很少有那種片子，一看完，就緊接著再看一部的，這一版本的傲慢與偏見(jiàn)就讓我看了很多遍，在我看來(lái)是最經(jīng)典的，女主角端莊大方，不卑不亢，男主角也很符合達(dá)西的感覺(jué)，還有伊麗莎白的母親那經(jīng)典的神經(jīng)衰弱！好多名著改篇了就失去味道了，例如簡(jiǎn)愛(ài)，但是傲慢與偏見(jiàn)就拍出了原著的味道，實(shí)在很不錯(cuò)的。

原載于：墨神的凡龕 http://www.thinkjam.org/mercury/archives/2006/06/pride-and-prejudice-060615.html


知道嗎，《傲慢與偏見(jiàn)》也有印度版本，上周佳片有約有幸得見(jiàn)。這到時(shí)讓我想起擱置許久的一篇博文。

大約兩個(gè)月之前，東方電影頻道播放的美國(guó)影片《傲慢與偏見(jiàn)》，彌補(bǔ)了之前在CCTV-6第一次觀看時(shí)終見(jiàn)無(wú)端被截掉的遺憾，愈發(fā)感覺(jué)這部影片的完美－－完美的配音，完美的劇本，完美的人物塑造。


簡(jiǎn)·奧斯汀的小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》是導(dǎo)演們最熱衷的作品之一，曾被多次拍攝成電影和電視劇。1940，1980，1995，2003，2004，2005都出品過(guò)同名電影，電視劇版本也是品種繁多（1938、1952、1967、1980、1995）。而我看的這版于1940年拍攝，是以古典手法來(lái)詮釋原著，而且最貼熨原作本身的電影。

《傲慢與偏見(jiàn)》劇照（1995，2005）


說(shuō)到劇本就不得不提起小說(shuō)了。這本小說(shuō)是我最早接觸的外國(guó)名著之一，與幼時(shí)耐住性子也沒(méi)堅(jiān)持看完的《巴黎圣母院》《悲慘世界》相比，《傲慢與偏見(jiàn)》頗具吸引力。正如美國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家埃德蒙·威爾遜所說(shuō)“英國(guó)文學(xué)史上出現(xiàn)過(guò)幾次趣味革命，文學(xué)口味的翻新影響了幾乎所有作家的聲譽(yù)，唯獨(dú)莎士比亞和簡(jiǎn)·奧斯汀經(jīng)久不衰?！?簡(jiǎn)·奧斯汀也曾說(shuō)，“我只寫(xiě)一個(gè)鄉(xiāng)下村莊三四戶人家的事情?！?br>
可是這個(gè)擅長(zhǎng)講述平常家事，沒(méi)有離奇情節(jié)和刺激場(chǎng)面的作品怎會(huì)受到讀者和導(dǎo)演的如此青睞？


反諷運(yùn)用，詼諧幽默


相信小說(shuō)詼諧幽默，妙趣橫生的特點(diǎn)是吸引眼球的關(guān)鍵。在表現(xiàn)過(guò)程中，作者大量運(yùn)用了反諷的手法，將睿智和愚蠢在真真假假的顛來(lái)倒去之后主題更加深刻。開(kāi)篇，就道出班納特太太崇尚的真理：

    IT is a truth universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife.

在班納特太太愚蠢搞笑的言行之下，這句話雖變得愈顯“幽默”，但在故事結(jié)尾卻被證明是真正的真理，而看似愚蠢的班納特太太也頓生大智若愚相來(lái)。

英吉應(yīng)邀去賓利家做客，班納特太太有意讓其騎馬而不是坐車前去，也是算計(jì)著希望壞天氣的一場(chǎng)雨讓簡(jiǎn)生病無(wú)法返家，有機(jī)會(huì)與賓利相處，而伊麗莎白也有機(jī)會(huì)借探望英吉和達(dá)西有更多接觸。簡(jiǎn)直是機(jī)關(guān)算盡，一舉兩得－－誰(shuí)還敢聲稱這樣的婦人愚蠢？伊麗莎白對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)從參觀莊園明顯改善，似乎與這個(gè)聰明女子崇尚愛(ài)情而敵視傲慢有錢(qián)人的最初性格有悖，她與達(dá)西的結(jié)合是他倆桀敖不馴性格的妥協(xié)與中和，總是冤家才聚首，又是反諷之妙筆。


故事情節(jié)


故事看似都是平凡生活中的時(shí)間、感情和人物，在作者的縝密構(gòu)思下以一種和諧的秩序連接起來(lái)。作品主要描寫(xiě)了四門(mén)婚姻，兩條為主線，兩條為輔。達(dá)西和伊麗莎白的愛(ài)情婚姻作為主線，以二人的傲慢與偏見(jiàn)先入為主，在經(jīng)歷了眾多的波折之后，傲慢的放下了架子，偏見(jiàn)也逐漸消除，有情人終成眷屬。伊麗莎白的姐姐吉英同達(dá)西的朋友賓利的婚姻是另一條情節(jié)線索。二人遭到多方阻撓，與第一線索交纏在一起，相互影響共同發(fā)展。這兩段婚姻都以正面方式體現(xiàn)了作者想要表達(dá)的觀點(diǎn)，即婚姻必須以愛(ài)情為基礎(chǔ)。而是夏綠蒂同柯林斯的婚姻和麗迪雅同威克漢姆的婚姻則是反面例子，同樣作為與主線作用的暗線，促使情節(jié)更豐富更曲折的發(fā)展。如若沒(méi)有麗迪雅同威克漢姆私奔恰逢達(dá)西解圍，或許一段美好婚姻也無(wú)法成就。

小說(shuō)情節(jié)的生動(dòng)性，還表現(xiàn)在情節(jié)設(shè)計(jì)的巧合和誤解、意外和突轉(zhuǎn)、誹謗和中傷等等。這些精心的安排使小說(shuō)情節(jié)更復(fù)雜、更生動(dòng)、更富于藝術(shù)感染力。例如，Darcy的性格致使他的口氣總是充滿”傲慢“，Lizzy的偏見(jiàn)因此而起，歡喜冤家的精彩“舌戰(zhàn)”方拉開(kāi)序幕；伊麗莎白的偏見(jiàn)又令她在威克漢姆誹謗達(dá)西事件中站到了偏頗的立場(chǎng)，誤會(huì)加深；夏綠蒂同柯林斯的婚姻造就了Lizzy與達(dá)西的再次相遇并轉(zhuǎn)變看法，誰(shuí)料達(dá)西求婚一節(jié)情節(jié)突轉(zhuǎn)，伊麗莎白居然斷然拒絕了，眼看一段大好因緣就要錯(cuò)失，達(dá)西無(wú)私解決麗迪雅同威克漢姆私奔之事，為看似盡頭的故事打開(kāi)一片美好的出口。


對(duì)話


留意之下，不難發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)的情景介紹，情節(jié)的承上啟下，矛盾的激化沖突和發(fā)展冰釋大多通過(guò)對(duì)話完成的。對(duì)話成了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的最重要因素。
在小說(shuō)開(kāi)篇，彬格萊還未出場(chǎng)已可從貝納特夫婦對(duì)話中得知他的情況。

    "Why, my dear, you must know, Mrs. Long says that Netherfield is taken by a young man of large fortune from the north of England; that he came down on Monday in a chaise and four to see the place, and was so much delighted with it that he agreed with Mr. Morris immediately; that he is to take possession before Michaelmas, and some of his servants are to be in the house by the end of next week."

    "What is his name?"

    "Bingley."

    "Is he married or single?"

    "Oh! single, my dear, to be sure! A single man of large fortune; four or five thousand a year. What a fine thing for our girls!"

于是班納特太太推銷女兒的計(jì)劃開(kāi)始在心中籌備。my poor nerves一句也一度風(fēng)靡Mercury的博文。

另一段經(jīng)典對(duì)話出現(xiàn)在班納特夫人母女去賓利家探望受風(fēng)寒的英吉，貝納特母女一再出丑之后，達(dá)西一度望著Lizzy已暴露出他壓抑的好感，可 Lizzy卻以為達(dá)西因她的不得體而蔑視自己，于是在達(dá)西以“傲慢”語(yǔ)氣邀請(qǐng)她跳舞時(shí)，Lizzy認(rèn)為蘇格蘭舞是鄉(xiāng)土舞，而達(dá)西是想用這種方式蔑視她的低級(jí)趣味，出現(xiàn)了這樣的對(duì)話：

    "Do not you feel a great inclination, Miss Bennet, to seize such an opportunity of dancing a reel?"（班納特小結(jié)，你是不是很想抓住這個(gè)機(jī)會(huì)跳一場(chǎng)蘇格蘭舞？）

    "Oh!" said she, "I heard you before; but I could not immediately determine what to say in reply. You wanted me, I know, to say "Yes," that you might have the pleasure of despising my taste; but I always delight in overthrowing those kind of schemes, and cheating a person of their premeditated contempt. I have therefore made up my mind to tell you that I do not want to dance a reel at all -- and now despise me if you dare." （……因此我決定跟你說(shuō)，我壓根兒不想跳蘇格蘭舞－－現(xiàn)在你是好樣的就蔑視我吧）

短短對(duì)話，將主人公的鮮明性格描述的棱角分明，人物性格的刻畫(huà)正式小說(shuō)出彩點(diǎn)之一。


人物

伊麗莎白是作者筆下最成功也是她最偏愛(ài)的人物。她理智、活潑、愛(ài)打趣，善于對(duì)人冷眼旁觀并直看穿其心思。她與姐妹相比，是最聰明活潑大方的，她有人格尊嚴(yán)，崇尚精神上的優(yōu)越性，在周圍充滿愚人的世界中她最有理性。伊麗莎白仿佛是作者的影子，她的眼睛猶如攝像機(jī)在場(chǎng)景中穿梭，班納特太太母女的不得體，丑態(tài)輩出，賓利小姐的惺惺作態(tài)，柯林斯的愚昧可笑，甚至英吉和賓利的眉目傳情都逃不過(guò)她的眼睛。書(shū)中常有她發(fā)表的見(jiàn)解和看法，這也是作者通過(guò)她來(lái)表達(dá)自己的意圖和觀點(diǎn)。在她先入為主的主觀色彩眼鏡后，達(dá)西的高傲被放大了，于是偏見(jiàn)應(yīng)運(yùn)而生。葛麗亞·嘉遜(Greer Garson)的表演恰到好處，伊麗莎白的自我，風(fēng)趣，高傲，矛盾都表現(xiàn)得恰如其分，除了年齡看似比英吉略老之外，算是Lizzy的完美形象了。Darcy是由勞倫斯·奧立佛(Laurence Olivier)扮演，紳士風(fēng)度，傲慢深情。也有評(píng)論認(rèn)為Olivier的表演過(guò)于話劇，有點(diǎn)夸張。雖不如Lizzy完美，這個(gè)版本的Darcy也已將其獨(dú)特的內(nèi)斂和高傲的氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)，Olivier曾令費(fèi)·雯麗為之傾倒，也許其個(gè)人魅力也是角色更吸引人的因素之一。


《傲慢與偏見(jiàn)》（1940）劇照 Laurence Olivier and Greer Garson


對(duì)于伊麗莎白，我個(gè)人也是偏愛(ài)有加，甚至超過(guò)了斯嘉麗，可是她“乖巧”了許多獲得婚姻，曾令我一度不解。是聰明獨(dú)立的女子沒(méi)有市場(chǎng)，是性格對(duì)社會(huì)婚姻規(guī)則的妥協(xié)，還是真如眾人所說(shuō)，女人遇到愛(ài)情就變蠢？在他和威克漢姆交往中，最后一條明顯得到了驗(yàn)證，也再次突出lizzy是更看中真愛(ài)的。其實(shí)，表面上看來(lái)作為愛(ài)情的忠實(shí)追隨者的lizzy，實(shí)際也難以逃出金錢(qián)性婚姻的怪圈。作者在安排角色上讓達(dá)西擁有俊朗的外表、高尚的品格，最重要的是，無(wú)論他與伊麗莎白的情節(jié)發(fā)展多么跌宕起伏，有一點(diǎn)是事實(shí)，他是一位年薪一萬(wàn)英鎊的紳士，與皇家有密切聯(lián)系，有自己的莊園、家產(chǎn)、田地，總而言之，達(dá)西非常非常富有。伊麗莎白之所以對(duì)達(dá)西改變態(tài)度的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是在她參觀了達(dá)西的莊園之后，不可否認(rèn)彭伯利莊園女主人的稱號(hào)是一種無(wú)法避免誘惑。于是，產(chǎn)生偏見(jiàn)的原因也浮出水面，因?yàn)檫_(dá)西的傲慢實(shí)際上是地位差異的反映，也是她們締結(jié)美滿姻緣的屏障。幾經(jīng)波折，傲慢與偏見(jiàn)的較量后，lizzy和Darcy的故事以美滿婚姻結(jié)束，這也從一個(gè)方面反映出作者本人的婚姻觀：為了財(cái)產(chǎn)、金錢(qián)和地位而結(jié)婚是錯(cuò)誤的；而結(jié)婚不考慮上述因素也是愚蠢的。所以在作者看來(lái)，lizzy不是愚蠢，而是更理智、更聰明了。

內(nèi)涵


當(dāng)然，如果以為僅僅具有這些表象就能流傳百年，經(jīng)典不衰，那就完全錯(cuò)了。簡(jiǎn)·奧斯汀通過(guò)伊麗莎白的眼睛，以女性的視角來(lái)展開(kāi)故事，這本身不僅僅意味著對(duì)傳統(tǒng)男性敘述方式的顛覆，還隱含著張揚(yáng)非女權(quán)意識(shí)。而作品中一再出現(xiàn)的年薪數(shù)字，幸?；橐鱿碌男愿裢讌f(xié)，不幸婚姻中的犧牲愛(ài)情等等，都反映了財(cái)產(chǎn)、地位、觀念、人格等等因素在婚姻中的作用，當(dāng)然，如伊麗莎白姐妹崇尚真愛(ài)至上的并不多，赤裸裸的物質(zhì)交易，俗不可耐的門(mén)第聯(lián)姻才在當(dāng)時(shí)蔚然成風(fēng)。


譯制片

1940版電影，非常忠于原著，也被成為是最佳翻譯和配音的版本。譯制片于1980年由上海譯制片廠配音引進(jìn)，譯名為《屏開(kāi)雀選》(1940)也是上譯廠在黃金時(shí)期退出的經(jīng)典配音作品之一。 翻譯的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，滑稽，諸多語(yǔ)氣詞和成語(yǔ)的運(yùn)用，非常地道，這也是我國(guó)早期一直工作者再次創(chuàng)作的功勞。

Bride & Prejudice


印度版的片名有小小改動(dòng)Bride & Prejudice (2004) 。雖以簡(jiǎn)·奧斯汀小說(shuō)為藍(lán)本，影片還是酌情做了一些修改。如，印度版的男女主角的沖突除了經(jīng)濟(jì)、地位之外還有民族、國(guó)家和地區(qū)之間文化差異造成了誤解和偏見(jiàn)；印度片典型的特點(diǎn)是優(yōu)美動(dòng)感的歌舞，本片融入歌舞場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)大型場(chǎng)面和心理活動(dòng)，也成為印度歌舞片好萊塢化的代表作；影片背景時(shí)代移至現(xiàn)代，而且恰到好處的應(yīng)用了現(xiàn)代的元素，于是美國(guó)，印度，英國(guó)等等場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和作為現(xiàn)代交通工具的飛機(jī)，都紛紛出場(chǎng)充當(dāng)場(chǎng)景；結(jié)局也被導(dǎo)演于心不忍之下改為威克漢姆欺騙娜麗達(dá)的妹妹未果，而娜麗達(dá)嫁給律師（牧師）的好友的婚姻除了物質(zhì)至少還有柯林斯的愛(ài)，雖然她不愛(ài)他；不過(guò)最出彩的是片中的歌舞表演了，印度歌動(dòng)感十足，讓人忍不住想要隨著演員手舞足蹈，不信，你來(lái)試試～


婚禮上一段頗具場(chǎng)面的歌舞表演，相信看過(guò)電影的朋友一定記憶尤深吧～

   《傲慢與偏見(jiàn)》是很多女孩子喜歡的小說(shuō)。我想我看了不下十次吧。在家里的時(shí)候，悶了隨手抽出來(lái)的書(shū)，要么是《紅樓夢(mèng)》，要么就是《傲慢與偏見(jiàn)》，都是那時(shí)候可以讀不倦的書(shū)。
     
     女主角伊麗莎白算是我小時(shí)候的偶像，雖然她并沒(méi)有什么驚天動(dòng)地之舉，但是我以往完全未曾接觸的一種生活態(tài)度。書(shū)里說(shuō)，乍一看，覺(jué)得也只是普通平凡的女孩子，但相處一陣子，會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)她并不是一個(gè)平庸無(wú)奇的人，而且眼睛很有神采，用中國(guó)的說(shuō)法形容，就是明眸善睞，顧盼生輝吧。可能因?yàn)樾r(shí)候長(zhǎng)得丑，所以特別偏愛(ài)才女吧... 現(xiàn)在也愛(ài)看美女帥哥，但最鐘意的還是這樣眼睛有神采的人，比如2005年版傲慢與偏見(jiàn)里面的女主角，就讓我覺(jué)得囂張，沒(méi)有了英國(guó)那個(gè)年代的淑女風(fēng)范，神采不是左顧右盼，不是挑釁，更不是眼睛多大，而是一種自然流露出的韻味，這點(diǎn)上，1940年電影版和1995年bbc電視劇版的女主角都符合我的審美觀，前者的落落大方和聰慧，后者的可愛(ài)，都讓人自然而然想起書(shū)里的描寫(xiě)，伊麗莎白不是一個(gè)多么漂亮的人，但是讓人難忘的。
     
     那個(gè)時(shí)代，結(jié)婚是女人的前途和命運(yùn)，正因?yàn)槟切┫挛绮韬臀钑?huì)和閑聊，不僅僅告訴了人們班奈特一家五個(gè)女兒如何嫁出去的，還反映了那個(gè)時(shí)代的社會(huì)和現(xiàn)實(shí)，在三維背景之下，作者用她熟悉的一切開(kāi)始描繪，有聲有色，確因立意而不流于庸俗，我想，她應(yīng)該也是非常喜歡伊麗莎白這個(gè)角色，甚至這個(gè)角色身上應(yīng)該也有她自己的影子。
 
     時(shí)光荏苒，萬(wàn)里之外，現(xiàn)在，女人的前途又是什么呢，中國(guó)女人的命運(yùn)又是什么呢?？梢宰龈嗟氖虑?，擺脫更多的束縛，可以離開(kāi)故土任意遨游，可以比男生更能干更獨(dú)立，好像除了生理差異之外，已經(jīng)沒(méi)有不可完成的任務(wù)?？瓷先ィ坪跞绱?，但前幾天還在玄機(jī)看到，張江恨嫁女的帖子被討論地?zé)峄鸪?，都市“白骨精”們，賺夠錢(qián)，轉(zhuǎn)過(guò)身，還是希望能有個(gè)人可以依靠，可以結(jié)婚生子。
 
     都說(shuō)好男人越來(lái)越少了，連我做實(shí)驗(yàn)的technician都說(shuō)，也對(duì)阿，現(xiàn)在好男人基本都被搶光了，剩下的...也很難讓你們滿意了。原來(lái)，現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了剩女時(shí)代，怪不得連老媽都三天兩頭給我qq留言要我要留心解決個(gè)人問(wèn)題如何如何...
 
     兩百年前，女孩們就在瘋狂把自己嫁出去，就算再美好聰慧如伊麗莎白者，都也不能避免考慮，只不過(guò)行為更理智罷了，在今天，竟然又讓我依稀感覺(jué)到了一絲硝煙彌漫后的悲壯，也對(duì)，男大當(dāng)婚，女大當(dāng)嫁，如果生活沒(méi)有婚姻，社會(huì)該多混亂阿...
 
     只是，婚姻的基礎(chǔ)不是感情么，而感情，又怎么是一個(gè)人可以說(shuō)了算的呢，又是怎么可以通過(guò)努力就一定能得到的呢。
      
     順緣，逆緣，皆是前緣。當(dāng)人們以為自己什么都可以做到的時(shí)候，就容易相信感情也可以?；橐觯梢?，但感情，確不可以。每個(gè)人都會(huì)被迷惑和誘惑，責(zé)任變得無(wú)關(guān)緊要，尋找不變的感情，越來(lái)越難。感情當(dāng)然會(huì)變，只是因此不相信感情，不用心去愛(ài)的人，是沒(méi)有機(jī)會(huì)體驗(yàn)到剎那永恒的轉(zhuǎn)換，但愿我仍然相信和守候，但愿我仍然可以愛(ài)得全心全力，若受傷仍然可以痛徹心扉，若落空仍然可以真心祝福，但愿我仍然理智，不理會(huì)偏見(jiàn)，認(rèn)得清傲慢，不被這紛紛擾擾亂了方寸失了自我，不因?yàn)榈浆F(xiàn)在還沒(méi)有幸福就退縮，不因?yàn)槭∵^(guò)就膽怯。
 
     這世界，只有很少人可以完完全全看得到另一個(gè)人獨(dú)一無(wú)二的美，對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)，都是如此，浮光掠影背后，若沒(méi)有愛(ài)上那種獨(dú)特，該如何面對(duì)花花世界的誘惑，愛(ài)上一個(gè)人，不需要完美，只是可以不斷發(fā)現(xiàn)彼此的好，愿意去習(xí)慣了不好。要讓一輩子都豐富，可以互相扶持，互相傾慕到終老。既然幸福的最后，只是跟那一個(gè)人執(zhí)手白頭，于千萬(wàn)人間也無(wú)須惶恐了，得之，我幸，不得，我命，每個(gè)都獨(dú)一無(wú)二，而這個(gè)世界的幸福，并不用速度來(lái)衡量，走得快，走得慢，一樣趕得上地老天荒。

        這是我看的最早的一部《傲慢與偏見(jiàn)》的電影，也是奧斯汀迷詬病最多的一部?？v然有 Greer Garson 和Laurence Olivier 這樣偉大的演員出演，也掩蓋不了P&P原著黨對(duì)它服飾方面的嘲笑與好萊塢大團(tuán)圓結(jié)局的譏諷。
         但正是這部影片讓我早早的認(rèn)識(shí)了一位偉大的作家，早早的見(jiàn)識(shí)了好萊塢黃金時(shí)代的風(fēng)采，所以就個(gè)人情感而言，不得不提。
      《傲慢與偏見(jiàn)》是簡(jiǎn)·奧斯汀最受歡迎的小說(shuō)，看過(guò)書(shū)的讀者一定忘不掉書(shū)中那對(duì)聰慧的姐妹、活寶般的班納特太太、尼日斐花園的盛大舞會(huì)或是男女主人公幽默機(jī)智的對(duì)白。簡(jiǎn)·奧斯汀曾說(shuō)，“我只寫(xiě)一個(gè)鄉(xiāng)下村莊三四戶人家的事情?！钡瓦@鄉(xiāng)下村莊三四戶人家的日?，嵤隆⒓议L(zhǎng)里短，卻反射出一個(gè)時(shí)代來(lái)。
        劇情不再贅述，無(wú)論是達(dá)西與伊麗莎白在舞會(huì)上火花四濺的交鋒、還是是班內(nèi)特太太神經(jīng)質(zhì)的嘮叨，甚至片尾改動(dòng)最大劇情，達(dá)西先生的姑媽由大反派變身成為可愛(ài)的小老太太，都顯得那么的風(fēng)趣。
        奧斯汀的作品之所以能夠引起讀者的共鳴，是因?yàn)樗姓J(rèn)大多數(shù)女人最終的、唯一的生活目的就是尋找一個(gè)理想男人。這也是她的作品永遠(yuǎn)具有價(jià)值的所在，這是永恒的人性。無(wú)論是19世紀(jì)英國(guó)的鄉(xiāng)村還是21世紀(jì)的曼哈頓，無(wú)論她是村姑還是女博士，愛(ài)情與婚姻是她們畢生的追求。
        奧斯汀并不否認(rèn)金錢(qián)的價(jià)值，她作品中的浪蕩子都是窮光蛋，她理想的男主角即使不是富豪也是擁有一定收入的男人，即便是個(gè)鄉(xiāng)村牧師或者小地主。雖然從未結(jié)過(guò)婚，但她深深的知道物質(zhì)對(duì)于婚姻生活的價(jià)值和作用。她不是否定金錢(qián)的浪漫派，她是現(xiàn)實(shí)主義的理想者，她追求的是物質(zhì)生活與愛(ài)情完美的結(jié)合。
        其實(shí)，這正是絕大多數(shù)女人的理想。也正因?yàn)檫@是絕大多數(shù)人的合理追求，《傲慢與偏見(jiàn)》才會(huì)受到讀者與觀眾的追捧，才會(huì)被翻拍了一邊又一邊，甚至許多國(guó)家拍出自己的特色版本。
         如果你看的是1940年的原聲版，就可以欣賞到勞倫斯·奧利弗作為莎劇演員純正的發(fā)音，但這部由上譯廠配音的國(guó)語(yǔ)版本聚集了一批如雷貫耳的名字：曹雷、畢克、富潤(rùn)生、邱岳峰、童自榮......并且，它也有一個(gè)特別貼切的名字----《屏開(kāi)雀選》。