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1 ) 那段淺姻緣
另外，達斯汀·霍夫曼和約翰·馬爾科維奇的演技真是贊。尤其是最后由爭吵轉(zhuǎn)為擁抱那段，太自然太無痕了。
還是說正事兒。
說起阿瑟·米勒，我的八卦勁兒就來了（我估計誰的八卦勁兒都得來）。當(dāng)然這也不是什么新聞了。也許誰都驚動不了。不過，我還是得講講，我覺得特有勁。沒聽過的說不定還覺得新鮮呢。
瑪麗蓮·夢露與阿瑟·米勒的認識是在1951年的《青春永駐》（As Young as You Feel）的片場。是不是一見鐘情不得而知。之后幾年，夢露一路飆紅，《七年之癢》中的地鐵吹風(fēng)鏡頭更是被奉為經(jīng)典。1956年7月13日，身為兩個孩子父親的阿瑟·米勒不顧輿論道德的譴責(zé)毅然與第一任妻子離婚，與夢露正式結(jié)婚。夢露在結(jié)婚照上寫下，“希望，希望，希望”。而米勒則讓人在結(jié)婚戒指上刻上，“此刻就是永恒”。這樁才子配佳人的婚事受到了舉世關(guān)注。在剛剛和米勒結(jié)婚的日子里，夢露容光煥發(fā)，經(jīng)常高興地談起自己如何學(xué)做米勒的妻子，以及學(xué)烤面包、學(xué)做面條等經(jīng)歷?？捎幸淮闻笥褌儊淼剿?，卻發(fā)現(xiàn)廚房空空，夫婦兩人情緒都很差。
再后來，夢露只要和米勒打架就會跑到李·斯特斯伯格家去。她對巴比妥酸鹽等鎮(zhèn)靜劑的依賴性也越來越大。夢露服藥時總是用香檳。漸漸，藥品也失去了鎮(zhèn)定她神經(jīng)的作用，夢露時常情緒不定，她總抱怨米勒把她當(dāng)孩子看待，總像是自己的隨從。而米勒那時也不再寫作，開始靠夢露養(yǎng)活。
1960年后，夢露日益消沉。她與別人發(fā)生婚外關(guān)系，就是想讓丈夫嫉妒?？擅桌諈s對她的不忠不以為然，他們共同的好友蘇珊在傳記中寫道，“他竟不責(zé)備她，這讓她十分煩惱。米勒想讓她在自己寫的影片中擔(dān)任主角，這對他來說比任何事都重要。瑪麗蓮不喜歡那個角色，但最終她同意了，他們婚姻關(guān)系也就跟著終結(jié)了。”
這是阿瑟·米勒的第二次婚姻，卻是瑪麗蓮·夢露的最后一次婚姻。這個婚姻使阿瑟·米勒不情愿再成為了一個公眾人物，在1992年阿瑟·米勒接受法國一家報紙的采訪使用“自我毀滅”來形容他和夢露的這次婚姻，“我的所有精力和注意力都用來幫助她解決她的那些層出不窮的問題，不幸的是，我做的并不很成功?！边@段連七年都沒癢的婚姻以失敗告終，卻給阿瑟·米勒提供了兩個劇本的素材，一部是1964年的劇本《失足之后》（又譯《墮落之后》），還有一部《正在完成的畫像》。1961年的電影《不合時宜的人》（The Misfits）則是阿瑟·米勒專門為夢露創(chuàng)作的，也是她最后完成的一部電影。
1962年阿瑟·米勒娶了攝影師英奇·莫拉特。同年，夢露自殺。
可怕的婚姻。
http://dean.blogbus.com/logs/18087723.html
2 ) 威利的夢
他想賺錢、住大房子、開新車，并為此不懈地努力著，這并不僅僅為了滿足自己的虛榮心，畢竟經(jīng)濟基礎(chǔ)是幸福家庭的基礎(chǔ)之一。他希望自己的孩子們成功、討人喜歡，這更是普天下父母的一致愿望，無可厚非。他有外遇，他為此感到得意、但也感到guity，他并不是個壞到無可救藥的男人。這樣一個堅強而又軟弱的小人物，似乎就住在下一條街的拐角，每天乘坐同一趟地鐵上下班，中午在快餐店買一份便宜便當(dāng)。他是我們的同事、鄰居、是我們自己，在任何一個城市，都有無數(shù)的威利，提著打折時候買的二流名牌提包行色匆匆地奔波在謀生的路上。
威利渴望成功的念頭或許只是比別人多了一點點，正是這一點點致使他無法面對失敗，沉重的精神壓力令他失去工作能力，也無法與身邊的人進行良好溝通?；镁持械腂en是這種渴望的代表，“只要走出去，我就能發(fā)財”。他抱著這種渴望，并將其全盤傳給了他的孩子們，也延續(xù)了下一代的悲哀。
于是，一個隨處可見的小人物，因為一點點個人弱點和一點點生不逢時，鑄就了要付出生命代價的悲劇。這不是一個虛構(gòu)的故事，這是我們每個人都可能面對的命運。誰沒有一點點虛榮、一點點不甘失敗呢？縱使附庸風(fēng)雅地在客廳里掛幅“難得糊涂”的條幅，有誰能真正放下自己聰明的心？無數(shù)評論文章分析著威利的前世今生，社會背景與文學(xué)價值，然而面對這種看得到卻躲不開的命運，或許只有默默搖一搖頭了。這或許就是這部劇作最為令人動容之處了。
3 ) 都栽在了那句Fake it till you make it上
銷售行業(yè)有句名言：Fake it till you make it. 男主不但把這句話用在工作中，更是用在生活中?？上罱^不會像廣告上那樣光鮮亮麗，而是像家里的冰箱一樣不停地壞，需要不停地修。男主知道花錢修冰箱，卻不知道如何修復(fù)碎成渣的親子關(guān)系和夫妻關(guān)系。他永遠微笑，永遠回憶過去高光時刻，以為生活就像他的銷售話術(shù)一樣，避重就輕應(yīng)付過去就好了，可恰恰相反，生活就是要接受不完美的，親人就是要傾聽牢騷話的。妻子不可能既愛他又不在乎他自毀的征兆，大兒子不可能既尊敬他又無視他出軌的舉動，小兒子不可能既既不向家人所求關(guān)愛，又不向女人所求關(guān)愛。所有他不滿意的果，都是他自己種下的因，但他的自毀并沒有懺悔的成分，而是因為他的“銷售價值觀”無法再進行下去了。他被開了，他不再是一個銷售了，妻子也發(fā)現(xiàn)了他的秘密，朋友看破不說破，他無法再fake了。兒子們也不認同這樣的價值觀，大兒子要去德州當(dāng)農(nóng)民、當(dāng)工人，小兒子雖然是個銷售卻只對父親fake，工作、生活分得很清楚。
沒落的不僅僅是這種價值觀，也是銷售這個行業(yè)。國家在發(fā)展，經(jīng)濟結(jié)構(gòu)也在變化。曾經(jīng)最風(fēng)光的上門銷售不再吃香了，男主一個普普通通的打工人無所適從。想想今天的教培、房地產(chǎn)、傳統(tǒng)媒體，明天是怎樣的誰又說得準(zhǔn)呢？男主勤勤懇懇按照曾經(jīng)的價值觀勞作一輩子，卻發(fā)現(xiàn)事業(yè)、家庭、安全感和別人的喜愛或尊重都沒有得到，連最起碼的錢也沒攢下來，確實很讓人絕望。男主作為行業(yè)標(biāo)桿卻被行業(yè)拋棄了，錯的是男主嗎？錯的是行業(yè)嗎？一個風(fēng)云變幻的時代里，每個人都是一粒沙，被壓在大山下。
作為電影，表演、畫面、調(diào)度都相當(dāng)優(yōu)秀，但就戲劇改編成電影來說，還是做得不夠。角色塑造和劇情推動太過依賴臺詞，演員走位和動作設(shè)計也完全圍繞臺詞，可“看”的東西太少。所有情緒，所有沖突全都靠嘴、靠語氣說出來、吼出來，用臺詞主導(dǎo)表演，而不是導(dǎo)演有意識地讓演員和布景、攝影機互動，觀眾很難看到角色眼中的世界，而只能像局外人一樣觀察他們，作為電影觀眾很難受。
4 ) Totally Free and Clear
Nowadays, more and more people living in metroplis seem to trap into a twisty life. We work harder, earn more $, pay even more for living, including the health and the life. When u step ur first foot in this life, u could not stop whether u wanna and get deeper and deeper. It moves u mechanically. U r bounded by all around, housing, feeding, educating, promoting, and entertaining. U'll devote all ur life to make up all of these. Unconciously, u r getting older. When u look back, u find there is nothing but vanity. Eventually, u get the free u want, and u find u r right free, not just free from housing, feeding, educating, promoting and entertaining, but free from the truth of life. It's real clear at that time.
So, please be kind to urself. There should be not more kinder in the world. Life itself is too serious, and there is no need for us to add more.
5 ) 關(guān)于家庭關(guān)系 這個是我見過最真實的
戲劇 臺詞 不順意的人生 家庭 中老年人的尊嚴和危機 回顧往事時的自輕自賤
我在這個敏感而與眾不同的小兒子身上看到了自己 知道你們把自己沒能做到的寄托給我們 但有沒有想過我想要別的東西？你們只要給我你的愛和支持就夠了
這是一個悲傷的故事 太悲傷了 以至于我很難去想這有可能是真的
看到最后 謎底揭曉 這個可恥的根源 這個偷情還有臉訓(xùn)斥兒子的父親 我經(jīng)常覺得 父母給孩子的影響太大了 大的像個恐怖故事 還是那句話 為人父母居然可以不經(jīng)過任何考試 想想就覺得太可怕了
最后達斯汀的眼淚讓我也哭了 他肩負著養(yǎng)家糊口的責(zé)任 也許是沒體會過無法理解的
6 ) 短評
在文學(xué)界和戲劇界都很有名的劇本，我覺得它最厲害的地方在于用非常有限的人物展現(xiàn)了非常深刻和復(fù)雜的人物關(guān)系和心理。最好的戲劇是那種讓人看了觸動但在道德上很難下定義的本子，我個人覺得這樣的故事更貼近生活本生。生活并不是界限鮮明的好與壞，正與邪；生活常常是說不清的齟齬，是難以啟齒的渴望和掙扎，我對此有著不能更深的共鳴。（巾城）
This is too damn good!!!他在抱怨人口的時候鏡頭向上打向上打。我突然明白過來這將只是一場舞臺劇。每個loser生存下來的方式都應(yīng)被尊重。哪怕life is a fake。哪怕u end up with more dead than alive。這只是特定時代的產(chǎn)物，或者說他每時每刻存在于我們身上。我寬恕你們！庸才們！
現(xiàn)實主義...表現(xiàn)派？...舞臺劇化 拒絕卑微的內(nèi)心掙扎
1，真大師，好作品。2，舞臺感真好，有些攝影升空三面舞臺的感覺令人激動。3，演員演得真好，生活化，無痕跡。4，不太推薦觀看，除非你最近太HIGH了，需要冷靜。5，確認施隆多夫不是我的菜。
1. 形式上我覺得有些模棱兩可，如果單純是舞臺劇可能會好一些。這種形式臺詞太多了。2. 還不是因為一個男人要負擔(dān)一個家庭，必須表現(xiàn)出一家之長的雄性氣質(zhì)，其實男權(quán)社會，不是所有男人都會舒服的，這種既要有所承擔(dān)，又在社會中低層的男人日子非常難過的。
劇本真牛逼，感覺這個看書更合適，很復(fù)雜，夢想與現(xiàn)實，社會，家庭，兩代人的價值觀等等，電影臺詞有刪減，關(guān)鍵現(xiàn)在的片源翻譯也很捉急，不過即便是這種渣翻譯也難以掩蓋劇本本身的光彩。
沒有看過阿瑟·米勒的原著，所以不好評價。達斯汀的表演和意識流的場景調(diào)換都很棒。
長片悶片均不作評價
電影對米勒戲劇還原很高，對話幾乎是戲劇語言。相較《大亨游戲》，此片大量臺詞穿插格外動人，尤其最后父子的妥協(xié)讓人動容。威利作為一個推銷員，人生大部分時間都在笑臉迎人，無論是真心的還是虛假的，他在資本的催眠下不能有低谷，必須時時刻刻以最好的精神狀態(tài)努力奮斗，如此才能還房貸、車貸以及供給整個家庭的支出。他壓力甚大，如此數(shù)十年，當(dāng)債務(wù)要還清時，工作也丟了。資本家如此殘酷，他們只顧慮企業(yè)的死活，一旦沒有利用價值，便立刻拋棄。年輕時的錯誤，長久在外家庭的缺失，與兒子的疏離，未來沒有希望，過去百般纏繞，終于一蹶不振，以死解脫。威利是許許多多銷售員的縮影，也是打工者的縮影，資本用保險、貸款、消解精神的娛樂以及種種拜物主義麻痹、壓榨這些人，表面一派紙醉金迷，當(dāng)他們清醒后才感受到遍體鱗傷，死神早在遠處冷靜觀望。
舞臺劇。父親的努力工作未受賞識直至最后出現(xiàn)幻覺精神失常以及兒子的走向一家人的起伏狀態(tài)都應(yīng)該比較反應(yīng)當(dāng)時社會的現(xiàn)狀以及給人帶來的精神壓力，不知背景是不是經(jīng)濟大蕭條時期。達斯汀霍夫曼演技牛了！然后看到JM很年輕有頭發(fā)的樣子，目前是最早的。
癲狂而又把握的導(dǎo)演功力和演技水準(zhǔn)。
一部電影用舞臺劇的感覺拍出來總覺得有點矯情，但不可否認，這部戲也確實適合用這種手法拍攝。是我最愛的戲劇之一。主要是可能我也比較鍾愛這類型有點沉重的題材吧
這不是喜劇。這不是當(dāng)初我尋找的那一部。這故事很沉重地說，打工的人，你們的社會層級是相當(dāng)?shù)拖碌?，不要騙自己。有一天，你的兒子會哭著告訴你“我真的啥也不是，真的啊，你放過我吧（不要再抱什么希望了）”啊，那時候你咋辦
每一個角色的臺詞功力都那么出色。看到年輕時的馬爾科維奇，原來也是英俊小生，選他來演一蹶不振，敏感而神經(jīng)質(zhì)的大兒子Biff真合適?；舴蚵男蜗蟾蚁胂笾械耐其N員爸爸并不相符，可是他一站在鏡子前，恍惚、無奈、不自信地說：我矮。我長得一般。他馬上就claim了這個角色。
辛苦干活一輩子的老頭，一直有出人頭地賺大錢的夢想，兒子卻因世界觀不同，跟父親經(jīng)常吵架，母親試圖用親情跟愛，讓父子消除隔閡。人的成長軌跡啊，之前看著順風(fēng)順?biāo)怯袝r候突然轉(zhuǎn)了一個彎，兒子本來就不是精英，父親一直把他看的很高，能力很強，恨他自暴自棄。達斯汀的演技也真是服氣，把一個精神緊張致神經(jīng)兮兮的老頭，演繹得活靈活現(xiàn)，自言自語，是不是提高的調(diào)門，自己完全沒有注意到的無辜樣子。不想過多談美國夢了，越來越感覺是社達的具象化產(chǎn)物。看到老頭有幻覺的時候，就覺得好像話劇的感覺，后來查查果然是戲劇。
不予評價，因為竟然沒有耐心看完。那個舞臺，那個光線...
觀感很復(fù)雜，這種話劇式的電影，大體量不間斷的對話，太容易讓觀眾產(chǎn)生疲勞與悶感，但是表演又是驚人的，Dustin Hoffman自言自語念念叨叨，把被現(xiàn)實重擊、處在精神崩潰又不得不強打精神硬撐自己所剩無幾的自尊的男主演繹得活靈活現(xiàn)，那種絕望的氣息溢出屏幕……確實，死亡對于他來說才是最大的解脫。
文學(xué)藝術(shù)本身不能創(chuàng)造直接的物質(zhì)能量 但是文學(xué)創(chuàng)造者卻是洞見虛無的最大群體 “我們看見它 直面它 才能最終拋棄它” 無數(shù)關(guān)于迷夢的創(chuàng)造都是關(guān)于枯萎和消亡的 在生的躁動里似乎很難捕捉意義 唯一的意義在于捕捉本身的描述 為何與死亡相遇是我們這群人的宿命 因它對面是生
阿瑟米勒的戲劇劇本改編的，雖然拍成了電影，但依然很像戲劇，單調(diào)的場景，大段大段無聊的內(nèi)心自白或?qū)Π?，頻繁的爭吵······暴躁、精神恍惚、沉湎于過去的父親，溺愛丈夫的母親，迷茫的成年兒子倆。實在對男一號這個又暴躁、又自以為是、又對自己的出軌滿不在乎的老頭子喜歡不起來。至于大兒子，他說他的失敗是因為父親曾經(jīng)過于吹噓他的成績而使得他無法聽命于任何人而且忍不住偷東西，他高中時因為父親的出軌而一蹶不振放棄補考而沒上成大學(xué)，這其實也過于推卸責(zé)任了。這部關(guān)注小人物的掙扎的電影，卻沒能引起我這個小人物的共鳴。
真的沒發(fā)現(xiàn)什么新意！
觀看阿斯哈·法哈蒂的《推銷員》時，里面的男女主角有在表演曾有耳聞的話劇《推銷員之死》，后來知道了這部電影的存在，便產(chǎn)生觀影想法：即使有達斯汀·霍夫曼，還有頭發(fā)尚在的約翰·馬爾科維奇，甚至還是《鐵皮鼓》的福爾克·施隆多夫?qū)а葜笇?dǎo)，但這部電影還是沒能讓我有享受到觀影的樂趣?？上Я恕?/p>