Fenar ahmad執(zhí)導(dǎo)的《黑暗之域》（丹麥2017），如果說還有什么值得說道的，當(dāng)然是片中對于中東“移二代”在歐洲生活的一個側(cè)面展示，雖然影片是驚悚商業(yè)片類型，但所涉及的黑社會犯罪，則呈現(xiàn)了這些來自于中東及北非移民的某種的現(xiàn)實情形。這讓想起呂克·貝松當(dāng)年拍的《地下鐵》（1985），或者馬修·卡索維茨的那部《怒火青春》（1995），但《黑暗之域》顯然有其獨(dú)有的風(fēng)味。

《黑暗之域》中，這些當(dāng)年作為難民身份移居丹麥的外來者，經(jīng)過幾十年的磨合，有的已融入當(dāng)?shù)厣?，有的則游離于現(xiàn)實之外，不愿安心工作，不愿做一個新的“歐洲人”。這無法融入的代價，便是讓他們晃蕩于街頭，跟自己的族內(nèi)混混一起，整天想著歪腦筋，然后成天打家劫舍。這些大大小小的黑幫，盤踞于歐盟各國，成為歐洲現(xiàn)實的一個個毒瘤，乃至其中有年青人受到極端組織的蠱惑，制造了各種形式的恐怖襲擊。這便是“移二代”一個冷峻的側(cè)面。

當(dāng)然，如片中外科手術(shù)醫(yī)生扎伊爾（達(dá)爾薩·利姆飾）這樣學(xué)有所成，工作敬業(yè)，且娶了當(dāng)?shù)嘏⑺固┒鳛槠?，這種完美的融入，則是為大家所樂見的，但其比例不會很多，更多的則是打份工，按部就班的生活著。人性的弱點(diǎn)，只有在自身完全暴露于別人面前時，才會被壞人所利用。如同片中這些街道混混，他們沒有追求，不去工作，邊緣化的結(jié)果只能是走上不法之路。

片中扎伊爾一家的靜態(tài)現(xiàn)實，便是一個參照。其父母一直窩于家中，他們的衣著裝扮仍形同在伊拉克。如同扎伊爾指責(zé)父親的，你以為這是伊拉克，你來了三十年，所有的想法還是在伊拉克的樣子，從沒想過出去找一份工作。這足以證明他們生活的現(xiàn)實。

影片的焦點(diǎn)在于扎伊爾的弟弟亞欣之死，兄弟倆的現(xiàn)實簡直就是“移二代”的縮影。亞欣跟扎伊爾一樣，從小酷愛拳擊，但長大后只能成為街頭小混混，，在搶了銀行后，還被犯罪組織給殺人滅口，成為了黑社會的替罪羊。而這事發(fā)生后，身為醫(yī)生的扎伊爾不管已有身孕即將分娩的妻子，在警察毫無作為的情形下，最終他還是決心挺身而出。

扎伊爾之所以鋌而走險，一方面是說要替弟弟報仇雪恨，另一方面則是欲剿滅這些犯罪組織，這似乎是要向歐洲人證明，身為“移二代”，我們同樣有責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，同樣會秉持公理，伸張正義。這些來自中東和北非的犯罪組織，如片中布蘭科、西蒙這些惡徒，他們經(jīng)營著地下黑拳賭場，不但掌控著這些嘍羅，還掌控著不法的經(jīng)濟(jì)來源，從而讓手下人只能老老實實地為他們賣命。

扎伊爾作為一個涂上迷彩的“花臉”英雄，夜夜神出鬼沒，單槍匹馬地與這些亡命之徒?jīng)Q斗，可謂一個現(xiàn)實版的神話“佐羅”，或者《第一滴血》中的“蘭博”。歸根結(jié)底，這還是一部商業(yè)片，必然追求刺激的眩目場景，但歐洲片自有與好萊塢的不同之處，除了節(jié)奏上有張有弛，便是對于扎伊爾內(nèi)心的掙扎刻畫，要比好萊塢精細(xì)的多。

片名《黑暗之域》本身的界定就再明顯不過，對應(yīng)著歐盟當(dāng)下的現(xiàn)實，這不涉及歧視性，這只是一個移民現(xiàn)實多棱角的折射，至少，這對于了解生活那兒的中東及北非移民，無疑成為一個觀照，雖然這是表象的側(cè)面的，但其中的殘酷和凜冽，還是會引發(fā)人們的思考。價值觀的無法融入及共通，便成了一個永遠(yuǎn)解不開的死結(jié)。

當(dāng)然，這牽涉到“新移民”的信仰、習(xí)俗、文化、工作和生活，哪方面都是一個硬指標(biāo)，哪一個掉了鏈子，都會造成心理落差，于此，老歐洲面臨的新問題，自會層出不窮，且有些乃是無解的難題，或者說這是全人類所面對的現(xiàn)實問題。我們只是希望能歐洲平穩(wěn)過渡，恢復(fù)傳統(tǒng)歐洲的寧靜與祥和，這同樣有利于整個世界的安寧和穩(wěn)定。

2017、6、24