一部講述中年人生危機的片子，其實不全是中年危機。這種危機困擾著皮帕的青少年，她的中年。母親高度緊張的精神和長期服食興奮劑，給皮帕的少年生活埋下了濃重的陰影。她愛母親，卻因此而遭遇阻隔。她像很多因為家庭問題選擇出走的少年人一樣，離開了那個家，離開了彼此其實相愛但又憎恨的母親。扮演女同SM，和一堆所謂藝術(shù)家的年輕男人混跡在一起，過著不分黑夜白天的顛倒生活，直到遇見了年老得可以成為她父親的Herb。

問題女孩被年過半百的老年人拯救，不僅是身體上的制服，還有精神上的臣服。在選擇和這個老年人步入共同生活之際，Herb的第三任（還是第二任）妻子呑槍自盡。這又在皮帕的精神上造成了深深的負疚感。

回望皮帕的前半生，都是在深刻的負疚感之中度過。這也是為什么皮帕在發(fā)現(xiàn)女友和丈夫有染之后，非但沒有變得歇斯底里，反倒顯得如釋重負。因為她卸下了一個包袱，一個背負了整個前半生的包袱。她毋需再為別人而負疚，從此，是別人為她而負疚，她終于獲得解脫。

Herb于皮帕來說，是自我救贖的一個開端。她希冀接著Herb的年長和智慧，包容和幽默，回復(fù)到正常的生活軌道上來。告別混亂的青春，以此埋葬掉不快的青少年記憶。她努力地成為一名合格的家庭婦女，努力地扮演好一個中產(chǎn)知識分子家庭里大方、得體兼具智慧的妻子和母親。影片開頭一幕，其樂融融的智識分子家庭聚會便告訴了我們，這一切美好的家庭聚會原來正如我們第一眼看到的那樣，永遠只能成為膚淺的表面，成為一種為了生活意義而刻意營造出來的。

然而誰都不是誰的救贖者。Herb有著對衰老的恐懼，他試圖從與女人墮入情愛之河來振奮暮年的疲憊，抵御衰亡的腳步。皮帕的女兒對母親充滿了曲解和怨恨，她永遠在路途上奔波，通過在快速的奔走和穿越戰(zhàn)地的危險去拍攝而獲得支撐人生的動力。每個人都在屬于自己的那條軌道上急速奔馳，每個人都在勸服自己接受這樣一種生活：我們疾馳奔跑乃是因為這樣才能獲得意義和快樂——盡管很多人在疾馳中迷惘而失落。皮帕的兒子看似能夠體會父親背叛母親的行徑對母親的傷害，卻還不如女兒理解母親，最后一刻，是女兒懂得皮帕的出走才是一種真正的回歸。

皮帕的夢游癥是一個典型的自我釋放，在無意識中，她在廚房里坐在地板上，大口往嘴里塞著蛋糕，巧克力糊得到處都是。在無意識的夢游中，她穿著睡衣，光著腳走了很長的路，去便利店里買香煙。Chris喚醒了她，并在黎明的微光中開車送她回去。那一刻，這個穿著潔白睡裙，赤腳踩在冰冷路面上的中年女人，完全褪去了白日里所有必須背負的角色，而還原成一個孤單、無依，像小鳥般驚懼的女人。日光生活里的皮帕和夜幕中的皮帕是分裂的，就像我們現(xiàn)實生活里的每一個個體，被囚禁在正常的、標準的生活囚籠里，按照正常的軌道行駛，努力成為生活要求我們成為的那個角色，而夜里的我們，就如夢游癥下的皮帕一樣，成為一個個飄蕩的游魂。

皮帕和基努·里維斯所扮演的Chris是兩個相互印照的影子。在Chris用手幫助皮帕達到高潮的那一剎那，皮帕痛哭失聲，它引發(fā)了所有維系表面平和與美好的努力的決堤，它讓皮帕所有的過去都成為紛紛崩坍的碎瓦。倘若說因這一刻的高潮才讓皮帕決心找回自我，恐怕這種說法太滑稽而輕浮。這和高潮無關(guān)，和性無關(guān)。

這是一個很不錯的劇本，一個不錯的敘事。它雖然有關(guān)中年性危機，但卻是指向所有人的生活的。你不得不捫心自問：我現(xiàn)在的生活足夠好嗎？是我想要的嗎？我會不會在將來的某一天因為承受不住這種巨大的內(nèi)外驅(qū)使力而瀕于崩潰？

作為影片主演、導(dǎo)演以及編劇的Rebecca Miller，洞悉到了中年危機后更深刻的東西。也許中年人害怕的并不全是生活激情的消失，他們所面臨的，也是每個人都可能面臨的遭遇。我們不都在pretend to be we are in life嗎？只是，在何時可能發(fā)生崩坍，我們誰都不知。

2-13 edited

之前看過一個list 描述這個電影的目前幕后有多么強大，總結(jié)一下就是這樣
導(dǎo)演 編?。篟ebecca Miller （兩屆奧斯卡最佳男主角得主Daniel Day-Lewis的妻子）
Pippa lee 的飾演者：Robin Wright Penn（同樣是兩屆奧斯卡最佳男主并且威尼斯戛納柏林影帝大滿貫Sean Penn的妻子，Robin Wright Penn還主演過阿甘正傳中的jenny）
Pippa lee年輕時代的飾演者：Blake Lively（大紅大紫的gossip girl里面的queen s）
Pippa老公的飾演者：Alan Arkin（憑陽光小美女獲得奧斯卡最佳男配角）
Pippa后期的情人：Keanu Reeves（這個就是前萬人迷了）
Pippa老公的前期：Monica Bellucci
Pippa老公最后的情人：Winona Ryder
Pippa姨媽的同性戀情人：Julianne Moore（這三位都是極品）

本片的道具師由導(dǎo)演老公Daniel Day-Lewis擔任
最后本片的制片人是Brad Pitt

陣容如此強大的這部pippa lee無論是處于queen s情節(jié)還是沖著bradpitt的眼光還有奧斯卡影帝后援團的集體沖刺，怎么說也是值得一看的。年初pippalee入圍柏林電影節(jié)，眾多傳聞?wù)f本片沉悶至極，但是看完之后感覺還好，沒有傳說的那么夸張。
影片中有許多女性形象，除了對主角pippa的濃墨重彩其余人物都是輕描淡寫，但是依然形象鮮明每個女性形象都躍然于之上。
先說pippa的母親，她對pippa的愛充滿矛盾，在生活中對pippa無微不至，可是沉迷于興奮劑中無法自拔的她又沉痛的壓迫著pippa的心靈。Pippa的出走以及之后的叛逆深受她母親的影響。這個心結(jié)橫在母女之間讓她們無法交流最后造成永遠的遺憾。
Pippa的姨媽以及她的同性戀人，姨媽對pippa的出走非常理解，因為按電影所說，兩個人都是家里的不孝子。她可以收留她可是容忍不了pippa的墮落。
Lee的前妻，這個我始終不能理解為什么mr lee有這么大的吸引力，能勾引這么多頂級美女…這個前妻的性質(zhì)與巴塞羅那的午夜里Penélope Cruz的角色差不多，她們愛的深沉，愛到不惜妥協(xié)。華碩女神就是女神，出場短短的幾分鐘就把所有主演的光環(huán)搶走，厲害。
Pippa的好友最后成為lee的情人，這個人也是矛盾的。他和老爺子的愛在所有人眼中都是那么自欺欺人，可是兩人卻在此山中。

愛情就是一場接力賽。這是影片的觀點，但是這個觀點的立腳點卻是以對愛情的質(zhì)疑為基礎(chǔ)。如果無法認同這個觀點那么這就是一場鬧劇。影片最后pippa把自己的男人以傳接力棒的形式傳到了她的朋友手里，這不但沒有對她造成傷害，還讓她把沉積多年的心結(jié)解開，終于擺脫第三者的身份，怎樣來怎樣去，這是多么來之不易的解脫。三十多年來她始終不知道什么是愛，什么是愛情，所以最后她踏上了尋愛的旅程。

Blake Lively的青年pippa的戲份比想象中的要多。Pippa和Serena這兩個角色差不多，一樣的叛逆一樣的執(zhí)著，Blake在這里也算是以Serena本社出演了吧，表現(xiàn)還是不錯。Robin Wright Penn在戲中怎么有點像Julia Roberts呢…不過真好，又看到了jenny。電影的原聲也很好，每段都有類似主題曲出現(xiàn)。怎么說呢，想了解女人，特別是質(zhì)疑愛情的女人可以來看這部The Private Lives of Pippa Lee。

如果說父系的his-story傳承的是家業(yè)，道統(tǒng)；母系則是隱性的傳承，相對于父親對于兒子傳承自己價值觀的期待，母親對于女兒，更多的是自我愿望， 或是自我形象的投射。是的，Pippa的母親，把她打扮成各種各樣的洋娃娃，正如同她自己的“角色扮演”。她終其一生都不愿意做自己，寧愿不停的嗑藥活在想象中的自身。。。

Pippa年少時的放縱，導(dǎo)致了她負罪一生的悲劇，情人的妻子在攤牌的餐桌上飲彈自盡，她別無選擇的作了這個人的妻子，就像是必須為這么一個錯誤正名：因愛之名。然后無法原諒母親的她矯枉過正的成了另一種母親，就如同她那在柴米油鹽中扮演好萊塢巨星的母親那樣，她那完美的賢妻良母，何嘗不是另一種隱匿自我的角色扮演？可悲的是，她同樣的不到自己親生女兒的認同，她的女兒否定她，就如同她否定自己的母親。

Pippa的夢游，是多年的壓抑和如同強迫癥的生活方式造成的癥狀。直到丈夫出軌，她才得到解脫，多年的孽債終于還清了。她臉上終于掛上了自己的表情。認識到自己不過是在以相反的方式重蹈母親的覆轍，她終于原諒了自己的母親，而重拾自我的自己，反而得到了女兒的同情與理解，影片于是在這樣和樂融融的氛圍中結(jié)束了。

母親也罷妻子也罷，女人一生中最必須扮演好的角色，是自己。

啊我完全沒提起基諾里維，吸引我觀看這部片子的最大理由么？是的，這是一部說女性人生的片子，男人嘛，來來去去，不必認真。身為女人，母女關(guān)系是個畢生的命題，我們曾是叛逆的女兒，我們會是焦慮的母親，比起父父子子那種道統(tǒng)和價值觀的傳承，母女之間，源自于子宮的，可能更是類似自我形象的延續(xù)。理解自己的母親，就肯定了自己。如果有幸成為一個女兒的母親，告訴她，親愛的，做你自己，你是這個世界上最像我的人。

（基諾在片子中以基督的姿態(tài)出現(xiàn)，我微笑了，原來女人最需要的所謂救贖，不過是一次情欲的宣泄。）

一個嗑藥、濫交、離家出走的叛逆少女，被一個老男人拯救，或者說自以為被拯救。此后，她戒煙、停藥、生養(yǎng)、相夫教子，在三十年的主婦生活中自我迷失。她走不出幼時的家庭陰影，擺不脫丈夫前妻自盡的愧疚，填不滿與女兒思想上的鴻溝。直到撞上丈夫跟閨蜜的外遇，直到遇見那個揭露她虛假生活本質(zhì)的男人，她忽然感到解脫。所以，她在情夫溫潤的手指下失聲痛哭，她決然放棄腦死亡丈夫的生命，她回應(yīng)舊友的示愛，“我不會再過那種逆來順受的生活。” 總之，她自由了。

這是一個中年危機的故事？還是控訴婚姻本質(zhì)？大概都不是。只是一個女人，從迷茫墮落、自欺欺人、走向苦苦求索的，自救。

最近在看女性題材的電影，各種受教，挺好。

不管導(dǎo)演和小說是否出于同一名才女之手，不管這位才女的老公如何受到文藝青年們的愛戴，電影和故事本身就是只分好與不好的東西，所以，這電影比較半吊子，吞吞吐吐的不暢快。

主題很混亂，是推崇年輕時那種放浪的生活？還是婚后自己給自己的枷鎖，循規(guī)蹈矩的過一生？最后好象還是希望能解放自己，放由自己的心靈在星空下低語，那婚姻的意義什么的在這電影里就是流水賬般的無稽之談，或許本身就是流水賬而已，那樣的話這電影還不錯，至少流暢到底，看一個女人一生不到死的故事。

總之，這是一個女人大半輩子不怎么快樂的故事，小悲觀的。

萬幸的女主角！家族女性有遺傳的肥胖她沒有。年輕時有資本可以隨意揮霍人生，當需要走向正軌的時候，拯救她的人就出現(xiàn)了，生活糜爛找不到方向的人是怎樣的迷人？可就是這點把男主角迷得七葷八素，那個男人拋棄漂亮、富有、有藝術(shù)品位的老婆娶了她，倆人結(jié)婚后因其前妻的自殺給生活蒙上淡淡的陰影，但相夫教子也算平靜。
晚年生活平靜到麻木的時候，一個小她十幾歲的男人出現(xiàn)了，他像是真空的，你面對他真切的感受到自己一個人的存在，可以重新審視自己，正當曖昧萌發(fā)時，80多歲的老公和自己的好友外遇，當年自己當小三的內(nèi)疚被好友搶走，心里全部釋然了！緊接著老公死了，明證言順的和真空男人體驗一段新的人生。
ps：沖著基努里維斯買了書看了電影。只想說這個女人很自戀。人人都愛女主角！她媽對她是私有的占有式的愛，老公為她拋棄前妻！作家暗戀他多年，在她剛失去老公的時候才表明自己是多么的愛她，已經(jīng)很多年！兒子是懂得她內(nèi)心的人！女兒之前因嫉妒哥哥得到的母愛而和她產(chǎn)生隔閡，最后因父親的死與她緊緊擁抱在一起，冰釋前嫌！基努里維斯演的那個小男人為啥也愛她我還沒看明白。