與死去的親人見(jiàn)面，一直是東方民族的執(zhí)念之一，即使見(jiàn)不了“面”，“講講話”也行，即產(chǎn)生所謂“關(guān)亡術(shù)”（比如《玉蜻蜓》中就有“關(guān)亡”一折）?！瓣P(guān)亡”是死人的魂靈附體，從而與你交談，本片中有相當(dāng)多的類似“附體”的場(chǎng)面，與西方“看見(jiàn)鬼魂是十分恐怖的事”想法不同，在東方文化里，見(jiàn)到親人的鬼魂不但不是恐怖的，反而還是充滿情感的，“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝，相顧無(wú)言，惟有淚千行”，陰陽(yáng)相隔卻仍恩情難舍，最終，在這部韓國(guó)恐怖片里，父親得到了理解，妹妹得到了安慰，妻子得以放下，情侶得以相安……這是情緒的宣泄，心愿的了結(jié)?！笆迥赀^(guò)去了，我已經(jīng)老了，而你還是十五年前的樣子?！敝幌胼p輕地問(wèn)一句“你還好嗎”，卻最終哽咽無(wú)言。其實(shí)，一別兩寬，各生歡喜——本應(yīng)如此，如此甚好。

演員方面，宋一國(guó)俊朗，張申英端莊，郭智敏萌呆，金惠娜嬌蠻，均是本色出演，全片的恐怖氣氛，以15年前的技術(shù)水平來(lái)說(shuō)，營(yíng)造得還是挺到位的，比如在同一位置上正常車廂與車體殘骸交替出現(xiàn)的手法，讓人想起《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》第七集《裂縫之外》的結(jié)尾，而美善在照鏡子時(shí)的空間變幻又像極了《寂靜嶺》。

不滿意的地方還是講故事方面，其實(shí)熙珠兄妹演技出眾，已蓋過(guò)男女主角，而且他們一家才是當(dāng)年那場(chǎng)車禍的源頭，而兄妹倆均在父親的偏執(zhí)與自私下死于非命，且死狀極慘，因此怨念極深，照這樣說(shuō)恐怖主角應(yīng)該是他們兄妹倆才是，不知怎的這方面的故事交待不清，造成觀影完畢我還是不知道他們父母為什么要搞全家自殺、兄妹倆為什么這么多年沒(méi)復(fù)仇偏偏要在最后一個(gè)車次上搞事情，導(dǎo)演不顧這個(gè)又加進(jìn)父女情、年輕戀情、新婚夫妻情、老夫老妻情、通靈者的感情……等等一堆，處處想兼顧結(jié)果只落得蜻蜓點(diǎn)水，反而沖淡了原本的悲劇核心。

（余計(jì)：覺(jué)得用“父母當(dāng)初就是兄妹畸戀結(jié)果生出子女來(lái)又是兄妹畸戀父親人格分裂其實(shí)始終不能接受自己的變態(tài)最終感覺(jué)因果報(bào)應(yīng)人生無(wú)望萬(wàn)念俱灰毀滅自己毀滅全家”這條線來(lái)構(gòu)建基本故事是不是可以“悲”得更明確一點(diǎn)。??）

這不是一部簡(jiǎn)單的恐怖片，就如其他的韓國(guó)鬼片也不簡(jiǎn)單一樣。這部主要講執(zhí)念。人得執(zhí)念與鬼的執(zhí)念。死去的人大多數(shù)不知道自己已經(jīng)死去，只是不斷的徘徊，抱著生前得執(zhí)念，教師想要拿著論文去發(fā)表，列車長(zhǎng)想要見(jiàn)到自己的女兒，想要自殺的一對(duì)夫妻帶著一雙兒女，兒女卻以為是要去看海看沙灘。就像那個(gè)在廁所里抽煙死去的女人，她的幽靈徘徊在下車點(diǎn)，打電話給自己的男朋友，問(wèn)他在哪里，因?yàn)樗Ｍ?dāng)初和男朋友一起下車，這也是她得執(zhí)念，而她也沒(méi)意識(shí)到自己已經(jīng)死了。

當(dāng)意識(shí)到自己的死亡后，鬼魂就會(huì)離開(kāi)，或是去了天堂，或是下了地獄，或是煙消云散。即使抱著再大的執(zhí)念，也無(wú)法停留在人間。

于是列車長(zhǎng)看見(jiàn)長(zhǎng)大的女孩后就離開(kāi)了。老師的老婆將老師心愛(ài)的文件燒給了他。兄妹兩個(gè)意識(shí)到自己早已死亡，只是附身在他人身上，也許永遠(yuǎn)都看不見(jiàn)海時(shí)，緊緊相擁。真淑在聽(tīng)到列車員深情的告白我會(huì)和你一起留在這里時(shí)，停止了自己的怨恨。

執(zhí)念確實(shí)是個(gè)很奇妙的東西，正如最后女主成為鬼魂繼續(xù)徘徊在幽靈火車上，也許對(duì)她來(lái)說(shuō)每一次都是第一次在火車上值夜班，每一次都是為了看見(jiàn)死去的父親，她也忘記了自己已經(jīng)死去的事實(shí)。