(jié)。虛實(shí)結(jié)合的較為成功。

二.《鋼的琴》還有哪些問(wèn)題有所欠缺
1.敘事節(jié)奏存在前松后緊的硬傷
盡管上文論述了《鋼的琴》在敘事上思路較為合理，創(chuàng)作構(gòu)想也較為合理，但是應(yīng)該說(shuō)，在影片成片后，還是有一些值得商榷和改進(jìn)的地方。其中在情節(jié)和敘事上問(wèn)題較為明顯。

首先是影片的敘事節(jié)奏有一定問(wèn)題，前松后緊是一個(gè)問(wèn)題。開(kāi)篇導(dǎo)演光顧著讓人物出場(chǎng)，多少有些羅嗦，導(dǎo)致了影片后半段有些太過(guò)緊湊，尤其是最后三十分鐘情節(jié)的壓縮太大，甚至出現(xiàn)了場(chǎng)景銜接生硬和不合理的硬傷。例如一場(chǎng)抓胖頭女婿，接著接結(jié)婚，這就對(duì)觀眾造成了巨大的誤導(dǎo)，炸了煙筒和繼續(xù)開(kāi)工也缺乏因果鋪墊。

尤其重要的是，節(jié)奏失衡導(dǎo)致了中心事件——造鋼琴被弱化?？偲L(zhǎng)就那么多，“砸掛”“包袱”多了，自然情節(jié)就顯得薄弱，也讓影片在應(yīng)該出現(xiàn)的高潮處顯得中氣不足。
2.敘事線索單一復(fù)線累贅
此外，影片的兩條暗線，一條是陳桂林前妻對(duì)孩子的爭(zhēng)奪，顯得較為尷尬，要么應(yīng)該加強(qiáng)這面的描寫(xiě)，強(qiáng)化一下人物的動(dòng)機(jī)，也增添一些困難，要么則略寫(xiě)，甚至不寫(xiě)，尤其是前妻的戲份過(guò)多，但是有沒(méi)有影響到主線“造琴”，現(xiàn)在有些刪之可惜添則不足的味道。

另一個(gè)煙筒的線索，在這幫廢柴大叔造鋼琴事件的背后——兩根煙筒的去與留也不太理想?，F(xiàn)在影片中的跟煙筒與主線情節(jié)的聯(lián)系太過(guò)松散，實(shí)際上應(yīng)該加強(qiáng)煙筒的去留對(duì)于角色們內(nèi)心的觸動(dòng)。導(dǎo)演似乎也是想表述煙筒倒了角色們才繼續(xù)造鋼琴，但是由于鋪墊不足，觀眾對(duì)于這種情感也不會(huì)太認(rèn)同。倒不如說(shuō)本來(lái)他們要造琴，后來(lái)忽然覺(jué)得保住煙筒更重要，煙筒倒了傷心過(guò)后才繼續(xù)造琴這樣才能體現(xiàn)出主角們情緒和心態(tài)。
其他配角的戲也顯得交代不足，最重要的是，那些配角的情節(jié)和主要情節(jié)無(wú)關(guān)，就讓他們?cè)谟捌酗@得累贅，如果刪去影片又單薄了。所以應(yīng)該增加支線和主線之間若有若無(wú)的聯(lián)系，比如他們抓了胖頭女婿強(qiáng)迫那小子造琴之類，觀眾一看就明白了。
3.角色塑造存在重復(fù)
現(xiàn)在角色單個(gè)人物基本上問(wèn)題不多，其合理性、邏輯也沒(méi)有問(wèn)題。問(wèn)題主要是作為群體性角色之間的重疊和欠缺?？梢钥闯觯瑢?dǎo)演的創(chuàng)作意圖應(yīng)該是交代陳桂林哥們們不同的能力和性格特點(diǎn)，讓一群人活起來(lái)，八仙過(guò)海各顯神通，可是現(xiàn)在看來(lái)這些地方處理不夠。

首先是角色彼此區(qū)分不大。換言之，次要角色的人物定位并不太到位。一個(gè)人的狀態(tài)不是設(shè)定的，而是依靠其在影片中的表現(xiàn)逆推才能反映的。簡(jiǎn)單的說(shuō)，收廢鐵的頭目，被勞改的小偷，窩窩囊囊的二姐夫，他們江湖義氣，兇蠻，窩囊應(yīng)該是各自特征，可這些還僅僅停留在陳桂林等人語(yǔ)言的定位上，并沒(méi)有通過(guò)劇情來(lái)展現(xiàn)給觀眾。

而且角色之間相互的人物關(guān)系網(wǎng)也設(shè)計(jì)的不到位，在這部電影中，男人間的友誼和矛盾其實(shí)也是很容易出效果的地方。應(yīng)該說(shuō)導(dǎo)演還是明顯有意圖來(lái)交代人物關(guān)系。例如陳桂林與王援朝關(guān)于女主角的爭(zhēng)斗，快手和胖頭之間的恩怨，但是這些僅停留在思路階段，沒(méi)能在電影中很好落實(shí)，明顯有些力不從心，信息的交代手段也沒(méi)有跟上。有一些場(chǎng)景信息量交代顯得單一和累贅。

還有一個(gè)較為重要的問(wèn)題就是人物缺乏變化與成長(zhǎng)。盡管大家都明白，陳桂林造出鋼琴并不能贏得女兒，其他人的生活也還會(huì)是老樣子，但是觀眾們總是希望看到角色有所成長(zhǎng)的，不一定是精神層面，即使是恩怨的化解，習(xí)慣的養(yǎng)成，一句口頭禪或者一個(gè)小動(dòng)作這樣的細(xì)節(jié)，也會(huì)讓故事看起來(lái)更豐滿。
  
   總之，在人物和情節(jié)上，影片還是有著較大的提升空間。

三.整體評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)

劇情上應(yīng)該是個(gè)三星。人物上是三星半。導(dǎo)演技巧在四星。創(chuàng)作意識(shí)在四星半。視聽(tīng)語(yǔ)言在四星半。社會(huì)意義和題材選取應(yīng)該在四星半到五星之間。

總的來(lái)說(shuō)，影片應(yīng)該屬于四星電影，但是考慮到電影之外的東西。給個(gè)五星也不為過(guò)。
   
   因?yàn)檫@不僅是一部拍給工人階級(jí)的電影，更是拍給每一個(gè)在種種困境中堅(jiān)持活著的中國(guó)人的電影。他們既是我們的爸爸媽媽姥爺小舅子，更是我們自己。 僅此一點(diǎn)，推薦身邊的人必看。