最后那封信的署名是Di，這還算是個好結(jié)尾，一個希望的開始。做一個曾離開的人而不是從未離開——在世事中間重拾起的信念和自我才是真實可靠的。Miss G的終結(jié)是把自己送回到了恐懼中，封閉安全的一個屋子。面對她活躍了一生的探險夢，她繼續(xù)瑟瑟發(fā)抖。

    Eva Green飾演的Miss G，出場的時候讓我想起了<The Dreamers>中的她，這種感覺不是沒有原因的。她反叛、充滿韻味，沉浸于懂得生活趣味的自滿中。所以當時Di欽慕她，默默地崇拜她。Miss G靠讀來的華麗說辭支撐著形象，同時也迷惑著自己，說服自己是個有追求的人，有過奇妙歷險的人。Miss G需要這些孩子來證明自己是存在的，她實則根本無法用自己來取證。所以當Fiamma冷靜地告訴她，孩子們終將離去，她明白她的自信也將輕易地被擄走。

    她帶領(lǐng)孩子們?nèi)ヌ斡荆槐橐槐榈匮菥毢完愂鰄ow to fly，像那些美妙的詩歌和頌詞一樣激情萬丈。Fiamma的出現(xiàn)讓她看到理想中的自己，她想成為她。Fiamma成了一個無法實現(xiàn)的夢，G想占有這個夢，但是當發(fā)現(xiàn)自己無能為力的時候又想將之銷毀。兩者的直面之間，在Fiamma不屑一顧的眼神中，G正要面對的是自己的無知和無趣，這使得G根本無法忍受。最終她選擇扼殺了這個美麗的夢，只因Fiamma如此美，美得超出了她所自欺的真實。這是一種怎樣的愛，這是一種怎樣的欲望，然而卻能在我們身邊處處找見。
  
    欲望是成就的要素也是毀滅的成因。懦弱的人無情，現(xiàn)實里又有太多的把戲可以用來自欺欺人，又有多少人有膽量來面對自己。Fiamma患有哮喘，實則是體質(zhì)最為脆弱的一個，她也是幸運的，她的經(jīng)歷使她能對虛實一眼望穿，或者對她來說也是痛苦的。以前看〈心靈捕手〉的時候，即使一個人飽讀詩書，通曉天下事，但怯懦的秉性都不會引領(lǐng)一個可以體會到的人生，無論它是幸福的亦或也是悲哀的，意義的終點在于能飽嘗所有的滋味。所謂身未動心已遠的說法是為那些不畏艱險的人準備的，否則準備了一時也只得準備了一世。

   

    補充后來想到，為什么這樣一部實則簡單道理的片子能最后抓到我的心。我對Eva Green的演出是有期待的，那雙死盯著Di的瘋狂眼神我沒能輕易忘記，她可以那么迷人又轉(zhuǎn)眼猙獰；Fiamma這個角色，臉上有西班牙式冷峻的輪廓，卻美得不動聲色。 場景渲染跟鋪陳也是個至關(guān)因素，一個好的故事即使最終想表達一份最簡單的情懷，它總要通過對人物和環(huán)境細致入微的詮釋。

    

假如我是Fiamma，作為這個學校閱歷最多的人，我要帶著MISS G和姑娘們?nèi)キh(huán)游世界，去看真的大象和鱷魚，去最熱鬧的地方經(jīng)歷最瘋狂的午夜盛宴。我要和她們一起摧毀這個學校和一切的條條框框。

MISS G有這樣的外表，該去邂逅和她一樣美的男人，而不是封閉在這里意淫學生家長和強奸女孩。該有人和她一起去到西班牙，親眼去看明信片上的建筑去吃最新鮮的甜點。

跳水隊的女孩子們既然能有在冬夜裸泳的勇氣和熱情，只需有一個人牽引她們跨出第一步，她們自己就可以把青春的能量和激情釋放到外面的世界去。

讓我覺得難受的是這個世界上有很多MISS G，至少我遇到過，不過是沒有電影里極端。她們把過去沒有得到的和未來不太可能經(jīng)歷的東西統(tǒng)統(tǒng)化為謊言，自我渲染，然后去尋求聽眾，死死地拽住他們。如果另外一個真正擁有她們幻想的一切的人出現(xiàn)時，她們或是崇拜或是嫉妒，唯獨不敢直視真實的自己。

到底這有什么意義。心理投射精神寄托損耗一個人的精力，日思夜想，最后的結(jié)果是肯定的，我們永遠不能變成別人。也成為不了幻想中的自己，一切都不會發(fā)生如果我們什么都不做。不如像Di那樣，帶一張地圖乘一條小船，放下錯亂的情緒沖破一切束縛，從自己出發(fā)。

"Girls, we are angels, eagles! To dive is to fly. Set yourself free of the shackles of conformity. Let nothing hold you back except the air itself. You are between heaven and earth. The rules no longer apply. "

MISS G自己沒有做到，但是她講出來了。女孩就該這樣活。

 我想說，我就是Miss G.
 尤其是當她離開學校外出采購時那緊張的內(nèi)心和故作輕松的外表，我也曾像她一樣羞怯怕生到預先在心中默念幾遍要對別人講的話，和外人的接觸如同例行公事一般，要是出現(xiàn)什么意外情況就會徹底傻眼.不喜歡，不習慣，不擅長也不感興趣同自己“世界”外的人交往.從而最后失去了在固定環(huán)境以外的地方生存的能力.
 但我也有自己的小花園，我會寫作，有音樂鑒賞力，讀了很多書，但再多的理論在實際經(jīng)歷面前總是顯得蒼白甚至可笑，Miss G自從在小女孩時代被送到了這所寄宿學校后再也沒有離開過這里，一直過著封閉清淡的斯多葛式生活，在她的日常生活中并不缺乏書籍也就不缺理論上的一切知識和教育，但缺的卻是“實踐”——本質(zhì)意義上的“生活”，從書上，別人口中知曉的一切終究是以旁觀者的角度遠遠眺望著生活，但要真正活著，想要明白體會到那種滋味，必須要涉入生命的河流中才行.就像我們現(xiàn)在，宅在家里，在網(wǎng)絡上，從別人的微博里也能見到不少“世面”，但你能真正擁有這些嗎？答案是否定的，這就是Miss G的悲哀之處，她可以在自己的天地里如魚得水，在幻想的世界中自在遨游，還可以以領(lǐng)導者的姿態(tài)帶領(lǐng)著一群小女學生和她一起把這個夢編造得更加圓滿，但這一切都是會在現(xiàn)實面前被粉碎的，而這現(xiàn)實，這塊把夢之船撞沉的礁石就是Fimma，Miss G和她的學生一樣，“生活還在等待開始”，而F，她已經(jīng)揚帆遠航了很久了，雖然是同齡人，但她明顯比其他學生擁有更多資源：貴族家庭，經(jīng)常旅行，Miss G和Di她們的夢想倒都被這個女孩實現(xiàn)了.
  
Miss G是很想和她搞好關(guān)系的，因為她是“有價值”的人，攀高枝的心理大家都懂的，有個“檔次高”點的朋友從某種意義上來講自己的檔次也跟著提點上去了，但F顯然不太理解這群封閉的，只會紙上談兵的井底之蛙.于是種種不和諧之音開始彌漫，結(jié)局也不難預料.
 
影片的瑕疵在于，Eva Green演女教師，綜上所述，這樣一個空有滿腹詩書卻在現(xiàn)實中無法施展的神經(jīng)質(zhì)女人出現(xiàn)在銀屏上怎可以如此美艷，如此自信，如此特立獨行？這份底氣來自于生活中的積累和沉淀，不是Miss G所能具備的.
 
Ps：

我想要吐槽的是：雖然那個年代寄宿學校里的學生普遍不是死了爸媽就是被家庭拋棄，但從學術(shù)角度來看還是蠻不錯的，起碼比中國現(xiàn)在的教育好多了吧，又教唱詩，又教跳水，又學寫生，又讀名著..還有插花，女紅那些...我表示....我很眼紅！當年看《簡愛》時也覺得她們其實在各方面都學到了好多東西，這樣培養(yǎng)出來的不是德智體美勞全面發(fā)展的人才也是地才啊...還怕面對世界么..不是說知識就是力量么..

Ps：
ps：
英國對女性的教育倒是可以保質(zhì)保量，從《簡愛》《傲慢與偏見》還有勃朗特姐妹的資料中可以看出，即使是窮人家的女兒，被送進哪怕是寄宿學校之類的機構(gòu)也能接受不錯的教育，會幾門外語，放在現(xiàn)在能得個文學學士的頭銜，會鋼琴，會繪畫，可惜的是，如此學習的最終目的是讓女性能找個好丈夫，如果一個女性想要憑此在社會上闖蕩的話就只能當老處女或是家庭女教師了.這不能不說是一種極大的浪費.并且，因受過完善充沛教育而膨脹起來的思想與內(nèi)心若是得不到空間施展，會讓人用幻想世界來代替現(xiàn)實，Miss G無疑是其中的犧牲品，也難怪英國會是一個盛產(chǎn)神經(jīng)質(zhì)小女孩和幻想系女作家的地方了..

《裂縫》是2009年上映的一部英國電影，是女導演喬丹-斯科特的首部電影長片。喬丹-斯科特本身并不出名，但卻有個名頭嚇人的父親雷德利-斯科特。只要?？措娪暗娜?，一定看過雷德利的作品，也至少會被其中的一部給迷倒。雷德利比較出名的作品包括1979年的《異形》、1982年的《銀翼殺手》、1989年的《黑雨》、1991年的《末路狂花》.、2000年的《角斗士》、2007年的《美國黑幫》。

 

《裂縫》是根據(jù)女作家謝拉-科勒的同名小說改編，電影中的背景是上世紀30年代、英國的一所中學女子寄宿學校。故事內(nèi)容圍繞在女教師G小姐和她所帶領(lǐng)的潛水隊上頭。G小姐是一個外表美艷、性格奔放的女子，手上總夾著一根煙、不時在夜里搖醒女孩們到湖邊游泳，常常向女孩們講述自己獨自到印度等神奇國度冒險的經(jīng)歷。G小姐是全校女孩所崇拜的對象，她所帶領(lǐng)的潛水隊也成為學校里的風云人物。

 

在光鮮的表面下，隱藏的是無比的丑陋。G小姐也曾經(jīng)是這所女子學校的學生，有偷竊偷窺的惡習，凡是她喜歡的東西都要占為己有。G小姐一生不曾離開過學校，連到鎮(zhèn)上買面包都要反復練習，才有勇氣面對學校之外的陌生人。G小姐向女孩們講述的冒險故事，全都是從小說中引用而來，她是自己塑造出來的虛假人物。但女孩們不知道成人的世界很虛假--G小姐是她們內(nèi)心的向往，是她們精神的支柱。

 

菲亞娜是一名轉(zhuǎn)學生，是她打破了G小姐的夢幻世界。菲亞娜是一個西班牙貴族的女兒，外表出眾、性格早熟、且見多識廣，G小姐的外貌和舉止在菲亞娜看來都不值一哂，畢竟相較于菲亞娜往來過的貴族女性，G小姐的一切再普通不過，更何況G小姐的那些偷竊行為和連篇謊言，很早就被菲亞娜給識破了。然而G小姐對菲亞娜卻是青眼有加，G小姐偷看了菲亞娜的家書，知道菲亞娜因為早戀而被父親放逐到這所學校。G小姐覺得菲亞娜跟自己是同一類人，是可以和自己牽手相伴的對象。

 

G小姐對菲亞娜的過度關(guān)注很快就引起潛水隊女孩們的嫉妒，尤其是潛水隊的隊長迪，各種冷嘲熱諷和排擠行為紛紛出現(xiàn)。不過菲亞娜并不在意，她一心只想早些離開這所學校，回到自己的生活當中。因此當潛水隊員偷偷將菲亞娜趕出學校時，菲亞娜沒有反抗，而是大踏步地離開校門。可惜菲亞娜最后還是狼狽地被送回學校。菲亞娜終于認清父親不會讓自己回家的事實，因此放下身段嘗試與其他女孩們成為朋友，還一起偷偷辦了場狂歡酒會。菲亞娜在酒會中喝得爛醉，G小姐恰好在此時來到宿舍察看。為了不被學校發(fā)現(xiàn)女孩們喝酒的實情，G小姐將菲亞娜帶回自己房間，并對菲亞娜進行猥褻。這一切都被站在門口的潛水隊隊長迪看到了。

 

隔天早上菲亞娜威脅要告發(fā)G小姐的行為，迪則是出于嫉妒，對其他隊員說菲亞娜勾引G小姐。結(jié)果事情一發(fā)不可收拾，迪為了保護G小姐，因此帶領(lǐng)著潛水隊員追打菲亞娜，致使菲亞娜哮喘發(fā)作。在所有人趕忙去尋求師長的救助時，G小姐到了菲亞娜身邊，G小姐按住菲亞娜手，讓她無法夠著一旁的哮喘吸入劑，于是菲亞娜就這樣死在G小姐懷里。第一個趕回來的是迪，她親眼目睹了G小姐害死菲亞娜的行徑，驚嚇地看著G小姐的眼睛久久無法動彈。

 

迪在哭泣良久后，鼓起勇氣將事實告訴了其他女孩，當晚這些女孩就敲開G小姐的房門，一一解下象征團隊情誼的紅腰帶，拋擲在G小姐的腳邊。迪還去到校長面前說出事實，然而校長卻警告她不得造謠生事。校長很了解G小姐的本性與為人，但為了保護學校的名譽，多年來包庇著G小姐，最終才導致了悲劇的發(fā)生，但即使到了這一刻，校長考慮的還是學校的名譽。最后，G小姐被趕出了學校，迪則是留下一封信，獨自去旅行，她的第一站就是菲亞娜的故鄉(xiāng)。

 

由于《裂縫》的主題是未成年孩子的邪惡與罪行，因此有人將之與奧地利導演哈內(nèi)克的《白絲帶》相提并論。但兩片在格局和手法上有很大的差距，相比之下，《裂縫》就顯得主題模糊、手法簡略。平心而論，《裂縫》的敘事節(jié)奏很平順，但沖突性和批判性不是很明顯。三個主要人物：G小姐、菲亞娜和迪，一個是玩弄人心的成人、一個是無辜卻高傲的女孩、一個是在善與惡之間拉鋸的半大人。在人性中，不光是惡能激發(fā)惡，高高在上的善也足以激發(fā)惡，但導演在處理迪這個至關(guān)重要的角色上，并沒有著力刻畫她在善與惡之間的搖擺過度，總是讓迪站在一旁以怨毒的眼神看著G小姐與菲亞娜之間的牽扯，將之塑造成一個完全受嫉妒驅(qū)使、行為幼稚的角色，而迪的一切作為也被簡化成一般女孩之間的勾心斗角和挾怨報復。結(jié)果，菲亞娜最終的死亡，變成是G小姐一人犯下的邪惡，對迪及其他少女來說，只是玩鬧過頭引發(fā)的意外事件。

 

說到未成年少女因為無知而犯下殺人罪案的電影，我印象最深的是1994年、彼得-杰克遜33歲時所執(zhí)導的新西蘭電影《夢幻天堂》，凱特-溫絲蕾出演該片時只有十七歲。在《夢幻天堂》中，兩個愛做夢幻想的高中女孩，由相知到相愛，最后因為雙方父母強制將其分開，兩人竟走上弒母的道路。在片中，彼得-杰克遜采用了充滿夢幻的手法來描繪兩個女孩愛幻想、脫離現(xiàn)實的性格，因此到最后慘劇發(fā)生時，讓人強烈感受到其中的恐怖和悲哀色彩，前后的沖突性表露無遺。當然《夢幻天堂》是根據(jù)真實事件改編，自然也增添了這部影片的沖擊效應。與此相比，《裂縫》過度依賴飾演G小姐的Eva Green的演技和魅力，反而弱化了影片所要凸顯的未成年人主題。

 

將小說改編為電影從來不是一件容易的事情，導演必須在忠于原著和個人觀點之間做取舍。如果改編的原著是一部文學小說，則難度就又更大些，因為大部分的文學小說都比較強調(diào)內(nèi)心的掙扎與沖突，而這部分的發(fā)揮極端仰賴演員的演技，不完全在導演的掌控范圍內(nèi)。精準地詮釋原著但又不失個人角度、放手讓演員發(fā)揮但又不讓演員的個人特色影響電影的節(jié)奏與平衡，需要導演在電影開拍前就有很明確的想法，以及非常好的拿捏經(jīng)驗與技巧。在拍攝《理性與感性》時，導演李安就曾為演員個人特色和主觀意見太強而困擾，畢竟演員自身對知名小說也有自己的詮釋。這也是為什么許多經(jīng)典電影的導演和編劇是同一人。在改編自著名小說的電影中，我個人特別喜歡的是《亂世佳人》、《沉默的羔羊》、以及《朗讀者》，導演都在最大程度上忠于原著，同時讓演員的演技充分發(fā)揮。

       原著作者謝拉·科勒所寫的這本《裂縫》被稱為女性版的《蠅王》，在此類小說中，一定存在幾個要素：第一，封閉的環(huán)境?！读芽p》中是一個封閉的女子學校，《蠅王》中是一個小島；第二，特殊人群，一般是弱勢人群，《裂縫》中是女性，《蠅王》中是孩子；第三，群體，也就是說，用來體現(xiàn)主題的一定是一個群體，《裂縫》中是跳水隊，《蠅王》中是成為野蠻人的孩子們；第四，特殊人物，《裂縫》中是貴族小姐跟MISS G，《蠅王》中是拉爾夫。通過這幾個要素，這兩本作品實際上要說明的是同一個問題，即在無社會約束下的人性的本質(zhì)，或者說是人性之惡。
       我們看到這部影片其實對于原著進行了一些改動，最后殺害貴族小姐的變成了MISS G。不知道導演的用意是不是要縮小人性之惡的定義范圍，將其普遍性變成特殊性，或許用意是留存一點希望給觀眾。但這樣做的效果就是，該作品由一部反思人性的作品變成了反思個人性格的作品，由對全人類的批判變成了對于某種具體性格的批判，盡管電影拍的不錯，但在這一點上，恐怕縮小了原著的批判價值。
       對于影片主旨的討論，在其他的影評中已經(jīng)討論的足夠多了，主要針對MISS G這個主角，缺乏勇氣，充滿忌妒心，因為膽怯，在扼殺自己的同時，卻又迸發(fā)出巨大的邪惡力量扼殺其他生命。在這里，跳水隊反而在最后時刻體現(xiàn)了善的一面，而這與原著恰恰是相反的，原著中，大多數(shù)人往往是惡的。
       與蠅王相比，裂縫在其原著本身上也存在著一個主題，即人最難超越的是自己。這是一種很微妙的心理，在一方面向與自己抗爭妥協(xié)的同時，卻對超越自己的人毫不留情，由此或多或少的也可以看出人性中自私的成分，通過不斷對于自己的妥協(xié)與對別人的壓迫，來獲得心靈上暫時的平靜，這也算是對人性中懦弱一面的一種諷刺。在蠅王中，矛盾沖突主要源于文明與野蠻兩方面，主要針對在無社會狀態(tài)下人類群體的文明退化，該書中象征理想自由主義的主人公拉爾夫一直想通過話語的方式確定威權(quán)，而另一派則是野蠻人，完全將這種威權(quán)訴諸于武力，其實這在某種程度上也正映射著當今的國與國之間，民族與民族之間的關(guān)系，正是外交與戰(zhàn)爭之間的關(guān)系。仔細分析的話，會發(fā)現(xiàn)，在蠅王中，所有的孩子都是同質(zhì)的，即同一時間來到同一地點，發(fā)展的機會客觀上是均等的，而在裂縫中，貴族小姐作為外來者，帶來了沖突，所以在情境上，兩部作品還是存在諸多不同的。
       人，究竟為何會作惡，而且在事后絲毫不存有任何懺悔與羞恥心？在社會心理學的研究中，將這種現(xiàn)象解釋為一種情境壓力，在特殊情境下，人會進行自我催眠，產(chǎn)生盲從的現(xiàn)象，理性思維退化。體現(xiàn)這種思想的小說有《1984》，主旨在諷刺與批判極權(quán)統(tǒng)治下的群體意識。另外的一類小說，主旨在于講述人性本身，認為人本來就是這樣一種動物，也就是說人性之惡是人性的根本，也就是如上文所提到的這兩部小說。且不說兩種說法究竟哪種更為合理，單從后者的幾種要素就可以看出，很多要素都符合情境說的理論，比如封閉的環(huán)境，還有群體的存在。但該兩部作品諷刺人性的手法，有一個共同點，即通過對比，無論是電影上還是原著中，都有善與惡的對立，理智與激情的對立，因此，竊以為，在對于人性批判的程度上，作品本身還不夠徹底，因此，該電影轉(zhuǎn)型成為這種形式也不足為過，將絕望的主題變成一種勵志的主題，寓意于讓每個個體的人都反思自己，防止成為MISS G，同時又給予每個人希望，認為這種人性之惡其實并不是人性的最底層本質(zhì)，人性中有天然存在的抵觸惡的本能。
       對于人性以及群體社會的批判，我們見到的已經(jīng)足夠多了，在這些紛雜的作品中，我們常常讀到或看到的都是壓抑，灰暗的一部分，這些部分往往給予戲劇以更大的張力，讓我們猛然間醒悟到，原來我們還可能是這樣的，與我們本身的想象截然相反。但藝術(shù)作品與理論知識之間的區(qū)別或許就在這里，藝術(shù)作品總是把現(xiàn)象與問題拋給我們，留給我們自己反思，但理論知識或許能夠幫助我們更有效的去自覺抵制我們自身的缺陷。
       然而，或許每個人都是不完善的，從這一點上講，該影片也在某種程度上反映了一定的問題，同時通過藝術(shù)作品的價值導向作用，將我們帶入到情境中，同時通過我們作為看客的特殊身份，將人間的悲喜劇一股腦的加入到我們的個人價值觀念中，給予了我們莫大的沖擊。

       這部影片沒男主角，也不乏女同與裸露鏡頭，導演甚至在宣傳時打出“兒童性殘忍”的旗號。綜觀全片，它描繪人性的陰暗面、書寫了夢想與勇氣，并且，在風景的襯托與人物的表現(xiàn)下，讓影片里的世界美到令人窒息。

    主演Eva Green，在《007大戰(zhàn)皇家賭場》中就讓人驚艷一把，這里更是將Miss G那攝人心魄的美發(fā)揮到淋漓盡致，可惜，在Miss G那看似堅強激蕩的美的背后，深深掩飾著她的茫然、懦弱、殘忍、保守與自戀。

    Miss G初出場時，簡直就是我理想中的女性典范：充滿夢想與冒險精神，明晰自己的欲望，穿戴時尚（屬于二十世紀三十年代英國的時尚）而搶眼，善用激昂詩意的語句激發(fā)一群缺乏斗志、滿懷幻想的少女們的心……她是這所寄宿學校女孩們的偶像，她活在她們的崇拜與憧憬里，她變態(tài)的享受這一切虛榮。


    然而，隨著西班牙貴族少女Fiamma的出現(xiàn)，裂縫產(chǎn)生。Miss G那神話般的形象被打破，原來她從未離開過這所學校，她所說的冒險故事都是靠多年積累的華麗閱讀經(jīng)驗；她擺出一副魅力女性的模樣，卻連去商店買食物，被男人關(guān)注兩眼，都嚇得不知所措……這樣的Miss G，一方面受不了女孩們對她幻想的一點點破滅，一方面又被Fiamma這樣一個真正美麗、獨特的女性所吸引。愛與恨的激烈交纏中，她變得無計可施，于是利用女孩們的爭斗，害死了Fiamma。當然，Miss G在失去所有的崇拜后，最后也徹底崩潰。

    這是一部闡述人性的影片。如果說，Miss G代表我們的虛榮、自戀、怯弱、偽裝、自以為是，那么少女Fiamma則是我們的真、善、美。在兩者交錯的糾葛下，歷經(jīng)內(nèi)心的激蕩與沉浮，到底哪一方暫領(lǐng)先鋒并不重要，關(guān)鍵是，我們能不能看到這樣陰暗的自己，能不能從中警醒。


    捫心自問，我常在空間里寫愛、寫信任、寫和平、寫活出真我、寫內(nèi)心的寧靜與激情，自以為經(jīng)歷不少反思不少，但很多時候何嘗不是過于理想主義與教條主義？難道某一方面不也充當著活在虛幻世界、渴望他人艷羨的Miss G?當陷落于自以為的困境時，還不是照樣會回到從前的模式，產(chǎn)生同樣的念頭，怯于用全新的方式去處理？


   可幸的是，終于能在內(nèi)心深處看到她了，終于能在實踐中碰觸到她了。我想，待到什么時候能微笑與她打聲招呼：“HELLO~~我內(nèi)在的Miss G~~~你又出現(xiàn)了哦，不過此刻，你也可以安靜離開了?！蹦菚r，才得真正的自由吧^-^