1 ) 宋士杰——一個(gè)獨(dú)特的典型
宋士杰——一個(gè)獨(dú)特的典型
汪曾祺
《四進(jìn)士》原來是一出很蕪雜的群戲,現(xiàn)在也還保留著一些蕪雜的痕跡。比如楊素貞手上戴的那只紫金鐲,與主線已沒有多大關(guān)系了。它之能夠流傳到今天,成為一出無可比擬的獨(dú)特的京劇,是因?yàn)閯≈兴茉炝艘粋€(gè)獨(dú)特的典型,宋士杰 。
宋士杰是一個(gè)訟師?,F(xiàn)在大概很多人不知道訟師是干什么的,過去,是每一個(gè)縣城里都有的。他們的職業(yè)是包打官司,即包攬?jiān)~訟。凡有衙門處即有訟師。只要你給他錢,他可以把你的官司包下來,把你的對(duì)手搞得傾家蕩產(chǎn),一敗涂地。生活里,他們也是很刁鉆促狹的。 訟師住的地方。做小買賣的都不愿停留。鄰居家的孩子都不敢和他們家的孩子打架。然而《四進(jìn)士》卻寫了一個(gè)好訟師,這就很特別。
宋士杰的好處在于:一是辦事傲上。這在封建社會(huì)里是一種難得的品德。二是好管閑事。
寫他的愛管閑事,卻從他怕管閑事寫起。
宋士杰的出場(chǎng)是很平淡的。幾記小鑼,他就走出來了。四句詩罷,自報(bào)家門:
"老漢宋士杰。在前任道臺(tái)衙門,當(dāng)過一名刑房書吏。只因辦事傲上。 才將我的刑房革退。在西門以外,開了一所小小店房。不過是避嫌而已……"
避嫌。避什么嫌呢?避官場(chǎng)之嫌。 開店是一種姿態(tài),表示引退閑居,從此不再往衙門里插手,免遭是非物議。 他顯然也不甘寂寞。 偶爾給吃衙門飯的人一點(diǎn)指點(diǎn)。杯酒之間,三言兩語。平常則是韜晦深藏,很少活動(dòng)的了。以至顧讀聽說宋士杰這名字。吃驚道:"宋士杰!這老兒還未曾死么?"
他卷進(jìn)一場(chǎng)復(fù)雜的糾紛。完全是無心的,偶然的。他要去吃酒,看見劉二混等一伙光棍追趕楊素貞,他的老毛病犯了:
"啊!這信陽州一班無徒光棍,追趕一個(gè)女子。若是追在無人之處。那女子定要吃他們的虧。我不免趕上前去,打他一個(gè)抱不平!"
("無徒" 即無賴。元曲中屢見。白樸《梧桐雨》、關(guān)以卿《望江亭》中都有。沒想到這個(gè)古語在京劇里還活著。有的整理過的劇本寫"無頭",就沒有講了。)
但是轉(zhuǎn)念一想:
"咳!只因?yàn)槎喙苋思业拈e事,才將我的刑房革退,我又管的什么閑事啊。不管也罷,街市上走走。"
他和萬氏打跑了劉二混,事情本來就完了。不想萬氏把楊素貞領(lǐng)到家里——店里來了。他和楊素貞的攀談,問人家姓什么,哪里的人,到信陽州來做什么……都是一些見面后應(yīng)有的閑話。聽到楊素貞是越衙告狀來了,他順口說了一句:"哎呀,越衙告狀,這個(gè)冤枉一定是大了。"也只是平常的感慨(《四進(jìn)士》能用口語的念白寫出人物的神情,非常難得。這出戲的語言是很值得研究的。)他要看看人家的狀子,只是一種職業(yè)性的興趣。他指出什么是"由頭",點(diǎn)出哪里是"賴詞"稱贊人家的狀子寫得好:"作狀子的這位老先生有八臺(tái)之位","筆力上帶著。"好是好。廢物了。"〈多好的語言!若是寫成" 好倒是好啊,可惜么,是一個(gè)廢物了。"便索然無味??上覀兘裉斓脑S多劇本用的正是后一種語言。) 一一"道臺(tái)大人前呼后擁,女流之輩,挨擠不上,也是枉然。""交還與她。"他不管了!
楊素貞叫了宋士杰一聲干父,宋士杰答應(yīng)到道臺(tái)衙門去遞狀。
到道臺(tái)衙門遞一張狀。這在宋士杰,真是小事一樁。本來可以不誤堂點(diǎn),順順當(dāng)當(dāng)把狀子遞上。 不想遇著丁旦,拉去酒樓,出了個(gè)岔子,逼得他不得不擊動(dòng)堂鼓,面見顧讀。猶如一溪春水,撞到一塊石頭,激起了浪花。宋士杰濕了鞋子,掉進(jìn)了漩渦,越陷越深。不能自拔。他從一個(gè)旁觀者變成了當(dāng)事人,從一個(gè)局外人變成了矛盾的一個(gè)主要方面。他的性格也就在愈趨復(fù)雜的斗爭(zhēng)中,更加清楚、更加深刻的展示出來。作者沒有一開頭就寫他路見不平,義形于色,揎拳攘袖。拔刀向前。 那樣就不是宋士杰,而是拚命三郎石秀了。
宋士杰是一個(gè)訟師。他的主要行動(dòng)是打官司(河南梆子這出戲就叫《宋士杰打官司》)。他的主要的戲是一公堂、二公堂、盜書、三公堂。三公堂是毛朋的戲,宋士杰無大作為。盜書主要看表演,沒有多少語言。 真正表現(xiàn)宋世杰的訟師本色的,是一公堂、二公堂。一公堂、二公堂的對(duì)立面是顧讀。全劇的精采處也在于宋世杰斗顧讀。
一公堂斗爭(zhēng)的焦點(diǎn)是宋士杰是不是包攬?jiān)~訟。過去,訟師是一種不合法的職業(yè)。 "包攬?jiān)~訟"本身就是罪名。所有的訟師在插手一樁官司之前,都首先要把這項(xiàng)罪名摘清。否則未曾回話。官司就輸了。宋士杰知道,上堂之后,顧讀必然首先要挑這個(gè)眼。顧讀一聲:"傳宋士杰!" 丁旦下堂:"宋家伯伯。大人傳你。 "宋上杰"嚇"了一下。丁旦又說:"大人傳你。" 宋士杰好像沒有聽明白:"哦,大人傳我?"丁旦又重復(fù)一次:"傳你!小心去見。"宋士杰好像才明白過來,"呵呵,傳我?"這么一句話有什么聽不明白的呢?他怎么這樣心不在竅,反應(yīng)遲鈍呢?不是遲鈍,他是在想主意。 他脫下鴨尾巾,露出雪白的發(fā)篡(剎那之間,宋士杰變得很美) ,報(bào)門, "報(bào)!宋士杰告進(jìn)。"不卑不亢,似卑實(shí)亢。這時(shí)他已經(jīng)成竹在胸,所以能如此從容。劇作者的筆墨精細(xì)處真不可及!
果然,顧讀劈頭就問:
"你為何包攬?jiān)~訟?"
"怎見得小人包攬?jiān)~訟? "
"楊素貞越衙告狀,住在你的家中。 分明是你挑唆而來,豈不是包攬?jiān)~訟?"
顧讀問的在理。
"小人有下情回稟。"
"講!"
宋士杰的辯詞實(shí)在出人意料:
"嚇。小人宋士杰,在前任道臺(tái)衙門當(dāng)過一名刑房書吏。只因我辦事傲上,才將我的刑房掌掉。在西門以外開了一所小小店房,不過是避嫌而已。曾記得那年,去往河南上蔡縣辦差,住在楊素貞的家中;楊素貞那時(shí)間才這長(zhǎng)這大,拜在我的名下,收為義女。 數(shù)載以來,書不來,信不往。楊素貞她父已死,她長(zhǎng)大成人,許配姚廷椿為妻。她的親夫被人害死,來到信陽州越衙告狀。 常言道是親者不能不顧, 不是親者不能相顧。她是我的干女兒, 我是她的干父。干女兒不住在干父家中,難道說,叫她住在庵堂一一寺院?"
這真是老虎聞鼻煙!一件沒影子的事,他卻說得有鼻子有眼,活靈活現(xiàn)。點(diǎn)水不漏,無懈可擊!這段辯詞,層次清楚,語調(diào)鏗鏘,真是擲地作金石聲! "這長(zhǎng)這大",真虧他想得出來。 一一我們現(xiàn)在要是寫,像"這長(zhǎng)這大"這樣活生生的語言,是無論如何寫不出來的。
什么叫訟師?這就叫訟師:數(shù)白道黑,將無作有。
二公堂是宋士杰替楊素貞喊冤。顧讀受賄之后, 對(duì)楊素貞拶指逼供,上刑收監(jiān)。宋士杰在堂口高喊"冤枉!"
"宋士杰,你為何堂口喊冤?"
"大人辦事不公! "
"本道哪些兒不公? "
"原告收監(jiān),被告討保。 哪些兒公道?"
"楊素貞告的是謊狀。 "
"怎見得是謊狀?"
"他私通奸夫,謀害親夫。豈不是謊狀? "
"奸夫是誰?"
"楊春。"
"哪里人氏?"
"南京水西門。"
"楊素貞? "
"河南上蔡縣。 "
"千里路程,怎樣通奸?"
"呃?!窍燃楹笕?。"
"既然如此,她不去逃命,到你這里送命來了?"
這個(gè)地方宋士杰是有理的。他得理不讓人,步步進(jìn)逼,語快如刀,不容喘息, 一鞭一條痕,一摑一掌血,一直到把對(duì)方打翻在地,再也起不來,真是老辣之至。
除了寫他是個(gè)會(huì)打官司的訟師,一個(gè)尖刻厲害的刀筆。劇本還從多方面刻畫他的世事洞明,人情練達(dá)。
宋士杰誤過午堂。狀子不曾遞上。心里很懊惱。 回家的路上。 一個(gè)人自言自語地叨叨:
"咳! 酒樓之上,多吃了一杯,升過堂了,狀子沒有遞上,只好回去,吃酒的誤事!回得家去,干女兒迎上前來,言道:‘干父回來了?’我言道:‘我回來了。' 干女兒必定問道: ‘狀子可曾遞上了? ' 我言道:‘遇見一個(gè)朋友。在酒樓之上,多吃了一杯,升過堂了,沒有遞上。' 她必然言道:‘干父啊,我不是你的親生女兒,若是你的親生女兒。酒也不吃,狀子也遞上了。'這兩句言語, 總是有的……這兩句言語,總是……"
到了家,楊素貞果然對(duì)萬氏說:
"唉,我不是他的親生女兒……"
宋士杰用極低的聲音說:
"來了,"
楊素貞接著說,
"若是你的親生女兒,酒也不吃,狀子也遞上了! "
宋士杰:
" 我早曉得有這兩句話…… '
真是如見其肺肝然。
他聽說按院大人下馬。 寫了一張上告的狀子。途遇楊春,認(rèn)為干親,合計(jì)告狀。聽說鳴鑼開道,差楊春前去打聽。他突然想起:
"哎呀!按院大人有告條在外:有人攔轎喊冤,四十大板。我實(shí)實(shí)挨不起了。我看楊春這個(gè)娃娃,倒也精壯得很,我把這四十板子,照顧了這個(gè)娃娃吧!"
楊春遞狀回來 他不好問人家遞上了沒有。他叫人家"走過去","走回來"。
"啊,這娃娃怎么還不回來? 待我迎上前去。 "
" 義父!"
" 娃娃,你回來了?"
" 我回來了。"
"狀子可曾遞上?"
"遞上了。"
"哦。遞上了,一一遞上了?"
"遞上了。 "
"遞上了?"
"遞上了??!"
"走過去。"
"哦, 走過去。 "
"走回來。"
"好, 走回來。"
"唉,娃娃,你沒有遞上。 "
" 怎見得沒有遞上?"
" 哈哈!娃娃,我實(shí)對(duì)你講了吧。按院大人有告示在外。有人攔轎喊冤, 打四十大板。你兩腿好好的, 狀子沒有遞上吧!"
有一個(gè)孩子讀《四進(jìn)士》劇本,讀到這里,說:"這個(gè)宋士杰真壞!"
宋士杰是真壞??墒撬婧谩K莻€(gè)很壞的好人。這就是宋士杰,是一個(gè)有血有肉的活人,不一般化,不是大慈大悲救苦救難觀世音菩薩。
《四進(jìn)士》一個(gè)很大的特點(diǎn)。是運(yùn)用大量的細(xì)節(jié)來刻畫人物。作者簡(jiǎn)直是信手拈來,涉筆成趣。筆筆都為人物增添一分光彩。這在戲曲里,至少在京劇里,是極為少見的。
為什么作者能夠這樣從心所欲地寫出這么多的細(xì)節(jié)來呢?原因只有一個(gè):對(duì)這個(gè)人物太熟了。
張?zhí)煲硗驹谡剝和膶W(xué)的一篇講話中。提出從人物出發(fā)。他說,有了人物,沒有情節(jié)可以有情節(jié),沒有細(xì)節(jié)可以有細(xì)節(jié)。這是老作家的三折肱之言,是度世的金針。
在去年的全國劇目工作會(huì)議上,有一個(gè)省的代表介紹經(jīng)驗(yàn),說他們省領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作的同志。在討論提綱或初稿時(shí),首先問劇作者: 你是不是覺得你所寫的人物,已經(jīng)好像站在你的面前了? 否則,你不要寫!這真是一條十分有益的經(jīng)驗(yàn)。抓創(chuàng)作,其實(shí)只要抓住一條就夠了。抓人物,其余的,都是次要的。我們的許多領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作的同志,瞎抓一氣,就是不懂得抓人物。那種:主題有積極意義,已經(jīng)有了一定基礎(chǔ),希望繼續(xù)加工。不要放下……之類的廢話,是殺死創(chuàng)作的官僚主義的軟刀子。我們已經(jīng)有了多少在娘胎里悶死的劇本。有了多少毫不精彩,勞民傷財(cái)?shù)?,叫人連意見都沒法提的寡淡的演出,其弊只在一點(diǎn):沒有人物。
這里說的只是應(yīng)當(dāng)寫人物的戲。至于有的別種樣式的戲,如牧歌體的、散文式的(如《老道游山》),散文詩式的〈如《貴妃醉酒》),或用意識(shí)流方法寫的京劇,當(dāng)然不在此列。而我以為像《四進(jìn)士》這樣的京劇是應(yīng)該大大提倡的。
全方位的展現(xiàn)麒派藝術(shù)的一出戲。
兩個(gè)大神聯(lián)袂演出,珍貴的影像資料,麒麟童先生沒得說,童奶奶的扮相我愣是沒看出來,以前都是靈動(dòng)活潑的花旦沒想到這次演了媽媽,哈哈哈哈。上海京劇院真是群星璀璨
人物。
麒派的做功真的是比唱功強(qiáng),表演性十足,舉手投足都是戲。。。劇本將宋士杰這個(gè)人物寫的很真實(shí),有點(diǎn)狡黠有點(diǎn)世故更有一腔熱血還帶點(diǎn)小可愛,是個(gè)有意思的角色。。。
建國后兩大戲曲片基地上海與北京,兩相比較,上海顯然更中意棚景,北京則注重舞臺(tái),而且上海百花齊放,越劇、黃梅戲都有名作。從主創(chuàng)而言,上海很多導(dǎo)演都是建國前就在上海出名的導(dǎo)演,放到本片就是導(dǎo)演應(yīng)云衛(wèi)和編劇桑弧,名導(dǎo)改拍戲曲片,很多程度是建國后對(duì)政治的無可把控,《武訓(xùn)傳》的影響過大,很多導(dǎo)演便放棄了擅長(zhǎng)的,轉(zhuǎn)投不涉及政治的戲曲片,但這一避難地并不安全,后續(xù)的《海瑞罷官》也徹底將戲曲片投入了意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域。因其經(jīng)歷不同,所以《宋世杰》在電影語言上有著明顯早期電影的技法,移動(dòng)鏡頭、變焦和轉(zhuǎn)場(chǎng)無不早期經(jīng)典電影的路子,這點(diǎn)比北京的戲曲片要好出不少。對(duì)于京劇本身,?;∵@個(gè)老麟派粉絲顯然更愛麒麟童的念白,大段的念白遠(yuǎn)遠(yuǎn)蓋過了唱段,唱段則以原板、慢板為主,動(dòng)作處理上全景選取極為正確,周信芳的做派本身就是看點(diǎn)之一。
可惜太像話劇,麒麟童的唱段從影片23分鐘才開始,近結(jié)尾處較密集(周先生初次上堂的身段神采和大段念白非常精彩,不過跟《斬經(jīng)堂》里一樣,特寫還是對(duì)眼?。!氨I書”一場(chǎng)本來在舞臺(tái)上甚精彩,電影實(shí)景化空間只得略去一些虛擬表演程式。影片開頭連環(huán)畫片加韻白交待故事方式很有趣。美術(shù)布景色彩很妙。
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四進(jìn)士倒是沒一個(gè)好東西,包括茅棚
令人叫絕
麒派代表劇目了!老爺子念白真好。(麒派念白真好
1.從這一部劇可以看出中國古代有多少冤案,善惡之間全憑為官者一張嘴,沒現(xiàn)代的視頻、指紋、DNA等無可辯駁的證據(jù),只是拿著一張謄寫的信件,既可否認(rèn),也可承認(rèn),這之間全是官者一念之間。古代時(shí)候,遇一清官世代之福,遇一貪官,暗無天日。2.京劇確實(shí)有味道,尤其是周信芳那雙明亮決然的眼睛,全是戲。
B站有配字幕版 BV1Qb411g7Nq 。京白幾乎就是京腔白話,韻白就很難聽懂,幸好有好心人逐句配字幕。老生、青衣都是韻白,花旦、小花臉多是京白,互相對(duì)話音調(diào)各異,楊素貞初遇宋士杰那段,萬氏中間傳話就像是翻譯一般。故事前奏很復(fù)雜,即便通過旁白和匆匆?guī)啄划嬅媛允?,記住人名都很困難。這樣處理只是為了突出以宋士杰為核心人物進(jìn)行演出。還是沿襲自折子戲的傳統(tǒng)。
干爹是好,還得干媽先給力呢,這老兩口子的戲真是足啊!
汪曾祺對(duì)這部戲贊不絕口,因?yàn)槭蔷﹦≈形膶W(xué)性與人物性格尤其豐富的一部,果然比較精彩。拍成電影似乎少了一些情節(jié),比如毛朋查看作案現(xiàn)場(chǎng)的內(nèi)容。表演真的出色,唱段不多,劇情緊湊,很多臺(tái)詞放在今天說也毫不為過。。。
這真是宋世杰老頭的樣子。什么時(shí)候看什么時(shí)候歡喜。
有一處非常生動(dòng)的人物刻畫,宋士杰和楊春初見時(shí)的一系列言行很有趣可愛,還有公堂對(duì)顧讀時(shí)“不多不多,三百兩”,有趣有趣。
沒有在經(jīng)典的電影了
循著汪曾祺先生的文章找來的,汪老說《四進(jìn)士》是一出寫實(shí)的京劇,宋世杰這一人物不過分拔高,貼近真實(shí),十分有趣,誠不欺我!
A-. 周信芳個(gè)人秀。
京劇名是《四進(jìn)士》,粵劇名是《審死官》,故事是同一藍(lán)本。電影屬于舞臺(tái)紀(jì)錄片,唱詞通俗、對(duì)白雋永、段段戲肉,跟看大戲一個(gè)樣。周信芳塑造的退休師爺大智若愚,體現(xiàn)出麒派唱念做打的妙趣。對(duì)了,不知為何香港叫宋世杰,內(nèi)地叫宋士杰呢?