當身穿長衫的毛澤東從喧鬧的街道走來，他的同學(xué)們卑微又信服地在其身后緊跟隨，導(dǎo)演的一個仰拍的鏡頭讓我有一個恍惚，像是黃師傅帶著梁寬林世榮們，氣定神閑地走來了。這種恍惚一發(fā)不可收，沒完沒了起來，青年毛澤東率領(lǐng)同學(xué)們光著膀子在雨里折騰，不就像是在惡搞黃飛鴻和徒弟們在落日光輝的海灘中揮展拳腳么。

每年都會集中看一堆主旋律片。我常想，很多年后的cult片愛好者們，是不是會像癡迷那些品味惡俗、手法詭異的影片一樣，熱烈的討論建黨偉業(yè)在主旋律這一具有中國特色的類型片種里的歷史地位。

很多年前，我的小學(xué)全班被組織在禮堂里看電影，片子忘掉了，其中有一幕是總是板著臉的書記男主角，在家里為太太捏肩膀。看到那段兒，我和同學(xué)們都笑起來，后來老師要求大家寫觀后感，額外地提到了大家的笑場。原話我已經(jīng)忘記了，大意是說這一幕看起來雖然突兀，但其實是一種進步，共產(chǎn)黨人并不是無欲無求的一塊鐵板，給老婆捏肩膀就從細節(jié)上反映了他們的人性。

很多年后，再看飛天、看殲十出擊、看楊善洲、看郭明義、看建黨偉業(yè)和湘江北去，我又一次次看到編導(dǎo)精心布置下的那么些細節(jié)，然后不得不又一次感慨，這么多年過去了，共產(chǎn)黨人確實早不是一塊鐵板了，只可惜人性這回事，似乎還只是那么一點。

我們接觸到的共產(chǎn)黨人，尤其是手握權(quán)勢的一些，總是有臺上的表演的，和私下的鮮活的兩張臉。臺上的那個表演的總是千篇一律，表情凝固，身體僵硬，程式化。以往主旋律總被誤會成假大空，但事實上，主旋律影片是非常寫實的，它總是如實的反映了臺上的表演的那一種。

所以在楊善洲中，無論李雪健老師無論怎樣展示出精湛的令人信服的演技，無論他的背影怎樣的消瘦和孤單，我們還是被安插的“人民群眾”那灼熱的眼神刺了一下。同樣的，湘江北去里的毛澤東，每一次被“我們就是要跟著你干”的群眾圍住，觀眾都隱隱的有一種不安。因為圍住共產(chǎn)黨人的，不只有片中的人民群眾，也有片外的觀眾。片中的人在表演，片外的人也默契的成為了表演的一部分。

這不就很妙么。

又一部因為毛潤之這些敏感詞而被貼上主旋律電影標志 進而在豆瓣時光網(wǎng)上得到慘烈低分的電影 而它顯然沒有建黨偉業(yè)取消評分的強大背景 看著專門黑這部影片的無數(shù)一星 也表示無可奈何
誰讓你是講述潤之的青年事跡的 就這點廣大憤青在不看片的的情況下都能很鄙視的唾棄一聲“主旋律電影 就配打一星！” 這分數(shù)不是給湘江北去這部電影的 而是給主人公所代表的政權(quán)統(tǒng)治下社會不公和腐敗特權(quán)的 我很疑惑的是為什么當年同樣反應(yīng)潤之青年時期的電視劇《恰同學(xué)少年》會那么受歡迎 這部就被黑成這樣呢
領(lǐng)導(dǎo)的演員職位再也不是特型演員的鐵飯碗 自從陳坤成為蔣經(jīng)國 越來越多的電影開始選用青年明星來詮釋領(lǐng)導(dǎo)人形象 而今年有三部很類似的電影 我稱為三部曲 就是反映林覺民的《百年情書》 展現(xiàn)毛潤之的《湘江北去》 還有反映瞿秋白的《秋之白華》 這三部基本結(jié)構(gòu)都類似 也很容易比較
保劍鋒飾演的毛潤之 有些特色 一口湖南話倒也正宗 只是周冬雨飾演的楊開慧還是很靜秋 怎么的都還像在守候著老三 老三竇驍已經(jīng)在《秋之白華》里擁抱著董潔張之華了 也許瞿秋白也很老三 不管怎么著保劍鋒和周冬雨兩個人嚴重不般配 整個愛情故事也顯得很單薄 絕對視角還在毛潤之那里
劇情沒有豆瓣打分顯示的那么爛 至少沒有樣板戲式的假大空 二十八畫生在湘江的成長歷史還是有些看頭了 當然劇中激情澎湃的演講鼓動太多 重點展現(xiàn)的離別太多 還搞一大群小孩跑到碼頭前依依不舍 這就大可不必了
這部電影還是可以看看的 毛潤之的歷史功績還是有的 只是缺點在高壓下不讓說 直接造成大家對這個人物及其所代表的東西產(chǎn)生了反感 我仍然覺得電影有作為電影的一面 可以有反感 但是不帶這么黑的 為了拉分需要 我打滿分

鑒于劇情的跳躍。因此我也看得也很跳躍。
全戲下來，慷慨激昂是有了，愛國情操也演了，可到最后隔靴撓癢之感強烈，結(jié)尾不知所謂。
這并不算一個故事，只能算一種剪輯。將那段歲月中發(fā)生的大事件剪輯在一起，通過幾個人物串聯(lián)起來。
他們是在追求一種信仰么？還是在摸索一條道路？可是這些東西都沒有被舒展來寫，幾個鏡頭的跳躍，一段旁白幾行字的述寫就告知了結(jié)局。其實大可不必如此高屋建瓴地將時間跨度拉得這么長，枝枝節(jié)節(jié)說得這么多，哪怕好好的說一個故事，說一段經(jīng)歷，那也是有意思的。
獻禮片容易掉進這種陷阱里，總想在有限的兩個小時說全那么多宏大的事件和人物的一生，一旦把握不好，就作繭自縛不知所謂。
保劍鋒還是很敬業(yè)的，至少聽到了湖南口音。全劇寫得最好的兩句臺詞是陶斯詠跟毛潤之說他是教育家，完全可以去北大當那些學(xué)生的毛先生，而毛潤之說：不行?，F(xiàn)在還不行。普通話還差一點。
這一種舉重若輕的自信勝過全劇那么多的慷慨激昂。
還有就是陶斯詠說：潤之，道不同不相為謀，但道不同，不礙為友。
言簡意重，句句鏗鏘，真正的才女風(fēng)度。

時間：2011年6月10日
受訪：陳力（導(dǎo)演）
采訪：筆者（湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院研究生）

在慶祝建黨90周年的28部重點獻禮片中，電影《湘江北去》獨樹一幟，追求主旋律影片新突破，側(cè)重青春勵志風(fēng)格，是一段青春勵志的旋律和一首紅色激情的交響。

國家廣電總局重大革命和重大歷史題材影視創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長李準說，目前以影視形式直接描寫建黨的作品只有4部：電視劇《開天辟地》、《中國1921》，電影《湘江北去》、《建黨偉業(yè)》。在這兩部電影中，《建黨偉業(yè)》可謂是“數(shù)星星”的大家閨秀，而《湘江北去》則是才情不遜的小家碧玉。筆者趁該片在湖南大學(xué)首映的當天有幸采訪到了陳力導(dǎo)演。

問：同為表現(xiàn)建黨這一主題的影片，和正面地表現(xiàn)領(lǐng)袖人物驚天動地的革命活動的《建黨偉業(yè)》相比，您認為《湘江北去》有何獨特之處？
答：我覺得就是：有血有肉的毛澤東——鮮活的毛澤東帶著一批湖湘青年在我黨建黨九十周年以前，他們都在做什么，他們在為我們國家做什么，他們在追求什么樣的真理，在堅守著什么樣的信仰。所以，通過看了這部電影后你會覺得：原來他們才是我們年輕人自己的偶像，才是我們學(xué)習(xí)的楷模；你跟著他們的感覺走，你會覺得生活快樂。然后我們在做任何一個品牌，我們給觀眾帶來的是一種很純粹很陽光的情感，讓他們感覺生活非常有希望，而且會讓他非常感動，哪怕只有一瞬間的感動它都會潛移默化的留在心里。

問：您有意在這部電影上尋求對革命歷史題材影片的突破，您是怎么突破的？
答：我覺得首先讓觀眾尤其是我們年輕觀眾第一感覺到我們時代不一樣。九十年前的事情但是他們有他們的特點。首先要喜歡這個東西，覺得非常有意思甚至?xí)蛲侥莻€時代，我覺得這個挺有意思的.八十年代，也出了很多非常優(yōu)秀的重大革命歷史題材作品，比如說《開國大典》、《鄧小平》、《周恩來》。一個時代要講一個時代的事情，要與時俱進，在藝術(shù)上也要有追求，有探索，包括我們現(xiàn)在年輕人的思想也都在不斷地變化；我們國家發(fā)展的這么快，我們電影現(xiàn)在也是這樣的一個情況，肯定是都在變化但是不能按著原來的——今天的東西不能否定昨天，昨天的東西也不能不承認今天。
我們突破的是一種狀態(tài)，一種青年人的狀態(tài)。

問：在眾多同類題材獻禮片中，您是怎么定位這部影片的？
答：這是一部關(guān)于領(lǐng)袖的紅色青春片，在革命歷史中注入了青春的魂。青春，不是年輕就是青春，年齡大他（她）也有青春。拍青春片，我當然是要盡量選擇年輕的演員，這是肯定的，因為表現(xiàn)的是九十年前以毛澤東個為代表的青春一代。其實也是表現(xiàn)的一種狀態(tài)。電影是一種情緒，需要營造一種氛圍一種狀態(tài)把青春的情緒帶進這部影片，這很關(guān)鍵。
另外一個非常關(guān)鍵的是，青春片還在于青春、在于鏡頭、在于整個畫面的質(zhì)感——就是有沒有貼近這種情緒，有沒有讓觀眾涌動。因為很多電影我們看了以后會發(fā)現(xiàn)隔了一層，覺得總注入不進去，其實就是情緒不到。

問：紅色青春片著眼于80、90后觀眾，他們能夠通過觀看“青春”看到“紅色”，而50、60、70后老一輩的觀眾則能回到他們的青春年代。您希望他們在《湘江北去》這部電影中各自找到什么？
答：年輕人會找到一種對自己生活、對現(xiàn)在生活相對的一種向往一種追求，一種解壓。他會生活得更快樂，對他們來說壓力都不算什么；50后60后，我就屬于60后，他們看了后會對毛澤東的青年時期會有一種了解，會想到自己年輕時期的一種涌動的東西。涌動的東西挺多的，因為我們也試看了，飾演了很多各種層面的人，確實會一些涌動的東西會出現(xiàn)。

問：在這部影片中毛楊戀是一大看點。影片中毛潤之和楊開慧之間的戀情顯得很含蓄，您是怎么來詮釋這份偉人的愛情的？
答：那個時代就是含蓄。我比較得意的一點也就是還找到了那種切入點。因為我查到關(guān)于他們的很多資料：他們經(jīng)常用書信、用詩來傳遞情而且其實那種東西是更扎在心里的東西，更穩(wěn)固的東西。我覺得楊開慧特讓我感動的是她在監(jiān)獄里面說的那句話：“死不足惜，但愿潤之革命成功?！蔽矣X得她這個東西就是兩個人在共同追求同一個信仰而且這種信仰牽涉到的不是一個個人的生死問題，是一個國家命運的問題。
我是要根據(jù)我電影里需要的愛情觀來設(shè)置，因為每個時代不同你不能說你自己的愛情觀。要真誠，這個是肯定的。愛情一定要在真誠、忠誠的前提下有愛情；《湘江北去》是偉人的愛情，它是一種大的東西，它是一種信仰一種追求一種有國家命運的東西，就不一樣了。所以這種愛情觀首先要建立在信仰一致的基礎(chǔ)上。
先把“信仰”倆字搞清楚，兩個追求的理想是什么，這是一個基礎(chǔ)。要想牢固一定是要有兩個人的追求是一致的，其他的都是小問題，這就能產(chǎn)生愛情。愛情這東西是很難說得清楚。如果沒有這種基礎(chǔ)、這樣一個牢固的基礎(chǔ)，愛情就會出現(xiàn)很多障礙，肯定很快就會分手。扎在心里的東西其實用書信、現(xiàn)在都的網(wǎng)絡(luò)大家傳遞一種感覺，相互的一種互補，雙方把愛情鞏固成相互涌動的一種東西，我覺得這樣就非常牢固。

問：如果把電影比喻成一首詩那么演員是電影的詩眼，演員是作為銀幕核心的人物的塑造者，其在電影創(chuàng)作中具有重要地位。。此次《湘江北去》電影中選擇的演員特別有意思，一類是老戲骨，另一類是年輕演員，您歷來選擇演員的標準是什么？
答：合適！他（她）飾演這個人物基本上能完成任務(wù)。形，大概像，因為不可能再找一個像毛澤東的人了；還有一個是品質(zhì)，他（她）的藝德、他（她）的品質(zhì)要好。因為演員不能昨天演完壞人今天來演偉人，這事不可能，就是形再相似也不可能。這是我要尊重偉人，這是一種人格，這都是必須要做到的，這是前提。導(dǎo)演首先要站在觀眾的角度上去看判斷。我不是那種很個別的人，其實我就是一個普通觀眾。把自己當成一個普通的觀眾來審視演員。

問：由年輕偶像演員飾演領(lǐng)袖這在形象上突破了觀眾的固有印象。《建黨偉業(yè)》和《湘江北去》開機后，有關(guān)劉燁和保劍鋒分別飾演毛澤東的爭論在網(wǎng)上形成了熱點。至此，網(wǎng)民更多的認可了保劍鋒飾演的操著一口湖南口音的普通話的毛澤東。您在選這位演員時是怎么考慮的？在拍攝過程中您是怎么來幫助演員來完成影片中需要的人物形象的？
答：尋找演員時，我們除了考慮像與不像，還有一個就是他純不純的問題。其實年輕的演員很關(guān)鍵的就是純粹不純粹，因為一定歷史時期的人物一定是純粹的。
幫助演員在片中轉(zhuǎn)型主要還是調(diào)整。我覺得保劍鋒演偶像劇還是比較多，然后突然間演領(lǐng)袖這樣一個最革命的、我們心目中最偉大的偶像，需要找到一種大氣磅礴、恢弘的狀態(tài)，所以這個演員本身也是做了一番努力，我們也是想盡了一切辦法，這部電影是1300多個鏡頭，拍這樣的電影里面也是一個突破，我們在剪接上也下了很大的功夫。
     
     問：這次周冬雨出演楊開慧讓大家感到很驚奇，在此之前周冬雨只有一部作品。您為什么會選擇一個初出茅廬的小女生來飾演楊開慧這一厚重的歷史人物角色呢？單憑其在《山楂樹之戀》中的表現(xiàn)？
答：不是，我就是看她的那種狀態(tài)，當然她在《山楂樹之戀》中表現(xiàn)也很優(yōu)秀，可是我就覺得這個女孩子特別的清純。因為一定要找一個清純的女孩子來演楊開慧，就是眼神當中一定要有她的純粹的東西，如果沒有，就不可信，這肯定就是立刻失敗。另外，她長得也有點像，然后她有清純所以覺得她非常適合。因為當時那個時代戀愛楊開慧追尋毛澤東，她那種堅守是一致的，她跟毛澤東追求的信仰和真理都是一致的。所以不要有什么雜的東西，因為這樣的一致才走在了一起，她有了情感。楊昌濟做了毛澤東六年零七個月的教師，她那個時候才十二三歲，一點一點看著他到她家來走，就是對她的影響和楊昌濟對毛澤東的影響，我覺得這個東西大家都沒有把它擺清楚，所以他們產(chǎn)生那種戀愛產(chǎn)生的愛情是非常穩(wěn)固的。

問：這是您的第四部毛澤東題材的作品，在您拍攝這些主旋律影視作品時作為導(dǎo)演您的體驗是什么？
答：我有一種拍毛澤東的情懷。我覺得我拍多少都不夠，可能我拍一輩子都會拍不完毛澤東這樣的形象，所以每一次拍他我都非常認真同時完善我自己，而且我崇拜他我也希望能更走近他，我覺得這樣做人會很快樂。所以，我一直在拍，心態(tài)一直很好，我不想怎么樣，我只是想做一點能做的事情，能給大家一些大家想看的東西，雖然有很多的毛病但是你一定能看到我的真誠。我覺得我也沒什么風(fēng)格，我就是去做。拍電影就是拍電影，千萬別想別的，想別的一定失敗。

雖然我愛冬雨.....但這片子我不能.... 包容是有限度的...
保劍鋒和冬雨這一老一少讓我真的不得不脫戲脫戲再脫戲..冬雨往屏幕上一放,形象真的太白.....阿保和她完全是兩個界面的人物..真的,從客觀審美上來說,兩人長得完全不搭調(diào),違和死了,長得不搭形象設(shè)計也沒有緩和這一點.. 說到形象設(shè)計,里面的人物的每一個形象設(shè)計都讓我想死...保劍鋒的形象真的不適合毛澤東的,還是劉燁行! 好了,這個話題跳過,其實有篇影評里有句話我贊同,是'周冬雨扮演楊開慧（書本上那么大無畏），片中則是毫無見解的思春少女，她為丈夫加入黨員，根本不懂什么政治，結(jié)尾字幕里反寫她就此慘死'..........真的,片子的故事敘述因果聯(lián)系在哪里在哪里!片尾都在一筆帶過,整個片子像莫名其妙截了一段人家的生活出來
其實我也有點贊同這個,'當身穿長衫的毛澤東從喧鬧的街道走來，他的同學(xué)們卑微又信服地在其身后緊跟隨，導(dǎo)演的一個仰拍的鏡頭讓我有一個恍惚，像是黃師傅帶著梁寬林世榮們，氣定神閑地走來了。這種恍惚一發(fā)不可收，沒完沒了起來，青年毛澤東率領(lǐng)同學(xué)們光著膀子在雨里折騰，不就像是在惡搞黃飛鴻和徒弟們在落日光輝的海灘中揮展拳腳么。 ' 其實我也能明白導(dǎo)演這片子的創(chuàng)新處.她想拍一個活潑的積極的少年時代,為了中華崛起而強身健體什么的,她想展現(xiàn)作為熱血青年血氣方剛的一面,但創(chuàng)新需要力度的把握,一控制不好,就..'雷'了..那些臺詞橋段讓我明白了前浪怎樣死在沙灘上了.. 謝謝陳力的嘗試.. 以后還是不要試了
其實我還不明白一點是,毛澤東同學(xué)教書時為什么把那個小男孩的外衣脫了露出孝服?? 之后呢?就截了...什么節(jié)奏!
錢楓果然是蕭子升的不二人選...從恰同學(xué)少年開始.錢楓同學(xué)的形象深入我心
由于看不下去..快進的節(jié)奏,很多細節(jié)也記不得那么多,也不想花口水花力氣在琢磨它怎么爛上面,就到這吧..